客觀的評價一下！

首先：在文學上。不得不承認，她的確是一個才女，不然不會被譽為民國四大才女之一。也不會被魯迅稱作“當代中國最有前途的女作家”。更不會在烽火連天的戰爭年代年僅31歲就留下了90多萬字的作品。

其次：再說性格上。蕭紅一生顛沛流離，短暫的生命卻沒過上一天安穩日子，雖說跟那個戰亂的年代有關。但我覺得，更重要的還是取決於他的性格，母親早逝，父親性格暴躁，唯一可以給他愛的就只有她的祖父，但早早地與世長辭。

可以說她從小缺愛，沒有安全感的女人，一直在愛情中尋求可以給她安全感的男人。我覺得可能是他過分於追求這方面的愛情，所以以至於她的愛情是殘缺的不完美的。

她在愛別人的同時，不懂得先愛自己。一次次懷著別人的孩子來尋找另一個男人來愛她。可以說這種情況想找到一個真愛，真的是非常的難，不管是汪恩甲還是肖軍還是端木蕻良，對她的愛最多的還是傾向於她的才華，而非生活中那個平凡的她。蕭紅雖然母親早逝，但是他出生於書香門第，可以說他連柴米油鹽都分不清楚，真的是不食人間煙火。每一個愛她的男人剛開始都是傾向於他的才華，時間長了難免對於不懂生活的她產生一種厭倦吧！這也是造成他悲慘命運一生的主要原因吧！

尋尋覓覓 悽悽慘慘！記女作家蕭紅的悲慘人生

她誕生於黑龍江呼蘭城的一個大財主家庭，富庶的家庭並沒有給她帶來多少歡樂。母親早逝、父親性情冷酷，她只有依靠她唯一的親人爺爺的關愛下度過了不幸而蒼涼的童年。她是一名“一半是火焰、一半是海水”的女子。她那坎坷的一生，正是我們現代女性覺醒和受難的寫照。她那隱秘而憂傷的愛情經歷，宛如一朵沒有開放的梔子花，在風中孤獨地飄蕩。她就是譽為“30年代的文學洛神的蕭紅。她是不幸中的更不幸者，31歲的生命中，她每一天都在尋尋覓覓。她想尋找屬於她自己的一片天地、她也想尋找真正愛她的男人。然而31年她卻每一天都過得冷冷清清、悽悽慘慘。一代才女的耀眼光芒以及她31歲坎坷人生和情愛恩怨，至今仍是文學粉絲們神經的敏感點。 她，就是呼蘭河畔永不褪色的蕭蕭落紅.....

還是蕭紅在上小學的時候，父親為尋找靠山把她許配給呼蘭縣駐軍邦統王廷蘭之子王恩甲。在蕭紅小學畢業的時候，因為父親的逼婚，只有輟學在家。經過一年的堅決抗爭，1927年秋季，蕭紅才考入哈爾濱市東省特別區區立第一女子中學。 因無經濟供給，生活困難蕭紅只好離開北平返回呼蘭。後來因為生活走投無路、萬般無奈的情況下，違心地與王恩甲一起住進道外十六道街東興旅館。半年後蕭紅懷孕，然而就在臨產期近之時，王恩甲卻不知去向。無可奈何的蕭紅因為付不出房費只能困居在旅館裡，當時處境非常艱難，只好寫信向哈爾濱《國際協報》副刊編輯裴馨園求助，如是裴馨園讓蕭軍去看望這位女作家。兩人因為共同的愛好——文學而一見鍾情並互相愛慕。那時的蕭軍就像她的一位救星人給了蕭紅很大的幫助。孤苦無助的蕭紅終於投入了蕭軍火熱的懷抱，而且那時她是懷著別人的孩子。不久後蕭紅生了一個女嬰。他們實在養不起這個女嬰，不得不眼看著醫院看門的老大爺把這個孩子抱走了。

