學習格律詩詞和對聯，平仄是初學者必須逾越的第一道門檻。
格律詩詞最常用的有五言句式和七言句式，五言句式即每句五個字，七言句式即每句七個字。在寫詩寫詞時，把所選的字按照平仄有規律地交替排列，就可以收到音律高低起伏、抑揚頓挫的藝術效果。我們平時說話，可能沒有這樣的感覺，其實漢語的用字，已經在你不知不覺中用到了平仄的交替原則，只是我們習以為常了，我們也會時常覺得有人說的話這麼彆扭，有的句子這麼難讀，這裡就有平仄組合不恰當不自然的原因，只是我們不是語音學家，也就沒有去深究這些而已。比如：“花兒初開香和妍”，你肯定覺得不太上口，這是因為這七個字都是平聲，自然讀起來就拗口得很，古人早就注意到了這點，於是把第一聲、第二聲字（稱平聲）與第三聲、第四聲字（稱仄聲）交替使用，這樣才使得我們的語言婉轉動聽，讀起來自然上口，如“花朵初開香與豔”。
詩詞的平仄，主要的是按兩個字一組為一個節拍的，即平平兩字為一個節拍，仄仄兩字為一個節拍，這樣交替著出現。
例如，如果以平聲開頭，就是：
平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/……
如果以仄聲開頭，就是：
仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……
當然，在使用中，是不會這樣“平平仄仄”地無限迴圈下去的。有人把這種迴圈叫做“馬蹄韻”，其實這是一種不準確的提法，也會給初學者帶來誤解。平仄屬於聲調，不能叫做韻，韻即韻母，是相對於聲母而言的，如按現代漢語拼音，“芳”的讀音是“fang”,f就是聲母，ang就是韻母,這個字讀第一聲，即陰平（屬於平聲）；“去”的讀音是“qu”，q就是聲母，u就是韻母，這個字讀第四聲，即去聲(屬於仄聲）。根據漢語言的自然習慣與節奏感，五個字與七個字一句最為上口，也最適宜表情達意，於是就形成了人們最樂於使用的五、七言句式。我把五、七言平仄交替的規律，總結為“兩字單一拍”，即在平平仄仄或者仄仄平平的交替中，是按照兩個字為一個節拍的，而其中總有一個字是單獨成拍的。希望我這種比較科學的提法會有助於大家對平仄交替的形象理解。
從三字到五字，再到七字，都是按照“兩字單一拍”來安排平仄的。具體以七言為例：
平平為一拍，如青山、東城，下面自然過渡到第二拍仄仄，如奮鬥，笑話，再接著第三拍又是平平，即：
平平/仄仄/平平。這時已經六個字了，如果按八個字的，下一拍就該是仄仄了，事實上對七言句式而言，只剩一個字了，那就只能用一個“仄”了，這就出現“單個字為一拍”的情況了。根據末字用韻的需要，這一個仄，可以直接跟在前一拍“平平”的後面，也可以放在前一拍“平平”的前面，即這個“仄”可以有兩種放法：
（1）平平/仄仄/平平/仄
（2）平平/仄仄/仄/平平
例如：
窗含/西嶺/千秋/雪，平平仄仄平平仄，單拍仄聲字“雪”字在原詩中是在第三句句末，不需用韻，而要用仄聲，所以只要跟在千秋的後面）。
一行白鷺上青天，平平仄仄仄平平，原詩句中末字“天”要用韻，單拍仄聲字“上”就要放到青天的前面。
這樣，你就可以根據寫詩用韻的需要，靈活使用這兩種平仄句式了。
而如果是以仄聲開頭的，即：
仄仄平平仄仄。三拍後面的一拍就該是平平了，而七言只有七個字，當然也只要一個單拍字“平”就可以了，同樣，這個“平“可以放在最後，也可以放在前一個節拍仄仄的前面。即：
仄仄/平平/仄仄/平
仄仄/平平/平/仄仄
如：門泊/東吳/萬里/船（仄仄平平仄仄平，單字拍“船”放在“萬里”的後面），兩個/黃鸝/鳴/翠柳（仄仄平平平仄仄，單字拍“鳴”放在“翠柳”的前面）
掌握了七言句式，就容易掌握五言句式的兩種情況了。即：
（1）平平仄仄，下面一個應該是平，這個平，可以放在最後，即：平平/仄仄/平，如：天寒白屋貧。也可以放在仄仄前，即：平平/平/仄仄，如：柴門聞犬吠。
（2）仄仄平平，下面一個應該是仄，這個仄，同樣可以放在最後，即：仄仄/平平/仄，如：日暮蒼山遠。也可以放在平平前，即：仄仄/仄/平平，如：風雪夜歸人。
對於三字而言，應該是：
（1）平平仄，（君知否/何時滅）
（2）仄平平（鬢先秋/淚空流）。
