詩在李白手裡已是巔峰，而晚唐李商隱硬是在巔峰上又插了一杆旗。

若說無題詩，恐怕無人比得上李商隱！

1 他寫了多少首無題詩？

李商隱存詩有六百多詩，《全唐詩》中共收入他的無題詩十六首。

分別有：

《無題 照梁初有情》《無題 相見時難別亦難

《無題 八歲偷照鏡》《無題 昨夜星辰昨夜風》

《無題 對影聞聲已可憐》《無題 七夕來時先有期》

《無題 聞道閻門萼綠華》《無題 水精如意玉連環》

《無題 白日相思可奈何》《無題 樓上黃昏慾望休》

《無題 東南日出照高樓》《無題 含煙惹霧每依依》

《無題 萬里風波一葉舟》

《無題二首 其一 鳳尾香羅薄幾重 其二 重幃深下莫愁堂》

《無題二首 其一 來是空言去絕蹤，其二 颯颯東風細雨來》

《無題二首 其一 何處哀箏隨急管 其二 謝傅門庭舊末行》

這些無題詩讓歷代很多人都拿著放大鏡仔細地研究，甚至編撰了N個李商隱的情史，結果都作一聲長嘆，“只恨無人作鄭箋”，

李商隱留下的千古詩謎。

為何無題？意不盡而情不可確。

李商隱自己都說不明白，就是朦䑃朧朧，迷迷瞪瞪，像霧像雨又像風。

葉嘉瑩曾說過：“千年滄海遺珠淚，未許人箋錦瑟詩。”

李商隱的詩便是流淚的滄海遺珠，情到深處人孤獨的意識流！

才華橫溢，風流多情，偏偏夾逢求生，命途多舛，無題詩便是李商隱人生失意最好的情感宣洩，不可明說就隱晦含蓄地說，說得好，是李商隱的真本事！2 哪一首最好？

都挺好，句句有名，首首流傳。

人們熟悉的，“昨夜星辰昨夜風，心有靈犀一點通”，早已愛情名言了！

還有這一首，

《無題》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡 ，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改 ，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

青鳥：傳說西王母有三青鳥為使者，青鳥便成了信使，“青鳥銜書報王母”（解瑨）

這是首纏綿悱惻的分別詩。

相見時難別亦難 ，東風無力百花殘：

開篇即名句，道出古今共有的情感體驗，

昨日望穿秋水，今日難捨難分，又逢落花之時節，暮春東風無力，百花凋零枯萎，離別在即，傷心人更傷心，離情別恨與暮春殘景交融成一幅依依不捨送別圖。

春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始幹：

又是名句，臨別之際的贈言，信誓旦旦，海枯石爛。

春蠶吐絲作繭，繭成蠶死，絲才完盡，蠟炬燃燒自己，照亮別人，化為灰燼，燭淚始幹。

蠶絲為相思，“絲”諧音“思”，很巧妙，燭淚為傷心淚，相思無窮無盡，像蠶絲纏纏繞繞，至死方休，離別的傷心淚，時時刻刻，像蠟矩燃燒，燭淚點點滴滴，愛到嘔心瀝血，至死不渝，無怨無悔。

這個比喻驚心動魄，還悽苦萬分，以常見之物喻抽象之情感，蠶無私，燭有心，愛就要無私奉獻，還得一心一意，生死相隨，比喻得過於悽美！

與“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”有得一拼，是刻骨銘心，至死不變的愛情，才有這樣驚天地泣鬼神的人間絕句！

曉鏡但愁雲鬢改 ，夜吟應覺月光寒：

設想別後的情景：女子晨起梳妝，擔心鏡中的人兒鬢邊頭髮染白，歲月流逝，青春不再，恐年華逝去，愛也流走！

男子在清涼如水的月光下吟歎，靜謐的夜風拂來夜深時的幽幽寒意，因相思而不眠，因不眠才置身春夜，吟詩遣懷，想著遠方的愛人，是不是也在悄悄無眠，是不是也倍感淒涼與孤寂。

