其實他是一個可憐的男人，年輕的時候在家說了不算，任何事都是他媳婦說了算，有心對明玉好，可他做不了主，說了不算，說他受氣談不上，但是那時的他在家裡真是沒地位，他是孤獨的，有話沒人去傾述，只能知己默默承受，等老婆死了以後，他壓抑多年的心復活了，他在生活中處處找事，處處給兒女添麻煩，其實在他心裡只是希望讓兒女對他重視，他想體現他的地位價值感，讓別人羨慕他，從他最後生病了，什麼都忘記了，才能看出他心裡一直裝的都是明玉，他對明玉感覺愧疚，從小到大他都覺得虧欠明玉的太多，他真的病了，明玉也明白了她在父親心裡的位置。

1 蘇大強虛榮心強，愛面子

蘇大強得知要去美國後，最想做的事是什麼？是請原來的同事吃飯。酒後吐真言，原來在有了明玉後，因為超生，他被貶到了圖書館工作，從此覺得自己在同事面前矮了一頭，原來的主任在他面前趾高氣昂的，從此他心裡就一直不爽。能去美國，可以大大滿足他的虛榮心，既能在同事前揚眉吐氣，又能讓他們羨慕不已，高看自己一眼。

2 遇事怪別人，自己不自強

蘇大強被貶後，可以猜出肯定工資不如原來高，有可能還沒蘇母工資高，這就造成了他會看妻子臉色，男人的自尊心讓他覺得在妻子面前抬不起頭。

面對這種情況，他沒想著怎麼回到原來的位置或者別的出路，反而是一心想著撈偏財。蘇家這三個孩子老大蘇明哲最像蘇父。蘇明哲自己失業了，還想著把父親接到美國，做事不顧後果，只知道面子上好看。失業還不敢告訴家裡人，反而還怕家裡笑話他。失業後看不清形勢，總是眼高手低，覺得自己了不起，在家帶了幾天孩子，還說自己乾脆不上班的好。要不是明玉暗中幫他找到工作，他不知會是什麼樣的結局。

3 有錢摟不住

在蘇母在世時，他有錢就去買彩票，整天想著發財。果然，蘇母去世後，看他有錢了幹嘛？還是買彩票，買理財，依然想著發大財。沒有了蘇母，兒女又管不了他，他就任由自己來了，結果還是被騙了。要是蘇母在世時，不管著家裡財權，依蘇大強的性子，估計得把家裡積蓄都造完，房子能否保住還兩說，孩子們上學的學費也是個問題了。

4 自私

蘇父在蘇明成家，其實可以過得很好，自己有退休金，又會做飯，可以自立，可他悄悄不消停，總想著讓兒子伺候他。對三個孩子的養育，每筆費用記得清清楚楚，還真讓兒子還錢。可父母對孩子的感情，不應是用金錢來衡量的，在孩子成長過程中，不應只是投入錢財，更多的應是給予愛的關懷和教育。之前在兒子家裡，說話帶刺，橫挑鼻子豎挑眼，看到朱麗真的還他錢後，態度立馬大轉變，也知道兒子媳婦上班累，辛苦，還立馬有笑臉了。

蘇母去世後，他以為就可以快活了，沒人管他，不僅錢全被騙了，身邊也沒有了說話的人，立馬就感到孤單寂寞了。總想著讓孩子們陪他，可孩子們也是要上班的，不可能天天陪他。陌生人送了幾天飯，就眼巴巴的把拖鞋放在門口等人家，可見他是很渴望有人能給做口熱飯，有人陪的，看著挺可憐的。

可憐之人必有可恨之處，蘇母活著時管著他，他當做一種束縛。自己對自己的德行沒有清醒認識的人，之後的罪也只能自己受了。

我只要喝手磨咖啡

這是不zuo不會生活的老頭。最後的洗白也是驚天地泣鬼神的強行洗白。

每個家庭都有一個蘇大強。而我們只需要做的就是怎麼不在去慣著寵著，隨他的性質來就可以了。

《都挺好》中的蘇大強吧，在劇中蘇大強這個角色飽受爭議。有人說《都挺好》裡的蘇大強是表面是一個妄人，一個作爹，一個不負責任的父親，一個沒有擔當的男人。不僅是自己人生戰場上的逃兵，還是蘇家的逃兵（沒有為妻子兒女擋風遮雨，既沒有這個能力，更沒有這個心）。

