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  • 1 # 知足常樂的老哥

    》創作於1932年,是一部寓言體諷刺小說。小說透過從地球到火星上去的一位漂泊者,在貓城的種種見聞,用象徵手法從多方面揭露了當時中國的黑暗現實。但是,由於作者寫《貓城記》時“故意禁止幽默”,使作品顯得枯燥乏味。眾所周知,幽默是老舍小說最突出的藝術特色。有人說:“有幽默就有老舍,失去幽默便失去了老舍。”而在《貓城記》裡,我們很難找到一處幽默,語言變得乾澀、生硬。老舍對此亦有清醒的認識,他總結說:“說真的,《貓城記》根本應當幽默,因為它是篇諷刺文章:……它得活躍靈動、玲瓏和幽默……捨去我較有把握的幽默,《貓城記》就沒法不趴在地上,象只折了翅的鳥兒。”

    其次,《貓城記》故事情節凌亂、線索不清晰,沒有塑造出成功的藝術形象。一部優秀作品,會使讀者被它渲染的情節所吸引,自然而然地沿著故事的線索一口氣讀下去。而《貓城記》卻給人一種生拉硬扯的感覺,頭緒混亂不堪,情節沒有條理,讓人暈頭轉向。由於線索和情節的混亂,致使作品沒能塑造出成功的藝術形象,主要人物“小蠍”、“大鷹”等明顯地表現出概念化傾向。老舍也看到了這個缺點,他說:“《貓城記》是但丁遊地獄,看見什麼說什麼,不過既沒有但丁那樣的詩人,也沒有但丁那樣的詩。”

    另外,由於當時老舍思想的侷限,他沒能在作品中提出積極的主張和建議,沒有看到社會黑暗的本質根源。甚至有些地方對革命進行了不正確的描寫。這反映出作者當時沒有受到革命思想的武裝,因而導臻對革命理論認識上的錯誤。老舍後來對此是有認識的。

    可以說,《貓城記》是一部失敗的作品,其失敗可謂老舍創作生涯的一大憾事。

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