從兩邊設想情境，這樣栩栩如生的畫面，這樣細膩入微的生活氣息，是何等的柔軟與沉靜，又有多少尋常幸福的期許！

此去蓬山無多路，青鳥殷勤為探看：

蓬山：仙女住的地方，佳人的居所。

只有青鳥是溝通的唯一紐帶。

相思了無益，只有青鳥肯殷勤，送去綿綿相思情。

結尾用縹緲瑰奇的神話故事來表達分別以後相見不易，相思不斷的纏綿哀怨！

從人間寫到天上，從臨別寫到別後，想象奇特而浪漫，感覺真摯而哀傷，表達一份感情的美好與珍貴，又透露著些許的期待與憂傷，朦朧含蓄著，似是愛而不得，前途渺茫，這是詩人不自覺的個人滄桑際遇的流露。

李商隱骨子裡的憂鬱氣質，才使得詩如此哀婉動人，悽美絕倫！

李商隱有多少無題詩，那首寫得最好 ?

李商隱是晚唐時著名詩人，也是唐代為數不多

追求詩美的詩人;現存留後世的無題詩大約十六七首，他的詩構詩新穎，風格獨特，尤其是愛情詩和無題詩寫的纏綿悱惻，優美動人，無題詩是李商隱獨具一格的創造，讀來另人蕩氣迴腸，意尤未盡。

無題詩是詩人不想過多透露內心情感而選擇了無題，是詩人不得己而選擇的。

無題《相見時難別亦難》唐、李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，

夜吟應覺月光寒，蓬山此去無復路，青鳥殷勤為探看。

當時 李商隱是在怎樣的情況下寫這首無題詩呢?一日他從長安去洛陽賞牡丹 ，風流人

士、會聚一團，賞花品茗，舉酒作詩，做為府中年青有為的詩人也不例外，這時一位貌美如花的女子映入眼簾;頓時他被她的美貌吸引住了她就是富商的千金名叫柳枝。

從此以後，他愛她的芳華，她愛他的才華;

落花有意，流水有情，一來二往，就這樣相愛了。但是他倆是不同階層的人，好景不長，她就被父母許配給了一個有權有勢的王侯，最後一次約會後，從此兩人相忘於江湖。

這是李商隱的初戀，愛上一個人只需一個眼神，忘記一個人卻需要一輩子，他怎麼能夠忘記呢？於是他揮筆為她寫詩。

這首詩整篇寫自己與柳枝離別的痛苦和對柳枝的思念，抒發了無比真摯的相思離別之情;讀來另人蕩氣迴腸。

最喜歡這首詩

無題

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

李商隱是朦朧詩天王！所謂無題就是我不想說但不得不說又不想讓你知道的意思。

無題，大概有兩種情況，第一種是詩歌的靈感之神突然來襲，恍惚之間就有了一種寫詩的衝動，但是又不明確自己到底要寫的什麼，乾脆就用無題來代替吧。說明古代的詩人們很實在，沒有好的標題乾脆就空著好了，絕不會搞一些狗血的標題來換取流量，做可恥的標題黨。第二，就是這首詩我其實不想寫，這大概有詩人情不得已的苦衷。但是詩神來了，你是抵擋不住的，那就必須寫出來，但是我又不想明白無誤非常明確地說出來，乾脆就用無題吧，乾脆就寫的朦朧一點，曖昧一點，就讓你們去猜吧，這也就自然而然地形成了朦朧的風格。

我覺得李商隱屬於後者。因為李商隱的一生，基本上是上下失據、左右彷徨、前後迷茫的狀態。在詩歌上李商隱是天才，但是在仕途上在人際關係上，李商隱是個蠢材。但是李商隱在撩妹上、在暗戀上是個天才，特別是寫纏綿悱惻的愛情詩篇上，又是高手中絕頂高手。