她透過蕭軍在中共地下黨組織，結識了很多左翼文化人。還得到了魯迅先生這位大師的很多指點和幫助，使她在文學創作的道路上楊帆直航。《生死場》、《呼蘭河傳》等很多優秀作品就是在這位導師的指點和鼓勵下誕生的。《生死場》以“奴隸叢書”的名義在上海出版，在文壇上引起巨大的轟動和強烈的反響，蕭紅也因此一舉成名。魯迅先生在為《生死場》所作的序言中稱讚蕭紅所描寫的“北方人民對於生的堅強，對於死的掙扎卻往往已經力透紙背；女性作品的細緻的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”她的作品《呼蘭河傳》帶有濃厚的鄉土氣息，具有獨特的藝術風格，更是一部有影響的代表作。她無疑是一位優秀的女作家，然而她卻不是一個賢妻良母。她與蕭軍因文學而走到一起，卻又因現實的生活而分開。他們一個多愁善感，另一個坦蕩豪爽；一個是長不大的女孩，另一個是血性漢子。蕭軍說：她單純，淳厚，倔強有才能，我愛她，但她不是妻子，尤其不是我的。蕭紅說：我愛蕭軍，今天還愛。他是個優秀的小說家，在思想上是個同志，又一同在患難中掙扎過來的，可是做他的妻子卻太痛苦了。一對曾經深愛的戀人就就這樣分手了，然而此時蕭紅的已經懷了蕭軍的孩子。那一年日軍逼近武漢，蕭紅離開了武漢來到山西民族大學任教。不久她又和端木蕻良結婚，這是她第二次懷著別人的孩子嫁給另一個男人了。1938年底她生下一子，孩子出生不久即夭亡。但是發生這一切的時候因為戰亂端木蕻良去了重慶亦不在她的身邊。

可以想象她那時的處境，在最需要親人陪伴的時候，而她的身邊卻沒有一個親人。在那個戰火紛飛的年代，她嫁了兩個男人生了兩個孩子而這兩個孩子都不是她丈夫的孩子，兩個孩子都離她而去。她的痛苦和無奈是可以想像的。與端木蕻良的婚姻更是受到了男方家人的大力反對，試想想誰家的父母願意一個未婚的少爺取一個大著肚子的女人。萬幸的是這時端木蕻良沒有拋棄她，1940年1月他們來到了香港。只是貧苦的生活、艱難的勞作、精神的折磨以及顛沛流離，嚴重損壞了蕭紅健康。她一生都在追尋幸福，但幸福總是和她失之交臂。沒有兄弟姐妹的親情， 沒有了父母的依靠，蕭紅多麼渴望有可依可憩的男人的臂膀，相托一生。由於東躲西藏，加之醫院藥物匱乏，蕭紅的肺結核日益嚴重，本來就虛弱的身體逐漸走向了崩潰。

1942年1月她在紙上寫下“我將與藍天碧水永處，留下那半部《紅樓》給別人寫了”，“半生盡遭白眼冷遇，……身先死，不甘，不甘。”22日，蕭紅與世長辭，在戰火紛飛中，寂寞地離開了人間。一代才女蕭紅短暫的一生，象明亮絢麗的流星劃過，激烈地燃燒自己，把光亮留給人間。

蕭紅是我非常喜歡的一位女作家。雖然她一生坎坷，然而始終堅持創作。讀蕭紅的文學作品，會覺得她的文字很不一般，敘述的語詞順序跟一般人不一樣，這樣獨特的語詞順序給人以斷、缺的感覺，似乎與她一生的坎坷遭遇相映襯。蕭紅充滿了才情，卻有個並不幸福的童年。童年對一個孩子的影響往往是巨大的，正是因為殘缺的童年給蕭紅帶來的影響，蕭紅沒有跟蕭軍走到最後，這似乎又印證了：美好的日子總是短暫的。也許正是因為蕭紅經歷瞭如許的不幸，她在文學上才會有一種噴薄而出的力量，寫出了具有獨特蕭紅風格的文學作品。《呼蘭河傳》《生死場》，都非常值得一看。

從文學的角度來講，蕭紅的才華是毋庸置疑的；從情感的角度來講，蕭紅這一生是一個失敗的女人。

看過一部分蕭紅的作品，文字功底確實了得，才女一枚令人佩服。當然，這和她的個人經歷也有一定的關係。用現在的話來說，蕭紅是一個很作的才女。雖然，她內心也有一些叛逆精神，可是在面對感情問題的時候，她往往太過自我。既不懂如何保護自己，也不懂如何去相處理解。

