人生路漫漫，我們不知道會遇到多少困難，會遇到多少未知情況。我們該拿怎樣的心態去面對？閱讀了林海音《城南舊事》一書，感受很深。。。。我也來說說自己的看法！

上帝關上一扇門，一定會開啟另一扇窗，每個人都應該去尋找適合自己的東西，做自己喜歡做、擅長做的事情，因為只有這樣，你才能夠在遇到困難的時候，不退縮、不輕易改變方向。

我相信，做到這點，成功就會離你不遠了，你的命運也會因此與眾不同。如果你選擇放棄，就不要抱怨，因為世界是公平的，每一個人都要透過努力，才能獲得美好生活。

首先我要感謝未曾謀面的簡友殼殼，不遠千里，將《城南舊事》這本書從遙遠的廣東郵寄到北京贈予我讀。讀完此書瞭解到，恰巧該書的作者林海音，當年也是從遙遠的南方來到北方。

這本講述了英子從五歲到北平，再到小學畢業這段時間，居住在城南發生的人與事。林海音後來回憶說：“半個多世界過去了，我是多麼想念住在城南的那些景色和人物啊。”

英子人小鬼大，兒童的視角觀察城南的人與事，似懂非懂，給我留下了極為深刻的印象，文中多處場景也讓我從中找到了自己童年的影子。

（圖/影視截圖）

這本書中的女性中心人物主要有四個：井窩子相遇的妞兒，惠安館裡的可愛少女秀貞，二十歲嫁給六十三歲有錢人做姨太太的蘭姨娘，以及常年陪伴一家人的宋媽。

–01– 惠安館

“井窩子”是取水的地方，小孩子最愛在這裡玩耍。自從在油鹽店裡，妞兒被賣貨的小夥計逗著玩，路見不平的英子拔刀相助，替她解圍，兩個人便成為了好朋友，經常在井窩子、西廂房裡旁偷偷約會玩耍。而惠安館裡那個被人稱之為“瘋子”的人，一直吸引著英子。

在英子童稚的眼裡，她不是瘋子，反而異常的可愛，讓人心生歡喜。 與妞兒交往玩耍的時候，英子無意中發現她並不是父母親生的，而是養父母從城外撿到的，經常被養父母打，心中好是難過。

後來和秀貞聊天瞭解到，秀貞曾與一名叫做思康的學生戀愛，但這個人回家後再無音信，不久後自己產下一名女嬰，秀貞父母怕受影響，揹著秀貞決然給扔掉。以至於秀貞抑鬱、發瘋，但是她卻從未忘記過自己的孩子。

英子為兩個人的境遇感到難過同情，同時又覺得極為蹊蹺，後來在一個雨夜，英子帶著自己的小朋友妞兒，去見她認為妞兒的親身母親秀貞，妞兒和秀貞相認之後，帶著盤纏和衣服，去找自己的愛人思康。當天夜裡兩人一同慘死在火車下。

–02– 蘭姨娘

蘭姨娘出身窮苦家庭，三歲便被賣了出去，後來十六歲隻身闖蕩社會，在二十歲的時候嫁給了六十三歲的有錢人。終歸承受不了寄人籬下的生活，毅然決然地選擇離開了那個讓她厭惡的有錢人家。

寄宿林家這段時間，英子發現自己的爸爸和蘭姨娘有不正當關係發展的趨勢，曾一度苦惱，深感同情矇在鼓裡的媽媽。而與蘭姨娘一次偶然的談話，讓她突然想起撮合蘭姨娘與同樣寄宿在自己家的德先叔。

英子古靈精怪，經常充當信使，並創造兩人單獨相處增加感情的機會。最後兩人墜入愛河，一同離開了北平。在眾多角色中，蘭姨娘的接受新思想，追求新幸福，是這幾個中心人物中，結局最好的一個。

–03– 驢打滾

《驢打滾》中貫穿英子整個童年的宋媽，是因家庭窘迫，被迫扔下自己的孩子，遠離家庭的。她勤勞熱情，認真無私，幫助林家哺育一個又一個孩子，在孩子們心目中的位置甚至超過了爸爸媽媽，他們一家都習慣了她的存在。

宋媽任勞任怨，勤勤懇懇攢下的血汗錢，卻不夠丈夫“黃板兒牙”賭錢敗落的。當初是貧窮讓她無奈出門，拋家棄子地打工賺錢；後來因為丈夫嗜賭成性，女兒被賣，兒子因為無人看管發生溺水而亡的意外。

