其實搭建小說提綱，也就是大綱，並不難。

小說大綱就是針對一個小說寫作時前期的故事構造和整體的把握。一個好的小說大綱會影響到整個小說的效果和質量。在寫小說之前勾劃大綱是非常重要的。

故事大綱要達到如下目標：（1）說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質特點。（2）說清主人公要幹什麼事情（發財、升官、復仇、爭霸、結婚等）。（3）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。

（4）說明事件的結果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。

這裡給你提供一個簡單點的小說大綱擬定套路，可以研究學習一下：

1.「背景設定」2.按照「背景設定」來做「資料收集」3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」

6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」

是不是很簡單呢，你可以依葫蘆畫瓢試一下。

好提綱成就好故事。我推薦你看看這本《小說的骨架》

比起說走就走的旅行，我更喜歡按照計劃的旅行。剛畢業那會，和朋友去過一些地方，動身之前，總是喜歡在網上找各種攻略。制定旅行的路線，定好住的地方，規劃好每天 遊玩的景點。甚至會提前查好公交線路，在本子上記好站點名稱。即便我從來都分不清楚東南西北，也不曾在，陌生的城市中迷過路。遊玩之前的計劃越詳盡，玩得就越盡興，因為一切都盡在掌握。

這種一切盡在掌握的感覺，讓我超有安全感。這種安全感，我也想放在我的寫作中，因為最近想試著去寫小說，卻不知道如何下筆。我在查詢資料的時候，遇到了這本書《小說的骨架》。作者是美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德，她把小說創作比喻成一片大海，她說作家就像船舶一樣隨著波浪起伏。小說創作的技巧，就像是一個專業的船長，有了技巧，作家才能破解航海圖的秘密。船長手裡的航海圖，就是小說的提綱。

如果說，小說創作的過程也是一次旅行的話，那麼這張航海圖，也就是小說的提綱，就相當於我的旅行計劃。寫小說我沒有經驗，但是制定旅行計劃，我還是有經驗的呀。結合我自己的經驗，我翻開了這本號稱“好提綱成就好故事”的書——《小說的骨架》。凱蒂·維蘭德曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎，美國亞馬遜暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者。 凱蒂·維蘭德在寫《小說的骨架》的過程中，不但採訪了十位小說作家，還從小說創作的各個方面，來說明提綱的重要性，絕對豐富了我對提綱的認知。

《小說的骨架》一書中，在開篇用了兩個章節來說明，我們對提綱的一些錯誤認知。 對提綱的誤解，就像有些人對我的旅行計劃有誤解一樣。說走就走人士或許認為，旅行有了計劃，有了日程安排，就太過死板，和跟團旅遊“上車睡覺，下車拍照”有什麼區別？不如說走就走，走到哪算哪。

如果這個問題，放在小說的創作中，就是寫完了提綱，會被條條框框的給束縛住，大大降低了小說作者的創作力。計劃事先都制定好了，哪還有什麼探索的樂趣啊？

其實，事情不是這樣的。如果一分為二的去看的話。不做旅行計劃，萬一到了目的地，沒有住的地方呢？不寫提綱，有的時候會寫跑偏啊。不做旅行計劃，還會在找地鐵公交站上浪費時間。不寫提綱，同樣也會在創作的過程中浪費時間。如果有交稿日期，恐怕越到後面壓力會越大吧。

對比旅行計劃的誤解和好處，我們一起看看小說提綱的誤解和好處：

如果想要旅行進行的順利，真的需要花一些心思。比如上午爬山了，下午就應該安排相對輕鬆的活動。慕名而去的景點也要事先規劃好，是不是有門票，怎麼能買得到？做什麼交通工具去會比較方便？當地的特色有哪些？特色的小吃或者是大餐在哪裡吃比較正宗？還不會被宰？多出來隨意活動的時間，安排在什麼時候？

放在小說的創作上，就會讓我們的作品比較有連貫性，線索也可以事先鋪設，小說的整體節奏也會有一個很好的把控，不會發生一會緊湊，一會又大量水文的現象。當然了，大綱這個“旅行計劃”在手，就不會卡文和棄坑了。

