每一個適合chanel的女人都是優雅的精靈，這句話不是別人說的，是ashley說的。

經 典 的 山 茶 花 、 5 號 香 水 、斜 紋 軟 呢 料 套 裝 、 菱 格 紋 金 屈 鏈 皮 包 、 黑 頭 雙 色 鞋 。 每 個 女 人 都 有 一 個 奢 華 典 雅 的 夢 ， 就 像 我 一 直 認 為 自 己 這 輩 子 一 定 要 穿 著 香 奈 兒 的 套 裝 ， 優 雅 地 老 去 。

有 人 曾 問 我 ， 你 想 成 為 什 麼 樣 的 女 人 。

我 看 著 黑 夜 裡 閃 爍 的 星 光 ， 不 假 思 索 地 說 ： 將 生 命 活 成 一 首 詩 的 女 人 ， 沒 有 人 知 道 她 真 實 的 樣 子 ， 卻 一 直 能 感 受 到 她 的 存 在 。

對，香奈兒就是那個讓lover把夢想送給她做愛的女人。

獨立又無法離開男人的終身未婚的小姐，一個遠離煙火氣永遠和婦女一詞沾不上邊的人。

而，想到她我總會想起她與情人boy的愛情。

一 個 為 愛 累 死 在 工 作 臺 上 的 優 雅 女 性 ， 一 個 是 她 的 繆 斯 ， 帶 給 她 無 限 靈 感 與 愛 。 這 是 一段 絕 唱 ， 是 一 首 詩 。

畢 竟 ， 一 個 女 人 再 成 功 ， 她 的 生 命 軌 跡 也 將 隨 著 愛 情 曲 線 移 動 。 不 懂 她 的 愛 ， 是 不 會 懂 她 的 路 的 。

而 ，像 董 明 珠 那 樣 強過 一 大 片 男 人 的 女 人 ， 她 不 是 詩 ， 而 只 是 一 個 成 功 的 人 ， 僅 此 而 已 。

在 香 奈 兒 的 人 生 畫 卷 中 ，有 三 個 重 要 的 男 人 。

第 一 男 人 ， 將 她 從 裁 縫 店 帶 入 了 上 流 社 會 。

第 二 個 男 人 Boy， 也 是 她 一 生 的 摯 愛 ，資 助 她 開 了 第 一 家 以 她 名 字 命 名 的 時 裝 店 。

第 三 個 男 人 ， 讓 她 的 Chanel 名 揚 全 世 界 。

Coco 終 身 未 嫁 ， 她 只 有 lover 。或 許 你 要 說 ， 她 也 不 過 是 個 如 同 往 常 一 般 得 益 於 男 人 的 女 人 。

怎 麼 會 像 呢 ？

因 錢 而 愛 的 女 人 和 因 愛 而 獲 得 財 富 女 人 ， 怎 麼 可 能 一 樣 呢 。

拿 錢 買 下 女 人 的 男 人 ， 和 成 就 女 人 夢 想 的 男 人 又 怎 麼 可 能 一 樣 呢 。

你 穿 著 斜 紋 呢 粗 料 的 套 裝 ， 是 coco 因 他 的 大 衣 得 來 的 靈 感 。 他 送 的 山 茶 花 ， 成 了 香 奈 兒 的 標 志 裝 飾 。

最 美 的 愛 情 在 於 互 相 成 就 ， 而 能 夠 達 到 這 樣 愛 情 的 人 們 ， 全 在 於 精 神 與 人 格 的 獨 立 。

每 一 段 愛 情 ， 都 是 兩 個 世 界 的 碰 撞 。 有 的 人 像 地 獄 ， 一 旦 靠 近 猶 如 跌 入 深 淵 。 有 的 人 亦 師 亦 友 ， 一 旦 遇 見 終 身 受 益 。不 匹 配 的 精 神 與 人 格 ， 將 會 在 繁 瑣 的 日 常 生 活 中 ， 磨 成 了 家 長 裡 短 的 庸 俗 。

