黃庭堅，字魯直，北宋文學家、書法家，在書壇很有成就，因為他的書法別具一格，所以被稱為宋四家之一！並且又和蘇東坡齊名，被合稱為蘇黃！

那黃庭堅為何能脫穎而出呢？

黃庭堅小的時候就很聰明，並且幾乎可以做到過目不忘，所以那時就被稱為千里之才，七八歲時就能做詩！

後來黃庭堅考中進士，並且受到文彥博的賞識，同時蘇東坡也很欣賞他。經過當時兩大名人文彥博和蘇東坡的讚賞，黃庭堅的名聲也越來越大！

同時黃庭堅又被稱為蘇門四學士之一！當時蘇東坡的文學成就很高，能在蘇東坡門下游學，對黃庭堅的影響肯定很大，並且黃庭堅本來就很聰明，那就更加的如虎添翼了！

同時黃庭堅有個人的崇拜的偶象，他把這個偶像作為學習目標，這個人就是杜甫！

他樹立了一個好的學習目標，就會努力的去學習，去實現自己理想！所以在這方面，黃庭堅和蘇東坡的文學成就幾乎不相上下！

黃庭堅同時還擅長行書、草書、楷書。並且很喜愛王羲之的《蘭亭序》！

所以黃庭堅不僅自身很聰明，很有天賦，又有當時的大文豪蘇東坡的影響，對黃庭堅而言，當然會起到受益匪淺的作用！最終也成就的黃庭堅的文學成就和書法成就！

後來黃庭堅因病去世，諡號文節！

那麼我認為黃庭堅的書法之所以成就這麼高這麼大，和他的書法特點不無關係。黃庭堅的書法風格是非常的瀟灑大氣、直爽，用筆大膽，結構非常的新穎。

黃庭堅在宋四家中的地位也不低，而且他和蘇軾曾經有過這樣的一個典故傳說，蘇軾曾經說他的書法是死蛇掛樹。而黃庭堅調侃蘇軾的書法是石頭壓蛤蟆。

這兩個人互相調侃，但是都把彼此對方的書法特點說的非常形象了。蘇軾的書法，形狀確實很像一個扁扁的癩蛤蟆，因此扁平的藝術造型讓蘇軾的書法顯得很寬厚、包羅永珍。

而黃庭堅的書法，非常的大氣，線條也非常的流暢。在黃庭堅的書法作品裡面，每一個筆畫都非常的瀟灑，都能展現出自己的書法魅力來，但是又不至於非常的衝突，突兀。

其實說白了，我就是喜歡黃庭堅書法中那種不壓抑的感覺，很舒暢。每一個筆畫都能自由伸展他的身姿，想寫多長就寫多長，因此不會有為了整體的效果去讓某一個筆畫壓抑、甚至變形的可能。

這其實和我的三觀很相符。自己也很嚮往那種自由自在的生活。借用孔子的一句話，我感覺黃庭堅的書法，已經到了讓他筆下每一個字都能“隨心所欲不逾矩”的程度。

每一個字都可以自由伸展但是又不會超越法度、超越規矩，這就是黃庭堅書法的特色，其實也是中國古代士大夫的理想。雖然每一個儒生都信奉那一套君君臣臣父父子子的倫理綱常，但是誰又想真的去壓迫自己，壓迫自我呢？估計沒有一個人想委屈自己的。所以如何尋求一個理想信念和現實生活之間的平衡是每一個儒生心裡都會思考的問題。

這個問題到了王陽明那裡，就是心學。而到了黃庭堅筆下，就是這樣瀟灑、直爽又非常具有法度意義的書法。

另外一個非常重要的原因是，黃庭堅他本身的文學修養以及他的藝術修養也非常高，那麼在文學上的成就，成為了他在書法上取得成就的一個重要的動力，我們都知道字如其人，一個人的文化修養，和他們的書法是相關的。而黃庭堅在詩文上取得這樣的成就，也進一步滋養了他的書法藝術。

在宋四家中，除了蘇軾之外，黃庭堅的文學成就最高。所以我認為黃庭堅是除了蘇軾之外，在宋四家中能夠脫穎而出的大書法家。他的書法風格一直影響到了現在，而且還在給我們美的享受和啟示。