說蘇大強其實才是蘇家悲劇的原因和罪魁禍首，不算冤枉了他。但為什麼他有上面說的那些表現呢？這是因為：實際上他內心還是一個巨嬰（巨嬰性人格）。但他也是一箇中國重男輕女的傳統的受害者。他的受害程度比一般的人還要來的深，因為他是獨子（那個年代很特殊）。所以他身上有的苦難，現在的80後，90後對生子女（特別是男孩身上都有），所以更值得分析，更能從他身上找出現實的意義。《都挺好》電視劇中蘇大強的作也分物件，給大家分析一下，就知道以後怎麼對付和制服這種作爹了。

電視劇中蘇大強只會對蘇明成，蘇明哲作。對蘇明玉他只敢像個小孩子似的，說委屈，求得蘇明玉的主動照顧。而他對蘇明成的作一是為了自保，以攻為守，（他害怕蘇明成，曹隨蕭規地把蘇家媽生前對付他的那套，又按在他頭上。所以蘇大強必須“作”，好立下新的規矩，讓自己真正徹底翻身解放，進而做成“奴隸主”去奴役自己的兒女。）二是讓蘇明成煩他，而又拿他沒辦法，使蘇明成受不了他了，他好搬出去。三逼蘇明成還錢。住在人家家裡，讓人家照顧，侍候著，沒法逼人還錢，就算是逼，效果也有限，自己也不好開口。相處起來還尷尬。搬出去後，逼人還錢的效果就大不一樣了。

對蘇明哲，他就是真正的“作”了，無休無止，變本加厲。這是因為他摸透了蘇明哲的性格，有把握吃定蘇明哲。吃定蘇明哲不敢也不會和他紅臉，更不會跟他翻臉。蘇大強已經把蘇明哲當成他的新“媽媽”了。他就是賴上蘇明哲了。他的“作”是在給蘇明哲（他的“新媽媽”）“立規矩”。

而在有些人看來，蘇大強是裡面最聰明的人，只是裝了一輩子糊塗，被老婆壓制了一輩子，可是在老婆連續打了十幾個小時，最後大面積心梗，而蘇大強在關鍵時刻掉鏈子，耽誤了救治時間，最後看著趙美蘭死去，更讓人細思極恐的是趙美蘭死後才一年，蘇大強卻能及時把老聶送進醫院，可見蘇大強城府之深。

說實話蘇大強心裡是疼明玉的，悄悄給明玉夾雞腿，又從牙縫裡攢了三十塊錢給明玉買習題集，最後被趙美蘭發現撕毀了，而這一幕也是在蘇大強得了老年痴呆症後才出現的。

趙美蘭打蘇大強最狠的一次，是因為他私自用了一千塊錢。大年夜下雪，有個二十出頭的年輕人跪在家門前討口飯吃。他裹著一身破爛的棉衣，渾身溼透，據說是為了逃債跳進了蘇州河，剛死裡逃生爬出來。他用凍得烏紫的嘴唇對蘇大強說：“蘇大哥，今天你要能幫我渡過難關，往後我必千萬倍答謝。”蘇大強是個絕頂聰明的人，聰明人孤獨，善於發現同類也珍惜同類，把剛發的工資全給了他。“後生記住，你以後必定能成大事。”年輕人跪地咚咚咚磕了三個響頭：“我蒙志遠永遠記得你蘇家的恩情！”倘若這話，是五十歲的蒙志遠說出來，我不會信半個字。可那是二十出頭的蒙志遠，人這輩子，最拗不過的，就是少年血性，他忘不了。

所以後來明玉十八歲那年和家裡鬧翻，一個人在外兼職打工艱難謀生的時候，蘇大強去見了彼時事業小有成就的蒙志遠。蒙志遠鄭重答應會盡最大努力提攜明玉。蘇大強說：“別覺得你帶明玉是幫我，明玉這孩子啊，腦子隨我，聰明，性子隨她媽，勤快堅毅，她以後能幫上你大忙。到時候啊，你請我吃一頓飯就行了。”蒙志遠加蘇明玉，這才有了後來的眾誠集團，也才有了蒙志遠欠蘇大強的一頓飯。