（1）平平仄的變格是仄平仄，（2）仄平平的變格是仄仄平。
下面說說平仄的活用問題。
從上面的平仄交替看，是兩個字為一組的，我稱之為一個節拍，而每一個節拍的節奏點是後一個字。所以這個節奏點是不能亂的，正如男女跳雙人舞一樣，節奏點亂了，就容易踩到對方的腳了，也就跟不上節拍了。如仄仄/平平/仄仄/平，每兩字一拍，後一個字，都是節奏點，每兩字一拍的前一個字，不是節奏點，如杜甫詩句“門泊/東吳/萬里/船”中的“門”、“東”、“萬”不是節奏點，平仄可以放寬使用，所以“門泊”，沒有用“仄仄”，而用了“平仄”；“泊”、“吳”、“裡”、“船”是節奏點，其中“船”是單字拍，這個字的平仄不能用亂了。“一行/白鷺/上/青天”中的“一行”也沒有用成“平平”，而是用成了“仄平”，因為“一”字處也不是節奏點，而“行”字處是節奏點。當然，“仄仄平平仄仄平”中的最後一個平，是用韻的需要，絕對不可亂了。這也正是古人總結的平仄活用的口訣：一三五不論，三四六分明。對於五言句式來說，就是：一三不論，二四分明。細細想想，一三五，正好是每一拍的前一個字，不是節奏點，二四六正好是每一拍的後一個字，恰好是節奏點。
掌握了平仄交替的規則，下面說說對句（或詩的下句）的平仄使用規則。
對句雖然有規則，但是不能死記硬背，而是要找出其中的規律。我總結的對句總體規則是：上句平拍，下句仄拍，對上節奏點。
還以七言句式為例：
上句的最後一個仄與對句的最後一個平為單位元組拍。例如：
布衣/雖破/塵無/染（無名氏出句）
仄平/平仄/平平/仄
寒舍/難遮/夢自/香（丹鶴鳴霜對句）
平仄/平平/仄仄/平
（2）仄仄/平平/平/仄仄
平平/仄仄/仄/平平
上句與下句的倒數第三字為單位元組拍。例如：
風透/窗紗/燈/影碎（丹鶴鳴霜出句）
平仄/平平/平/仄仄
蟲鳴/玉砌/漏/聲殘（丹鶴鳴霜對句）
寫絕句時，第一、第二兩句的末字要用韻，要用平聲韻，這時更要注意規律了。還以七言的兩種句式為例：
（1）平平/仄仄/仄/平平，單字拍的仄一定要放在兩字拍的平平前面，即放在倒數第三個字處。下句為了確保最後一字為平，就要用成：仄仄平平仄仄平，即單字拍的平放在最後。例如：
天街/小雨/潤/如酥
草色/遙看/近卻/無
（2）仄仄平平仄仄平，單字拍的平直接放在最後。下句為了確保最後一字為平，就要用成：平平仄仄仄平平，即單字拍的“仄”一定要放在雙字拍平平的前面。例如：
草樹/知春/不久/歸
百般/紅紫/鬥/芳菲
仄平/平仄/仄/平平
需要注意的是，由於單字拍是個單字，又是獨立的一拍，是一個重要的節奏點，最容易出錯的就是在這個地方，所以一定要踩準它，用好它，否則就會出現常說的“三尾平”或“三尾仄”的錯誤了。
說了這些，只是幫助理解平仄的交替規律，大家也可以硬記五、七言絕句的平仄排列：
五言絕句的四種格式：
一、平起首句入韻：
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
二、仄起首句入韻：
仄仄仄平平，
平平平仄仄，
三、平起首句不入韻：
四、仄起首句不入韻：
七言絕句的四種格式：
一、仄起首句入韻：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
二、平起首句入韻：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄仄，
三、仄起首句不入韻：
四、平起首句不入韻：
需要注意的是，近體詩歌的尾字押的都是平聲韻，尾字為仄聲的不要押韻。每一首的第一、二句平仄要相反，即所謂的相對，第三、四句的平仄也一定要相反，即相對（簡稱對）；第二、三句的平仄大致相同，叫相粘（簡稱粘）。
絕句的四句後面依此類推再接四句，按照第三、四句和第五、六句分別對仗的要求，就成了律詩的格式。
學習格律詩詞和對聯，平仄是初學者必須逾越的第一道門檻。