我是一人。個人自身的努力和周圍良好的環境，主觀和客觀原因。

特別強調一下，寫字個人努力雖然是主要的。但是周圍環境，是一個人書法能夠到達什麼水平的上限，個人努力很重要，也要考慮歷史程序，明清有獲得較多認同的書法大家嗎？

內容有點長，慢慢看。

黃庭堅的字關鍵字：死蛇掛樹，長槍大戟

黃庭堅，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁。我個人非常喜歡稱他黃山谷。

生於1045年，卒於1105年。

北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖。

在宋代文壇上，黃庭堅（山谷）的詩與蘇軾齊名，並稱“蘇黃”；他的書法與蔡？、蘇軾、米蒂並稱宋代四大家。

我對蔡是誰，持保留意見的。到底是誰，蔡襄，蔡京，蔡卞，蔡什麼？

為什麼有人能對宋四家蔡是誰，有爭議。這一點說明，當時書法水平，達到蘇黃米的蔡有幾位候選。

在蘇黃米的那個時代，很多人的書法水平都很高。

死蛇掛樹與石壓蛤蟆

蘇黃蘇黃，亦師亦友。

關於蘇東坡和黃山谷，他們的感情之深的故事很多很多。在書法方面，蘇東坡和黃山谷他們的字，同時出現在天下第三行書《寒食帖》中。

蘇東坡所寫的《寒食帖》正文

黃山谷跋《寒食帖》部分

看上面的字，蘇東坡的像不像，石頭壓住的蛤蟆，黃山谷的像不像，死蛇掛樹。

黃庭堅的字，有一種魔性，看著舒爽，有人形容他的字，長槍大戟。我覺得非常的適當。細看是死蛇掛樹，通篇看長槍大戟。

為什麼要說這個故事呢？

當書法練到一定程度的時候，或者說很多事情都是這樣。需要突破需要更好的時候，就需要和他人交流。就需要有能夠和你交流的人。你會越來越好，越容易突破自己，變得更好。

跟臭棋簍子下棋越下越臭，這就是為什麼現在我們的書法不夠好，臭棋簍子太多了。

試想一下，黃山谷的交流物件是誰呢。歷史上有一幅著名的畫作。

著名畫家李公麟所做《西園雅集圖》

蘇軾、王晉卿、蔡天啟、 李端叔、蘇轍、黃庭堅、李公麟、晁補之、張耒、鄭靖老、秦觀、陳碧虛、米元章、 王仲至、圓通大師、劉巨濟，史稱“西園雅集”。

上面的人他們的聚會，那樣的環境下，書法繪畫水平當然能夠互相進步互相提高。

黃庭堅的個人努力是一部分，同時代的環境也有巨大的影響力。要不然宋朝書家，為什麼說宋四家，整個宋朝多少年，蘇黃米蔡，他們之間能夠互相見面，相差不到多少歲。之後的呢，為什麼就沒有了呢。

