我是餘生燼，一個正在努力創作小說的作者，也是一個發表過不少文章的作者，文章本天成，妙手偶得之，想要寫出好文章，工在其次，更具有主觀性，可能你本身的文筆已經夠強，但是苦於沒有好的立意，總會感覺差了點意思。

所以在這裡，我更想分享一些小說創作的經驗，小說的創作前期我認為可以循規蹈矩，這些經驗或許對你有所啟發，與你共成長。

（本文乾貨較多，建議收藏）

1、角色

我們都知道，小說的三要素是人物、情節和環境。人物，也就是本書所說的角色，它是支撐故事情節的關鍵因素，要想故事開闊，就必須充實豐滿人物角色。

作者在塑造角色時給出的建議主要有以下幾點：

1、首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現實。

2、其次剛開始設定人物不要過多，主次分明。

3、另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物來寫；也可一個複雜的人物分成幾個小說人物來寫。

刻畫人物無非從語言、動作和心理 三大部分來下手。主要人物自然三方面都涉及到，當然你的主角是個沉默寡言的人，那麼就要加強其他兩項的描寫力度。語言，刻畫人物性格，推動故事發展。動作需要多元化，描述清楚；心理描寫，可以篇幅不多，但一定要細膩。

這裡重點說說語言方面新手常見的問題：

1、語言不符合人物身份性格，所有人物說話都是一個模式語氣，完全是作者自說自話；

2、語言不精彩，不推動故事情節發展，累贅（每一部成功的小說都有精彩對白）

3、語言位置單一：快人快語，可語言在前，動作隨後，心理活動豐富的人，可以先是心理描寫，後語言，語言有中斷，中間可以加動作心理；語言嚴重脫離主題，扭曲事實，這是屬於低階錯誤。

設計對話時，要儘量貼近實際對話，同時要去除實際對話中多餘的部分。為角色設計的對話，要符合該角色的說話方式和口吻。寫完一段對話，可以自己讀一讀，讓自己融入角色，感受對話是否適宜。

另外，要想保持一定的懸念，就要學會“隱藏式對話”的技巧。“隱藏式對話”可以透過“沉默”或“岔開話題”的方式實現。

“隱藏對話”還可以為結局的反轉而設定，例如被問“剛才有沒有一個男人跑過來？”回答說“沒見男人跑過來”，但沒說“沒見女人跑過來”，這種“隱藏對話”的詭計可以給故事帶來懸念，是一種非常有效的手段。刻畫出鮮活的人物，必須注意觀察生活，磨練筆法。

2、情節

設計情節的目的是要讓讀者感受到閱讀的樂趣，作者本人就時常抱著“如果我是讀者，應該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫。對此，作者也給出了兩種具體方法： “變化”和“解謎”。

不管何種題材的小說，都需要具有驚心動魄的要素。比如懸疑小說中主人公面對窮兇極惡的高智商罪犯或者武俠小說中受師命下山完成任務等。

一般而言，主角在經歷困難後成功渡過難關，就屬於“有意思”的小說。作者可以透過這種“有變化”，讓讀者對作品產生“接下來情節會如何發展”、“主角怎樣才能擺脫危機”等等之類的期待。

只有掌握住讀者的期待感，後續的一切才可以進行下去，也許你會有疑問，我的小說就是比較平淡啊，沒有什麼激烈的矛盾衝突，那怎麼辦？

其實“有意思”說通俗點，不一定非要依託精彩激烈的矛盾衝突展開，這一點有別於戲劇，但“有意思”還可以透過“解密”來達到同樣的效果和讀者感受。

不只是推理小說才能“解密”，其他型別的小說同樣存在著解密，比如家人或戀人之間的秘密、商人狀告主角的秘密（莎翁作品）等都可以透過探尋這些秘密，達到解密的目的。從而培養讀者的閱讀興趣。

設計情節時，最理想的狀態是將二者相結合，隨著過程的變化，最終解密成功，達到守的雲開條見月明的意境。

3、文筆

“文字是傳達資訊的手段”。對於傳達資訊來說，最最重要的就是準確。準確的文字源自精準的措辭，書寫時，要儘量選擇能夠準確傳達自己心中意象的詞語，但需注意的是，在描寫心裡的意象時，要保持文字的邏輯性。

同時要留意文字的節奏，把握好張弛緩急，對場景中個元素的重要程度，加以濃淡適宜的區分。

流暢優美的語言可以勾勒一副瑰麗的圖畫。生動鮮活的語言可以呈現出電影般的畫面。

在使用比喻的手法時，要避免老套陳舊的表現方式，也就是說“比喻要有品位”。寫作時，可以儘量使用獨創的表現方式，但要注意不能過於獨特，以免讀者無法準確理解。

關於文字，並沒有正確的答案，寫作者要掌握自己的文風。那些擁有自己獨特的文筆和文風的作者，大多是成熟的作家，在寫作初期的時候，要爭取寫出能賺錢的稿子，懷著好好寫的心態，這樣才能進步。

