顏體和柳體主要是正書流傳，端莊大氣，外形一個豐滿點，一個骨感點，一個有擴張感，另一個內收，其實結構倒是差不多；趙體筆法比較瀟灑漂亮，行草正篆皆有作品，傳世作品比較多，風格多樣；歐體筆劃注重提頓，字型很是清秀。

當然如何辨別，最好的方法就是根據他們的特點了，比如：歐陽詢的書法特點主要的特點就是險峻，嚴謹工整等等。

顏真卿和柳公權大家最熟悉的就是“顏筋柳骨”。其中顏真卿書法特點骨力遒勁，結體嚴緊。

趙孟頫的書體我個人是比較喜歡的，他的書法特點圓潤清秀，端莊嚴謹，又不失行書之飄逸，而且趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，開創元代畫風，被稱為“元人冠冕”。

顏柳歐趙被稱為楷書四大家，分別指的是唐代的顏真卿、歐陽詢、柳公權和元代的趙孟頫的楷書。

古人喜歡用“面貌”這個詞來形容書法家的風格，這種擬人化的比喻讓我們能夠更好的瞭解，如何更好的分辨這四位書法家的書法也可以從面貌這個詞得到一點啟示。

這就和看人一樣，一回生二回熟，看的次數多了，自然也能夠認的出來了，況且這四位書法家的字型風格還是比較明顯的。

顏真卿是唐代中後期的一位書法大家，他的行書《祭侄文稿》被稱為“天下第二行書”，他的楷書被列入“楷書四大家”。

主要的代表作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《大字麻姑仙壇記》。

這些碑刻裡面，《多寶塔碑》屬於早期作品，風格還不是很成熟，屬於唐朝的流行書風，有很強烈的唐代寫經體的味道，還沒有形成顏體的典型特徵，應該是顏真卿早年參加科舉考試時的書法用體。

而他的其它的的幾個作品，就已經完全具備了他自己的風格特點了，最具代表性的，也是我們平時見到最多的就是他的《顏勤禮碑》。

顏真卿《顏勤禮碑》的整體特點就是外拓、外緊內松。所謂外拓就是字的筆畫和態勢都是向外擴張的，筆畫是向外鼓的，給人以非常飽滿、渾厚的感覺。

外緊內松指的是顏體的章法特點，這是讓人一眼看上去就非常的明顯的特點，顏體的字和字以及行與行之間的距離非常的緊密，讓人看起來章法非常的擠，不像歐體那麼疏朗，而它單個字的內部空間卻很疏朗，非常的開闊，這也是由於它的外拓結構造成的，所以給人的整體感覺的就是外緊松。

這種外緊內松的結構特點，使得顏體整體上非常的緊密，整體的佈局也是渾然一體，增強了顏體的整體氣勢，給人大氣磅礴的感覺，就像一隻螞蟻可能不顯眼，但是成千上萬的螞蟻擠在一起就會形成強大的陣勢，讓人望而生畏。

而顏體單個字內部空間的疏朗，又使得顏體整體看上去不是那麼死板，中間可以透氣，又會顯得比較靈活、空靈，這也是顏真卿楷書的高明之處。

另外顏體在筆畫上也非常的有特點，比如橫細豎粗、撇細捺粗、左細右粗等等。

柳公權屬於唐代晚期書法家，由於安史之亂以後，大唐的繁榮昌盛的氣象已經一去不復返，反映在社會風氣和書法上也是一樣，晚唐再也沒有人寫出顏真卿那種有著正大氣象、雍容大氣的書法了。

柳公權的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《小楷金剛經》等等，其中以《玄秘塔碑》最為著名，他的行書《蒙詔帖》也是名垂千古的名帖。

俗話說顏筋柳骨，柳體和顏體從本質上來說是非常的相近的，很多書法家都認為柳公權其實是學習顏真卿的，二者確實也有很多相似之處，比如二者的捺畫、撇畫、橫畫都非常的相似。