說了這麼多，是不是已經改變了你對小說提綱的認識了呢？如果你也準備些小說，並且開始寫小說的提綱了，那麼，我覺得下面的兩個問題，也是應該注意的。小說的衝突和人物的速寫。

凱蒂·維蘭德說，你越早確認小說的動機、願望、目標、衝突與主題，越早將它們融入到作品之中，你之後的創作就越順利。小說的核心是主人公的某種願望，倘若沒有願望，主人公怎麼熬過一頁又一頁的衝突？沒有衝突就沒有小說。

所以在提綱的寫作中，我們要先確認人物的動機、願望以及目標。拿我最喜歡的《尋秦記》舉例子，主人公項少龍穿越到秦始皇登基的日子，比歷史上早了那麼一段時間。他又不能改變歷史，話說改變歷史他就回不來了。於是他的動機和願望以及目標都是，穿越回現代。

我們還要思考如何讓我們筆下的人物受挫，如何阻止他實現目標和願望，以及製造衝突。項少龍的第一個挫折就是，穿越回去的時間早了，接著嬴政還死了。一個接著一個的目標，然後是一個接著一個的衝突。

怎麼樣才能讓作品的衝突更激烈，更吸引讀者呢？《小說的骨架》的作者凱蒂·維蘭德給出了一下幾點建議：

1、防止拖沓的情節。如果你發現你的人物生活得快樂美好、安靜祥和，那說明他經歷的挫折太少了。如果不是刻意的去描寫暴風雨前的寧靜，那麼就避免安排安靜快樂的場景，這樣會讓小說變得無趣。

2、對人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事情是什麼？設法寫出十種可能。比如項少龍最開始就經歷了，穿越時間節點過早，和現代失聯，地點也不對，他根本就不在秦國。

3、一張一弛。不能光製造衝突，再景象刺激的場景中，也要穿插相對平和的情節。

4、對人物遭遇的挫折進行評估。挫折時讓人物與讀者保持警覺的關鍵。如果我們滿足讀者的願望，就要必須否定人物的願望。

小說的衝突，就像是我們旅行時走過的山山水水，可是，旅行怎麼能只看山水？每去到一個新的城市，我們還 應該看看當地的人文景觀啊。這個“人文景觀”如果放在小說創作中的話，那應該可以比擬小說中的人物吧。

每個城市都有著自己的地域特色，我們筆下的人物也同樣，應該有著自己的特點。 如何讓筆下的人物活起來？

凱蒂·維蘭德認為，要先寫出人物的總體概述，也就是我們常說的人物小傳。並且找出激發事件。那麼什麼是激發事件呢？

簡單來說就是，這個事件顛覆了主人公的世界。如果主人公能在你設計的情節中順利的脫身，繼續過他從前安穩的生活，那麼這個事件就不是激發事件。好的激發事件，會直接影響小說之後的情節。為製造衝突做好準備。同時，激發事件能夠抓住讀者的注意力，讓讀者跟著主人公，到主人公採取行動。

除了主人公之外，我們還應該去探索其他的重要人物。探索人物的教育、職業、情感狀態等等。《小說的骨架》中，作者運用了採訪的方式，來讓小說的人物更加的圓滿。

人物的採訪包括：基本資訊、人生觀、外貌、性格、興趣愛好。不要簡單的以為僅僅只有這五點而已，這五點下面作者凱蒂·維蘭德還羅列了許多小點，比如基本資訊就包括：生日、出生地、父母、兄弟姐妹、成長環境、民族、住過的地方、教育背景、特長、職業、工資。旅行、朋友、敵人以及戀人、婚姻和子女等等。

人物背後每一個存在客觀事實，都是他當下會這麼做的原因。生在兄弟姐妹眾多家庭的老大，和獨生子女在某些事情的處理上，肯定不一樣。他同樣處在一個家庭環境中的孩子，老大老二和老小脾氣秉性也不盡相同。