蕭紅的悲劇，一小部分是來自於家庭環境，很大一部分來自於她的性格，一聲嘆息啊！

連續的拍了2部關於蕭紅的電影，大眾也逐漸熟悉了蕭紅的名字。每每提到蕭紅，不可避免的自然而然的想到張愛玲，人們似乎毫無道理的將她們聯絡在一起做比較。其實，張愛玲最不喜歡與其他女作家做比較，還特意的提到把她與白薇、冰心類的作家比較，她是不情願的，一定要比較的話，蘇青和蕭紅她還可以接受。蘇青是她投稿雜誌的編輯，肯同蘇青並提，不知道是不是有禮貌的成分，蕭紅被張愛玲所認可是肯定的了。蕭紅和張愛玲無論是階級出身還是風格品味，完全沒有相似的地方，蕭紅是如何入了張愛玲的青眼？她們到底有什麼共同的特徵，讓人們總想把她們的名字放在一起？

大部分（絕大部分）女作家（也包括大部分的普通女人）總是有意無意在自己的言談筆觸裡，使自己在公眾面前的形象顯得美好可愛，這是自然的，男權社會給女人賦予了某種類似藝術品的功能，“被欣賞”是女人腦袋裡去除不了的深刻的記憶。蕭紅和張愛玲卻毫不掩飾的將粗糙、狼狽、笨拙、彆扭這些完全不可愛不美好的特性真實的展露在自己的言談筆下。也不像簡愛，一邊說自己“矮小、不美、貧窮”，一邊捏造出羅切斯特來證明自己的可愛。這樣的特性無論在她們的時代，還是這個時代都是不受歡迎的，不討人喜歡的。現在，你在街邊隨手抓一個清潔女工都會拽出“情商低、人格不健全”的時髦詞彙扣在她們的頭上。不討人喜歡，也從未試圖討人喜歡，似乎忘了女人先天所具備的“被欣賞的藝術品”的功能。在她們的人格里，“人”的意識遠遠的超過了“女人”的意識。這就是她們共同點吧。當然，生活裡她們絕不是不追求美，蕭紅有一點多餘的錢，就會為自己縫一件旗袍，張愛玲更是常常“奇裝炫人”。

蕭紅在日本給蕭軍的信裡說“ 自由和舒適，平靜和安閒，經濟一點也不壓迫，這真是黃金時代……”許鞍華的電影名為《黃金時代》，也源於這句話，還有人把黃金時代延伸到了民國，或許是對的，民國之黃金時代，總算是給了這些世人眼裡”不健全“的人留下一方表達自己的天空。倘若她們膽敢活到現在，絕沒有”成功“的可能，恐怕早被各種”雞湯“噎死了。

“我在想，我寫的那些東西，以後還會不會有人看，但是我知道，我的緋聞，將永遠流傳。”

很多年後，在生命垂危之際，蕭紅靜靜躺在床上幽幽的對此時此刻，陪在她身邊的，那個叫駱賓基的青年如是說。外面的世界，此時已是時局緊張，炮火隨時會蔓延到她眼前，可她卻難得的擁有了一生中最平靜的時刻，在她的娓娓道來裡，她一生的紅塵往事凝成了傳奇。

蕭紅

蕭紅一生情途多舛，她的感情史裡繞不開三個男人——汪恩甲，蕭軍，端木蕻良。

與汪恩甲的感情，一開始蕭紅是拒絕的，她不接受這個未婚夫，不願成為一個家庭主婦，所以她逃到北平，奈何她一個女子，舉目無親不說，經濟日益窘迫，而那時汪恩甲到來了，或許是出於感激，又或許是迫於無奈，她最終還是和汪恩甲在一起了，汪恩甲供她繼續讀書，直到他們錢財用光。回到家鄉後，汪家人拒不接受蕭紅，他們賒賬旅店住宿，大半年後，蕭紅懷孕了，而汪恩甲在之後一去不復返。

蕭軍和蕭紅

汪恩甲的離開給蕭紅帶去了莫大的打擊，她被旅店拘留，萬般無奈下，她給報社寫信求助，再然後，她遇到了命中註定的最刻骨銘心的愛人蕭軍。二蕭的愛情真摯熱烈，在最困難的日子裡，他們有情飲水飽，彼此扶持，彼此鼓勵，可他們都是富有魅力的人，蕭紅的才華足以吸引世間無數男人，而蕭軍與生俱來的男子氣概又總是能吸引到舊時代背景下，靈魂空虛的女人，他們分分合合，最終不得善終。