其實趙美蘭在這個家裡呼風喚雨三十多年，把這個家糟踐得差不多了。大兒子明哲懦弱無擔當，二兒子明成貪婪廢物，明玉在老懞的幫助下表面風光，內心仍是千瘡百孔。蘇大強的各種作，最後卻是促成了三兄妹團結一致，後來分遺產的時候，也是說本來應該給明玉最多的，但是因為名成離了婚，沒有房子所以只能把遺產留給明成。

其實所有人物並不是從頭壞到尾的，蘇大強的確自私自利，但是他也有隱忍睿智，考慮周全的一面，也同樣的是他對張幾個孩子的愛都是一樣的。

Hello，大家好，我是（小旭旭說電影），我喜歡追劇，喜歡看電影。我從小就很喜歡看影視劇，我非常佩服那些演技比較好的人，他們能夠把自己融入到戲裡面，生龍活虎的把好的作品展現在我們觀眾的眼前。我也佩服崇拜那些寫影視劇的作家（比如瓊瑤 ，古龍），他們不僅僅可以寫得好，還可以把寫作的文采發揮在小說當中，這些人寫出了一種思想，寫出了社會背景，讓影視劇能夠能夠貼近生活，能夠貼近人性。針對題主提出的這個問題，以下的我的分享和觀點：

遇事怪別人，自己不自強

蘇大強被貶後，可以猜出肯定工資不如原來高，有可能還沒蘇母工資高，這就造成了他會看妻子臉色，男人的自尊心讓他覺得在妻子面前抬不起頭。

面對這種情況，他沒想著怎麼回到原來的位置或者別的出路，反而是一心想著撈偏財。蘇家這三個孩子老大蘇明哲最像蘇父。蘇明哲自己失業了，還想著把父親接到美國，做事不顧後果，只知道面子上好看。

以上就是關於我的分享和觀點，在我看來電影文明業正在改善和進步,電影正在成為社會文明言論的中心,在文明娛樂欄目裡,電影越來越遭到人們的重視。中國的電影產業化變革正在進一步加速,中國電影業正朝向世界化開展。　當時,中國全體經濟正在不斷的開展壯大,現已和世界接軌,並且在世界經濟開展中有著無足輕重的效果。那麼,在這個高速開展的中國經濟時代條件下的中國電影,也將會呈現出不同於以往的、多姿多彩的面貌。

熱播劇《都挺好》播完許久，劇中倪大紅老師飾演的蘇大強的角色卻深深印在了我的腦海裡不能抹去……

孩子年幼時候的蘇大強，在家裡很沒有自主權，沒有地位，基本是趙母說了算，作為丈夫的他只能逆來順受，從中可以看出他是一個沒有主見的男人。

趙母逝世後，蘇大強馬上得到了解放，彷彿從“奴隸”一下子過渡成了“奴隸主”，想盡辦法折騰三個孩子。從開始的哭著鬧著要跟大兒子蘇名哲去美國住，不住二兒子蘇名成，不住明玉家裡，至辦了簽證，高興的請老同事吃飯，炫耀自己要跟大兒子去美國居住了，到最後去不了美國，三個子女輪番安慰他，他也不肯，最終冒出一句“我要喝手磨咖啡”要求蘇名成去給他泡。這裡體現了蘇大強，愛慕虛榮的性格，以及自私的自愛。

美國簽證風波過後，蘇大強很快有了新的想法投資買基金，股票最後輸的一塌糊塗。然後又開始鬧著說“錢都沒有了，我不吃，我不喝”

如果之前聽二兒子蘇名成的話，也不至於如此吧。所以說蘇大強還是比較喜歡博彩的嗜好，幻想著一夜暴富，但這是一個不切實際的想法。

接著又鬧著要兒子，女兒給她買大房子住，完全不考慮他們的經濟負擔，否則鬧死不活的，最後還是兒子女兒孝順還是如了她的願。

作為人父，蘇大強是自私的。

兒子女兒工作，沒有太多的時間陪伴蘇大強，為了照顧他的起居飲食，花錢給他請了保姆蔡根花“小蔡”，然蘇大強只看到保姆溫柔，細心照顧他的一面，其實小蔡是一個很有心機的婦女。最後還強烈要求和小蔡結婚，但最終二兒子蘇名成拿刀威脅才斷了念想。這說明蘇大強是可憐的，內心孤獨，同時也是識人不慎。