我個人的文字風格比較傾向簡嫃和博爾赫斯，比較注重瑰麗的環境描寫和細膩心理刻畫的超現實主義。但每一個作者都應擁有屬於自己的風格，寫作路上，你應是獨特的風景！

4、立意和主題

主題是文章的靈魂。我本人和大環境都是鼓勵積極Sunny，憧憬希望的主題，作者向讀者宣揚美好、正能量的主旋律。當然不是說反對揭露弊端，書寫一些醜陋。

但寫這些絕對不是自我發洩，以狹隘短促的角度看待一些問題和事物。那麼主題對於小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那麼簡單。

小說的主題是時代的烙印和靈魂。小說要展示的是廣闊的時代巨幅畫卷，除了勾心鬥角、兒女情長這些吸引閱讀的點，還需要政治經濟文化人文無不涉及。成為經典萬眾傳誦，恐怕也是想寫小說的你的終身理想。

但是作者寫小說需要揹負社會責任。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉澱，必定會貽笑大方。

常見主題錯誤如下：

1、主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞彙；

2、主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經歷不夠，理性思維的薄弱；

3、主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；

4、主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現實。

創作來源於生活，只要仔細觀察，把生活中的一點一滴記錄下來，慢慢就會積累成文章，或者小說的素材。然後把感情，觀點融入文章中，自然就能寫出好的文章和小說。比如當代作家趙樹理，在山西的一個農村生活，勞動，寫出了《小二黑結婚》，創作了《三里灣》。三毛在撒哈拉沙漠中體驗生活，融入了自己的感情經歷寫出了《哭泣的駱駝》。比如瓊瑤深厚的歷史文化底蘊，寫出了大量的歷史感情故事。因此，只要堅持，肯定會有收穫！

多讀、多記、多思考。多感、多寫、多觀察。

從小老師就教導我們：源於生活高於生活。什麼意思呢？就是很多好作品好文章其實都是有他真實的一面的，只不過經過作者的文筆昇華和藝術加工才成為了作品。就好像很多感人的電影都是根據真實事件改編一樣。寫作也是一個道理。

多讀讓我們增長見識，多記讓我們肚子裡墨水增多，多思考讓我們透過基本事件思考轉化為我們自己的觀點。

多感讓我們能無時無刻不在內心抒發情感或感悟生活中的點滴，多寫讓我們可以記錄靈感，提升文筆文采，多觀察讓我們能發現別人沒有注意到的事情，成為我們寫作中的優勢，很多好的作品中其實都是比較注意細節的，這些細節能讓文章更豐富，更真實。

從很久以前就喜歡寫點東西，都是一些對心情、現象的有感而發去寫，應該是種宣洩吧，當有時候自己想好好寫點東西的時候突然發現腦袋裡空空如也，搜尋不出想要表達的詞彙來，或者寫到某個地方就卡住，看著螢幕發呆好久。

看過很多作者寫的優秀的文章，也讀過不少的小說，對他們的文筆功底很是欽佩，如果想要做到這樣的程度就要好好的學習。

自認為想要寫出好的文章，一方面來講就是應該在平日裡多積累素材，從不同視角去觀察現象、洞察生活，從現象看到本質，從生活洞察人性，記錄所有認為有價值的題材，另一方面就是在文章的題目、架構、選圖、糾錯......等方面都要做到位，最重要的還是腦袋裡要有知識的充盈，否則一切都是空談。

對於我這種寫作半吊子來說：寫作是用來抒發心情的比較多，很多時候因為一種感悟或者是當下的心情，才思湧泉，大多時候我也會迷茫不知道寫什麼好，文章源自生活，多些觀察、思考，總會寫出好文章來。

最後：最關鍵的是要動手寫！

好的文章源於生活,寫你的所見、所聞；寫你的親身體會；寫出你的真情實感,這樣的文章,才會生動感人.寫作並非一朝一夕就能成功之事.但面對當今的應試教育,你不妨學會一些技巧.比如,平時多背一些好的段落、好的開頭及結尾.以備考試用之.多讀書,用心讀,學會借鑑.好的文章、好詞、好句,學會積累.確立新穎、獨特的文章標題.有時能起到事半功倍的效果.堅持寫日記,既能練筆,又積累了素材.學會引用名人名言,引用仙人的詩詞歌賦,使你的文章更加有說服力.好詞好句的用法,好詞好句用在文章中,能給你的文章增添色彩,並使文章得以昇華.但要恰到好處,不宜過多,過多會顯得華而不實.學會套用,即變通的能力,以不變應萬變 .接近大自然,節假期走出去,見多才能識廣.接近大自然還能使您收集的素材更加豐富多彩.