1938年,蕭紅,端木蕻良攝於西安

二蕭分手之際，蕭紅已經懷了蕭軍的骨肉，可饒是如此，端木蕻良還是執意娶蕭紅，並給了她一個婚禮。

可這段婚姻裡，端木始終不是一個在任何時候都有擔當的男人，他能包容蕭紅的過去，卻無法在緊要關頭護她周全，他是錦衣玉食慣了的少爺，當風雲變幻莫測之時，他選擇的是自己獨自前往重慶，而蕭紅，如果不是靠著每次困難之際有朋友相助，早就客死異鄉。

三段情感糾葛，段段都是故事，蕭紅的這一生裡，或許她自己都很難回答自己最愛誰，但，如果說誰最愛她，這個問題或許有答案，只是這個答案，既不是汪恩甲，也不是蕭軍，更不是端木蕻良，而是另外一個人。

晚年的駱賓基

在蕭紅人生的最後幾年，身體猶為虛弱，而陪在她身邊最多的是駱賓基，一個小了她整整六歲的男子，他懂她知她，面對蕭紅，他尊稱其為“先生”，可朝夕相處裡，對她卻是情根深種，只是啊，情深緣淺，他的愛，沒有來得及表達，就只能隱於歲月，止於唇舌。

《黃金時代》湯唯飾演的蕭紅

蕭紅遇到的男人，都認為自己懂她，可其實他們都不懂，唯有駱賓基，他其實都懂，所以他才會說，蕭紅不停地寫作，寂寞和撫慰都來自寫作。是的啊，蕭紅的一生，終究還是寂寞的，所以，她在文學上快意瀟灑，卻在感情裡慌了手腳。世人記住了她的作品，更記住了她的緋聞，在所有逝去的時光裡，她的笑與淚在光鮮裡，多了一份刻骨，令人對她難以忘懷。

如果說南張北蕭的張愛玲道出人生的痛，那麼蕭紅則道出人生的苦。

忘記是小學還是初中的教科書當中，確實是節選過這本書的一段，題目應該是《火燒雲》。

像是單純教育學生們，關於這段雲彩的自然描寫很生動。那個時候除了火燒雲變化的片段，蕭紅的《呼蘭河傳》前文後文，多餘的部分是都是沒有節選的。

01

那個時候，作為年少的我們，應該很多人都深愛看天空中雲彩變化的樣子，覺得越看越有滋味，很多雲彩組成的形象，比藝術家的畫都要生動的多，那是可以仰望天空很長時間的年紀。

無論在哪一個城市或鄉村，天空湛藍地晃眼，雲彩白得棉花或者棉花糖一樣，通通形容不過來。

那麼藍的天，那麼白的雲，看到眼暈，仍然不厭煩，我從初中開始變得叛逆，本身是並不喜歡教科書的，覺得教科書枯燥乏味教條。那個時候，對於教科書的意義完全不懂，長大以後，同齡人在網路上偶爾回味一下才知道，不可一概而論。教科書上，也有節選過非常多很好的文字的。

只是真的不應該斷章取義，把重要的部分一字不提。

那個時候的《火燒雲》除了那小片雲彩的變化描寫，附近有一句tmd這樣的蕭紅本人的髒話，教科書自然是刪掉了的，像這樣我們當時就一直以為那是一個關於鄉村寧靜愜意的生活的故事。