她 從情人 Boy 的 身 上 得 到 無 窮 的 靈 感 ， 設 計 出 香 奈 兒 最 經 典 的 服 裝 ， 從 粗 呢 套 裝 到 條 紋 海 軍 衫 。 她 把 對 他 的 思 念 和 愛 變 成 源 源 不 斷 的 靈 感 ， 融 入 到 自 己 的 創 作 之 中 ， 讓 他 們 的 愛 情 隨 著 Chanel 的 經 典 而 永 垂 不 朽 ， 創 造 出 令 人 驚 嘆 的 時 尚 帝 國 。

沒 有 婚 姻 不 等 於 沒 有 愛 情 ， 有 婚 姻 不 等 於 找 到 真 正 的 人 生 歸 宿 。

亦 師 亦 友 亦 兄 亦 父 ， 這 是 香 奈 兒 對 Boy 的 評 價 。 她 說 ： 我 要 讓 全 世 界 的 女 人 為 你 穿 上 小 黑 裙 。

而 Boy 說 ， 一 天 又 一 天 ， 唯 一 能夠 支 持 我 前進的 動 力 ， 就 是 你 在 這 個 世 界 上 ， 你 起 床 、 呼 吸 ，自 由 地 在 街道 裡 走 著 …… 而 你 是 一 個 雙 腳 完 全 獨 立 的 女 人 。

這 種 互 相 成 就 的 愛 情 ， 難 道 不 像 一 首 詩 嗎 ？

香奈兒一生像嚮往自由和獨立，自食其力，又終生與男人糾纏在一起。甚至曾因為愛上過德國納粹軍官，而陷入事業的低谷並無法埋葬在法國。但，她卻是將自己的人生活成了一首詩，一首屬於法國女人自由、率真的詩。

可可·香奈兒對她的朋友保羅宣佈：“身上承載著傳奇的人物，本身就是傳奇。”

正因如此，香奈兒對自己的出身不屑一顧，它太渺小，太散亂，不該是一個大人物應該有的出身。

她希望自己有貴族血統，有華麗的地位，但其實，香奈兒出生於旅途上。

那年她28歲的媽媽讓娜為了尋找失蹤的丈夫，獨自登上火車。讓娜額頭冒汗，全身難受，好心的乘客以為她病了。後來他們才反應過來，她是懷孕了。

人們憤怒了，因為他們除了善良還有一點守舊。他們想把這位孕婦扔出車廂，以免玷汙了自己的清白。最後是一位醫生收留了她，把她帶到醫院，可可·香奈兒就在醫院裡出生。

可可總說，她6歲就失去了母親，事實上，她11歲時，她母親才去世。

那是1895年2月的早晨，天氣寒冷，家裡一無所有。可可的父親一如既往地消失不見。

不久，父親回來了。但他的迴歸不是為了給孩子們帶來幸福的。

他把香奈兒和她的兩個妹妹拉到了一座中世紀的村莊，從此香奈兒就在修道院裡生活。那是一座完全沒有現代氣息的古堡，建於1135年。

香奈兒被遺棄了。她對這段經歷支支吾吾，從來不使用遺棄或者“孤兒院”這種說法。

她編造了很多故事，說自己在冷清幽暗的修道院裡過的很開心，得到了修女們無盡的關懷，可實際上，她根本不快樂。

修道院對於一個天真活潑的小姑娘來說，簡直是地獄。

她經常眺望窗外的世界，只要有機會就趕緊逃走，有時是走路，有時是騎馬，走累了，她就呆呆地站在泥地裡，盼著吉普賽人把她拐走。

18歲，可可離開了修道院。因為過了這個年齡，修道院只會收留繼續做修女的女孩。

可可雖然無家可歸，身無分文，也找不到父親，但她堅決不想做修女。

她被親戚們帶到一所教會學校，在那裡，她成了人人蔑視的小村姑：不讓上鋼琴課，只能穿窮人的制服和舊鞋子。

可可氣餒過，但沒有陷入其中。因為條件不允許，作為一個孤兒，她必須學會自食其力，有一技之長。

在上學期間，她堅持縫紉，她與表姐用邊角碎料縫製領子和袖口。

為逃避生活的苦悶，可可很喜歡看言情小說。她與表姐經常把新出版的小說放在閣樓裡，整夜瀏覽。

可可發現，她想過的日子是言情小說裡那種，而不是姑姑家這種無聊的日子。

她想解脫，便經常搞破壞，弄掉一塊小木頭，將床搞得一團糟，還幻想過燒掉穀倉。

此時的她，需要扼殺一部分自我來獲得解脫。她又開始逃。

儘管逃離是一件緊迫的事，但可可執意做頭等車廂離開。因為在她眼裡，“二等車廂讓人討厭！”

