事實上，周邦彥並不只是一個風流文人，他極富才華，精通音樂，在繼承南唐李煜、北宋柳永等詞人婉約風格的基礎上，開創了於寫景抒情中融入敘事的新形式，因此被尊為“詞家之冠”。 周邦彥雖然好讀書，但性格放蕩不羈，年紀輕輕就喜歡涉獵風月場所，流連秦樓楚館，這使他名聲不太好。南宋王灼所著的《碧雞漫志》中，就曾記載了他的一件豔事。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大

如何評價北宋詞人周邦彥？

周邦彥，北宋末期著名的婉約詞人，樂師，作家。字，美成，號清真居士，錢塘人。生於1057年，卒於1121年，享年64歲。

他精通音律，自創了一些新的詞牌。作品多寫閨情，羈旅，詠物轉少。他最大的寫作特點是:格律嚴謹，詞句凝鍊，長調精於鋪敘，有“詞家之冠”或“詞中老杜”之美譽，足見後人對他的評價之高。他因一篇長七千字的《汴都賦》，而驚動天子，名揚天下，平步走向仕途。

他的詞雅俗共賞，渾然天成。

【萬里春】

千紅萬翠，簇定清明天氣。為憐他，種種清香，好難為不醉。

我愛深如你，我心在，個人心裡。便相看，老卻春風，莫無些歡意。

這闋詞，用了民間俚語，通俗率真，琅琅上口，不失為好詞。

再看《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

這闋詞清麗俊美，詞句凝鍊，字字珠璣，玲瓏精緻，讀後餘香嫋嫋，形如一幅美畫。

綜上所述，周邦彥的詞雖無蘇軾之豪放，但有溫庭筠的穠麗，韋莊的清豔，馮延已的纏綿，也有李後主的深婉，是北宋詞人集大成之名家也。

珍妮寫於2018.11.29下午

周邦彥，婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。“北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的“音樂官員”，上寵下捧，過著舒適的“專業創作”生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

周邦彥所做的，暗合著文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業創作”，因此能精雕細琢，研音煉字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴充套件了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六醜》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

周邦彥詞在技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前後照應，結構嚴密而又委婉曲折。

周邦彥詞中出現的沉鬱清愁，遂以寫漂亮的憂鬱使心靈獲得一種微妙的愉悅。這些作品中透露的憂傷，用雅麗的詞句排列組合著，形成一股流動的淡淡愁緒，絕不過激，就如低度美酒，讓人微醉，但又不致激動人的神思。這種似雨餘粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要將思想感情提升到一個高度，卻是一個障礙，所以後世人眼中只見其格律華美，少談其思想內容，是必然的——大概，他的清愁沉鬱只是其精美形式賴以樹立的手段罷了！

“水面清圓，一一風荷舉”，周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風——疏荷小立的一份“清圓”意味。然而，他身處的時期，是北宋末年，國力衰弱，內憂外困，在上者昏庸，在下者抗爭，在外者犯境：周邦彥死前一年，方臘起義；死後六年，宋徽宗被俘，北宋淪亡。可以說，曾長期擔任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者，但本應十分敏感的詞人卻於末世沉浸在“清圓”的自在悠閒中。

＃格律派代表詞人----周邦彥＃ 周邦彥(1056-1121)，字美成，號清真居士，浙江錢塘人。著有《清真居士集》，後人改名為《片玉集》，存詞186首。周邦彥是北宋格律派詞人的代表，首先是以音樂家的眼光看待詞，以古典雅樂的"中正和平"之音、“典雅純正"之辭淨化詞，以使詞不失"雅正之道"。格律派詞人又被形象地比喻為詞人中的"音樂家"，此派詞可稱為"樂人之詞"。格律派崇尚雕琢，求典雅，造境遣詞，均避俗崇雅。格律派既不滿婉約詞的香軟柔媚，感到有傷風雅，不合時代氣息，又不滿豪放派的粗豪激昂，以為有失韻度，不符詞體特點。周邦彥詞的章法結構，主要是從柳詞變化而來。柳詞多是平鋪直敘，而周詞則變直敘為曲敘，常常將倒敘、插敘和順序錯綜結合，章法嚴密且結構繁複多變。周邦彥在音律方面的特點是調美、詞工、律嚴。他新創了50多個曲調，如《蘭陵王》《瑞龍吟》《六醜》等，用字高雅，聲腔圓美，受到了後人們的廣泛效法。故王國維說:"詞中老杜，非先生不可。"周邦彥注重詞的協律可調、情感的抒發有所節制而力避豪邁，對詞藝的追求重於對詞境的開拓，其後的南宋詞，就是沿著這兩種方向分別發展的。