李商隱老覺得自己是帝王之後，但是其實他身上早已沒有帝王家族的味道了。李商隱老覺得自己可以做大官，其實他身上根本就沒有那個天賦。他擁有讓人豔羨的起點，擁有一幫達官貴人相助，擁有一幫子或明或暗中喜歡他崇拜他的貴族少女和青燈黃卷但情思未斷的道士尼姑，也許還有一些到現在沒有見光的情人，但是，這些都成了悲傷的根源，而不是幫助。也許，這就是他寫無題詩，寫朦朧曖昧晦澀難懂的朦朧詩的緣故吧。

李商隱本來跟著令狐家族混，在他們的加持下考上了進士。要知道，按照李商隱的才華，理論上考進士不是大問題，但是唐朝考進士的制度原未規範，基本上還是溜鬚拍馬走後門，你得上面有人才行。所以唐朝詩人沒有幾個不去溜鬚拍馬的。李白很牛，他得去找關係，杜甫年輕時候很牛，以為自己擁有了全世界，但還是滿世界地找關係。王維找的關係最硬，最後公主欽點他做了狀元。

李商隱考上進士後，本應該死心塌地跟著令狐家族，但他又看上了王家的姑娘，或者說是王家看上了他，就那麼稀裡糊塗地結了婚。而王家可是與令狐家族分屬李牛兩黨，從此，李商隱的倒黴日子就來了。

李商隱夾在中間確實不好過，一邊是恩人，一邊是老丈人，於是李商隱今天討好牛黨，明天討好李黨，結果兩個黨沒有一個黨喜歡他。討好型人格的李商隱陷入迷茫之中。李商隱臉皮太薄，不好意思明目張膽地討好，就寫一些雲山霧罩的詩歌表達自己的意思，反正我都討好你了，你要是看不懂，那是你笨，反正我都說過了。你說這李商隱到底是不是笨蛋？

綜上所述，李商隱的無題詩和晦澀難懂的朦朧詩，就是上下失據人生彷徨的證明。對於自己的詩歌來說，李商隱的態度很堅決，不管你懂不懂，反正我是懂了！

其實，李商隱的無題詩，大部分寫的是愛情，你要非把他理解成其他的，那就一點都不美了。李商隱的情史豐富，寫幾首詩紀念那些曲終人散的愛情，非常正常。但是不能明確寫出來，否則是要被人抓住把柄的。所以他寫愛情詩，從來不寫實在的人，實在的事情，實在的時間，實在的地點，他就用意象，就營造意境，他用清新典雅含蓄蘊藉的語言，引導你的想象，反正你看了美就行，你就想象成自己美麗的愛人自己美麗的愛情就好了。

我們就選幾首比較有名的無題詩吧，這裡面有大把的名句，要是還在愛情之中或者正在走進愛情之中的你，可以背下來，用來像李商隱一樣撩撥別人的心房。

1.無題.相見時難別亦難

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。篷萊此去無多路，青鳥健殷勤為探看。

2.無題·昨夜星辰昨夜風

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

3.無題·颯颯東風細雨來

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

4.無題·重幃深下莫愁堂

重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

那麼最好的是那一首呢？我個人認為是第一首，寫出了決絕的堅貞的愛情。他告訴我們，愛情是需要勇氣的，愛情是需要付出的，真正的愛情，是一方對另外一方的無條件投降。

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。篷萊此去無多路，青鳥健殷勤為探看。

這首詩的意思是說：

相見很難，離別更難，何況在這東風無力、百花凋謝的暮春時節。

春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燒成灰燼時像淚一樣的蠟油才能滴乾。

早晨梳妝照鏡，只擔憂如雲的鬢髮改變顏色，容顏不再。長夜獨自吟詩不寐，必然感到冷月侵人。

蓬萊山離這兒不算太遠，卻無路可通，煩請青鳥一樣的使者，殷勤地為我去探看。

李商隱的詩歌，代表了典型的晚唐審美。當安史之亂的鐵蹄橫掃大唐的時候，已經為盛唐敲響了喪鐘。盛唐那種豪放的闊達的風格不見了，代之而來的是李商隱們的憂傷，盛唐的太陽緩緩西沉，李商隱們感受到夕陽無限好只是近黃昏的落寞與絕望。