宋媽又一次無奈的出門，但這次是回家，去找自己的女兒。她勤懇一輩子，最終還是難逃這悲慘的命運。

–04– 爸爸的花兒落了

有些別離，還未道別，便不再相見。

有些長大，還未思考，便不能脫身。

英子小學畢業典禮結束回家後，看到石榴樹大盆底下幾顆還未長成的小石榴，正準備警告妹妹們，便接到老高的報信。

“大小姐，別說什麼告訴你爸爸了，你媽媽剛從醫院來電話，叫你趕緊快去，你爸爸已經……”

“你說什麼？老高。”

看著在院子裡玩砂土罐的弟弟妹妹們，想到目前在這裡數自己最大，一下變得異常的鎮定和安靜。

迴應了老高一聲之後，便想門口走去。 她出門走過那垂落的夾竹桃，心中默唸爸爸的花兒落了，自己再也不是小孩子。

–05– 心靈的童年永存

小時候，聽到列車的轟鳴聲、汽車的鳴笛聲，就問媽媽：“那些火車、汽車會開到哪裡呢？”

“你要好好讀書，將來長大了考上大學，就能坐上火車了，就能知道它開到哪裡了。”媽媽摸著我的頭說。

類似這樣長大以後能做的事情還有很多，比如長大了就可以住新房子，長大了就可以賺錢了……還有一句是經常被囑咐的就是長大了別娶了媳婦忘了娘。

經常夢想著自己快快長大，因為長大了，就可以做那些“大人”們描述過的事情，就可以成為自己期望的樣子。然而真的長大了以後，卻念念不忘無憂無慮的童年過往：小夥伴們有無盡的時間，無盡的玩法和無盡的快樂。

很多時候我們是不願意長大的，尤其是畢業典禮上背景音樂響起的時候：長亭外，古道邊，芳草碧連天……問君此去幾時來，來時莫徘徊！英子說，“我們是多麼喜歡長高了變成大人，我們又是多麼怕呢！”耳旁響起曾經鼓勵英子長大的那些聲音：

宋媽臨回她老家的時候說：“英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴。”

蘭姨娘跟著那個四眼狗上馬車的時候說：“英子，你大了，可不能招你媽媽生氣了！”

蹲在草地裡的那個人說：“等到你小學畢業了，長大了，我們看海去。”

“不要怕，英子，你要學做許多事，將來好幫著你媽媽。你最大。”爸爸說。

英子真的長大了，而講這些話的人沒了影子，就像和童年一塊失去了一樣。像主人公英子一樣，關於兒時，我也有著很多刻骨銘心的記憶，我一頁一頁地翻看，往事一件一件地湧現，彷彿過往的童年重新回到了眼前一樣。 （圖/來自網路）

此刻我似乎明白了作者林海音在後記中講述的話，“我默默地想，慢慢地寫。看見東陽下的駱駝走來，聽見緩慢悅耳的鈴聲。”我想那“鈴聲”，應該就是她的童年吧，而寫下這本書，就是為了讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。

意猶未盡的小故事，已兒童的視角，描述了對這個世界的所見所感。作者林海音對童年充滿回憶，於是有裡這篇文章，不但是對童年的回憶，也是對社會人情冷暖的反應。很多事情往往沒有絕對，不要低估孩子的敏銳和觀察，真相永遠在看不見的地方。

“我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。惠安館的“瘋女人”

透過這一部分的故事可以看出孩子總是充滿好奇心，英子也是如此，成人看待世界的角度也和孩子永遠不一樣。他們每次路過惠安館，不管是母親還是宋媽，他們都不讓英子和“瘋女人”秀貞接觸，但沒人告訴她是怎麼回事，一切都神神秘秘。當著英子的面，他們閉口不言，但其實他們比孩子更樂於打聽，永遠的家長裡短，永遠的八卦。其實年齡雖小，但一樣有著敏銳的洞察力。只是大人往往忽視孩子的感受，以為只要不說，孩子就不知道，其實他們內心同樣敏銳。

大人們不去和“瘋女人”接觸，他們既定了她是瘋子，因何而瘋，但從沒有人想去了解一個瘋子的內心世界，但英子不同，她對“瘋女人”好奇，她願意與她一同玩。這就是孩子與成人的不同吧，他們願意接納一個與自己不同的人，而不是孤立她，害怕她。她還有個好朋友妞兒，妞兒是領養的，總是捱罵捱打。兩個看似毫不相干的人，沒人聯想到一起，但英子不同，她常與他們一起，也常聽他們的故事，當真相悄然出現在英子心頭，她是震驚的，甚至超過她的承受能力，但小小的她，策劃讓他們逃走。最後他們逃走了，英子也發起了高燒。

