柳永初名三變，風流放蕩。科舉未中，寫一首<鶴沖天>逞才自負得罪宋仁宗。有人向皇帝推薦柳永的才學時，仁宗不悅，得非填詞柳三變乎?——黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向、才子佳人，自是白衣卿相、忍吧把浮名、換了淺斟低唱。且去填詞。

柳永的詞，以豔情為主。他的名篇首選<雨霖鈴>、<八聲甘州>、<蝶戀花>等。名句，草色山光殘照裡，無人會得憑闌意、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴、漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，苒苒物華收。蘇軾稱讚，不減唐人高處。

宋朝的時間是960年至1279年間，在世五代十國和元朝之間的朝代。960年的時候，後周的將領發動了陳橋兵變，將趙匡胤擁立為帝，從而建立了宋朝。1125年的時候，金國進攻宋朝，宋朝覆滅。之後，趙構在南京繼位，沿用宋朝的國號。為了區分這兩個宋朝，便將之前的宋朝稱為北宋，趙構建立的宋朝稱為南宋。1276年的時候元朝攻佔了臨安，自此南宋滅亡，進入元朝。

對於柳永的出生年份並不是非常的確定，大約是在984年的時候。他去世的時間大約是1053年，所以是處於北宋期間，所以柳永是北宋的詞人。他出生於一個官宦世家，從小便學習詩詞。在1002年的時候，柳永離開了家鄉，在蘇杭之間流轉，一直沉醉在鶯歌燕舞的生活之中。他進京參加科舉，幾次三番均沒有中第，便開始沉浸在填詞之中。一直到1034年的時候，已經暮年的柳永才及第，開始了他的仕途。

柳永是北宋著名詞人，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，不僅開拓了詞的題材內容，而且寫作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，深受市井民眾的喜愛，以致“凡有井水處，即能歌柳詞”。柳永詞風婉約，達到了高度的藝術境界，對宋詞的發展產生了深遠的影響。代表作有《雨霖鈴》《八聲甘州》。由於《宋史》無傳，柳永的事蹟多見諸野史雜著中，且有不少互相牴牾之處。

關於柳永的生年有種種說法，被學界普遍承認的莫過三種：984年、985年、987年，上下不超過4年。

柳永的出生地最常見的說法有兩種，即沂州費縣（今臨沂費縣）和濟州任城。

柳永是中國北宋史上傑出的婉約派詩人代表，福建崇安人，柳永的祖上官宦世家，其父親柳宜去世很早，所以柳永從小便跟隨母親、私塾先生學習詩詞，並且才氣外漏，在當時小有名聲。

柳宜有三個兒子，分別是柳三複、柳三接和柳三變，柳三變就是柳永，柳三變字景莊。後柳永自己改名為柳永，連自己的字也改了，改為耆卿。當時柳氏三兄弟的名聲很大，被稱為“柳氏三絕”。

柳永的仕途之路很是坎坷，四次科舉不中，直到景祐元年即公元1034年，宋仁宗特開恩科，對往年落第的才子放寬了要求，柳永才及第。當時柳永已經年過半百，但是柳永依然十分喜悅，被授睦洲團練推官。柳永前往，睦洲上任的時候路過蘇州，並前去拜訪了在蘇州的范仲淹，到了睦洲後深受當地知府呂蔚的賞識，呂蔚向上舉薦柳永，但是被朝廷以“未有善狀”給駁回了，此後柳永就一直被調來調去，並且只是做一些小官小吏。

雖然柳永一身坎坷，但是也正是這坎坷的經歷造就了柳永在詩詞上的成就，柳永的詞很多都體現著他一生宦遊浮沉的經歷。柳永還用大量的詩詞描寫了平民女子的心聲，他大眾化、平民化的詩詞特點，將詞的發展推到了一個新高度，同時，柳永是第一個對宋詞進行改革的詞人，這對後來詞的發展有深遠的影響。

柳永詩歌作品介紹：

《煮海歌》《題中峰寺》《贈內臣孫可久》《雨霖鈴·寒蟬悽切》《蝶戀花·佇倚危樓風細細》《少年遊·長安古道馬遲遲》《望海潮·東南形勝》《甘草子·秋暮》《定風波·自春來》《鶴沖天·黃金榜上》《戚氏·晚秋天》《玉蝴蝶·望處雨收雲斷》《黃鶯兒·園林晴晝春誰主》《雪梅香·景蕭索》《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》《定風波·佇立長堤》