最後，教會校長給可可和表姐找了份工作，在針織品店當店員兼縫紉工。

她們住在商店頂樓，週末為另一個裁縫工作。就是這位裁縫讓她們去縫騎兵軍官的褲子。

可可成功引起了軍官們的注意，他們請她和姑姑一家參加音樂會。可可先是與姑姑一起登臺演出。

後來在一片喧鬧聲中，她又登臺唱了兩首曲子：《喔喔喔》和《誰見過可可？》。

後面這首說的是一個少婦丟了她的寵物狗。軍官們打趣她，還用那隻小狗的名字“可可”來稱呼她。

從此，她就成了可可。可可·香奈兒。她年輕貌美，自我意識極強，看上去獨一無二。

她有了一個情人，艾提安·巴勒松。他們一起去放牧馬匹的草場散步，去他的巨大的宅邸裡野餐。

可可對艾提安說，自從母親去世後，她總是不走運，她想過自殺。她還開玩笑說，想從高架鐵路上跳下去。

艾提安頓時覺得可可只有與自己在一起時才最安全。

他建議她跟他一起離開，去一個海闊天空的地方，可可同意了。

艾提安把可可帶入了真正頹廢而奢華的世界。他是個紳士，但也是個花花公子。後來香奈兒的名氣超過了他，他一直對兩人的交往守口如瓶。

但最初，兩人在一起時，整個世界都是顛倒的。在他身邊，她還不是舉世無雙的可可·香奈兒，而是一個失去童貞的年輕姑娘。

她天天盼著能嫁給他，卻只能與下人一起吃飯，尤其是艾提安接待上流社會的朋友時。

雖然艾提安的宅邸裡，氣氛一如既往的自由奔放（交際花與貴婦一同舉杯，男人們公開地同時佔有多名情婦），卻像個牢籠。

可可想從這種自由又不自由的境地中解脫出來。

她開始穿男裝，像個假小子一樣，整天騎著馬往樹林裡跑。

“那時候，我像風一樣自由。”多年後，可可說。

女性朋友曾問過她，那你幸福麼？

她回答說，“我既不幸福也不痛苦——我只是躲在這裡。這兒就像家一樣，但比自家更好。”

可可發現，比起那些光鮮亮麗的貴族們，她更喜歡交際花。她非常喜歡小仲馬的名作《茶花女》，讀了不下百遍。

在她眼裡，交際花（她曾經也是她們中的一個）的形象就是茶花女本身，她們不需要濃妝豔抹，但一定要獨特，要有自己的標識。茶花女就有茶花與蜜餞兩種標識。

可可喜歡山茶，大概是因為山茶本身沒有香味，盛放時沒有絲絲入扣的清香，凋謝時也不存在腐敗的惡臭，是一種意念上的永恆。

離開艾提安，可可遇上了亞瑟·卡柏。據說，她走的時候，艾提安才意識到他最愛的是可可，他追著她，從波城一路追到了巴黎。

他不准她離開，可是，她還是走了。

卡柏的情婦很多，每次他的情婦問他，你什麼時候才會離開可可啊。他就回答說，“我寧願砍掉自己的腿。”

可是，他沒有砍掉自己的腿，太強勢了，強勢在這段戀情的表現就是：他充分享有背叛香奈兒的各種特權。

可可發現，她需要他，他本人，他的錢，他的人脈，可他卻能隨時離開她，只要他想這麼做。

力量的不平衡，讓可可非常難過，她經常抄起剪子來剪碎了他的衣服。

或許是天生的創造性使然，她剪爛的衣服，其實很好看，還引起了一些貴族女性的關注。

香奈兒的情感故事就像她在言情小說裡看到的一樣，爛漫，刺激，狗血。

艾提安——她的前男友——又找到了她，失去愛情的他一見到可可就大張旗鼓地表白，弄得可可不知所措。

最後，她對自己說，“你得讓他們倆都解脫，乾脆你自己去投塞納河吧。”