周邦彥，宋朝婉約派詞人，精通韻律，格律詩的奠基者。他身為宋朝的官員，卻對詩詞情有獨鍾。由於他精通韻律，把以前舊的詞譜詞曲，從新整理出來將它完善，自己又譜出許多新的詞牌名，可以說是一個實幹家，創作家。將詞的藝術發展到了高峰，使婉約派在表現男女情愛上達到了極致。與豪放派的蘇軾遙相呼應，形成鮮明對比。周邦彥之所以成為大家，也與他勤勤懇懇一絲不苟精神有關，有時一個曲一個詞彙就得琢磨幾天，最後覺得成熟了，才填在詩詞裡，真的在這個世界上，沒有人能隨隨便便成功的。

宋詞在中國文學藝術史上，是一個星光璀璨明珠，不論文學價值和藝術成就，都是值得讚歎不已的。周邦彥的貢獻應該留名青史，翻開宋詞典籍，作家芸芸集集。頂尖級別人物比比皆是，唯有周邦彥一枝獨秀，是集大成者。宋詞婉約派，女有李清照，男有周邦彥。這樣的評價我認為一點不為過，以前我看宋詞時，看見裡面有很多周邦彥的詞。心想這個詞人也不出名啊，沒有蘇軾，辛棄疾，陸游，白居易等有名啊！我犯了一個常識性的錯誤，沒看寫詞人的物簡介，自己彙總體會，學任何學問都應該像周邦彥那樣，精益求精永無止境。

周邦彥對宋詞發展的貢獻主要有兩點：

一、倡導雅詞，開啟南宋格律派風氣。

二、創制大量新詞調，對宋詞發展貢獻甚大。

蘇軾革新詞風的同時，詞壇出現另一種呼聲，詞須迴歸“本色”，也就是維護詞體傳統的風格和作法，當時代表性的著名詞人是秦觀，但由於元祐黨禁的原因，秦觀影響有限，所以周邦彥自然成為當時最有代表性的詞人。

周邦彥精於音律，提舉大晟府之後，創制了大量詞調。他所創的詞調極為雅正，與柳永所創調有天壤之別，所以南宋姜張吳一派詞人作詞擇調“必以清真及諸家好腔為先”，他的詞“下字運意，皆有法度”，南宋作詞很重詞法，周邦彥詞於是成為仿效的範本。如吳文英用的清真詞調竟多達六十餘調，足見影響之深。他還是第一個以四聲入詞的人，每個字均嚴守平上去入，格律之精密令人驚歎。

周邦彥在提舉大晟府之前，還沒什麼名氣，提舉大晟府後雖然詞名漸隆，但他的詞受到特別推崇是從南宋開始的，而且愈後影響愈大，評價愈高，直至被推到兩宋第一的至高無上地位。因為南宋後期崇尚雅正的風氣，所以周邦彥詞派特別流行。

但周詞過於注重音律和字句的錘鍊，雖極盡工巧，在詞意上卻略顯貧乏。王國維《人間詞話》說：“美成深遠之致，不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。”也就是說，有格無情，缺乏感動人的情感因素，受其影響的南宋詞人，如姜夔、吳文英等作品，亦多少存在這種弊端。