《鷓鴣天·吹破殘煙入夜風》《引駕行·紅塵紫陌》《玉女搖仙佩·佳人》《彩雲歸·蘅皋向晚艤輕航》《古傾杯·凍水消痕》《鳳棲梧·蜀錦地衣絲步障》《憶帝京·薄衾小枕天氣》《女冠子·斷雲殘雨》《蓮令採·月華收》《二郎神·炎光謝》《鶴沖天·閒窗漏永》

柳永文學成就有哪些？

慢詞的發展與詞調的豐富。整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞佔其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。

小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。他現存213首詞，用了133種詞調。

而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造，後來許多詞人或許只能在小令世界裡左衝右突，而難以創造出像《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。

市民情調的表現與俚俗語言的運用，羈旅行役之感與抒情的自我化。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《後山詩話》），王灼也認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲，表現他們的喜怒哀樂的。到了文人手中，詞的內容日益離開市俗大眾的生活，而集中表現文人士大夫的審美情趣。

柳永由於仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經常混跡於歌樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態相當瞭解，他又經常應歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆裡為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創作路數，而迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們容易理解的語言、易於接受的表現方式，著力表現他們所熟悉的人物、所關注的情事。

首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內心的願望含而不露。而柳永詞中的世俗女子，則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自由的愛情的渴望。試比較：檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山水長闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》）

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。（柳永《定風波》）這兩首詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶。然而晏詞含蓄，柳詞坦率。柳永此詞因直接表現世俗女子的生活願望，與傳統的禮教不相容，而受到宰相晏殊的責難。

柳永另一首《錦堂春》（墜髻慵梳）所寫的市民女子，更是對負約不歸的郎君既埋怨，又數落，並且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他，以使他今後，不敢再造次。這種潑辣爽直的性格，直抒其情的寫法，正符合市民大眾的審美趣味。其次是表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。且看其《滿江紅》：

萬恨千愁，將年少、衷腸牽繫。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。可惜許枕前多少意，到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。添傷感，將何計。空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是。詞以女主人公自敘的口吻，訴說失戀的痛苦和難以割捨的思念。另一首《慢卷》（閒窗燭暗）寫女主人公與情人分離後的追悔和對歡樂往事的追憶，也同樣傳神生動。

這類表現普通女性心聲的詞作，配合著哀婉動人的新聲曲調演唱，自然容易引起大眾情感的共鳴，故“流俗人尤喜道之”（徐度《卻掃編》）。再次是表現下層妓女的不幸和她們從良的願望。柳永長期流連坊曲，與歌妓交往頻繁。他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的態度對等她們，認為她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”（《少年遊》）；欣賞她們“豐肌清骨，容態盡天真”（《少年遊》）的天然風韻。

讚美她們“自小能歌舞”、“唱出新聲群豔伏”（《木蘭花》）的高超技藝；關心同情她們的不幸和痛苦；“一生贏得是淒涼。追前事、暗心傷。”（《少年遊》）也常常替她們表白獨立自尊的人格和脫離娼籍的願望：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝雲暮雨。”（《迷仙引》）柳永這類詞作，與晚唐五代以來的同類相比，不僅有內容風格的不同，更體現也一格觀念的變化。

我最喜歡柳永——《錦堂春》

墜髻慵梳，愁蛾嫩畫，心緒是事闌珊。

覺新來憔悴，金縷衣寬。

認得這疏狂意下，向人誚譬如閒。

把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。

依前過了舊約，甚當初賺我，偷翦雲鬟。

幾時得歸來，春閣深關。

待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡。

盡更深、款款問伊，今後敢更無端。

《錦堂春》作品評述

這首《 錦堂春 》是柳永所創作的一首典型的俗詞，詞中以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣、不拘禮法的市井女性。詞人透過細緻的心理描寫，聲情畢尚地刻畫了這樣一個人物形象，表達了他對市民意識的認同。這也是柳永所以能贏得廣大市民讀者的一個重要原因。

“墜髻慵梳，愁蛾懶畫”一組四字對偶句，直接表現這位婦女的精神狀態。“墜髻”，表示髮髻已松欲散了，而她“慵梳”；“蛾”即蛾眉，指婦女修長彎曲的眉，已經含愁不展了，而又“懶畫”，加位寫出她的情緒不佳。“心緒是事闌珊”，是對她意緒的總結。“是事”，猶雲事事、凡事，“闌珊”是近乎消失的狀態。凡事都打不起精神來做，不只梳妝打扮是如此。內裡意興闌珊，外在則面容憔悴了，身體消瘦了。“金縷衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據。古人每以衣帶寬鬆表示身體消瘦，柳永《鳳棲語》詞也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句。她之所以憔悴消瘦，是因“疏狂”的年青人引起的：“認得這疏狂意下，向人誚譬如閒。”