顏筋柳骨說明顏體相對於柳體比較肥，相對來說柳體的骨力比較強勁，但是除了骨力，柳體還有很多它自己的特點。

比如在結構上，柳體相對於顏體它取的是斜式，顏體是正面示人，柳體略有斜勢，章法上，柳體比顏體稍微數疏朗一點，但是相對於歐陽詢的楷書又緊密了一點。

結構上，柳體屬於中宮收緊型別的，所謂中宮收緊，就是指的字的腰部收的很緊，比較瘦，這一點比較符合當代人的審美，書法也一樣，腰部比較瘦的話，整個字也會顯得比較有精神。

上世紀的90年代，學習柳公權書法的人非常的多，包括當時的啟功先生對於柳體也是偏愛有加，他曾經好寫詩一首來表達自己的學習書法的過程和對於柳公權書法的喜愛。

先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳。

偶作擘窠釘壁看，旁人多說似成王。

受他老人家的影響，社會上也有很多人學習柳體，當時他所在的北京師範大學書法專業的學生也有很多學習顏體，其一直延續到現在。

歐陽詢是初唐時期的書法家，入唐的時候他已經有六十歲了，他的大半生其實是在隋朝度過的，但是由於他的主要成就的取得是在唐朝，他本人又在唐朝的官方書法教育機構“弘文館”任教，所以一般認為他是唐代的書法家。

歐陽詢的書法在當代的影響是非常的廣泛的，不僅僅是在書法界，在社會上的影響也很大，對於當今硬筆書法的書寫也有很大的影響，尤其是當今出版字帖比較多的書法家一般都是學習的歐體，比如盧中南、田英章、田蘊章等等。

所以現在大部分中小學生都可能連過這些字帖，間接的也受到歐體的影響，對於當今規範字的書寫也有很大的幫助，為我們當今書法的學習提供了一個很好的選擇。

歐陽詢的楷書代表作品有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》等等，他的行書作品也有很多真跡流傳於世，比如《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》、《卜商帖》等等。

歐體的特點和顏真卿的書法正好相反，歐體楷書上襲王羲之，主要的特點是內擫，就是筆畫向裡彎，和顏真卿的外拓（筆畫向外鼓）正好相反。

二者在章法上也不一樣，正好相反，顏體的章法緊密，而歐陽詢的楷書的章法疏朗，字距和行距都比較大，相對於顏體的渾厚，歐體則更顯得雅緻一點。

歐體的結構非常的漂亮，可以說在這四種書體裡算是最漂亮、最嚴謹的，歷來都被參加科舉考試的考生所推重。

由於歐陽詢是從隋代入唐的，他的書法必然也受到隋代書法的很大的影響，尤其是之前的魏碑書風的影響，所以他的字力度非常的強勁，還保留了很多隸書的筆意，尤其是他最具代表性的鉤畫。

這也造成他的書法稍微板正了一點，後人評價他的楷書“狀如運算元”就是因為這個原因，我們在平時學習的時候也要倍加註意。

趙孟頫是楷書四大家裡面唯一一個不是唐代的書法家。也是風格最為突出的一位書法家。

他在書法上時尚復古，行書非常的著名，主張學習晉唐書法。

他的楷書代表作品有《三門記》、《妙嚴寺記》等等。

他的楷書的最大的特點是以行書的筆意書寫楷書，在這四位書法家裡一眼就可以辨別出來。後世很多人說趙孟頫的書法很俗，其實俗的是學習他的人，趙孟頫的書法本身是很雅緻的。

總之，這四位書法家都是楷書的大師級人物，每個人都有自己的風格特點，並且都對後世的書法家產生了很大的影響。

你覺得呢？

碼字辛苦，

很好辨別的啊，一眼就看出來了。

至於勉強要說說理論根據，則愚以為顏體除《多寶塔》這種早期作品，《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》……很明顯筆法無一不是來自篆書。

柳公權亦然，但他與顏的區別是特別注重點畫的“骨”，所以有“顏筋柳骨”之說。他的結體，不如顏整齊，有些支離，也不像顏那樣內鬆外緊顯胖，而是顯瘦，結體緊，骨頭在外擺著。總之，柳字在四大家中是比較獨特的。