寫作，是一個人的必備技能，也是自我提升最見成效的方法。

你也許看過很多高效成長的文章。

但它們都不如你只做好一件事情。

那就是：“寫作”

但寫作的路上有十條彎路，條條都會致命，凡走入一條，都會讓你

一.以為自己很有天賦

我認識不少寫作的人，他們或多或少都會認為自己有一定的天賦，而我真能從裡面看所謂天賦的，寥寥無幾。

寫作的力量是綜合的，不吃天賦，天賦不足以支撐任何一部好的作品。

天賦只是某種敲門磚，而敲門磚有很多種，不管你多麼有天賦，再你沒有拿出一部好作品之前，你的天賦都毫不重要。

認識到自己天賦的淺薄，不是自暴自棄，而是清楚的認識自己，這樣在偉大作品前，才能保持一顆謙卑的心。

寫作的天賦只有一種，就是堅持。

二.太把自己寫出來的東西當回事

不要捨不得自己的句子，不要捨不得自己的文章，你現在所寫下的，每一句話，每一個字，都是不值一提的。

你一定得接受一點，那就是現在你寫過的每一句話，都是已經被別人寫過的句子，重複表達過的觀點，而且他們還比你寫的更好。

你要毫不留情將那些無關緊要的東西刪掉，那些不重要的段落，句子，你每多一點憐惜，就在拖累自己文章一點。

你毫無節制的表達慾望，製造了大量粗糙又毫無價值的段落，你要學會精煉的表達，讓每一句話有密度。

做到什麼程度才行？

把你的句子扔到地下，要能砸出一個窟窿。

三.用青春和情感寫作

不要試圖靠你的青春寫作，更不要將寫作只理解為表達情感的工具。

你只是靠著年輕時青春強烈的生命力，和對愛情的敏感，而這本身並不屬於你寫作的能力。

你旺盛的表達慾望，只會出現在你二十多歲的時候，一直靠著情感寫作，只會讓你越來越枯竭。

你感受力會喪失，你的靈感再也不會出現，因為建立在青春和慾望上的寫作，只會和青春一樣短暫。

四.氾濫的感受

很多人都會奇怪，為什麼我這麼用心的寫，你卻說我的文章沒有可讀性？

他們大多數，都只是一個問題——氾濫的感受堆砌。

寫文章，不要感受套著感受，不要大段的感受。因為沒有人會在乎你的感受，如果你沒有相匹配的文字和思想，那麼你的感受對於別人，自己都是沒有任何意義的。

感受必須依賴具體的表達才能呈現。

你所有的感受都是廢話，請放心的刪掉，只留下一句就可以。

五.文藝修辭的濫用

不要玩你的形容詞，不要玩你的修飾，不是把一堆美好的詞語放到一塊就是好文筆。

不要將兩個重複的詞語放到同一個句子裡。

不要用兩個抽象的詞語描述同一件事物。

在一段話裡，介詞儘量不要重複出現。

不要用那些別人用爛的梗，比如勇士，屠龍，鎧甲，軟肋，除非你能更好的使用它們。

不要讓文章中出現不是自己的聲音。

寫作，一忌油，二忌滑。

你現在的任務不是把句子寫得好看，而是寫得準確。

寫作的道德標準只有一個，那就是它的表達在根本上是否準確。——龐德

六.將眾人的歡呼以為是自己水平

很多青年作者，有些名氣，贊同，粉絲的喜愛，就以為自己寫得很好了。

其實他們很多人，連門都沒入。

說個不好聽的話，讀者喜歡你，不是因為你水平好，而是因為大多數讀者的水平都很差。

在盲目的歡呼聲中，會越來越看不清自己，變得不知天高地厚。

記住，一個作者的聲譽只存在於他的作品之中，而不在粉絲的歡呼聲中。

七.不關心語言

寫作首先是語言的藝術，是文字有形式的羅列。

那些認為語言不重要的作者，已經走到了寫作的絕路。

那些說什麼故事好就行，思想高深就行的。

就再說個大實話吧。

對於寫作者，語言才是你唯一擁有的東西，語言是也是你作品流傳的唯一保證。

再者，提什麼我的思想深刻，思想性很強就可以的人。

我想再澆一頭冷水。

有高妙的文字，才能表達精深的思想，越複雜深奧的思考，對語言的要求越高。

八.不看重描寫和自然景觀

現在越來越少人會具體的描寫一個事物，去呈現一幅自然景觀。

他們認為這些都是無關緊要的。

很多人也許都忘了，這才是寫作的基礎關。

西方很早之前練習寫小說，第一步做什麼？

