第一步必須明白你的故事要表達的是什麼，或者說你想講一個怎樣的故事，在電影中我們稱之為主題。一般的觀眾會籠統地把主題理解為親情友情愛情，或者說講時間講生命講小人物等等，但這還是對於主題的表徵理解。
你可以透過以下三個方法，提取你的劇本主題。
1 關於提出問題
《駭客帝國》第一部來說，對於主人公提出的問題是：我是不是救世主？我能不能拯救地下世界？
《當幸福來敲門》來說，對於主人公提出的問題是：生活各種艱辛，幸福會不會降臨？
《少年派的奇幻漂流》的主人公π提出的問題是：我與老虎漂流在汪洋大海中，我能不能活下去？
在這三個案例中，我們看到的是什麼？是故事的主線，是故事的表徵情節，接下去我們透過現象看到本質的問題：
《駭客帝國》的本質問題是：人是否應該相信自己？這跟《功夫熊貓》的主題是一樣的；
《當幸福來敲門》本質問題是我的努力都沒有結果，我還要不要努力？
《少年派的奇幻漂流》的本質問題是社會如此殘酷，壓根就不需要信仰，你還要不要有信仰？
以上三個案例是讓大家在創作時有個概念，電影是提出問題，提出的問題分為表問題和裡問題，表問題是表徵故事線，裡問題是人物成長線、解惑線。
2 關於回答問題。
小孩子都會問我從哪來，但最偉大的哲人都無法回答這樣的終極命題，只能給出自己的觀點。那麼在我們的創作中，創意就是你提出的問題，那麼你要回答這個問題。你提的問題越清晰，回答得越清晰，觀眾對於故事主題，對於你想講個什麼樣的故事就會越明白。
英國短片《黑洞》，故事從一個為加班而煩躁不堪的男主角無意間打印出了一張黑洞紙張而開始。當他發現黑洞秘密之時心中產生了好奇之心，便開始小心翼翼地嘗試起來從一次性水杯、食物，到開啟辦公室之門開啟保險箱，拿到第一疊現金。當他發現自從可以從黑洞那裡得到一切自己想要的東西， 黑洞可以完全滿足他時， 他的膽子變得越來越大，沒有了之前的小心和顧慮。他鑽進了保險櫃，結果貼在保險櫃上的紙張被風吹落在地。
這個短片提出問題和回答問題，不用一句臺詞，乾脆利落。你提出的問題，你想怎樣回答，這就是你要集中展現的主題，這個答案就是你的價值觀、你的態度、你的思想、你的思考、你的人生。
你的回答是什麼？這是我們必須要想清楚的問題，但並不要求你馬上就搞清楚回答。比如說小演曾經說的案例是《越南買妻》，那麼針對買妻這個問題提出後，我對於它的回答是什麼？顯然，從表面上來看，買妻這個行為是不對的、有悖道德、有悖情感的。但是，這不是我的回答，我也想知道對於買妻這個現象，我真正的態度是什麼？於是，進入到下一個步驟，收集材料。
這些新聞材料中最有意思的和最具參考價值的是某論壇上貼出來的戴總相親記。在這個相親記中，我瞭解到因為越南戰爭導致越南男多女少的問題，於是我又找來了關於越戰的紀錄片等資料，加以深入的瞭解。
資料閱讀過程中，有些哪些你是可能用得著，哪怕是一個小段子，你都可以用便籤紙記錄下來，作為可用的素材。當然了，你要是有條件的話，去越南旅遊，大膽地去整這麼一次活動，也是可以的。收集材料的過程中也可以看到別人對同樣問題的一個思考。
議論文法很簡單，還是從提出問題開始，比如買妻，那麼針對這個問題的第一個問題就是，為什麼買妻？買妻的目的是什麼？主人公到底想得到的是什麼？這一趟買妻旅程中主人公獲的是什麼？這是對自己負責任的行文嗎？他會有所擔心嗎？被當做商品買賣的越南姑娘為什麼要賣自己？她難過麼？她會反抗麼？她的家庭怎麼樣的？她自己有喜歡的男生嗎？
我們可以看到，在這一連串的問題中，我們已經從雙方的角度來思考這些問題了。那麼在我閱讀材料的過程中，還有一些在越南生活的中國公民，他們怎麼看待這個現象？他們的態度是什麼？當我們不停地想，把這個議論文不停地寫下去後，會發現一個新世界，一個真相的世界。
到最後，越思考，我越對越南女生產生憐憫，她們被賣是不得已的，她們當然有自己想要的生活，做實現的夢想，但是家庭是她們放不下的負擔，有些把自己賣了是為了弟弟讀書。所以在我的故事結尾，主人公享受到了越南訓練有素的妻子，對的，這些越南姑娘從小就是要培訓的，有一個職業叫“養媽”，那麼主人公在享受過這些之後，他把自己的錢都留給了這位姑娘，但並沒有娶她。我把自己對越南女性的憐憫寄託在主人公身上。這就是我的回答，世界如此殘酷，世界如此無奈，但人與人之間可以相互理解。
