A．句尾韻（韻法1）
詩歌通常可在句尾最後一個字押韻。
如上述《靜夜思》（李白）
床前明月光（guang），
疑是地上霜（shuang）。
舉頭望明月，
低頭思故鄉（xiang）。
韻腳在地一、二句和第四句最後一個字，押韻韻母“ang”。
又如，《看到沙灘擱淺的船》(譚笑)
1. 在金色的沙灘（tan）
2. 看到一隻擱淺的船（chuan）
3. 我本不是水手
4. 卻想揚起那白色的帆（fan）
5. 遠處
6. 是碧海雲天（tian）
押韻在第一、第二、第四、第六句最後一個字，押韻韻母“an”。
B．句內韻（韻法2）
押韻除句尾韻腳押韻外，還可在句內節奏點押韻。
所謂節奏點，即構成一組語音的最後關鍵點。節奏點的外在表現為，誦讀時讀完節奏點的音後，會有停頓或拖長音，或者，從此處結束重起一句，不影響詩歌完整。節奏點有多個層次，大的節奏點導致大停頓，小的節奏點導致小停頓。顯然，句尾是個明顯的大停頓處，因此，是一個大的節奏點，多數詩歌在句尾押韻。
句內節奏點較為複雜，所以句內押韻也較為複雜。例如，句內押韻可以在句內和本句句尾押韻，也可以在句內和其他句內押韻，還可以在句內和其他句尾押韻。
例如，蘇軾《點絳唇》中一句“今年身健還高宴”，句內“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韻在“an”。
又如，《冬天的樹》（譚笑）
1. 枝枝（zhi）乾乾（gan）伸展（zhan）
2. 不遜於夏日（ri）一般（ban）
3. Sunny將身體直接撫摸（mo）
4. 影子簡（jian）潔地靜臥（wo）在身邊（bian）
5. 無論（lun）風雪吹來（lai）
6. 無論（llun）地凍天寒（han）
7. 屹立著
8. 在冬天（tian）
此詩歌有許多句內韻，為避免囉嗦，不逐一介紹，只介紹三個。
第一句句內的“幹（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韻在 “an”；
第一句句內的“枝（zhi）”和第二句句內的“日（ri）”押韻在 “i”；
（有人認為“zhi”“ri”是零韻母，有人則認為稱他們稱作零韻母是錯誤的。我們學習詩歌可以不予理會，可以認為他們角度不同，說法不同。我們只需要知道，“zhi”“ri”有稱為零韻母的說法即可。）
第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句內的“臥（wo）”押韻在“o”。
句內字的韻和句尾字的韻相同，尤其和其他句子字的韻相同，可以形成跳動的音韻美。
注意，不應句內任何字的韻母和其他字韻母相同都屬於押韻。
如第四句的“簡（jian）”不在節奏點，就不算和本句句尾“邊（bian）”押韻。當然，廣義講也可以算，但太泛化了，或者，是更一複雜層次非常弱的“押韻”，一般來說不在通稱的押韻範疇內。
此外，韻母聲母都相同，比如第五句裡的“論（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韻，這是音節的重複。一般意義的押韻，只是指聲母不同條件下的韻母處韻音相同。音節重複是一種特殊的押韻形式，比一般意義的押韻節奏更鮮明，一般意義的押韻具有含蓄性，所以整個音節重複，一般不算作押韻。音節的重複，以後將單獨論述。
還有，某些古典詩歌同一句中忌諱句內用韻，怕韻音重複過於密集，句內韻影響句尾的韻。這種韻的重複專門有個名字叫擠韻。
由於內韻是一種不明顯的押韻形式，一般情況下人們說的押韻，多隻是說句尾的韻腳韻，通常很少包括各種句內韻，所以，為說明方便，本課如不專門說明，後面一般說的押韻也僅指句尾押韻。
最後，說一說一種特殊的內韻形式——疊韻。
疊韻，指兩個連續讀的字韻音相同或相近，聲母不同。
依然是《冬天的樹》（譚笑）
枝枝幹幹伸展（zhan）
不遜於夏日一般（ban）
Sunny將身體直接撫摸（mo）
影子簡潔地靜臥在身邊（bian
無論風雪吹來（lai）
無論地凍天寒（han）
屹（yi）立（li）著
在冬天（tian）
“屹（yi）”“立（li）”韻母同為“i”，聲母則不同。
疊韻雖不一定都在節奏點，但因兩個連續的音節韻音相同或相近，非常突出，於是，自己構成了一種鮮明的節奏單位，就成為了一種特殊的內韻。