“疏狂”，即風流浮浪之意。用“這”字領出，則此兩字又變成指稱這種人物 。“意下向人誚譬如閒”，直解就是“心裡對我直是視若等閒”。“誚”，猶渾也，直也。這個“人”字是女子自呼口吻，用來表達女子怨恨的心情。至此，作者將抒情主人公思念怨恨的物件點明瞭，對方對自己的態度也已明瞭。

市民婦女比較注重現實的個人利益，不願聽人擺佈自己的命運 。所以 ，詞中的女子並不因這個“疏狂”的年青人，而長久地沉溺在憂傷之中。她要進行抗爭，甚至可以採取各種報復行動。“把芳容整頓”，這是她不甘向命運屈服的第一步。“芳容”即自己的美貌 ，句意是她又感到很自信，於是重新振作精神，克服慵懶情緒 ，梳妝打扮起來 。這與起首兩句相照應 。“恁地輕孤 ，爭忍心安”！說如果因為這點事情，就弄得形容憔悴，輕易辜負了自己的青春，怎能心安。這是上闋詞意的小結，預示著她將要發洩一腔不平的怨恨。

追思往事，使她內心不安和氣憤難平的是：“依前過了舊約 ，甚當初賺我，偷剪雲鬟。”“依前”，象從前一樣。“雲鬟”，如烏雲似的頭髮。古代男女相別之時，有訂立盟約，女子剪髮以贈的習俗。贈發的意義是為了讓男子見發如見人，另外還有以發纏住男子之心的神秘寓意。這句的意思是，詞中抒情女主人公現在怨恨“疏狂”的人竟又象從前一樣過了相約的歸期。這疏忽大意不止一次了。既然他失約而不遵守諾言，為何當初又騙取她剪下一綹秀髮為贈呢？說明他確實“ 疏狂 ”之甚，竟把盟約忘卻或當作兒戲了。惱恨之下，她盤算著他有一天歸來，要設法收拾教訓他。第一要“香閣深關”，不讓他進繡房。如果他進房了，就“待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡 ”，不讓他進被窩 。以此逼使和要挾對方反省和屈服。接下來愈發充分表現了這位市井女性的潑辣性格：“盡更深、款款問伊，今後敢更無端。”她聽任時間在僵持中過去 ，等待到更鼓已深，即是半夜了，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數落他的疏狂，要他悔過認錯 ，還要保證今後不能再無賴爽約。至此，全詞嘎然而止，至於這女子是否會或怎麼樣實施她心中計劃，詞中不再多言，留下供人想像的餘地。

我認為這首詞最突出的特點就是“俗”，也就是說，柳永在這裡刻意用俗語寫俗事 ，目的就是為了給“ 俗人”看。在語言上，他主要用淺近的白話，甚至市井俗語，如“是事”，“認得”、“誚”、“恁地”、“爭”、“賺”、“無端”等表現力很強的通俗文學語言。在結構上，他主要採用市民所喜聞樂見的淺型結構方式，有細節、有情節，能夠緊緊抓住讀者。

我認為作者巧妙地抓住抒情女主人公在梳妝瞬間的心理流程，用內心獨白的方式 ，展現了她極其複雜的內心活動，詞意集中凝鍊，頗能打動人心，這首詞我喜歡。

柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

柳永他滿腹詩書、才華橫溢，卻三次科考，三次落第。骨子裡本就浪漫風流，再加上屢次落第、心灰意冷，再心不必為科考取仕、功名利祿憂心，柳永便放心大膽毫無後顧之憂地投入到了自己一直念念不忘的紅香綠玉之中，咽淚裝歡，自稱“奉旨填詞柳三變”。

我最喜歡柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》：

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

風徐徐，吹透薄衣，佇立在高樓上的柳永，愁思逶迤。遠遠望去，除了高山還是高山，除了流水還是流水，黯黯然瀰漫到天際！

夕陽微醺，斜斜落在地平線上，身後是孤零、冗長的身影。面對這浩瀚廣袤的天地，柳永不禁發出落寞的感嘆：誰能理解我默默憑欄的心思呢？是什麼事讓柳永如此傷感呢？茶不思，飯不香，本想著放縱一回，借酒消愁，一醉方休，入口之後，才發現勉強讓自己的歡樂，原來一點意思也沒有！眼前的酒，還是自己最喜歡的酒；眼前的女子，卻不是自己最愛的人。一樣的歌舞，一樣的場景，只是故人不在！所有的歡樂便都無趣罷了！

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。所謂春愁，不外相思。為你、為愛日漸消瘦又如何？我願意！或許這便是人性，便是真情。至於柳永所相思的那個人是誰，那個人的身份地位如何，一點也不重要了！