整個人才的環境不一樣了。

4.368億的《砥柱銘》，最貴的書法作品，山谷體熱潮

2010年06月03日，黃庭堅的《砥柱銘》，3.9億人民幣成交，加上12%的佣金，總成交價達到了4.368億元。

這幅手卷長達11米，畫心長8米。

內容是黃庭堅生前最為推崇的唐代宰相魏徵寫的《砥柱銘》，全文600多字。

就是因為2010年的4.368億，這個到目前2018年，也還是最貴的書法作品。黃山谷的字本來就有一定的基礎，現在更是有一定的基礎。

比如說王鏞先生，我倒是覺得他要是學了黃山谷，認真學了到也好。

下圖《砥柱銘》部分。

每當看到不太注重字的基本筆畫的時候，我都抱著善意想，是不是學過黃山谷啊。但是看看他寫字的結構的時候，可能沒有學過，也可能學了個半吊子。

那麼有沒有學的好的呢？

有啊，明朝著名書畫家，文徴明。

下圖文徴明《遊虎丘》

文徴明的山谷體。不是那麼的長槍大戟，但是還是很有味道的山谷體。

一個書家的字，後世有沒有人寫，誰在寫，誰能夠寫。也是能表現這個書家水平的。當代有學山谷體好的嗎？

沒有，因為沒有文徴明這樣真的懂，真的肯花時間練的人。

松風閣和小楷，最著名和有可能

黃山谷的最著名作品《松風閣詩貼》，這個作品，當代很多喜歡黃山谷的人非常喜歡。

縱32.8釐米，橫219.2釐米，凡29行，153字。現存臺灣故宮博物院。

也有被稱為，十大行書第九。

《松風閣詩貼》中很多筆畫不講究，因為各種原因，當時黃山谷寫的時候，心情還是很波動的，因為提到蘇東坡去世的事情。他的心境肯定不是平穩的。

現在很多人學這個貼，到了走火入魔的境界。學習故意把筆畫寫成如下。

非常的故意，好像這才是黃山谷字的精髓。這是黃山谷的情境製作，心情之作，也是他個人寫法。

如果真的要學，先把字寫成這樣，下圖是據傳黃山谷跋范仲淹《道服贊》的小楷字。

有些人覺得這是假的，看看細節。

這個在范仲淹《道服贊》上的跋，冠以黃庭堅書的字是這樣的。

不管真假，就算是假的，仿冒黃庭堅小楷的字寫成這樣，假的都能寫成這樣。

如果要學習黃庭堅的長槍大戟，請把小楷字，楷書練好。

黃庭堅能身居宋四家，不是這麼簡單的。

一人有感

不要太低估古人的實力，尤其是書法，總覺得自己好像能夠寫得他們好。

不說魏晉唐，就說北宋，宋四家時期。

真的不要那麼驕傲自大，一上手就學山谷體。

沒有好的書法基礎，沒有好的控筆能力，學不好的。

學不好，可以繼續認真學，不要停滯不前，還說自己創新了。

現在人寫書法要超越古人很難，雖然我們可以較為輕鬆看到比古代皇帝的帖子還多的收藏，我們可以有各種各樣的書寫用具。真正難點在於當代書法環境不好。

一、黃庭堅是名副其實的“神童”、“謫仙”，文學藝術天分非常高

幼年便聰穎過人，博覽群書，過目不忘。七歲時作牧童詩隱約見文學天分：

騎牛遠遠過前村，

吹笛風斜隔岸聞，

多少長安名利客，

機關用盡不如君。

八歲時作詩送人赴舉，以謫仙自稱、氣魄不凡：

萬里雲程著祖鞭，

送君歸去玉階前，

若問舊時黃庭堅，

謫在人間今八年。

後來蘇軾看到他的詩文，給了一句很高的評價：“世上已經很久沒有這樣的佳作了”！！

二、遊學於蘇門，與蘇軾是亦師亦友的關係，與蘇軾齊名

現在有一句話說；“是獅子就要和獅子在一起”。黃庭堅成年後與當時的張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。有了蘇軾這一面旗幟，他就站在一個比較高的平臺上。當然他本人的成就也非常之高，生前就與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。

三、詩文與杜甫並稱，是江西詩派的鼻祖

黃庭堅不僅寫書法，他的身份首先是一個文學家、詩人。他是盛極一時的江西詩派的開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。能與杜甫這樣的“詩聖”並稱，可見其文學成就之大。

四、草書水平在宋代獨樹一幟，成為繼張旭、懷素之後的又一座高峰

黃庭堅草書代表作《諸上座帖》、《廉頗藺相如列傳》等。書法史上狂草巔峰，可圈可點的唯張長史、永州狂僧懷素及黃庭堅三人。張旭、懷素寫草書皆以醉酒進入非理性的迷狂狀態，黃庭堅不飲酒，他寫草書進入理性狀態，進入禪境，聚散收放，自由揮灑。

五、行書水平與“牛皮哄哄”的米芾不相上下

黃庭堅的行書如《松風閣詩帖》等，取法《瘞鶴銘》，獨樹一格，雄強逸蕩，境界一新，形成了長槍大戟、綿勁遲澀書風。當今學黃庭堅行書崛起重大成就者大有人在。

黃庭堅學行書極為推崇王羲之《蘭亭序》，對王羲之書法具有深刻的領悟，這在他讚頌楊凝式的詩中可見一斑：

世人盡學蘭亭面，

欲換凡骨無金丹。

誰知洛陽楊風子，

下筆便到烏絲欄。

看了以上那麼多，可見黃庭堅在宋代書壇能夠脫穎而出，那是必然，名至實歸！

唐人重法，宋人尚意。宋代書法講究創新，強調意趣和性情。

作為宋四家之一，黃庭堅也和蘇東坡一樣非常強調書法的變法，提出過“隨人作計終後人，自成一家始逼真”的創新口號。

他早年學同時代的字，中年入古出新，探索自己的一藝木道路，由楊凝式、顏真卿、褚遂良、張旭、懷素，深得筆法之妙，晚年自成一家。就技法而言，他與米芾都超過了蘇東坡。

一般認為，黃庭堅的藝術成就主要在草書，而行書習氣太重，只可觀賞，不宜臨習。

黃可以說是宋代最傑出的草書家，其代表作為《諸上座帖》，頓挫穿插，起伏抑揚，極見精神。《李白憶舊遊詩》是他草書中的最佳者，用筆由實轉虛，化力為韻。

所以說，在宋代，他能位列四大家次席。

蘇黃米蔡，宋四家，是中國書法史的一個新的高峰！也是後世無數人追逐學習的楷模，宋四家當中，沒有庸才，都是繼往開來的大成就者，黃庭堅能排名第二，與東坡齊名並稱蘇黃，可見其非凡地位和高深的造詣！