鬼屋裡的小偷

英子搬了新家，但對面院子似乎是是鬧鬼的房子，小孩子們總是在空院子裡踢球，英子在一次撿球中，在院子裡遇到了一個人，她不懂怎麼辨別好人和壞人，他們成了朋友，每日聊聊天，知道他有個弟弟在上學，學業優秀，他為弟弟掙錢，為弟弟驕傲，她認為她應該是好人，但後來這個大朋友因為常偷東西被抓了，但英子仍然覺得他是好人。其實很多事情都是如此，都有A面，B面，但往往人們總是看到事物一角就大加讚歎或是大加批判，想要了解一件事情，一個人，需要從多個角度，既然不夠了解，又有什麼資格去評判，這正是當代資訊發達的社會，人們更應該懂得的精神。

蘭姨娘

對於收留的蘭姨娘，年輕漂亮，而英子的媽媽大著肚子每天生火做飯，英子看出爸爸生出惻隱之心，更有不一樣的心思，但英子利用她的聰明促成了蘭姨娘和德先叔，以兒童的角度，看出大人們心思的變化。也防止了父母的間隙。

宋媽

宋媽一直在英子的家裡幹活，是弟弟的乳母，是那個時代一部分人的代表，家在農村，丈夫種田，女人就出來到大戶人家打工，可宋媽在這裡是悲劇的，兒子病死，女兒被賣，最後坐在驢背上，伴隨著“嘚，嘚，嘚，嘚”的聲音跟著丈夫黃板牙兒走了。艱難的生活總是存在的，對於宋媽最重要的兒女都離她遠去，她也彷彿抽調了靈魂。

爸爸的花謝了

夾竹桃謝了，石榴花謝了，英子也要長大了，天下沒有不散的宴席，親人的逝去，讓人們更早的成長，珍惜與父母的每一天，父母在，就還可以有像孩子的一天。我們終要學會生活，終要學會獨立，終要自己走下去。

“長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，唯有別離多……”

文章中還有許多其他人物，但主要圍繞著他們串成了成長的小故事，也發現了很多成人世界所隱藏的秘密。也常能讀者回憶起曾經兒時的趣事，人們都在懷念童年，懷念無憂無慮的時光，但時光雖已逝去，但回憶永不消退，願每一個回憶童年的你，仍保留著童心。❤

有人說《城南舊事》是一部女性作品，無論是惠安館的瘋了的秀貞，還是被趕出家門的蘭姨娘，都是以女性為主角。

林海音筆下的女人多是不幸的，她們皆經歷過失望，愛情的挫折，親子分離的苦痛。她以女人的心眼和細緻的觀察，向世人展現了那個時代的世事滄桑。

惠安館的瘋子秀貞的故事讓我內心久久不能平復。在大家眼裡，她是一個瘋子，至於是怎麼瘋的，卻成了人們茶餘飯後的閒談話語。

沒有人真正走進她的內心，傾聽她的痛和苦。唯有小英子，純真的小英子，六歲的小英子，與她親近。只有小英子覺得秀貞那麼可愛、那麼可憐，她只是要找她的思康跟小桂子。

文字總是要含蓄的，也像酒一樣，淺斟最好

01

我所經歷過的許多大事，都淡忘了。而這些童年的瑣事，無論是酸的、甜的、苦的、辣的，卻永久、永久地刻印在我的心頭。

這是電影《城南舊事》，開篇的第一句話。

關於《城南舊事》，我們並不陌生，畢竟那篇著名的《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》入選了中學課本。而我，也是在課本中記住了這本書，這個作者，還有這篇文章。

幾天前，讀完了林海音的《城南舊事》，緊接著看完了電影版本，就像作者所說的，童年的那些瑣事，永久地刻印在她的心頭。以至於多年後，寫出來的書，依舊是兒童的視角，小孩兒的口吻，還有那揮之不去的童年。

明明是很淡很淺的文字，卻讀出來了一種難言的失落。這份失落有對離別的傷感，有對世間疾苦的憂愁，還有對童年的懷念。

如果，一切就像是一場夢，該有多好。

或者，做一場夢，也好。

02

但，這個夢有點兒長，還有點兒美好。

秀貞和妞兒沒有被火車撞死，而是手牽手去天津找思康叔，而秀貞也因為跟思康的團聚不再瘋瘋癲癲，一家三口過上幸福安樂的生活；

做小偷的哥哥找到了一份正經的工作，供養著弟弟上到了大學，母親的眼疾也治好了，雖然生活清貧但很知足，偶爾哥哥還會和英子聊一聊大海和天空；

宋媽的小栓子並沒有死，丫頭也沒有送人，他們都活得好好的，小栓子來到了城裡，和英子一起上學，丫頭在家裡和宋媽一起，料理林家的生活；

英子爸爸的病經過幾個月的治療痊癒了，爸爸、媽媽、弟弟妹妹幸福快樂地生活在一起，英子還是那個無憂無慮的英子，而不是被迫長大為一個“合格的大人”；

只是，爸爸的花兒還是落了。

房間裡的掛鐘，彷彿在加速，耳邊還在迴響著“英子，不要怕，無論什麼困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。”