A．句尾韻（韻法1）
詩歌通常可在句尾最後一個字押韻。
如上述《靜夜思》（李白）
床前明月光（guang），
疑是地上霜（shuang）。
舉頭望明月，
低頭思故鄉（xiang）。
韻腳在地一、二句和第四句最後一個字，押韻韻母“ang”。
又如，《看到沙灘擱淺的船》(譚笑)
1. 在金色的沙灘（tan）
2. 看到一隻擱淺的船（chuan）
3. 我本不是水手
4. 卻想揚起那白色的帆（fan）
5. 遠處
6. 是碧海雲天（tian）
押韻在第一、第二、第四、第六句最後一個字，押韻韻母“an”。
B．句內韻（韻法2）
押韻除句尾韻腳押韻外，還可在句內節奏點押韻。
所謂節奏點，即構成一組語音的最後關鍵點。節奏點的外在表現為，誦讀時讀完節奏點的音後，會有停頓或拖長音，或者，從此處結束重起一句，不影響詩歌完整。節奏點有多個層次，大的節奏點導致大停頓，小的節奏點導致小停頓。顯然，句尾是個明顯的大停頓處，因此，是一個大的節奏點，多數詩歌在句尾押韻。
句內節奏點較為複雜，所以句內押韻也較為複雜。例如，句內押韻可以在句內和本句句尾押韻，也可以在句內和其他句內押韻，還可以在句內和其他句尾押韻。
例如，蘇軾《點絳唇》中一句“今年身健還高宴”，句內“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韻在“an”。
又如，《冬天的樹》（譚笑）
1. 枝枝（zhi）乾乾（gan）伸展（zhan）
2. 不遜於夏日（ri）一般（ban）
3. Sunny將身體直接撫摸（mo）
4. 影子簡（jian）潔地靜臥（wo）在身邊（bian）
5. 無論（lun）風雪吹來（lai）
6. 無論（llun）地凍天寒（han）
7. 屹立著
8. 在冬天（tian）
此詩歌有許多句內韻，為避免囉嗦，不逐一介紹，只介紹三個。
第一句句內的“幹（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韻在 “an”；
第一句句內的“枝（zhi）”和第二句句內的“日（ri）”押韻在 “i”；
（有人認為“zhi”“ri”是零韻母，有人則認為稱他們稱作零韻母是錯誤的。我們學習詩歌可以不予理會，可以認為他們角度不同，說法不同。我們只需要知道，“zhi”“ri”有稱為零韻母的說法即可。）
第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句內的“臥（wo）”押韻在“o”。
句內字的韻和句尾字的韻相同，尤其和其他句子字的韻相同，可以形成跳動的音韻美。
注意，不應句內任何字的韻母和其他字韻母相同都屬於押韻。
如第四句的“簡（jian）”不在節奏點，就不算和本句句尾“邊（bian）”押韻。當然，廣義講也可以算，但太泛化了，或者，是更一複雜層次非常弱的“押韻”，一般來說不在通稱的押韻範疇內。
此外，韻母聲母都相同，比如第五句裡的“論（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韻，這是音節的重複。一般意義的押韻，只是指聲母不同條件下的韻母處韻音相同。音節重複是一種特殊的押韻形式，比一般意義的押韻節奏更鮮明，一般意義的押韻具有含蓄性，所以整個音節重複，一般不算作押韻。音節的重複，以後將單獨論述。
還有，某些古典詩歌同一句中忌諱句內用韻，怕韻音重複過於密集，句內韻影響句尾的韻。這種韻的重複專門有個名字叫擠韻。
由於內韻是一種不明顯的押韻形式，一般情況下人們說的押韻，多隻是說句尾的韻腳韻，通常很少包括各種句內韻，所以，為說明方便，本課如不專門說明，後面一般說的押韻也僅指句尾押韻。
最後，說一說一種特殊的內韻形式——疊韻。
疊韻，指兩個連續讀的字韻音相同或相近，聲母不同。
依然是《冬天的樹》（譚笑）
枝枝幹幹伸展（zhan）
不遜於夏日一般（ban）
Sunny將身體直接撫摸（mo）
影子簡潔地靜臥在身邊（bian
無論風雪吹來（lai）
無論地凍天寒（han）
屹（yi）立（li）著
在冬天（tian）
“屹（yi）”“立（li）”韻母同為“i”，聲母則不同。
疊韻雖不一定都在節奏點，但因兩個連續的音節韻音相同或相近，非常突出，於是，自己構成了一種鮮明的節奏單位，就成為了一種特殊的內韻。