或許是我自己上課走神不聽講，沒有聽到其他的，但印象中各年級的語文老師都沒有對文學有那樣深刻的愛。或許有些老師內心深處的東西沒有來得及跟我們講吧。

希望如此。

02

教科書中擷取的《火燒雲》作為寫景狀物自然描寫當然是很好的，但《呼蘭河傳》的韻味確是沒有傳達出來。

蕭紅筆下：

我家的房子是荒涼的。

農村的人逆來順受，順來的事情卻一件都沒有。

他們是沒有將來和過去的人，只活在這樣平板的每一天中，將來的事他們不會想，也顧不上，過去的事他們記不得，也無懷念。

就好像東二街上那個大水泡子，沒有人說要拿土把它填上，因為沒有這樣的想法，因為人可以自然而然的吃瘟豬肉。

是的，那樣的大水泡子，原是生活需要的泥潭，中國的農村有多少人是甘願沉浸在這泥潭中。這種怒其不爭的態度，蕭紅的另一部作品《生死場》更是刻畫的直白刻骨。

《生死場》中一句話：村裡的人很忙，他們忙著生，忙著死，忙著從生到死。

03

蕭紅的人生是很苦的，只有跟祖父的描寫，字裡行間都是一個小女孩的欣喜和快樂，但淡淡地遠去了。如輕煙薄暮，纏纏綿綿，卻只能在夢中了。

讀者彷彿聽見那時她咯咯笑著的聲音，看見祖父緩緩的步子和慈愛的眼神，那個時候時間的流淌，都沒有為他們慢一點，那樣快樂的日子，在生命中竟是那樣短暫了。

看她筆下的文字，讓人生生地心痛。

“今年的雨水好，咱們這棵花兒的香氣，二里外都能聞得到...”那也不是二里外，那是小孫女兒插了一草帽的花給爺爺，爺爺頂著這一頭的花緩緩說出今年雨水好...這句話時，我便也跟著小小的蕭紅笑出了聲。

她的快樂不能停留在時間裡，只在記憶和夢中。此後的短暫悲苦的一生，全靠跟爺爺在一起的那些溫暖來支撐。

所有的人都一樣，人生終究是苦多於樂。可是，命運對蕭紅，真的過分了。

從母親的身份來評價蕭紅，她又是怎麼樣的呢？

母親，是世界上最偉大的詞語。

當孩子還在母親肚子裡時，就像噬食血肉的小惡魔，靠著吸取她的養分供自己成長，靠著母親與死神的掙扎，換來對世界的第一聲的啼哭！

當人們歌頌母愛時，談及蕭紅，卻滿是嘲諷之音。

她31歲的短暫人生裡，經歷三段婚姻，生下兩個孩子，臨了卻孤苦無助、病死榻上。這蕭紅走過這人間疾苦，卻“不得善終”，還落下枉為人母、失敗女人的名聲！

一、無愛的家庭，半生流離

蕭紅原名張乃瑩，出生官宦世家。

她家境富足，卻命途多舛。9歲喪母，父親續絃，繼母人情淡薄，對蕭紅不管不問。

有了繼母，便有了繼父。

蕭紅的父親對她冷淡至極，偌大的家中，唯有祖父給了蕭紅關愛。

祖父的愛，於蕭紅而言，就像是黑暗隧道里一束柔和的光，給她帶來了久違的、熟悉而又陌生的愛與溫暖。祖父的愛，是她對這個家，最後的眷戀。

19歲那年，祖父病故，蕭紅的人生跌入黑暗。

在這個家裡，沒有歡聲笑語，只有指責辱罵。蕭紅偶爾打碎一隻杯子，也會被罵得渾身發抖。於是，在青春懵懂的年紀，她像一具寒冰，飛蛾撲火般追逐著自以為的熱源——愛情。

縱觀蕭紅的一生，可悲又可嘆！

嚴重缺愛的她，渴望一個有溫度的家庭，一份安穩、一份可觸可碰的愛。

可偏偏，蕭紅這短暫即逝的31年，半生都在顛沛流離，所遇男人，多薄情寡義。

二、孩子出生，她沒看幾眼便送了人

蕭紅的一生，有兩個孩子，可她也真的，沒有盡到養育之責。

情竇初開時，她與已有家室的表哥私奔，卻錯看了表哥，餘歡散盡後被他拋棄在破舊的賓館裡；蕭紅負氣，轉頭與未婚夫汪恩甲同居。可這個汪恩甲，抽大煙、喜嫖賭，欠下一屁股爛賬，還將當時身懷六甲的蕭紅拋棄，遠走躲債。

債務纏身、行走不便，此時的蕭紅處境艱難。

她懷著身孕，被要債的人放話，若不還款，便將她送到妓院去。

走投無路的蕭紅，給報社寫信求助，遇到了後來的丈夫蕭軍。蕭軍是個浪蕩文人，沒什麼錢，但也不孤寂蕭紅腹中汪恩甲的孩子。

這是蕭紅的第一個孩子，是一個女兒。

孩子出生後，她甚至沒有多看孩子幾眼，便決定將孩子送人。

當時的她，萬事依靠著蕭軍。二人並無積蓄，窮困潦倒，蕭紅自知養不起孩子，只知道是個女兒，便閉眼讓蕭軍送人。

有人說，蕭紅送走孩子，不過是為了與蕭軍毫無芥蒂地開始新生活。可箇中原委，又如何能說得明白？

三、幼子夭折，臨終不忘尋女

蕭紅和蕭軍的婚姻，沒有持續很久。

時局動盪，蕭軍事業受挫，其暴戾本性也逐漸顯現，時常對蕭紅惡語相向。蕭紅默默忍受著一切。她感恩蕭軍在自己走投無路時伸出的援手，所以哪怕常常被家暴，也不願離開。可後來，蕭軍竟然接二連三出軌，已著實觸碰到蕭紅的底線。