是的，英子不再是小孩子了。

03

我們多麼不想長大，這樣就不用區分好人還是壞人，也不會介意瘋子不瘋子。

在《我們看海去》那一章節中，英子說“我分不清海和天，就像分不清好人和壞人。”

那麼，與其因為分不清好人和壞人而苦惱，不如順其自然，該談天談天該看海看海，世俗眼中的壞人，未嘗不能是小孩兒眼裡的玩伴。

小偷也好，瘋子也罷，在英子的世界裡，只有朋友和陌生人之分，並不世俗之嫌。就像這個章節的最後部分：

“小英子，看見這個壞人了沒有？你不是喜歡做文章嗎？將來你長大了，就把今天的事兒寫一本書，說一說一個壞人怎麼做了賊，又怎麼落得這麼個下場。”

“不！”我反抗媽媽這麼教我！

我將來長大了是要寫一本書的，但絕不是像媽媽說的這麼寫。我要寫的是：

“我們看海去。”

“我們看海去。”多麼詩意的一句話。

如果，這個故事的結尾，也這麼詩意該有多好。

04

每一個故事，說到最後，都是一場離別。

怪不得《送別》這首歌，貫穿了《城南舊事》電影的始終：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一瓢濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。

在這一個又一個離別的故事裡，作者用她那含蓄的文字，輕描淡寫著，點到為止著。

淺斟就好，萬不可沉醉其中。

就像是故意的，作者呈現給我們的是簡簡單單的童年，普普通通的生活場景，文字中透露著傷感和離別，卻隻字不提痛苦、難過和苦澀，有選擇性地把它們剔除在列。

每個故事的各種味道，任君各自品嚐，或深或淺。

在第一章《惠安館傳奇》中，作者並沒有提及在她暈倒前到底發生了什麼，只是醒來後便搬離了原來住的地方，在爸爸的那句“從前的事都過去了，沒有意思了，英子都會慢慢忘記的”中匆匆了結了。

電影中的情節是，英子醒來，聽到外面賣報的聲音：一對母女被火車撞死了。

我想象中的故事情節應該是這樣的：

秀貞帶著妞兒趕往去天津的火車，英子在後面喊“妞兒”，但是由於下著大雨，聲音並沒有傳到妞兒的耳旁。英子只能拖著發著燒的身體，趟著水，在雨中追趕著。英子的爸爸、媽媽還有宋媽，在衚衕喊著英子的名字，終於在火車到來前找到了英子。但由於秀貞拿著英子從家裡偷來的銀手鐲和表，宋媽懷疑是秀貞慫恿英子偷東西。因為秀貞精神不太正常，沒辦法正常地表達情緒，再加上忙著趕火車，一著急更什麼話都說不出來了。英子的爸媽，更堅信了秀貞偷東西的這一事實，並從秀貞的手裡取走了銀手鐲和表。在爭扯的過程中，火車來了，秀貞拉著妞兒要上火車，宋媽和英子爸媽不讓，秀貞硬拉著妞兒往前趕，結果被火車撞死了。兩個人都死了。

你看，在作者含蓄而又剋制的文字裡，我卻讀出了這麼多痛苦的回憶，看來還是淺斟最好。

那些回不去的時光，還是就讓它回不去吧，不管是痛苦，還是美好。

李榮浩《老街》歌詞裡這樣唱道：剛剛下完了小雨的季節，爸媽又一起走過的老街。記不得哪年的哪一天，很漫長又很短暫的歲月。

那些一去不復返的日子呵，弄丟的是童年，留下的是回憶，不如趁著某個風和日麗的早晨，漫步於老街，撫摸熟悉而又陌生的舊城牆，也許那裡也曾發生過驚險或不驚險的故事，也在別人的文字裡，熠熠生輝。