黃庭堅，字魯直，北宋文學家、書法家！他是江西人永修人，也是蘇門四學子之一！我想他的書法成就至少應該有以下幾點關鍵因素！

一、敏而好學，求新求變

黃山谷學書法，早期學習蘇東坡，也學習時人作品，他本人身極聰穎，但卻不滿足，總是喜歡推翻自己,不斷求新求變，不斷的探索，融合，不斷的實踐和思考！49歲之前他走的是蘇東坡的路子，49歲之後他看見《鶴銘》，以為是右軍的真跡，於是苦心鑽研學習，大獲啟迪，這時候他再看自己以前的書作僅僅有幾個字能入眼而已！這是他也慢慢創出了自己長槍大戟，中宮緊縮，筆畫開張如船伕搖槳的字型，慢慢成為了山谷獨有的字型！一舉奠定了其在書壇的地位！

二、人文底蘊深厚

黃山谷是蘇門四學子，不但以書名勝，更以學問勝，他是江西詩派的開山祖師，於宋詩的貢獻甚至超過蘇東坡！影響了後世一批人！可見其學養之深厚，如此底蘊也無形中作用到咯他的書法上，當然也為他在文壇獲取了不俗的聲望！

三、高階的朋友圈

黃山谷的朋友圈有一大批的社會最頂尖的名流，從蘇門四學子，蘇東坡三父子到李公麟、晁補之、張耒、鄭靖老、秦觀、陳碧虛、米元章、 王仲至、圓通大師、劉巨濟等，都是名揚後世的大家，這樣的朋友圈互相交流補益，其效果定然不同凡響！

不過，歸根到底還是因為他超絕的書法成就，這是脫穎而出，立足書壇與後世的根本！

黃庭堅，字魯直，號山谷道人，世稱黃山谷，文章大家，詩詞兼能，尤工書法。詩風詞風，或竹青瘦朗，臨於風而不靡，淋於溼而不萎；或岩石奇崛，領於巔而厭聲，行於肆而擯俗。其書法形如昂首君子，坦蕩而專注；勢若老藤垂崖，時換新貌。他很博學，也很幸運，得到蘇軾的賞識，所以才有機會與張耒、晁補之、秦觀並稱“蘇門四學士”。黃山谷《漁家傲》欣賞：

三十年來無孔竅，幾回得眼還迷照。 一見桃花參學了。 呈法要，無絃琴上單于調。

摘葉尋枝虛半老，看花特地重年少。 今後水雲人慾曉。 非玄妙，靈雲合被桃花笑。

黃山谷在文學藝術上，可謂命大福大，竟然在詩詞上與蘇軾並稱“蘇黃”，想想也不易。起初黃庭堅在《上蘇子瞻書》中稱“齒少且賤，又不肖，無一可以事君子”之本領，雖為謙稱，但當時蘇黃懸殊可不是一點點而已。但又說明他跟隨蘇軾左右不是沒有本錢，總終兩廂情願，給文化歷史留下佳話。

臨《諸上座位帖》區域性

山谷先生是那時的文化人，先有文章立身，然後才有文藝範兒十足。在那時沒有文章（詩詞）作為風向標，不管你如何的藝術創作，恐怕其影響力只是在自家院子出出進進的個別人範圍，名與聲傳不到十里，更不要談影響社會文藝風向的事了。從他的身上能領悟到一些東西的，也能看到一些事情督促自己怎麼的學，這樣若能背上這個大家，那個大師名頭的話，走起來就不覺得心虛和心慌，豈能不好！

黃庭堅是“宋四家”中唯一以狂草馳名於宋代書壇的領軍人物，並能存繼唐宋大草的唯一人物。其代表作有《諸上座貼》《廉頗藺相如傳》《花氣詩貼》《李白憶舊遊詩》等，為宋代狂草書的典型代表作品。黃堅庭的草書經歷了四個階段，他自述：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚年蘇才築，子美美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，懷素，高閒墨跡，乃窺草書之妙”還說：“紹聖甲戌，在黃龍山，忽得草書三昧。”他的草書經歷了由法到意，從有法到無法，從有意到無意的過程，才悟出草書三昧。