格律詩詞最常用的有五言句式和七言句式，五言句式即每句五個字，七言句式即每句七個字。在寫詩寫詞時，把所選的字按照平仄有規律地交替排列，就可以收到音律高低起伏、抑揚頓挫的藝術效果。我們平時說話，可能沒有這樣的感覺，其實漢語的用字，已經在你不知不覺中用到了平仄的交替原則，只是我們習以為常了，我們也會時常覺得有人說的話這麼彆扭，有的句子這麼難讀，這裡就有平仄組合不恰當不自然的原因，只是我們不是語音學家，也就沒有去深究這些而已。比如：“花兒初開香和妍”，你肯定覺得不太上口，這是因為這七個字都是平聲，自然讀起來就拗口得很，古人早就注意到了這點，於是把第一聲、第二聲字（稱平聲）與第三聲、第四聲字（稱仄聲）交替使用，這樣才使得我們的語言婉轉動聽，讀起來自然上口，如“花朵初開香與豔”。
詩詞的平仄，主要的是按兩個字一組為一個節拍的，即平平兩字為一個節拍，仄仄兩字為一個節拍，這樣交替著出現。
例如，如果以平聲開頭，就是：
平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/……
如果以仄聲開頭，就是：
仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……
當然，在使用中，是不會這樣“平平仄仄”地無限迴圈下去的。有人把這種迴圈叫做“馬蹄韻”，其實這是一種不準確的提法，也會給初學者帶來誤解。平仄屬於聲調，不能叫做韻，韻即韻母，是相對於聲母而言的，如按現代漢語拼音，“芳”的讀音是“fang”,f就是聲母，ang就是韻母,這個字讀第一聲，即陰平（屬於平聲）；“去”的讀音是“qu”，q就是聲母，u就是韻母，這個字讀第四聲，即去聲(屬於仄聲）。根據漢語言的自然習慣與節奏感，五個字與七個字一句最為上口，也最適宜表情達意，於是就形成了人們最樂於使用的五、七言句式。我把五、七言平仄交替的規律，總結為“兩字單一拍”，即在平平仄仄或者仄仄平平的交替中，是按照兩個字為一個節拍的，而其中總有一個字是單獨成拍的。希望我這種比較科學的提法會有助於大家對平仄交替的形象理解。
從三字到五字，再到七字，都是按照“兩字單一拍”來安排平仄的。具體以七言為例：
平平為一拍，如青山、東城，下面自然過渡到第二拍仄仄，如奮鬥，笑話，再接著第三拍又是平平，即：
平平/仄仄/平平。這時已經六個字了，如果按八個字的，下一拍就該是仄仄了，事實上對七言句式而言，只剩一個字了，那就只能用一個“仄”了，這就出現“單個字為一拍”的情況了。根據末字用韻的需要，這一個仄，可以直接跟在前一拍“平平”的後面，也可以放在前一拍“平平”的前面，即這個“仄”可以有兩種放法：
（1）平平/仄仄/平平/仄
（2）平平/仄仄/仄/平平
例如：
窗含/西嶺/千秋/雪，平平仄仄平平仄，單拍仄聲字“雪”字在原詩中是在第三句句末，不需用韻，而要用仄聲，所以只要跟在千秋的後面）。
一行白鷺上青天，平平仄仄仄平平，原詩句中末字“天”要用韻，單拍仄聲字“上”就要放到青天的前面。
這樣，你就可以根據寫詩用韻的需要，靈活使用這兩種平仄句式了。
而如果是以仄聲開頭的，即：
仄仄平平仄仄。三拍後面的一拍就該是平平了，而七言只有七個字，當然也只要一個單拍字“平”就可以了，同樣，這個“平“可以放在最後，也可以放在前一個節拍仄仄的前面。即：
仄仄/平平/仄仄/平
仄仄/平平/平/仄仄
如：門泊/東吳/萬里/船（仄仄平平仄仄平，單字拍“船”放在“萬里”的後面），兩個/黃鸝/鳴/翠柳（仄仄平平平仄仄，單字拍“鳴”放在“翠柳”的前面）
掌握了七言句式，就容易掌握五言句式的兩種情況了。即：
（1）平平仄仄，下面一個應該是平，這個平，可以放在最後，即：平平/仄仄/平，如：天寒白屋貧。也可以放在仄仄前，即：平平/平/仄仄，如：柴門聞犬吠。
（2）仄仄平平，下面一個應該是仄，這個仄，同樣可以放在最後，即：仄仄/平平/仄，如：日暮蒼山遠。也可以放在平平前，即：仄仄/仄/平平，如：風雪夜歸人。
對於三字而言，應該是：
（1）平平仄，（君知否/何時滅）
（2）仄平平（鬢先秋/淚空流）。
（1）平平仄的變格是仄平仄，（2）仄平平的變格是仄仄平。
下面說說平仄的活用問題。