她當然沒有投塞納河，她選擇了開帽子店。窮追不捨的艾提安提出他要全權資助可可，卡柏也不示弱，他堅稱自己才是可可最適合的資助者。

為了表達自己的醋意，他從阿根廷帶回了一袋子變質的檸檬，送給可可。

漫長的談判後，兩人決定分攤對帽子店的資助。他們的意思很明確，大家都是富家子弟，很有錢，資助一個小女孩開店，那就跟隨便扔給她一個玩具一樣。“我們讓她玩，走著瞧吧。”

可可對於自己的事業並非一往直前的自信，她也不知道自己究竟能做多好。

雖然她一直在強調自己的天真與年輕，心裡卻非常茫然。

她快30歲了。男人們總說愛她，可她的地位始終介於女僕與女主之間，非常尷尬。像個寵物一樣在男人堆裡打轉，遲早會被趕出來的。

她唯一堅定不移的信念，就是投身時尚。

她從老佛爺百貨裡購買一些款式簡潔的平頂草帽，然後裝飾上自己設計的絲帶。

“沒有什麼東西比繁瑣、累贅、故作氣派的裝束更讓一個女人顯老的了。”

許多年後，她依舊帶著年輕時的小草帽，“我一直都穿的這麼簡潔，像一個還在上學的小女孩。”

她固執，只按著自己的品味走。1910年，在卡柏的支援下，可可在康朋街21號開了新店，她的個人魅力也逐漸顯現。

一個女客人來了，直截了當的對香奈兒說，“我不是來買帽子和衣服的，我來，是要看看你。”

隨著戰爭的來臨，貴族時代消亡。香奈兒改變了所有繁瑣，層層疊疊的設計，改用一切簡約的款式。時尚從她這裡，開始了全所未有的平民化。

香奈兒的時代終於來到了。首先，她靠著“小黑裙”征服了全世界。

小黑裙有好幾種款式，其中一種是福特裙。長袖，窄肩，從衣服到裙筒有一個悠長的X形狀的裝飾。

這種裙子，顯然是穿出去交際的，因為它太簡潔了，讓女性看起來光彩奪目。

香奈兒自己出席晚會時就穿了這種裙子，不過她更獨特。

有一次，她洗澡，剛擰開熱水器，整個就爆炸了。她的白裙子上到處都是灰碳，濃密的長髮上就更不用說了。

她皺著眉，心想：“今天晚上無論出任何事，我都要出門，去參加晚宴。”於是，她毫不遲疑地抄起剪刀，剪掉了一頭的長髮。

當她以利落的小黑裙出現在晚宴現場時，香奈兒看起來既不像一個女僕，也不像女主，而是一個無法定義的她自己創造出來的人物。

她不化妝，樸素，典雅，只拉低帽簷，遮住了臉龐。

1921年，香奈兒推出了著名的五號香水。香奈兒堅持說是自己創作了五號。

她跑到大海邊，衝進一片玫瑰田中，呼吸著玫瑰的芬芳，毫無預兆地創造了這款香水。

可她為什麼要去海灘？因為想要逃離卡柏出車禍而亡給她帶來的巨大悲傷。

有句名言：“不用香水的女人沒有未來。”五號香水，就是香水中的佼佼者。

它是一種革命，是天然香料與合成原料的完美融合。本來只是玩玩，可香水也成功了。之後又推出了22號，島嶼森林等香水品牌。

香奈兒一直說她討厭平民的粗俗，喜歡貴族化的生活。可她的生活卻夢幻迷離，充滿了矛盾。

她不喜歡平民生活，她就住在女王般的宮殿裡，房間裡的每一處設計都是精雕細琢。可她設計的衣服，卻非常的平民化，現代感十足。

1939年，國難當前（二戰爆發），巴黎看上去卻是前所未有的紙醉金迷。

有人描寫過，“我們從一場舞會轉到另一場舞會，恐懼著那終將到來的浩劫，在歌舞昇平裡醉生夢死。”