在民間傳說中，有一個故事流傳甚廣，那就是周邦彥與宋徽宗同時愛上了李師師，兩個男人還差點在房間裡碰面。這個精彩的故事，想必你也聽說過。

帝王、才子、名妓，偷窺，偷歡，畸戀。

這些元素，賺足了眼球。

但很可惜，這真的只是一個傳說而已。

周邦彥還有很多傳說，比如愛上了歌姬楚雲、嶽七，比如相中了下屬之妻……

其實，這些故事，大多是“好事者為之”。

傳說中的周邦彥，肯定不是真實的周邦彥，至少不是完整的周邦彥。

其實，他有很多面。

元豐年間，宋軍兵敗永樂城，死傷二十餘萬人。

訊息傳到京城，宋神宗痛哭不已。

當時還是太學生的周邦彥，寫下了長詩《天賜白》，指責朝廷用人失策，抨擊守將昏庸無能，“君不見書生鐫羌勒兵入，羌來薄城束縛急”，紙上談兵，狂妄輕敵，焉有不敗之理？

“元祐黨爭”後，朝廷裡的新舊兩黨，一直爭鬥不停。

周邦彥卻從不站隊，不同流不合汙。

雖然“漂零不偶，積年於茲”，卻從未改變過立場。

他主政溧水，一上任就將衙門裡的貪官汙吏，全都掃地出門，深得民心。

大觀年間，宋徽宗陸續接到各地“天降祥瑞”的呈報，感覺形勢一片大好。

他要把這些祥瑞之兆，告訴全宋的子民。

當蔡京找到周邦彥，命他撰寫告示天下的詔書時，老周只回了七個字“某老矣，頗悔少作”，我現在老了，很後悔年輕時寫的那些文章，都是套路，沒有深度。

明明一篇文章，就能換來黃金萬兩，這等好事，他卻避之不及。

周邦彥不是老了，而是懂了。

在他看來，這樣的自己，是人生最好的狀態：有所為，有所不為。

他索性自號為“清真先生”，清心寡慾，清真無為。

所以他創作出來的詞，清新雅緻，兼具各家之長，被譽為“詞家之正宗”“集詞學之大成”，王國維更是推崇他為“兩宋之間，一人而已。”

拙文《清真詞說》僅供參考：

歷來談詞，必推兩宋；兩宋之間，必推清真。大晟樂府，獨步天下；顧曲名堂，風流自命；詞人甲乙，早有定論。

強煥《毛刻片玉詞序》雲：“公之詞，其模寫物態，曲盡其妙。”

劉肅《朱刻片玉集序》謂：“言言皆有來歷，真足冠冕詞林。”

賙濟《介存齋論詞雜著》則稱：“後有作者，莫能出其範圍。”

陳廷焯《白雨齋詞話》謂：“頓挫之妙，理法之精，千古詞宗，自屬美成。”

陳廷焯《詞壇叢話》亦云：“美成樂府開合動盪，獨絕千古。”

蔣兆蘭《詞說》更推之曰：“渾厚和雅，冠絕古今，可謂極詞中之聖。”

近人王國維《人間詞話》於清真尚有微詞，而後來之《清真先生遺事》則極稱：詞中老杜，則非先生不可；兩宋之間，一人而已！

噫，古往今來，片玉一集，群推作手，公認大家，一代詞宗，不容誣也！今觀其流傳之作，小令長調，無一不佳。佈局精工，造句煉字，可稱神來之筆；音韻和諧，精壯頓挫，已成廣陵絕調。

集中常有豔情人語，妙不可言，纏綿婉轉，動人心神，漾人情魄，真是“別有一種姿態，句句灑脫，香奩泛語，吐棄殆盡”（《白雨齋詞話》）。

諸如《少年遊》（並刀如水）結句：“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”，纏綿悱惻，難分難捨之情真令人“魂搖目蕩矣”（《皺水軒詞筌》）。