去寫一個建築物，寫出它的每一個細節，還要注意它的整體，讓人讀到你的描寫，就像站在那個建築物的面前。

不要去寫你不熟悉的事物，你寫一個花瓶，要熟悉它的模樣，觸感，肌理，溫度，和它的故事，哪怕最後你只是讓這個花瓶在作品中倏然一現。

描寫是最基本的文字能力。

第一步，要有畫面，第二步，才是讓畫面動起來，很多人，光是動了，沒有畫面。

九.依賴靈感

不要相信靈感，這種東西它不存在，或者不經常存在。

不要因為沒有靈感就不寫了，寫作從來都不靠靈感。

不要拿靈感去欺騙自己，也許你靈感早已被別人寫過了。

如果靈感這麼重要，那長篇小說這種體力運動該怎麼寫？

你需要的就是枯坐，逼迫自己，一個字一個字的把靈感熬出來。

只有枯燥才能保持住靈巧。

十.心向寫作，從不讀書

遇見過很多這種人，說自己多麼多麼愛熱寫作，寫作就是他的生命。

但是這種人提起書本，卻往往不屑一顧，一句看不懂，或者我看這書有什麼用。

他們啊，認為寫就行了，大量的寫就可以寫出來，這就是我前面提到的——青春型寫手

寫作是對閱讀的模仿，你首先是一位讀書人，其次才是一位寫作者，不要把順序搞亂了。

寫作只能用已知去召喚未知，什麼是已知，就是你走過的路，看過的書，什麼是未知，就是你還沒有寫出來，或正在寫的作品。

或者是很多青年寫作者，只關心身邊的人寫了什麼，在那個小圈子裡打轉轉，說句良心話，你身邊的那些人，都沒有閱讀的價值。

你要從無數本好書中，把你自己的東西給救出來。

救出來。

一篇好的文章的要從文章的結構、語言、邏輯、思想這幾個方面來看。那麼要做好這幾個方面，你才有可能寫出好文章。

一是在結構上。一篇文章結構要清晰，怎麼看出一篇文章結構好不好，最直觀的印象就是通讀一遍，看順不順？這是最直接的方式。那麼怎樣掌控文章的結構呢？一篇文章無疑有總分，分總等結構，那麼平時練習的時候就按這幾種去套，先列好提綱，然後寫好每一部分寫什麼，這樣開始寫的時候就清晰啦。

二是在語言上。語言對一篇文章也好重要。好語言可以為文章增色不少，所以在這個方面要多讀書，多背句。多記一些詩句，同時也可以透過背誦一些句子，然後模仿結構進行創作，這樣比積累來的快，但要注重分析。

三是在邏輯上。一篇文章邏輯一定要清晰。句子與句子之間的承接要有前後、因果關係。實在無法處理的時候，記得多讀句子，然後想象假如這句是描述這樣的樣子，那按照人的思維慣性後面應該是什麼樣的，這樣容易理順關係，邏輯能力容易訓練出來。

四是在思想上。一篇文章的中心思想很重要。思想一定要是積極向上，充分反映事物發展。多看一些正能量的文章，從他們身上找亮點，文章的中心思想也就好把握。但切記一定要圍繞中心思想去寫文章，不要冒出多個主題。

關於小說，基本上跟這差不多，但小說更注重描寫等方面。可以試著去學幾篇範文，按上面的方法剖析，分解要素，然後進行學習創作。

文章，小說。

咱先說文筆，

文筆的練就在於堅持，

在於修改，

初稿寫好以後初次修改。

過程中偶爾需要刪減一些多餘的文字，

又或者需要增加一段文字。

之後就是封存，

你沒看錯，文章如酒。

放的越久，拿出來再次修改以後，

收穫就越大。好比陳釀的老酒，

有如生命的延續。

——————————

再次，就是內容，

這需要筆者的思維世界，

也就是構架的人物。

當然，我們不是創世神，

只能給予人物靈魂，

文字賦予的靈魂。

不能給人物肉體，

這就是文字傳神的所在。

需要觀察周圍人群性格的不同，

需要代入人物刻畫的突出和沉寂，

最需要的是成長。

文中主角人物和作者一同在成長的

文章，小說。最能啟迪讀者靈魂，

因為讀者的眼裡，

文中人物都是活生生的。

做到這一點，你也就能寫好文章小說了。

——————————

最後，我們需要時常構建

自己的思維世界。

也就是閱歷的認知和靈感的積累，

比如記事本或者日記，筆記之類。

暫時就這麼多，狼眼是個懶人，

不願寫長篇福的小說和文章，

喜歡用簡短的文字講最長的故事。

就到這裡吧。