但是劇終，蘇大強患了老年痴呆症，記憶力日漸衰退，他終於醒悟了，把最多的家產分給貧窮的二兒子，心裡充滿了對明玉的內疚，明玉最終也原諒了他，明白了蘇父內心對他的愧疚。

想必最近網友都聽說了《都挺好》中的蘇大強吧，在劇中蘇大強這個角色飽受爭議。

有人說《都挺好》裡的蘇大強是表面是一個妄人，一個作爹，一個不負責任的父親，一個沒有擔當的男人。不僅是自己人生戰場上的逃兵，還是蘇家的逃兵（沒有為妻子兒女擋風遮雨，既沒有這個能力，更沒有這個心）。說蘇大強其實才是蘇家悲劇的原因和罪魁禍首，不算冤枉了他。但為什麼他有上面說的那些表現呢？這是因為：實際上他內心還是一個巨嬰（巨嬰性人格）。

電視劇中蘇大強只會對蘇明成，蘇明哲作。對蘇明玉他只敢像個小孩子似的，說委屈，求得蘇明玉的主動照顧。而他對蘇明成的作一是為了自保，以攻為守，（他害怕蘇明成，曹隨蕭規地把蘇家媽生前對付他的那套，又按在他頭上。所以蘇大強必須“作”，好立下新的規矩，讓自己真正徹底翻身解放，進而做成“奴隸主”去奴役自己的兒女。）二是讓蘇明成煩他，而又拿他沒辦法，使蘇明成受不了他了，他好搬出去。三逼蘇明成還錢。住在人家家裡，讓人家照顧，侍候著，沒法逼人還錢，就算是逼，效果也有限，自己也不好開口。相處起來還尷尬。搬出去後，逼人還錢的效果就大不一樣了。

對蘇明哲，他就是真正的“作”了，無休無止，變本加厲。這是因為他摸透了蘇明哲的性格，有把握吃定蘇明哲。吃定蘇明哲不敢也不會和他紅臉，更不會跟他翻臉。蘇大強已經把蘇明哲當成他的新“媽媽”了。他就是賴上蘇明哲了。他的“作”是在給蘇明哲（他的“新媽媽”）“立規矩”。

說實話蘇大強心裡是疼明玉的，悄悄給明玉夾雞腿，又從牙縫裡攢了三十塊錢給明玉買習題集，最後被趙美蘭發現撕毀了，而這一幕也是在蘇大強得了老年痴呆症後才出現的。其實趙美蘭在這個家裡呼風喚雨三十多年，把這個家糟踐得差不多了。大兒子明哲懦弱無擔當，二兒子明成貪婪廢物，明玉在老懞的幫助下表面風光，內心仍是千瘡百孔。蘇大強的各種作，最後卻是促成了三兄妹團結一致，後來分遺產的時候，也是說本來應該給明玉最多的，但是因為名成離了婚，沒有房子所以只能把遺產留給明成。

其實所有人物並不是從頭壞到尾的，蘇大強的確自私自利，但是他也有隱忍睿智，考慮周全的一面，也同樣的是他對張幾個孩子的愛都是一樣的。

由簡川 執導，姚晨、倪大紅領銜主演，郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、張晨光、彭昱暢等人主演的家庭生活劇《都挺好》在昨晚落下帷幕。該劇也是第一季度最具爆款相的作品，其在整個播出階段都在網際網路上引起強烈討論，各種熱搜接連不斷。《都挺好》何以“吃透”男女老少?該劇播出後期也引來“販惡”“極端化”的批評，對此我們又該如何評價?

題材上開拓：切入原生家庭議題

一直以來，家庭生活劇是頗受歡迎的電視劇型別。如果按照題材劃分，家庭生活劇大致有這麼幾類。一類是主打婆媳矛盾。早在1998年知名編劇王海萍寫的《婆婆媳婦小姑》，單單這個劇名就將一個兒媳在一個新家庭中可能面臨的幾重矛盾揭示出來;之後王麗萍在這一題材上繼續深耕，2009年海清、黃海波主演的《媳婦的美好時代》也聚焦婆媳矛盾，播出後頗受好評。這一類別的作品還有《雙面膠》《媳婦是怎樣煉成的》《功夫婆媳》《當婆婆遇上媽》《婆婆也是媽》等。