《望江南》（歌席上）“淺淡梳妝疑見畫，惺忪言語勝聞歌”一聯，似樸實豔，不用一華麗修飾之字，而自風華豔極，刻畫入微，更足動人。

《滿路花》（金花落燼燈）“愁如春後絮，來相接。知他那裡，爭知人心切，除非共伊說。不成也還，似伊無個分別”幾句，似百無聊賴之句而實情深意極之語，遠勝耆卿《晝夜樂》（洞房記得初相遇）中“對滿目，亂花狂絮。直恐風光好，盡隨伊歸去”之句。

《意難忘》（衣染鶯黃）“些個事，惱人腸，試說與何妨。又恐伊、尋消問息，瘦減容光”之句言情細膩，體貼入微，至於張玉田《詞源》批美成此等詞“所謂淳厚風日變成澆風也”，則甚為荒謬，此等詞豈不溫厚耶，此等詞豈不樸質耶。

《風流子》（新綠小池塘）結句：“天便教人，霎時廝見何妨”，則可謂一往情深矣，按沈義父《樂府指迷》竟謂此等句“輕而露”、“亦是詞家病，卻不可學也”，此說甚誤，況夔笙《蕙風詞話》卷二【壹柒】則已批其“非真能知詞者”，不須我輩多言。

《蝶戀花》（月皎驚烏棲不定）“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”之句情景交融，情真景美，使人為之黯然銷魂矣。

《解連環》（怨懷無託）“拚今生，對花對酒，為伊淚落”，非深情至性者不能道也，按王世貞《藝苑卮言》謂：“美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字”，則又屬皮相之見，實無足置辯。

《尉遲杯》（隨堤路）結句雲：“有何人，念我無憀，夢魂凝想鴛侶”似拙實厚，意切情真，尤耐人尋味。

《慶春宮》（雲接平崗）結句雲：“許多煩惱，只為當時，一餉留情”，真可謂“專作情語而絕妙者”（《人間詞話》），不見多也。

陳鬱《藏一話腴》 謂：“清真二百年來以樂府獨步，貴人學士，市嬛妓女，知美成詞可愛”，大抵指此類意切情真之作也。清真造詞煉字亦精妙無比，錘鍊之處尤以對偶最為明顯，如“梅風地溽，虹雨苔滋”、“渭水西風，長安亂葉”、“風燈零亂，少年羈旅”、“一箭風快、半蒿波暖”、“異鄉淹歲月，醉眼迷登眺”、“事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚”之類是也。近人龍沐勳《詞學十講》第六講《論對偶》即稱：“兼用領字格並取得‘奇偶相生’妙用的，要以《清真集》的變化為最多。”

然先生流傳之作，備受推崇，讓後人望塵莫及者，又當推其長調。

陳振孫《直齋書錄解題》即雲：“（清真詞）長調尤善鋪敘，富豔精工”，陳亦峰《雲韶集》亦謂：“美成長調，高據峰巔,下視群山，盡屬附庸”，近人王靜安於早作《人間詞話》不甚許清真，然亦云:“長調自以周、柳、蘇、辛為最工。”

細玩《請真集》，長調之作夥矣，精矣，鋪陳排比，嚴於守律，錯落有致，跌宕起伏，情景交融，大氣磅礴，富豔精工，允為詞宗。

《西河·金陵懷古》（佳麗地）一章，沉鬱頓挫，滿紙蒼蒼，前人佳句，點化如神，女牆淮水，興亡斜陽，金陵懷古，此為絕唱！《草堂詩餘正集》所謂“介甫《桂枝香》獨步不得”，信哉！

《花犯》（粉牆低）一章，撫今追昔，迂迴反覆，精緻細密，斧鑿無痕，譚復堂《譚評詞辯》謂:“‘相將去’二句，如顏魯公書，力透紙背”，正緣此二句收筆逆轉，老健有力耳。全詞由花及人，寄身世沉浮，仕宦飄零之感於詠梅之中，有情有景，能入能出，尤為高絕，昔人以此為“梅詞第一”（黃蘇《蓼園詞選）》，“古今絕唱，讀之可悟詞境”（《喬大壯手批<片玉集>》，譽雖高而實所歸也。