那時，她已經懷有4個月的身孕。

她向蕭軍提出分手，哪怕懷著身孕，也無法接受愛情的不忠。

後來，她遇見了端木蕻良，一個文質彬彬的男人，冒著天下的反對也要和她結婚，儘管她懷著蕭軍的孩子。

可蕭紅，終究沒有等到自己的安寧。

身懷六甲，恰遇日軍瘋狂轟炸，他們不得不輾轉躲避戰亂。懷著身孕，顛沛流離，蕭紅的苦難，不是尋常人可以忍受的。

她的第二個孩子，在戰亂中出生，是個男孩，只活了三天，便夭折了。

關於這個孩子的死因，後人猜測頗多。蕭紅的好友回憶說：“蕭紅敘述自己孩子死亡時，臉上的冷漠平靜，令人難以相信這是一個剛死孩子的媽媽。”

時過境遷，事實究竟是什麼，或許早已不再重要。

蕭紅臨終前，曾千叮嚀萬囑咐，希望端木蕻良為她打探送走的女兒的下落，只是她到死也沒等來兒女的訊息。

蕭紅或許不是一個成功的母親，兩個孩子，一個送人，一個剛面世就夭折，可是命運又何曾善待她？

我想蕭紅一定時刻掛念著被自己送走的孩子，滿懷愧疚；我相信蕭紅的所為，定是不得已而為之，若是有更好的選擇，若是生在清平盛世，她也許也會是一位好母親。

首先蕭紅在文學上的地位是很高的，民國四大才女之一，被譽為"20世紀30年代的文學洛神"。她的成名作是《生死場》其次，說一下，她一直被說道的愛情與生活

我覺得蕭紅是個真性情的女子，對於喜歡的人就是喜歡，對於不喜歡的人就是不喜歡，敢於愛敢於自由，重要的是敢於做自己，於愛情她敢於去追求，這就是我佩服她的地方。她的堅強令我折服，更重要的是她敢於承擔自己的人生。同時她又是那樣脆弱，像個小女孩一樣把自己僅有的糖去給別人，去祈求著別人的些許關愛。在感情的世界裡，她始終無法將自己看得更重些吧，所以她總是受傷。

她的一生中對她影響最深的四個人，她所追求的自由戀愛卻是有婦之夫，她所逃婚導致的窮困潦倒卻愛上未婚夫，她被逼陌路，懷著孩子遇到蕭軍，與蕭軍度過最艱難的日子(把出生的孩子拋棄)，卻在兩個人在文壇都有一定地位時，與蕭軍分手，帶著孩子跟端木在一起，武漢快要失陷，一張票，端木走，蕭紅懷著孩子留下，第二個孩子離她而去，她說，痛到骨髓了，皮外傷就不算什麼了。她走後，每年去祭拜的是端木，從未間斷。不過她跟端木在一起，健康狀態時沒有再受到窮困之苦，可能她也有一定的文學地位有關。不過當我得知蕭軍遇到一個女子，並在同年結婚，而且最終有8個孩子的時候，我吃驚了，他拋棄了自己的孩子，竟然還能享受天倫之樂。而蕭紅拋棄自己第一個孩子，而第二個孩子卻離她而去。

我接觸蕭紅，是因為看到了一本書，《穿越愛情的漫長旅程：蕭紅傳》，從中看到了蕭紅的無憂無慮的快樂的童年，然後就去看了《黃金時代》。

她的人生正如她自己所說，是痛的，痛到骨髓了，面板之痛也不算什麼了。

電影裡有一幕特別觸動我，就是她在寫作時，拿著菸頭燙自己的面板，而表情沒有任何變化，心情是何種痛苦。

於愛情，她敢於追求，於相處，在愛情中，她又是如此卑微。她總是小心翼翼的對待著自己的感情，她一直在懷念外祖父對她的疼愛。

蕭紅展現出來的一種在絕望中求生的渴望，她從不放棄希望。所以她孤獨，痛苦的去寫出她看待的社會與人生。