第二類是圍繞子女的婚戀問題展開。這一型別的作品因為與年輕人的生活息息相關，不少年輕人挺能感同身受，一度頗受關注。其在選角和製作上，也雜糅了情感劇和偶像劇的一些特質。比如《大女當嫁》《大男當婚》《咱們結婚吧》《下一站，別離》等。

第三個類別是關心生孩子養娃和子女教育的。這是一個新興題材，隨著中國中產階層的崛起，以及中產階層對子女撫養和教育的重視與投入，“生不生孩子”以及“如何養孩子”都備受社會關注，許多家庭生活劇便由此切入家庭矛盾，進行呈現與展示。《夫妻那些事兒》《小兒難養》等是“催生”，像《虎媽貓爸》《小別離》等反映的是“難養”。相較於之前常見的幾個類別，《都挺好》在題材上有了重要創新——它直擊中國式原生家庭，探討原生家庭對一個人個性的影響。雖然之前《歡樂頌》樊勝美的遭遇曾引發觀眾對於原生家庭的討論，但《歡樂頌》的群像結構對這一問題的探討並不夠深入全面;《都挺好》更具針對性，透過不同人物不同個性，深層次地揭示原生家庭的影響。

這兩三年來，原生家庭成了年輕人重要的社交話題。透過中國知網資料庫檢索可以發現，文獻庫(包括期刊、報紙等)第一次出現以“原生家庭”為題的研究文章是2006年，之後直到2010年才第二次出現相關論文;從2010到2016年，研究的論文數量都不多，每年大概2-5篇;但從2017年開始，研究文章就多了起來，達到了25篇，2018年也有12篇。這樣的頻次剛好與社交網路熱度是相對應的，也難怪這部劇播出後引起年輕觀眾的熱情關注。

劇本的改編：放大矛盾凸顯張力

《都挺好》一開始最受觀眾熱議的情節是蘇母嚴重的“重男輕女”。但若對照小說，就會發現劇本進行了改編，它將“重男輕女”橋段進行了更密集的鋪陳。像小說中的蘇家二哥蘇明成是復旦大學畢業，但劇集中他連二本都沒考上，是蘇母砸錢買的。可蘇母即便願意將爛泥扶上牆，也不願意給成績優異的蘇明玉買補習材料、報補習班，不允許她報清華。再比如蘇母與蘇明玉的一段具有強烈戲劇衝突的爭吵戲，蘇母對蘇明玉說“我們只負責養你到十八歲，你以後還要嫁人”等，但在小說中，它只是蘇明玉一句話簡單帶過。重男輕女的橋段一過，整個社交網路的討論焦點變成了“蘇大強到底有多討人厭”了。不誇張地說，蘇大強這個角色身上真的是集齊了年輕人不喜歡的老人的所有缺點：窩囊、自私、矯情、愛折騰、欺軟怕硬、貪得無厭、遇到事情就躲、熱衷製造子女間的衝突……網路上還有人發起了蘇大強和謝廣坤同時落水先救誰的投票，謝廣坤的得票率超過90%。謝廣坤雖然一樣作，但他至少是真心疼愛子女，可蘇大強誰也不愛，他只愛他自己。

若與原小說一對比就會發現，這是編劇有意地放大人物缺點、製造戲劇衝突，劇集中蘇大強的很多毛病是小說中沒有的。比如像蘇大強不愛洗澡、渾身發臭，劇集濃墨重彩地鋪陳了兩三集，但小說中就一句話帶過;蘇大強一遇到事情就動不動說自己血壓高，小說中並未體現;蘇大強與保姆結婚未果後想跳河自殺，也是編劇增加的。

劇集中蘇家三父子都令人恨得牙癢癢，網友戲稱他們是“渣男天團”。蘇大強就不必說了，蘇明哲愚孝愛面子，只會復讀機一般地“誰誰誰我對你實在是太失望了”，蘇明成則啃老、媽寶、虛榮又暴力(最後幾集人物稍微“洗白”了)。但實際上，劇中的他們比小說中更“渣”。從傳播效果上看，這樣的人物設定非常成功，因為戲劇性是一部劇集可看性的主要來源，“恨”“討厭”就能夠讓觀眾“罵”，而“罵”這一行為就意味著關注度和討論度，意味著劇集與觀眾產生了情感互動。《都挺好》能夠成為爆款，與“渣男天團”的“渣”有重要關聯，他們源源不斷地為觀眾製造話題。