在絕望中的人們，要麼奮起，要麼墮落。所以晚唐的詩歌，突然就出現了一股寫豔情詩歌的浪潮。白居易寫過，元禛更不用說，他們倆還算好的，頂多屬於三級片，但白居易的弟弟白行簡那絕對是專業的色情文學作家，他寫的色情詩，只要你有點想象力，那絕對是要流鼻血的。晚唐還有一個色情詩人，叫韓偓，這傢伙寫的詩，絕對兒童不宜。

五更：

往年曾約鬱金床，半夜潛身入洞房。懷裡不知金鈿落， 暗中唯覺繡鞋香。

此時欲別魂俱斷，自後相逢眼更狂。 光景旋消惆悵在，一生贏得是淒涼。

在這種享樂主義、色情詩歌氾濫的背景下，李商隱還能寫出如此美麗如此含蓄的愛情的作品，一方面說明李商隱的無與倫比的才華，另一方面說明，李商隱還是有點追求有點良心的。

李商隱的無題詩，李商隱的愛情詩，貴在含蓄，他嚴肅而不輕薄，清麗而不膚淺。他沒有點明愛情事件中的時間地點人物，但他的感情是真摯的，是不含水分的。

因為，李商隱就是一個真人，一個不摻雜任何水分的真人。這樣的性格，怕只有李煜和他相媲美吧！

《無題·相見時難別亦難》無疑是李商隱寫的最好的一首詩。“無題”詩，就是沒有題目的詩篇，一般都不去敘事，這些詩往往隱喻著作者的情緒，亦傷懷、激動，也亦深思、幽怨。作者不願用題目表露的情感，就直接放到整首詩篇中，“此處無聲勝有聲”。

“無題”詩的代表人物，當數唐代著名詩人李商隱，他留存於世的“無題”作品約十六七首，讀他的每一首“無題”詩都滿是享受，首首都是經典。

李商隱生於唐憲宗元和八年，公元813年，字義山，他生活的年代，唐王朝已經開始走上下坡路，朝廷內部宦官專權，黨爭不斷，外部潘鎮割據，擁兵自重，可以說內生“膿包”，外長“腫瘤”。

這樣的時代背景，深刻的影響了詩人的一生，作為傑出的人才，徒有雄心壯志，卻沒有施展的舞臺，詩人處於這種壓抑的環境中，詩作常常寫的很模糊，用象徵和暗喻的筆法，讓讀者產生捉摸不定，又有無限聯想，耐人咀嚼的感覺，從而體現出詩人複雜的內心世界。

我們選擇一首最有名的“無題”詩：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

一同走進李商隱的內心世界。情人相約見面已經非常困難了，如今還要面對眼前的離別。

“東風無力”，百花凋零的暮春淒涼晚景，黯然傷別，離愁之情，就像春蠶吐絲，把自己包裹起來，亦又像蠟燭很想把自己的內心世界點亮。

早晨面對鏡子感嘆時光不在，紅顏難駐，青春遠去，夜晚空對寒月，思念故人，盼望相聚的苦情蜜意，依然埋頭苦吟，清冷淒寒。

遠隔千里，現實難以實現的願望，寄希望於青鳥把我的思念帶到我心目中的愛人所住的蓬萊之地。見也難，不見也難，這麼誠實地表達自己的私情，詩人相見的是誰呢？

我覺得詩人筆下相見的這個人就是他自己，一個真正懂得愛人的人，只有很好的愛自己，才能更好的去愛別人，用愛自己的生命，珍惜自己生命的存在，去珍惜眼前的夕陽，珍惜春蠶，珍惜蠟燭，珍惜生命曾經走過的青春，才會有勇氣面臨枯萎凋零的滄桑晚年。