在這樣瘋狂拜金的時候，香奈兒決定縮減業務。她很有責任感，“現在不是時尚的時候。”

這個舉動如今看來很正義，但當時的人們卻覺得這就是懦弱和背叛。

很多人認為香奈兒是在用戰爭的藉口來讓她的女縫紉師失業，她的名聲也受到了損害。

更糟糕的是，她和一位德國軍官走到了一起，起初她只是讓他幫忙釋放在集中營裡的外甥安德烈。

然而，這個舉動引起了民眾的強烈反感。在他們眼裡，自己國家的女人與德國男人在一起，就得千刀萬剮。

戰後，很多女人也確實被“千刀萬剮”了，她們被當眾剃陰陽頭，被人大罵，身上唯一的遮羞布——破舊的連衣裙——也被扯爛。

可香奈兒卻安然無恙，她險些就被關進了法西斯監獄裡去了。

保住了性命，東山再起就有點難度。戰爭結束後，著名的五號香水被人免費領走，一搶而空。

香奈兒遊離於主流之外，被人遺忘了。有人甚至說，“她深藏在她的香奈兒城堡裡”。

1950年，她有錢，但名聲已不在。

在朋友米西亞的葬禮上，還有人公開的嘲笑她的時尚品味，說她“給自己的朋友米西亞塗了太多的胭脂，讓她的遺體看起來很可笑。”

另外，香奈兒因為焦慮過度，瘦得像個骷髏。這也就算了，她還給自己抹上了鮮紅的唇彩，看上去就像蒼白的骷髏臉上劃出了一條血印。

流言蜚語到處都是。有人說，香奈兒不敢承認自己的衰老，去瑞士做了整容手術，如今她的五官都“翻新”了，意思是變形了。

上世紀40年代，迪奧崛起，香奈兒對迪奧的設計嗤之以鼻，兩位大師經常唇槍舌戰。

她說：“我在堅持，而且一定要堅持下去，最後那些反對的人都會懂得。”她還是失去了歐洲的愛戴。

然而，香奈兒絕不會就此消失。吹毛求疵的歐洲已經讓香奈兒厭倦了，她轉戰了美國。

在美國，她再一次成為“偉大的人物”。她成了20世紀的偶像。她的臉，與小黑裙、珍珠配飾，雙C標誌一樣，眾人皆知。

香奈兒開始為明星設計。她的客戶裡，包括著名的大美女簡·方達（如今是婆婆簡·方達了）也對香奈兒套裝情有獨鍾。

肯尼迪遇刺後，傑奎琳依然穿著香奈兒套裝，上面還留有丈夫的血。其中，還有我們最熟悉的夢露與羅密·施耐德——茜茜公主的扮演者。

儘管如此，每次釋出會前，她還會緊張地不知所措。

每到這個時刻，香奈兒總是說，“其實我的人生是很失敗的，失去了所有的愛人，沒有什麼比孑然一身更可怕。”

但不可否認的是，她從未停下腳步，即便是在攻擊聲最為強烈的時刻。

她所創造的一切，她的成就，給了她足夠的快樂與勇氣，讓她一次又一次地勇往直前。

每6個月，她就全力以赴為下一個釋出會做準備。她與她的職業已經融為一體。每當人們說起“香奈兒”，想起的是她，也是那個品牌。

她所創造的事業，是賦予女人再造自我的方法。

香奈兒曾說，時間會過去，但風格永存。

但她也說過，“我的生活不曾取悅於我，所以我創造了自己的生活。”

許多人都以為香奈兒取得這樣大的成就，一定是擁有良好的家世背景，也受到了專業的高階時裝教育。但是與人們想象的並不一樣，香奈兒——這個20世紀最傑出的時裝大師，她既沒有顯赫的出身，也從沒有受到過正規的高等教育，而她的家庭、她的成長，甚至可以用悽苦、悲慘來形容……

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