從上面的平仄交替看，是兩個字為一組的，我稱之為一個節拍，而每一個節拍的節奏點是後一個字。所以這個節奏點是不能亂的，正如男女跳雙人舞一樣，節奏點亂了，就容易踩到對方的腳了，也就跟不上節拍了。如仄仄/平平/仄仄/平，每兩字一拍，後一個字，都是節奏點，每兩字一拍的前一個字，不是節奏點，如杜甫詩句“門泊/東吳/萬里/船”中的“門”、“東”、“萬”不是節奏點，平仄可以放寬使用，所以“門泊”，沒有用“仄仄”，而用了“平仄”；“泊”、“吳”、“裡”、“船”是節奏點，其中“船”是單字拍，這個字的平仄不能用亂了。“一行/白鷺/上/青天”中的“一行”也沒有用成“平平”，而是用成了“仄平”，因為“一”字處也不是節奏點，而“行”字處是節奏點。當然，“仄仄平平仄仄平”中的最後一個平，是用韻的需要，絕對不可亂了。這也正是古人總結的平仄活用的口訣：一三五不論，三四六分明。對於五言句式來說，就是：一三不論，二四分明。細細想想，一三五，正好是每一拍的前一個字，不是節奏點，二四六正好是每一拍的後一個字，恰好是節奏點。
掌握了平仄交替的規則，下面說說對句（或詩的下句）的平仄使用規則。
對句雖然有規則，但是不能死記硬背，而是要找出其中的規律。我總結的對句總體規則是：上句平拍，下句仄拍，對上節奏點。
還以七言句式為例：
（1）平平/仄仄/平平/仄
仄仄/平平/仄仄/平
上句的最後一個仄與對句的最後一個平為單位元組拍。例如：
布衣/雖破/塵無/染（無名氏出句）
仄平/平仄/平平/仄
寒舍/難遮/夢自/香（丹鶴鳴霜對句）
平仄/平平/仄仄/平
（2）仄仄/平平/平/仄仄
平平/仄仄/仄/平平
上句與下句的倒數第三字為單位元組拍。例如：
風透/窗紗/燈/影碎（丹鶴鳴霜出句）
平仄/平平/平/仄仄
蟲鳴/玉砌/漏/聲殘（丹鶴鳴霜對句）
平平/仄仄/仄/平平
寫絕句時，第一、第二兩句的末字要用韻，要用平聲韻，這時更要注意規律了。還以七言的兩種句式為例：
（1）平平/仄仄/仄/平平，單字拍的仄一定要放在兩字拍的平平前面，即放在倒數第三個字處。下句為了確保最後一字為平，就要用成：仄仄平平仄仄平，即單字拍的平放在最後。例如：
天街/小雨/潤/如酥
平平/仄仄/仄/平平
草色/遙看/近卻/無
仄仄/平平/仄仄/平
（2）仄仄平平仄仄平，單字拍的平直接放在最後。下句為了確保最後一字為平，就要用成：平平仄仄仄平平，即單字拍的“仄”一定要放在雙字拍平平的前面。例如：
草樹/知春/不久/歸
仄仄/平平/仄仄/平
百般/紅紫/鬥/芳菲
仄平/平仄/仄/平平
需要注意的是，由於單字拍是個單字，又是獨立的一拍，是一個重要的節奏點，最容易出錯的就是在這個地方，所以一定要踩準它，用好它，否則就會出現常說的“三尾平”或“三尾仄”的錯誤了。
說了這些，只是幫助理解平仄的交替規律，大家也可以硬記五、七言絕句的平仄排列：
五言絕句的四種格式：
一、平起首句入韻：
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
二、仄起首句入韻：
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
三、平起首句不入韻：
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
四、仄起首句不入韻：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
七言絕句的四種格式：
一、仄起首句入韻：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
二、平起首句入韻：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
三、仄起首句不入韻：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
四、平起首句不入韻：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
需要注意的是，近體詩歌的尾字押的都是平聲韻，尾字為仄聲的不要押韻。每一首的第一、二句平仄要相反，即所謂的相對，第三、四句的平仄也一定要相反，即相對（簡稱對）；第二、三句的平仄大致相同，叫相粘（簡稱粘）。
絕句的四句後面依此類推再接四句，按照第三、四句和第五、六句分別對仗的要求，就成了律詩的格式。