歐體的筆法明顯來自隸書，與顏柳相比，用筆側鋒較多，尤其豎彎鉤的收筆，很像隸書。

趙字是迴歸傳統，再續二王餘脈，與顏柳歐相比，為秀麗一路，與顏真卿的壯美更是不同。

我不是專家，按我的感覺胡亂說了些，希望對題主有一點點啟發。

錯誤之處，敬望專家指出。

唐楷之體實際就是書家的法度，也可以說是在一定程度上的程式化寫法，形成比較明顯規律的特徵。至於二王，用筆千變萬化，很難總結出簡單的套路，給人並無定勢的印象，因此就不是用體能來概括了。

分辨的方法有五種:

1.從形狀上分辯。

歐體比較四方， 顏體和柳體長方， 趙體略顯扁圓。

圖為歐體

2.從筆法上分辨。

歐體、顏體、柳體都以方筆為主； 趙體以圓筆為主。

圖為顏體

3.從線條上分辨。

歐體、柳體以直線筆畫為主； 顏體、趙體以曲線筆畫為主。

圖為柳體

4.從筆畫上分辯。

歐體筆畫平正，粗細均勻； 顏體筆畫厚重，橫細豎粗； 柳體筆畫瘦勁，細而有力； 趙體筆畫柔中帶剛，筆斷意連！

圖為趙體

5.從整體韻味分辨。

歐體古拙不失變化，結構重心偏移，布白均勻，方正險峻；

顏體正氣宏偉，取勢明顯，字態變化但不失方正，結體緊湊又不失舒朗；

柳體清瘦骨感，結體修長峻峭；

趙體矮小柔美，筆畫筆斷意連，剛柔並濟。

楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐朝柳公權(柳體)、元朝趙孟頫(趙體)。

歐體特點：橫平豎直。字形雖稍長，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字型大都向右擴充套件，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。代表作品《九成宮》。

顏體：反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐繁盛的風度。代表作《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》。

柳體：取法歐顏，介乎其間。後世以「顏筋柳骨」並稱於世，成為歷代書法的楷模。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

趙體：變行書為楷書，即行楷，取法二王，字型秀麗。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。”其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。代表作品《膽巴碑》等。

分辯正楷書歐，顏，柳，趙四種字型，有五種方法：1，整體佈局：趙體字矮小，但柔美，筆斷意連，柔中帶剛。柳體，清瘦骨感，結構修長峻峭。顏體，健壯，豐滿，形態變化但不失方正，結構緊湊又不失舒朗。歐體，橫平豎直，古拙不失變化，結構十分嚴謹。

圖為歐體。

2，看筆畫：歐體筆畫平正，粗細均勻。顏體筆畫厚重，橫細豎粗。柳體筆畫瘦勁，細而有力。趙體筆畫柔中帶剛，筆斷意連。

圖為顏體。

3，看線條，歐，柳體，以直線筆畫為主。顏，趙以內線筆畫為主。

圖為柳體。

4，看筆法，歐，顏，柳體以方筆為主，趙體以圓筆為主。

圖為趙體。

5，看形狀，歐體是四方，顏和柳體是長方形。趙體是略顯扁圓。

歐體、顏體、柳體、趙體並稱楷書四大家，如何分辨這四種字型？前面的答主似乎多是一些已成套路的泛泛而談，我就說一下我個人的經驗吧。純粹是個人感覺，不代表書家認可的觀點。

1.顏體寶相莊嚴。

按年庚來說，歐陽詢、顏真卿、柳公權分別是初唐、中唐、晚唐的書法家，趙孟頫是元代的書畫家，所以這四種字型的面世次序應該是歐體、顏體、柳體和趙體，但是我最先接觸的是柳體和顏體，對歐體和趙體只是略微認得而已，所以就先從自己熟悉的字型說起。

小時候和妹妹一起練過一陣書法。那時家裡剛好有兩本字帖，顏真卿的多寶塔碑和柳公權的玄秘塔碑。不知道為什麼，我對柳體一見鍾情，對顏體怎麼都喜歡不起來，於是強制性地把顏體字帖分配給妹妹臨摹，自己學了柳體。

我為什麼不喜歡顏體呢？因為我不懂書法，純粹是個人的視覺感受。顏體的辨識度很高，第一眼看上去就是一種“肥頭大耳”的感覺。顏體是很端正的楷書，一筆一劃起承轉合，運筆是很清楚的，但總體結構就是很圓潤的感覺，讓人想起唐朝那種豐腴的美。肥是真的肥，但是也是肥得有骨頭的。或者這就是在內行的人看來，顏體水準很高的緣故吧。只不過像我這種膚淺的視覺動物，就是不大能接受肥美，所以顏體不合我的眼緣。