所以，一份詳盡的人物採訪，能讓人物更加的立體化，在寫人物大事記和小傳的時候，有理可依。這個時候的採訪，作者一定要跳出小說創作者的身份，走出自我，真的走入到人物的內心，不是你設計的小說情節，是你筆下的人物推動小說的情節，你筆下的人物是有思想的、有靈魂的、有血有肉的。你筆下的人物，自然就會躍然紙上，成為一個活生生的人。

在塑造人物的時候，我們還可以參照九型人格來進行創作。這樣可以確保人物個性的均衡，它將人格分為九種類型：

當然，如果只依賴這個九型人格，並不能讓你的人物活起來，但是九型人格足以讓你確定人物的個性以及致命的弱點了。 所以，寫一個小說的提綱，並不難。甚至就像寫一份旅行計劃一樣簡單。

知道目的地和旅行時間，那就可以動手做攻略了。回到寫小說提綱上來，無非就是，你要講一個什麼故事？故事發生的時代背景是什麼？主人公是誰？他或者是她有怎樣的經歷？都發生了什麼？在一個什麼樣的時間節點，有了一個什麼樣的衝突？他或者是她是怎麼樣突破層層突圍的？最後怎麼樣了？

小說提綱寫作的誤解已經解決了，衝突和人物也已經準備好了，那麼還等什麼？開始寫吧。

《一本小小的紅色寫作書》裡面說：“寫作一部分是科學，一部分是藝術。需要建構且遵循規則的部分是科學，可以根據每種情境進行變化的部分是藝術。”正如布蘭登•羅伊爾所言，寫作有變化之處也有固定之處。很多人尋求寫作技巧，其中提綱的作用不可忽視。

如何搭建提綱？美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德有本書叫做《小說的骨架》，這本書還有個副標題——好提綱成就好故事。凱蒂·維蘭德曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎，有暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者。《小說的骨架》這本書會重新整理你對提綱的認知，凱蒂·維蘭德逐點指出了寫提綱的趣味、好處和技巧，以保障小說的框架、層次和節奏。

接下來，我將從三個方面來介紹如何搭建一部小說提綱。首先，瞭解寫提綱的好處，在不同型別的提綱中選擇最適合自己的提綱方法；其次，寫提綱之前要做足哪些準備；最後，寫就提綱。

第一步：

凱蒂·維蘭德說，衡量一個提綱方法是否正確，標準只有一個，那就是它能否為你提供最大的創作自由。比如說，時間有限，就選擇簡短些的提綱；想從空間切入看待問題，可以繪製思維導圖；如果是視覺學習者，還可以創作影象式提綱，檢索可能的故事場景。除此之外，某些奇幻小說作家對繪製地圖情有獨鍾。凱蒂·維蘭德特別提到了一種方法，叫做完美評述，意思就是在動筆之前先寫一份具體、全面的小說測評，有了清晰的目標，就可以朝著這個方向塑造小說了。

好的提綱應激發我們的創造力而非成為我們的絆腳石；作家是提綱的締造者而非奴隸。第二步：

所有的小說都來源於一個前提，比如一份遺產、一場夢境，這個時候，加上“如果”二字會怎樣呢？如果一名孤兒從匿名捐助人手上得到了鉅額遺產？如果我們的夢境真實存在？簡單的一句話，是創作的源頭。前者是狄更斯的作品《遠大前程》，後者是凱蒂·維蘭德的作品《夢境者》。當然，很多“如果”是站不住腳的，但是沒有“如果”，就缺少了很多好點子。

從如果句中可以提煉出前提句。前提句，就是小說的主要思路，意味著這個想法的可行性得到了保障，意味著小說的人物、衝突與情節明確了，也引導著你找出下一個問題，比如夢境世界的架構是怎樣的？

如果為你提供了想法，前提句則為你提供了小說。

示意圖是小說提綱的全景展示，並不是說要安排好每個細節，而是寫出一個概要。不用擔心格式，也不用顧忌頭尾，只需要轉動腦筋，把相關想法寫下來，把疑問之處做上標記以備完善。

凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》提出了“連點成畫”的概念，意思是可以從點中窺出小說的大致形態，而點與點之間的空白代表著當前的情節漏洞。這些空白仍然可以透過提問填補，把陳述句改寫為問句，比如，“公主被困在高塔中”可以改為“我怎樣才能將公主從高塔中救出呢？”句號會堵住靈感，問號則像一扇半開的門吸引著我們轉過頭去。在這個過程中，可以滔滔不絕地自由書寫，不要顧忌語法等錯誤。唯一需要擔心的就是想法是否有價值，作品是否有感染力。如何驗證呢？看能否打動自己。

如果一部小說、一個人物、一個主題足以令我撕心裂肺或滿心歡喜，那說明我找到了某種強烈的情感；如果我能妥善地傳遞這一情感，讀者就可以獲得相似的體驗。

接下來我們說說小說的核心元素，動機、願望、目標、衝突和主題。“人們的動機會點燃他們的願望，願望則會引領他們邁向目標”，小說的核心就是人物的願望，從頭到尾，人物所經歷的轉變就是追求願望的結果。衝突是讓小說高潮迭起的元素，本質是人物與目標之間新增的障礙，如何構建衝突呢？比如說兩個人大打出手，這是人物間爆發的衝突，或者是在緊迫的截止日期前不得不完成什麼任務。當然，如果同時包含外在衝突（人物為應對沖突所採取的行動）與內在衝突（人物因事件所產生的心理波動），人物的形象會極為飽滿。

外在衝突為內在衝突提供了驚險刺激的背景，內在衝突則為外在衝突提供了深刻內涵，它們攜手講述異常精彩的故事。

主題是小說的有機組成部分，沒有主題的小說可能會有生動的人物形象、風趣的對白、巧妙的情節安排，但是卻喪失了靈魂。不妨嘗試著找出小說的多個主題，從中選出最重要的一個，思考如何在小說中凸顯這一主題。例如用人物凸顯主題，人物獲得的認知即為主題，這會在人物的行動中體現出來。或者透過象徵強化主題，在細節與重複中表現，好的象徵應該做到”不著一字，盡得風流“。

清晰的人物軌跡是塑造深刻主題的關鍵。

海明威曾說過，“冰山之所以高貴，是因為水面之上，只有它的八分之一”。寫作不是淺薄的，人物速寫應該以激發事件為跳板，透過幕後故事來切入。激發事件，顧名思義，就是翻天覆地的變化，而能夠製造衝突、抓住讀者注意力的，就是幕後故事。說到底，小說的幕後故事由每個人物的幕後故事組成，需要對人物進行總體概述，探索人物的過往經歷，探索足以改變他們人生軌跡的大事件。好的幕後故事會在恰當的時機出現，推動小說向前發展，讀者最感興趣的也正是接下來會發生什麼。凱蒂·維蘭德還提出可以用九型人格確定人物個性和致命弱點。

伊麗莎白·喬治說，“透過人物所生活的環境，你揭示了他的真實身份。”透過背景，可以窺探一個人的內心世界。二戰期間，本應享受童年的J.G. 巴拉德不幸成為日軍戰俘營的俘虜，他將自己的經歷寫進了小說《太陽帝國》，特殊的背景造就了獨特的小說。背景的刻畫實質上是在調動讀者的情緒，無論晴天還是暴風雨，都是在渲染氣氛。

第三步：

做足準備，就可以著手寫提綱了，分為擴充套件版提綱和精簡版提綱。

擴充套件版提綱敲定了各個場景的主要事件，是小說佈局的真正起點。務必要了解你的讀者群，保持與目標讀者的聯絡。選取適量的視角和適當的視角，選取最打動人的視角。開頭、中間和結尾建立起了小說的骨架，關係、動作和幽默感就是填充其中的血肉。“悲劇再悲，也有喜劇的元素”，幽默感會讓人發笑，也會讓人深思。關於動作，我們前面說衝突就是透過動作體現出來的，而人類經歷的本質就是人與人之間的互動，也就是關係。