那麼現在我們提出了問題也回答了問題。我們說故事主題的正反題，正題是提出的問題，反題是回答問題。那麼針對買妻這個問題，顯然你有你的思考，我有我的回答，但是電影創作只能呈現一種回答，創作是個人的，自私的。
大家需要堅持的是自己的回答，因為這是你的態度，你看待世界，看待問題的方式，一旦受到太多的影響，這個問題也便沒了答案。當然了，如果有人針對你這個問題，給你更好的思考，比如在創意階段你就和別人探討這個問題，你會得到更全面的觀點，交流想法也是你尋找資料的一部分。但你務必要做出自己的回答。
吾日三省吾身，今天的遇到的事、遇到的人，你的想法是什麼，你的態度是什麼，你的價值觀也就是什麼。你把自己的思考寫進日記了，當有一天你運用的時候，你會發現你寫出的人物，他的困惑很真實。英劇《皮囊》的劇本基本內容就是編劇的日記。
透過寫日記，慢慢的去積累自己的想法，然後體會自己劇本的主題。
以《越南買妻》為例，我用科幻元素，能不能做？可以做，一個想從星際人販子那裡買老婆的主人公到後來搗毀販賣組織；要是做恐怖片？可以，買來的妻子是個亡魂；要做社會變遷型？可以，一箇中年男子的中年危機，即將和老婆離婚，他要去買個妻子。對於你的故事核心，你想用什麼元素都可以。
至此都是我們的材料收集，都是準備工作，接下去，就要做總結和呈現了。呈現的第一步：把①頁紙寫清楚，故事也就有了
這一部極其重要，不多贅述。
完成以上步驟後，接下來就是進入到大綱的創作。大綱創作的第一步是參考相關型別。
如果想做某一題材、型別的作品，去參考相關的影視作品是必要的。
《泰囧》這個型別的公路片非常的多，從《飛機、火車和汽車》開始，有一系列的衍生，老外對於這個公路題材能玩出很多花樣，比如《尋堡奇遇記》《內布拉斯加》《宿醉》《預產期》。
這些花樣的重點都是放在人物出發的動力和整體旅程的趣味程度。比如
《預產期》唐尼老婆要生了，他急著趕回去，路上遇到一個逗比；
《尋堡奇遇記》講的是抽了大麻的兩逗比想要吃東西，在去漢堡店路上遭遇的奇幻事件；
《宿醉》則在結構上就玩了花樣，一幫男人宿醉醒來，想要知道昨晚到底發生了什麼。
第一步必須明白你的故事要表達的是什麼，或者說你想講一個怎樣的故事，在電影中我們稱之為主題。一般的觀眾會籠統地把主題理解為親情友情愛情，或者說講時間講生命講小人物等等，但這還是對於主題的表徵理解。
你可以透過以下三個方法，提取你的劇本主題。
一 對劇本，1，提出問題 2，回答問題1 關於提出問題
《駭客帝國》第一部來說，對於主人公提出的問題是：我是不是救世主？我能不能拯救地下世界？
《當幸福來敲門》來說，對於主人公提出的問題是：生活各種艱辛，幸福會不會降臨？
《少年派的奇幻漂流》的主人公π提出的問題是：我與老虎漂流在汪洋大海中，我能不能活下去？
在這三個案例中，我們看到的是什麼？是故事的主線，是故事的表徵情節，接下去我們透過現象看到本質的問題：
《駭客帝國》的本質問題是：人是否應該相信自己？這跟《功夫熊貓》的主題是一樣的；
《當幸福來敲門》本質問題是我的努力都沒有結果，我還要不要努力？
《少年派的奇幻漂流》的本質問題是社會如此殘酷，壓根就不需要信仰，你還要不要有信仰？
以上三個案例是讓大家在創作時有個概念，電影是提出問題，提出的問題分為表問題和裡問題，表問題是表徵故事線，裡問題是人物成長線、解惑線。
2 關於回答問題。
小孩子都會問我從哪來，但最偉大的哲人都無法回答這樣的終極命題，只能給出自己的觀點。那麼在我們的創作中，創意就是你提出的問題，那麼你要回答這個問題。你提的問題越清晰，回答得越清晰，觀眾對於故事主題，對於你想講個什麼樣的故事就會越明白。
英國短片《黑洞》，故事從一個為加班而煩躁不堪的男主角無意間打印出了一張黑洞紙張而開始。當他發現黑洞秘密之時心中產生了好奇之心，便開始小心翼翼地嘗試起來從一次性水杯、食物，到開啟辦公室之門開啟保險箱，拿到第一疊現金。當他發現自從可以從黑洞那裡得到一切自己想要的東西， 黑洞可以完全滿足他時， 他的膽子變得越來越大，沒有了之前的小心和顧慮。他鑽進了保險櫃，結果貼在保險櫃上的紙張被風吹落在地。
這個短片提出問題和回答問題，不用一句臺詞，乾脆利落。你提出的問題，你想怎樣回答，這就是你要集中展現的主題，這個答案就是你的價值觀、你的態度、你的思想、你的思考、你的人生。