（顏體：多寶塔碑帖）

當然，現在我知道顏真卿在行家中的評價很高。所以為了尊重起見，我現在更願意用寶相莊嚴而不是肥頭大耳來形容這種豐腴的字型。

說個個人的判斷經驗：顏體中橫豎筆畫的粗細差別比較大，橫筆很細，而豎、豎鉤、豎彎鉤等筆畫，中間部分總是特別粗。總的來說，就是橫筆中間細兩頭粗，像扁擔；而豎筆是中間粗兩頭細，像梭子。

2.柳體風骨嶙峋。

柳體是我自己選擇的臨摹物件，我對柳體情有獨鍾，而且越學越喜歡。可以想見，柳體的字形和顏體差別很大，特別“瘦”。嚴格來說也不叫瘦，而是很有“骨頭”。柳體也跟顏體一樣一筆一劃，從起筆到收筆，整個運筆過程很清楚，而且感覺這正是柳體的特點，每一筆的抑揚頓挫都盡收眼底，恰似桀驁不屈的文人風骨。所以，柳體在我看來，很有一種風骨嶙峋的氣質，我很喜歡。

而且一直到現在，都堅持認為四大楷書字型中柳體最好看。

（柳體：玄秘塔碑貼）

3.歐體中規中矩。

如果說顏體有肉，柳體有骨，那麼歐體大概就是有“筋”了。歐體在我看來兼具或者說中和了顏體和柳體的特點，首先是筆畫比柳體圓潤，但是總體結構又還是偏清瘦，跟柳體一樣。總體來說，還是跟柳體接近一些。

當然，說歐體綜合了顏體和柳體是不對的，歐體出現的時間更早，應該是顏真卿和柳公權借鑑了歐陽詢的筆法才對。

歐體給我的感覺就是很規範，有點像現在印刷字型的味道。筆畫的起承轉合沒有顏體和柳體那麼多，所以沒有那麼明顯的“手寫”痕跡，但是每一筆基本上都有粗細變化，尤其是很多視覺上可以簡單概括為“起筆細，收筆粗”的筆畫，有點楔形文字的感覺，組合起來，自然就是“印刷感”比較強了。

所以歐體就是橫平豎直，很“正”的味道，但是在我看來，似乎是太正了，有時會恍惚，是不是有點死板？不像人寫的字，倒像機器精細化運筆。

（歐體：九成宮碑帖）

4.趙體隨意灑脫。

趙體也是很好認的。不過我無法概括它的特點，原因是在我看來，這種字型有點像我們現在寫字比較漂亮的人寫的毛筆字，如此而已。結構和筆畫都挑不出什麼毛病，但就是覺得像是“毛筆字”而不是“書法”。

當然，這是我的偏見。趙體是四大楷書法帖之一，這個是沒有疑問的。

所以還是試著概括一下：趙體應該也是兼具了顏體和柳體的特點，但視覺上可能偏顏體多一些。筆畫粗細均勻，每一筆的運筆過程比較圓滑，並沒有顏體和楷體從起筆都收筆都清清楚楚“有稜有角”的感覺。事實上，有人說趙體更接近行書。我的感覺也是這樣，大概就因為趙體的筆畫順滑沒“稜角”的緣故。

（趙孟頫：三門記帖）

所謂字如其人，據說歷史上的顏真卿就是大氣豪邁的，柳公權就是個性嚴謹，趙孟頫不用說了，為兩個朝廷服務，骨氣是談不上了，估計為人也是比較圓滑的。所以，他們的字，也都反應了他們各自的性格特點。