一個人的作品通常是作者心性和思想的體現。因此，在回答這個問題之前，我們應該大致先明瞭柳永的人生經歷及其思想個性。

柳永是北宋著名詞人，婉約派代表人物。他出生在官宦之家，深受儒家思想影響，性格放蕩不羈，常常出入煙花酒肆，更好作豔詞。宋仁宗時期，柳永參加進士考試，據說仁宗不滿其風流放浪之名，就引用其詞句“忍把浮名，換了淺斟低唱”說：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意浮名”，便劃了他的名字。柳永自此更加放縱，頻繁出入娼館酒樓，並自稱“奉旨填詞柳三變”。

柳永的詞膾炙人口，佳作甚多。如果一定要說最喜歡的一篇，個人推薦其《望海潮.東南形勝》一篇。主要是這首詞婉約之中不乏氣勢所在，或許也和他的其他作品在風格上有所不同吧。

望海潮.東南形勝

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

蜀錦地衣絲步障。屈曲迴廊，靜夜閒尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。 旋暖燻爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。——宋代·柳永《蝶戀花·鳳棲梧》

咳咳，這是我那啥，最喜歡的一首吧。

這首詞寫的真好，好在哪？好在讓人有種身臨其境的感覺，彷彿讓人置身其中，流連忘返。

特別是最後兩句，哎呀，酒意有點上頭了，心裡飄飄蕩蕩的，把人們喝的半醉不醉的那種狀態寫的真完美，似乎酒不醉人人自醉了，端的好句啊。

被子也是大紅色的，還繡著鴛鴦，比喻著美好的愛情，愛情有多美好，就像波浪一樣起起伏伏的，這種愛情讓人彷彿身在雲端，彷彿忘卻了時間的一切，讓人心跳加快，大腦空白，這就是愛情的力量啊。

讀這首詞，真讓人感覺骨頭好像都酥了，酥麻酥麻的，這首詞光靠想象就可以給人這種感覺，讓人體會的如此深刻，不得不佩服三變的大才啊。

我個人非常羨慕柳三變，做夢都想成為他那樣的大才子，經歷一下他那種讓人羨慕的生活，哪怕悲慘也願意啊。

最喜歡柳永的《八聲甘州.對瀟瀟暮雨灑江天》，整首詞語淺情深，悲秋意濃而神思爽冽，別有一番意味，個人覺得境界遠好過他另一首久負盛名的《雨霖鈴》。

說到柳三變柳永，可能大家馬上就想到了《雨霖鈴·寒蟬悽切》

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

這首詞是柳永柳三變的代表作，而柳永是公認的婉約派代表人物。

柳永介紹

怎麼柳三變又叫柳永？這要從他的身世說起，柳永（約984年—約1053年），福建崇安（現武夷山市）人，原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七。柳永的祖父曾任沙縣縣丞。 父親柳宜，曾在南唐，當監察御史；在北宋，歷任縣令、全州通判、贊善大夫、國子博士等職務。柳永可謂官宦世家。

柳永從鹹平五年（1002年），本來計劃進京參加禮部考試，但滯留於杭州、蘇州、揚州等地，度過了一段放浪生活。其中在鹹平六年（1003年）寫出名詞：《望海潮·東南形勝》

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

柳永從二十五歲開始參加會試，第五次至他五十歲才考中進士。其間流連於混跡青樓酒館，柳永寫了很多詞作。

在詞學上柳永有很高的文學成就

具體表現如下

1、柳詞以描寫市井男女感情為多

柳詞中的女主人公，多數是青樓女子。柳永這類詞，是在詞史上，第一次把筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說內心的痛苦和追求。柳永的詞使詞這種文學體裁走向了平民化和大眾化。

2、描寫了當時的都市生活和市井風光；

3，豐富詞調

改變了詞作以小令為主的格局；發展豐富了詞調，在宋詞880多個詞調中 ，屬於柳永首創或首次使用的就有一百多個。

4、雅俗並陳

柳詞可謂雅俗並陳，有很多詞作寫作風格高雅，但有更多的是在詞的文學開式中引入了大量的市井俚語，使詞的表現形式更通俗化，因此出現了所謂“有井水之處便有人歌柳詞”的說法。

5，在詞中大量採用鋪敘和白描的手法

6，精於構思

柳永對後世的詞人和詞的創作影響很大。

《雨霖鈴·寒蟬悽切》

應該創作於天聖二年（1024年），柳永第四次落第，離開京師，與情人離別，由水路南下，寫下了著名的《雨霖鈴·寒蟬悽切》。

回答題主，宋代詞人柳三變，他的詞你最喜歡那首？我最許歡的是《雨霖鈴·寒蟬悽切》和《望海潮·東南形勝》。