你的回答是什麼？這是我們必須要想清楚的問題，但並不要求你馬上就搞清楚回答。比如說小演曾經說的案例是《越南買妻》，那麼針對買妻這個問題提出後，我對於它的回答是什麼？顯然，從表面上來看，買妻這個行為是不對的、有悖道德、有悖情感的。但是，這不是我的回答，我也想知道對於買妻這個現象，我真正的態度是什麼？於是，進入到下一個步驟，收集材料。
這些新聞材料中最有意思的和最具參考價值的是某論壇上貼出來的戴總相親記。在這個相親記中，我瞭解到因為越南戰爭導致越南男多女少的問題，於是我又找來了關於越戰的紀錄片等資料，加以深入的瞭解。
資料閱讀過程中，有些哪些你是可能用得著，哪怕是一個小段子，你都可以用便籤紙記錄下來，作為可用的素材。當然了，你要是有條件的話，去越南旅遊，大膽地去整這麼一次活動，也是可以的。收集材料的過程中也可以看到別人對同樣問題的一個思考。
二 議論文法議論文法很簡單，還是從提出問題開始，比如買妻，那麼針對這個問題的第一個問題就是，為什麼買妻？買妻的目的是什麼？主人公到底想得到的是什麼？這一趟買妻旅程中主人公獲的是什麼？這是對自己負責任的行文嗎？他會有所擔心嗎？被當做商品買賣的越南姑娘為什麼要賣自己？她難過麼？她會反抗麼？她的家庭怎麼樣的？她自己有喜歡的男生嗎？
我們可以看到，在這一連串的問題中，我們已經從雙方的角度來思考這些問題了。那麼在我閱讀材料的過程中，還有一些在越南生活的中國公民，他們怎麼看待這個現象？他們的態度是什麼？當我們不停地想，把這個議論文不停地寫下去後，會發現一個新世界，一個真相的世界。
到最後，越思考，我越對越南女生產生憐憫，她們被賣是不得已的，她們當然有自己想要的生活，做實現的夢想，但是家庭是她們放不下的負擔，有些把自己賣了是為了弟弟讀書。所以在我的故事結尾，主人公享受到了越南訓練有素的妻子，對的，這些越南姑娘從小就是要培訓的，有一個職業叫“養媽”，那麼主人公在享受過這些之後，他把自己的錢都留給了這位姑娘，但並沒有娶她。我把自己對越南女性的憐憫寄託在主人公身上。這就是我的回答，世界如此殘酷，世界如此無奈，但人與人之間可以相互理解。
那麼現在我們提出了問題也回答了問題。我們說故事主題的正反題，正題是提出的問題，反題是回答問題。那麼針對買妻這個問題，顯然你有你的思考，我有我的回答，但是電影創作只能呈現一種回答，創作是個人的，自私的。
大家需要堅持的是自己的回答，因為這是你的態度，你看待世界，看待問題的方式，一旦受到太多的影響，這個問題也便沒了答案。當然了，如果有人針對你這個問題，給你更好的思考，比如在創意階段你就和別人探討這個問題，你會得到更全面的觀點，交流想法也是你尋找資料的一部分。但你務必要做出自己的回答。
三 寫日記吾日三省吾身，今天的遇到的事、遇到的人，你的想法是什麼，你的態度是什麼，你的價值觀也就是什麼。你把自己的思考寫進日記了，當有一天你運用的時候，你會發現你寫出的人物，他的困惑很真實。英劇《皮囊》的劇本基本內容就是編劇的日記。
透過寫日記，慢慢的去積累自己的想法，然後體會自己劇本的主題。
最後，關於劇本的一些想法以《越南買妻》為例，我用科幻元素，能不能做？可以做，一個想從星際人販子那裡買老婆的主人公到後來搗毀販賣組織；要是做恐怖片？可以，買來的妻子是個亡魂；要做社會變遷型？可以，一箇中年男子的中年危機，即將和老婆離婚，他要去買個妻子。對於你的故事核心，你想用什麼元素都可以。
至此都是我們的材料收集，都是準備工作，接下去，就要做總結和呈現了。呈現的第一步：把①頁紙寫清楚，故事也就有了
這一部極其重要，不多贅述。
完成以上步驟後，接下來就是進入到大綱的創作。大綱創作的第一步是參考相關型別。
如果想做某一題材、型別的作品，去參考相關的影視作品是必要的。
《泰囧》這個型別的公路片非常的多，從《飛機、火車和汽車》開始，有一系列的衍生，老外對於這個公路題材能玩出很多花樣，比如《尋堡奇遇記》《內布拉斯加》《宿醉》《預產期》。
這些花樣的重點都是放在人物出發的動力和整體旅程的趣味程度。比如
《預產期》唐尼老婆要生了，他急著趕回去，路上遇到一個逗比；
《尋堡奇遇記》講的是抽了大麻的兩逗比想要吃東西，在去漢堡店路上遭遇的奇幻事件；
《宿醉》則在結構上就玩了花樣，一幫男人宿醉醒來，想要知道昨晚到底發生了什麼。