《瑞龍吟》（章臺路）一章章法錯落反覆而不嫌板滯，首尾兼顧而沉鬱有力，真可謂“詞境渾融，大而化矣”（陳洵《海綃說詞》）。

《解語花·元宵》（風消焰蠟）一章行雲流水，瀟灑自如，足可見當日京師之繁盛，允為詠節序詞之佳構，“桂華流瓦”四字風華有致，王靜安《人間詞話》惜其以“桂華”二字代月，其旨寶源鍾嶸《詩品·序》中“觀古今勝語，多非補假，皆有直尋”一句，然非為的解。今人吳小如《莎齋筆記》之《詩詞札叢》中論“桂華”一語之妙尤詳，可供參觀。

《蘭陵王》（柳陰直）一章感慨悲涼，極盡沉鬱頓挫之旨，離情別意，黯然悽惻，融情於景，綺麗奇崛，筆力之高，已臻絕境，片玉一集，以此壓卷！王灼《碧雞漫志》謂其能得《離騷》之旨，信哉。

《大酺》（對宿煙收）一章亦向稱名篇佳構，章法奇崛，陳洵《海綃說詞》析之甚祥，並嘆“美成信天人也”，可資參觀，“流潦妨車轂”五字向稱奇構，不需我輩多言。

《六醜·薔薇謝後作》(正單衣試酒）一章誠如夏敬觀所云“一氣貫注，轉折處如天馬行空”（龍沐勳《唐宋名家詞選》引），羈旅漂泊，情腸愁思，纏纏綿綿，吐露不盡，“怒春”十三字百轉千回，筆力老辣，古今共賞。全詞“筆態飛舞，反覆低徊”（《雲韶集》），“後來作者，罕能繼蹤”（《芬陀利室詞話》），洵非溢美之詞。

《浪淘沙》（畫陰重）一章“精壯頓挫，已開北曲先聲”（《人間詞話》），縱觀全詞上下相融無痕，筆力之大難以想象，筆跡之絕無從琢磨，可謂神品矣！

昔人嘗以耆卿、清真並稱，竊以為耆卿固為作手，慢詞長調佳構亦夥，《曲玉管》（隴首雲飛）、《雨霖鈴》(寒蟬悽切)、《採蓮令》（月華收）、《卜算子》（江風漸老）、《浪淘沙》（夢覺，透窗風一線）、《雙聲子》（晚天蕭索）、《二郎神》（炎光謝）、《醉蓬萊》(漸亭皋葉下）、《拋球樂》（曉來天氣淡淡）、《戚氏》（晚秋天）、《夜半樂》（凍雲黯淡天氣）、《望海潮》（東南形勝）、《玉蝴蝶》（望處雨收雲斷）、《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨灑江天）、《透碧霄》（拆桐花爛漫）、《傾杯》（鶩落霜洲）諸作固為大手筆，時或筆力健拔、情景相融，羈旅漂泊、登高望遠，離情別緒亦時時動人。

然至於沉鬱頓挫、蒼涼悲壯、音聲相和、詞律謹嚴，則於清真先生尚隔一層矣！即以體物言情之作而言，雖皆能情真意切，然耆卿於遣詞造句，忠厚纏綿，堅貞深情之處亦未及清真，劉熙載《藝概·詞概》謂美成詞“只是當不得一個貞字”，實是瞽言芻議，無足置辯。