最後再來比較一下同樣的字，這幾種字型的不同寫法吧：

能提出這樣的問題，說明您對書法的一些常識性的東西還不是很瞭解，和書法的接觸也比較少，或者可能還處於比較初級的學習階段，還達不到非常愛好和感興趣的程度。

其實他們的字很好分辨，他們都有比較強烈的個人風格特點，掌握了他們的這些特點就可一眼辨別出他們的書法。

比如歐體線條堅挺，結字以險峻著稱，中宮內斂緊縮，字形偏細長。以歐體字寫出的書法作品看上去神清氣爽，字型像軍人站姿，有非常挺拔之感。

顏體筆畫偏肥，看上去很豐滿，以筋和肉見長，好似一個既有肌肉又有塊頭的彪形大漢，看上去很壯實。結字特點是寬碩穩重，字形看上去很沉穩大氣。

柳公權以骨見長，筆畫瘦削遒勁，好像一個健美運動員，四肢全是肌肉，青筋暴露，充滿骨感，沒有一絲多餘脂肪。結字上很嚴謹，中宮外展，一絲不苟，亦有其強烈個人特點。

趙孟頫的字像個既漂亮又嫵媚的大姑娘，以靈秀多姿而令人傾倒，一個“美”字足以概括趙字的精髓，其線條美，美在靈動飄逸，其結構美，美在巧妙安排。看一眼趙字足以令人產生心動的感覺。趙體《膽巴碑》

歐、顏、柳、趙是人們常說的楷書的四大家，世人公認他們的楷書最有代表性，他們既有法度，又有不同的個人風格，代表了楷書的最高水平。

既然說到了他們書法的個人風格特點，就不仿再瞭解一下這幾大家的楷書是怎麼發展而來並受到人們喜愛和推崇的。

一般說法楷書在魏晉時期基本發展成型，鍾繇的小楷幾乎就是我們能見到的具有楷書特點和具備較高藝術水平的最早楷書作品，後又歷經南北朝，隋朝的發展完善，到了智永那時，楷書已經達到了很高水準，智永和尚的真書千字文，寫的那也風姿綽約，堪稱經典了。

到了初唐時期，又出了“初唐四家”，以褚遂良，虞世南為首的這四個人把楷書又發展變化，漸趨向講究法度方向發展。

這時歐陽詢橫空出世，歐陽詢堪稱楷書的開創性人物，他完全從智永和“初唐四家”的影響下走了出來，開創了獨具個人特點的，更講究法度的，更嚴謹的新一派風格，也可以說是歐陽詢引領了唐楷的潮流和發展方向。

這之後的包括顏真卿，柳公權等其他人都從歐陽詢哪裡有所借鑑，只是程度有不同而己，所以說雖然並稱楷書四大家，但歐陽詢是四大家中的大哥級人物，說他是後幾位的導師也不為過。

顏真卿的出現是在中晚唐時期，他雖然出道晚，但起點高，一出手就威震書壇，他的楷書在歐陽詢的基礎上又有所發展，更大氣包融，用他的體寫大小字都適合，都不失神采。看來顏真卿也是看準了楷書的發展方向，一出手就佔得先機。

柳公權在追求個人風格上是下了一翻苦功，翻看他早期作品，基本還在“初唐四家”陰影下蟄伏，也沒啥個人特點，但功夫不負有心人，透過不斷融合，不斷借鑑，柳公權也終於闖出一翻新天地。

到了趙孟頫的年代，留給他的創新發展的空間已非常小，但趙孟頫天賦過人，藝術修養極高，這一點不但在書法上，在繪畫及藝術理論方面亦得到證明，趙孟頫心靈手巧，藝術感覺超一流，他博釆古人眾長，不但在楷書上自成一家，其行書水準也不在其他大家之下。

世人們喜歡他們的書法，以他們為師學習楷書，他們的字型也很常見，有廣泛的群眾基礎，老百姓絕對喜聞樂見，新春佳節寫春聯，書福字時幾乎都以他們的字型來寫，在我農村老家，有些老人，本沒念過幾天書，也識不得多少字，但在看人寫毛筆字時卻能說出用的是歐、顏、柳、趙中的那家字型寫的，令人驚奇，也可見他們的影響力之大。顏體春聯

我們要想一眼就分辨出楷書四大家他們的書法，這不難做到，只需閒暇時多讀多看他們的字帖就可，若能再進一步，拿起毛筆來練上一翻，就更能熟悉他們的風格特點，能更好的感受這些書家先賢的藝術魅力，實為一大樂事。