很細膩，一個孩子的成長軌跡記錄了成年人的很多悲喜。孩子的內心總是豐盛的感性的好奇的，只是太容易被忽視。那些自以為是的大人總是容易固步自封，容易冷漠，容易固執，容易想當然。我很喜歡作者深情的筆觸，蘸滿了記憶的墨汁，緩緩描繪出畫面感強烈的童年。孩子的世界一點兒也不比成年人的生活單調，相反，他們的快樂更純粹，痛苦更強烈。因為孩子所有的感官初開啟，敏感的觸角品嚐著各種滋味，有友誼帶來的愉悅，有成人悲劇對其同情心的撞擊，有盼望破滅帶來的失落，有輕信於人引狼入室的惶恐，有對美滿家庭竭力的周全，孩子細膩而巧妙地愛著媽媽，她在一邊認識世界一邊無聲成長。她是幸福的，她的回憶裡，童年裡，儲存了她一生取之不盡用之不竭是甜蜜，她被認真地疼愛過，她任何時候想起嘴角都會漾起笑意。人，真是一種矯情的族群，因為那些看不見摸不著的幸福感覺而畢生追求或終生懷念。形形色色的人性也不時觸動著人敏感的神經，讓人忍不住思忖，體味，感慨，銘記，懷念，舊事重提是因為想念童年的生活，親人，甚至陌生人，那是一個人的獨家歷史。有能力生動再現從前的人是幸福的，因為分享了自己珍存的時光，更多的人看懂了你的故事。很多人卻心有餘而力不從，辜負流年。

看完林海音的《城南舊事》，第一感受是女性的悲哀。

首先，這部作品的作者林海音是為女性，具有極其典型的女性特徵，是女性小說書寫的素材和範本。

這部小說的敘事模式極其獨特，突破了傳統的敘事風格，以一種完整、真實、多維度的視角，實現了對小說人物的性格刻畫和描述，對當代文學具有極大的影響力和浸透力。

這本小說透過巧妙的敘事技巧和構思，揭示了人物複雜而豐富的 性格特徵，達到了當代女性小說敘事藝術的嶄新高度。

其次，作品中多位女性形象的描述，多是悲劇結局

“娜拉走後怎樣，或者墮落或者回來”一一一這在一百年內彷彿成了對於出走後的娜拉的定語。但任何人也沒有說清：為什麼墮落，為什麼回來。彷彿很多人認為：僅僅是因為沒有錢、無法生存。

其實並不是！

而是在當時社會女性的社會地位，決定了女性是無法擺脫男人的束縛。

“瘋女人”秀貞未婚先孕，孩子被父母扔掉；自己空守一個諾言，半瘋半傻的想要找尋自己的孩子，最後在找到孩子之後，還未來得及享受母女親情就命喪火車冰冷的鐵軌之下。

宋媽在自己的孩子還小的時候，就出來營生，一年到頭照顧小英子一家人，好不容易掙點兒錢卻被丈夫輸在了賭場上。那一雙可憐的兒女，一個早夭，一個被丈夫打發送了人。宋媽出賣自己的勞動力，卻片刻無法享受該有的親情溫暖。

說回小英子的媽媽，在媽媽懷孕期間，爸爸去喝花酒，公然調戲住在家中的蘭姨娘，按現在的女性觀點看，小英子爸爸是妥妥的壞男人形象。

作品中唯一一個看起來好些的人物：蘭姨娘。

蘭姨娘被父母賣給大戶人家做姨太太，丈夫是個六十多歲的老頭子。花樣的年紀碰上一個花甲老頭，這樣的婚姻夠難堪的。她是大戶人家的姨太太，然而在她的內心之中，無時不渴望擺脫舊式家庭的禁錮和束縛，具有現代女性的獨立意識，從家裡逃了出來。

在小英子的撮合下，蘭姨娘和德先叔在一起了，兩個人一起離開了北京。

蘭姨娘真的能過上幸福生活麼？也未必。在那樣的一個社會環境下，沒有一個人能夠逃離束縛。

存在主義哲學認為, 世界是荒誕的, 人的存在也是荒誕的。“人與世界的遭遇中便會產生荒誕。

”從存在主義的角度看, 荒 誕是社會、自然和人之間矛盾的必然產物。“荒謬不在於愚蠢，也不在於無意義或不合理，而在於偶然性。”

荒誕體現的是人的異化和侷限性，是人與人之間的不能溝通,物質對人性、人格的扼殺。而人的扭曲讓人對現實充滿恐懼,而最嚴重的是人的存在本身具有了根本的荒誕性,不僅世界不合理，而且存在的本身也變得毫無理由了,在一定程度上,人變為“非人”,喪失了自我。

林海音的筆下首先是一個荒謬的世界，這個世界的荒謬就在於它總是壓抑人們的慾望，無理地和人的意志作對，最終使人們都陷入痛苦的深淵。