陳銳《袌碧齋詞話》謂：“屯田詞在院本中如《琵琶記》、清真詞如《會真記》；屯田詞在小說中如《金瓶梅》，清真詞如《紅樓夢》。”譬喻頗新，殊耐玩味，二家一貴雅一粗俚之風格亦明矣。大抵南北兩宋，詞家林立，真堪與清真對峙頡頏者，唯一稼軒而已。此二子一為婉約之組，一為豪放之宗，歷來早有公論。“辛稼軒，詞中之龍也”（《白雨齋詞話》卷一【陸叄】）！稼軒詞滿紙龍虎風雲之氣，魄力之大、筆力之健、詞章之富、冠冕兩宋，後世之俗子胸襟難以窺其堂奧。陳匪石《宋詞舉》謂清真先生“集詞學之大成，前無古人，後無來者，凡兩宋之千門萬戶，《清真》一集，幾擅其全。”竊以為若能合《清真集》與《稼軒長短句》，則可以全兩宋之千門萬戶矣！

至於晏氏父子、秦淮海、李易安、姜白石諸子未及清真處以及蘇東坡、黃山谷、張蘆川、陸放翁、張於湖未及稼軒之緣由，限於篇幅，不多論矣。

又有一事或可略論及之，即自古箋註詩者夥矣，諸如王琦箋註《李太白集》、仇兆鰲《杜詩詳註》、三家評註《昌谷集》、馮應榴《蘇文忠公詩集合注》等是也，而箋註詞者則鮮矣。然近世以還，箋註詞者亦漸夥矣，名家善本層出不絕。諸如鄧廣銘《稼軒詞編年箋註》、夏承燾、吳熊和《放翁詞編年箋註》、夏承燾《姜白石詞編年箋註》及徐培均之《淮海居士長短句箋註》、《李清照集箋註》等是也。更有青出於藍者，如陳書良之《姜白石詞箋註》是也。至於箋註《清真集》之善本，則應推今人羅忼烈之《清真集箋註》一書。今人箋註詞者多足以補前修所未逮，偶有不足之處，限於篇幅，亦不多論矣！

周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘人，北宋著名詞人。

周邦彥精通音律，曾自創不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅、詠物之作。格律嚴謹，語言清麗優雅，長調尤善鋪敘，歷來被奉為詞壇正宗，對南宋及後代影響巨大。

一：試看《虞美人·疏籬曲徑田家小》周邦彥

疏籬曲徑田家小。雲樹開清曉。天寒山色有無中。野外一聲鍾起、送孤蓬。添衣策馬尋亭堠。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鴨佔陂塘。縱被行人驚散、又成雙。

亭堠：驛館。愁抱：憂傷的懷抱。陂塘：池塘

這是借一鄉野常見之景，以襯托自己的孤單落寞，寄託自己的離愁別緒。

周邦彥的詞，藝術形象豐滿，語言豔麗，善於精雕細琢，時出新意。

二：《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》周邦彥

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆，牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅棉泠。執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄。露寒人遠雞相應。

這是一首離別詞，敘寫了一個女子送別心上人前後的全過程，將臨別女子的心理刻畫得細緻入微。 周邦彥是婉約詞集大成者，在繼承前人的基礎上，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展做出了貢獻。

三：周邦彥的詞作，內容不止男女戀情、離愁別恨、人生哀怨等傳統題材，他的成就主要在於兼收幷蓄，博採眾家之長，引導詞的創作逐步走上富豔精工的道路。周邦彥的詞深得後人讚賞，併產生了廣泛的影響。

四：周邦彥的詞重視語言錘鍊，自然渾成，精緻工巧。

周邦彥善於化用典故和前人的句子，融化於詞中天衣無縫、不留痕跡。

五：周邦彥善於用淺俗的口語和民間俚語。

詩抒胸意，辭貴自然，詩詞相通。作詞能用淺俗口語者，自古為廣大人民群眾所喜愛。詞本來就來自民間，有群眾基礎的詞人更受喜愛。

《萬里春》千紅萬翠，簇定清明天氣。為憐他、種種清香，好難為不醉。我愛深如你，我心在、個人心裡。便相看、老卻春風，莫無些歡意。

六：當代詩詞大師葉嘉瑩說：周邦彥是個結北開南的人物，他是集結了北宋的大成，而開拓了南宋先聲的人物。