“販惡”的爭議：是否符合“真實”?▲《都挺好》大結局劇照

伴隨著《都挺好》後半程居高不下的網路熱度，是業內兩極化的評價。有人認為，“歪曲現實臆造出來的父親人設，這是要幹什麼?這還算現實嗎?”“現實人設還是歪曲人設，以超脫現實的人設來販惡達到劇集火熱的目的，正午Sunny贏了還是輸了?”也有人對此不以為然，在他們看來矛盾和衝突本來就是戲劇的基本屬性之一，將矛盾聚集在一起，其實就是“典型環境”與“典型人物”的敘述手法。

業內評價的分歧點在於，什麼才是劇集中的“真實”?蘇母如此嚴重的“重男輕女”是否真實?蘇家三父子“極品”的個性是否真實?

賈樟柯曾如此談論影視作品中的“真實”，或許可以給我們一點啟發。他說：“真實並不存在於任何一個具體而區域性的時刻，真實只存在於結構的聯結之處，是起承轉合中真切的理由和無懈可擊的內心依據，是在拆解敘事模式之後仍然令我們信服的現實秩序……我們幾乎無法接近真實本身，電影的意義也不是僅僅為了到達真實的層面，而真實僅僅停留在社會學的範疇。我追求電影中的真實感甚於追求真實，因為我覺得真實感在美學層面，而真實僅僅停留在社會學的範疇。”在這裡，賈樟柯為我們區分了社會學意義上的“真實”和美學意義上的“真實感”。很多觀眾對於劇集的批評，更多侷限於社會意義上的“真實”，比如認為自己身邊沒有蘇大強這樣的人物、凸顯人物的缺點就是販賣邪惡等，它要求劇集嚴絲合縫地對應現實生活。但假若一部劇集真是現實生活的復刻，那麼它要麼就是寡淡如水，要麼可能走向“和稀泥”。評論者最愛掛在嘴上的是，我們要描寫人性的“複雜”，可人性的“複雜”不是公式化的“壞人也有好的一面”“好人也有壞的一面”，“複雜”是正視“既有美好的人性，也有齷齪自私的人性”這一事實，是正視蘇大強這樣的“極品”真的存在這一事實。

“真實感”對此並不避諱，它以社會學意義上“真實”為根基，並在此基礎上進行種種濃縮、誇張、變形，形成現實的公約數，其最終目的是抵達美學意義上的“真實感”——凸顯時代症候、社會問題與個體困境。試想，如果不是蘇大強這麼“極品”，觀眾會深刻地檢討和反思原生家庭嗎?如果不是蘇明玉的境遇如此艱辛，我們會直面重男輕女這一社會毒瘤嗎?

因此，《都挺好》最具社會意義的一點就在於，它打破了以往家庭倫理劇“你好我好大家好”的模式化刻畫，聚焦原生家庭和重男輕女的創傷，這為很多在家庭中受到真實創傷的觀眾“提供了一道審視現實生活與傾訴過往的視窗”，也提醒我們關注到這些問題。當然，它也不只是渲染悲觀，透過蘇明玉這一獨立、自主、強大的女性想象，它也給予人們正面的啟示：哪怕是再糟糕的原生家庭，你也可以成為更好的人；請保持樂觀，多多加油。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

蘇大強屬於那種比較懦弱的男人，可以說是妻管嚴，但也沒辦法，妻子漂亮且厲害，他不能不怕她，所以在妻子欺負女兒的時候他不敢幫女兒，但是後來妻子去世以後，他感覺自己又活回來了，再也沒人敢訓他了，所以這時候他就是想幹啥就幹啥不讓幹就鬧的那種，有點像是把曾經受的壓迫全都釋放出來的感覺。

懦弱又自私的父親蘇大強，人物設定雖然有點招人恨，但不得不說倪大紅演得還是不錯的，尤其貼牆面、趴窗戶、咬手指、等這些動作細節很能說明問題。

蘇大強或陰鬱或小心或喜笑顏開或唯唯諾諾，面部表情可是豐富得很呢，加上這些自創的小動作，都讓人眼前一亮，期待他接下來的表現。