應當毫不誇張的說，黃庭堅的狂草作品同他的其他書作相比，要高出好幾個層次，這也說明了習書雖然四體都應深入，但總有個重點的道理。黃庭堅的草書點畫能盤旋迴顧，遒勁健逸，這是與他的執筆分不開的。在筆法上他是，高提筆，合腕隨己左右。其用筆以中鋒為主，有時加入側鋒，下筆輕逸而不浮滑，畫線質圓轉靈動，以各鐘不同的曲線構成節奏跌宕，連綿不斷，韌性十足的感人的藝術效果。在運筆的過程中，由於提按微妙，輕重反差不甚強烈，則全由用墨的濃淡枯溼來體現草勢的韻律和對比。

由於結體的誇張而鮮明，在疏處是無比空靈蕭散，在密處是團聚緊結，造成極大的反差，而且松處令其更散，緊處使他更密。對於主筆是匠心獨具地拉長和擴大，而筆畫次要的則緊收，或密集或弱化。其牽絲不僅作為連線，也作為一種筆畫，有機的自然地入其結構之中。

他的草書作品通篇氣勢宏大，開張寬博，以手卷為主。在整行的構成中，中軸線總是處於一種擺動式的運動，沒有絕對的中直，動感極強。

總之，黃庭堅的大草不僅講法度，而且熱烈奔放和奇崛變幻的結構，章法的表現，突破了點畫線條的本身，使點畫線條的結構決定著其風格特徵的形成。黃庭堅的草書有力的證明，王羲之草書和張旭，懷素的草書已成為當時影響草書發展的兩大要素而結合於一體。

黃庭堅作為“宋四家”之一，排在蘇軾之後，可見他的書法水平確實很高。黃庭堅的書法自成一家，有著強烈的個人風格，特點十分鮮明，後世很多書家都曾向他取法。那麼他能在北宋那個能人輩出的朝代脫穎而出，殊為不易，下面我從三個方面說說我的看法：

蘇門四學士之首

黃庭堅與秦觀、晁補之、張耒合稱為“蘇門四學士”，而黃庭堅作為四學士之首，可見其詩文水平不簡單。古代的書法都屬於文人書法，如果一個人詩文水平有限，他的書法往往也不太會受人重視。

黃庭堅只比蘇軾小七歲，熙寧五年（1072年）蘇軾在湖州太守孫覺處見到其婿黃庭堅的詩文，當時就大為讚賞。五年之後再次見到黃庭堅的詩文的時候，讚歎曰：“獨立萬物之表”。然後，第二年黃庭堅才投贈書信拜蘇軾為師，但又過了八年兩人才第一次相見。

雖然黃庭堅拜蘇軾為師，但在學問上，黃庭堅一直有自己獨立的個性，例如詩文方面，蘇軾宗劉禹錫和白居易，而黃庭堅則宗杜甫。黃庭堅有自己的詩文主張，他提倡“無一字無來處”，後來開創出了“江西詩派”。所以後來把這兩位放在一起合成“蘇黃”。

書法上勤學苦練

蘇軾的成功可以說多半的功勞是因為他的才氣，而黃庭堅有自知之明，認為才氣上肯定比不過老師，因此主張在苦學的基礎上選擇一條適合自己的路。

黃庭堅的晚年生活比較艱苦，身體健康程度也不好，體衰多病。因為生活困難，只能買很便宜的雞毛軟筆書寫，但在他的書法作品裡面，看不出惡劣條件下的倦怠與疲憊，反而是蒼勁昂然，生機勃發。

因為他的生命中始終燃燒著一團烈火，因此書法也是越老越好，在風燭殘年的時候，反而進入化境。

獨立的書學主張

黃庭堅的書法雖然得到了蘇軾的指點，但是並沒有完全學習蘇軾的書法，他有自己的書法主張。蘇軾認為“執筆無定法”，因為自己是單鉤執筆，曾經很多人對此有異議。但是到了後來，因為蘇軾的名氣越來越大了，很多人反而學習蘇軾的字和執筆。

黃庭堅就因此提出“學子瞻書，但臥筆取妍”，認為這種臥筆方式對書寫時會產生不利影響，會造成“左秀右枯”。黃庭堅提倡雙鉤執筆，高執筆懸腕書寫，這樣才能保證書寫時的自由運動。黃庭堅主張中鋒用筆，書法要“拙多於巧”，這是他學習顏真卿書法得到的收穫。黃庭堅的書法中，他的狂草要勝於他的行書，後世學書法者，也往往師法他的狂草。

黃庭堅的書學主張還有就是提倡多讀書，他認為讀書能提高書法的格調。一個人讀書多就會胸襟不凡，於是書雖不盡精也依然可貴。這一點對我們後世學書法者來說，是很重要的。現代的人學書法太多，而讀的書太少，因此格調不高，缺少古人的那種書卷氣。