小說是一個統一的整體，就如多米諾骨牌一樣，缺少任何一張牌都會戛然而止，每一個場景都有存在的意義，環環相扣。如果構思出了一個結果，但是不知道怎麼安排過程，不如試試倒推法，也就是逆向提綱，拓展思維。

完成擴充套件版提綱後就可以寫初稿了，也可以進一步提煉，寫出精簡版提綱。衡量每個場景的必要性和有效性，思考哪些是可以刪去的，哪些是可以合併的，哪些是可以改善的，獲得一份寫初稿的路線圖。建議不妨嘗試分出章節，以懸念作結。

提綱是小說創作的航海圈，幫你自如應對創作之路上的風浪。

艾森豪威爾說，“我準備作戰時發現，計劃總是無法奏效、可有可無。真正必不可少的是規劃。”很多人寧願花大力氣修改初稿，也不願先擬定一份好提綱。磨刀不誤砍柴工，一份好提綱足以成就一個好故事，凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》中手把手教你如何搭建小說提綱。

簡單地教你怎麼寫大綱吧！

倒退模式。從故事結尾開始倒推，也可以說一棵樹模式。

具體如下：

首先你要把小說結尾部分想好了，比如主人公殉國了。

其次，他為什麼要殉國？他的一生如何？哪些人，哪些事，哪些場景，伴隨主人公一生？

擬定好了這些元素，按照時間點開始寫大綱：一般就是開始，發展，高潮，結局。

開篇交代故事背景，交代清引出故事發展的時間地點人物；接下來寫人物的出生，成長經歷，遭受的坎坷。尤其要列出按照出場順序要刻畫的人物；隨著劇情演變，衝突是不可避免的。小說裡不同性格，不同主張的人為各自的目的開始對抗；高潮漸進，結尾即將來臨，將所有的矛盾一併推出，一併設計出結果……

寫大綱，要的是框架結構，注意小說寫法伏筆很重要。就是我們平時說的挖坑。記得挖了坑，回頭的時候記得寫上，不然就是本書的bug，很容易把自己陷進去的！看金庸老爺子的書，學寫大綱，處理含蓄的伏筆沒問題！

01 先確定3句話提綱

小說分為三幕，即開頭，中段和結尾。

你可以先把小說的這三幕用一句話寫出來，就形成了小說的提綱的雛形。

接下來，你可以設定小說的長度，假設小說長度是10萬字。那麼，主人公從第一幕進入到第二幕，以及從第二幕進入到第三幕的時候，都有一扇“不可返回的門”事件發生。

什麼意思呢？“不可返回的門”事件是指主人公經歷了這件事以後，再也無法迴歸原來的生活軌道。比如主人公誤殺了人，周圍的人都對他唯恐避之不及，他無法迴歸正常的生活。因此，小說進入到了第二幕。從第二幕到第三幕也一樣。

這些“不可返回的門”事件發生的時點可以參考下圖：

為什麼要說這兩扇門呢？這跟我剛才說的小說提綱是有關係的。

02 確定5句話提綱

你已經用一句話寫好了開頭、中段和結尾的簡易提綱，接下來要做的就是，被這兩扇門事件補充進去，這樣你就得到了5句話提綱。而且，你還知道了第一扇門應該出現在2.5萬字左右（或更早些）的地方；第二扇門（高潮）應該出現在7.5萬字左右（或更晚些）的地方。

03 填充更多枝節

提綱太細會阻礙你自由發揮，因此5句話提綱足夠了。

剩下的細節性的小故事，根據設定的人物性格和衝突來推進故事的發展。最大限度的保持寫作的自由，讓提綱成為總的線路圖。

04 卡片提綱法

把你積累的故事素材分別在卡片是寫出概要。然後，把卡片隨機排列，看看會得出什麼樣的故事順序來。選擇其中一個順序，作為小說提綱。