詩真的可以反映一個時代的命運，晚唐的命運不正是“東風無力百花殘”這樣一個現實嗎？百年的大唐盛世，到如今已經走向衰落，東風，百花，春蠶，蠟燭這些意象，李商隱對這個沒落的時代還能發出怎樣的吶喊，他的這種聲音低迷而委婉，細膩而幽深，大唐失去了往昔的氣度，詩人似乎也缺乏了該有的唐代詩人雄壯氣魄。

這首沒有題目的詩，詩人原本就不想在題目上給出暗示，他所有的暗示都放在“相見亦難別亦難，東風無力百花殘”這一句裡了，內心充滿了對愛的渴求，具體愛的物件，就真的不重要了，生命裡不管藏著誰，能用滿腔的熱血去愛就夠了。

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，象徵的手法，用蠶吐絲，一直吐也就一直纏，把自己包裹起來，然後死在裡面，這不是詩人自己的形象比喻嗎？自己的煩惱，情感，跟春蠶一樣，這就是他生命的狀態。月光這麼冷，夜裡這麼冷，這是對自己生命的眷戀，用所剩不多的時間熱情的表白，希望青鳥傳書，寬慰自語，寄託離愁。

詩人點醒我們，在我們的生命狀態中，愛一個人，愛一個物，愛一份工作，要有一個值得付出的物件，為了這個物件，我們甘願去受苦和付出，只要自己做到了，讓我們的青春不斷燃燒才最重要，就是我們最好的對待人生的態度，獲得生活的意義。

END.

現存唐詩中，在李商隱之前以“無題”為題的只有盧綸的一首七律。李商隱的無題詩膾炙人口，而對於這些無題詩的理解，也因人不同而理解不同，給人留下很大的一個想象空間。據統計他的無題詩有近百首之多，約佔他的詩歌總數的六分之一。

其中一部分是題目標明就是《無題》的詩有二十首，例如：“昨夜星辰昨夜風”，“來是空言去絕蹤”“相見時難別亦難”“長眉畫了繡簾開”“萬里風波一葉舟”“待得郎來月已低”“幽人不倦賞”“近知名阿侯”“八歲偷照鏡”等。

另外還有一大類是從詩句中摘取數字作為題目的，其中以詩歌首句前二字（或三、四字）為題目者有45首，取篇中或尾句中數字為題目者26首。

李商隱是為誰、為什麼事情寫下了這麼多的無題詩，人們到今天也沒有搞清楚，始終是個謎。在眾多的說法中，有影響的主要有兩種：

因為人生仕途的各種不如意，碰到一些事情的時候有感而發；

因為感情方面，早期因為愛上一個女道士而不能得，後來心愛的妻子又早早去世。感情上無所寄託，為抒發心中的鬱情而作。

李商隱的無題詩的內容各異，不能簡單地說哪一首就最好，仁者見仁智者見智。但這些詩歌相通之處是都表現出了濃重的杯具色彩和意象，有很強的藝術感染力，耐人尋味。

我比較喜歡的一首詩李商隱的無題《錦瑟》：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。

首句“錦瑟無端五十弦”一開始就給人設定了個謎題，瑟一般是二十五根琴絃，這裡為何說是五十弦呢？我猜大概是為了“琴瑟相和”吧，也許詩人家裡原本就有兩把瑟，與妻子一起經常撫琴。因此一弦一柱都充滿了思憶。

中間四句用了四個典故，莊生夢蝶、望帝春心、滄海鮫淚、藍田日暖，藉助這些典故創造出一種意象，恍惚、迷茫、對感情的執著、心裡的寂寥、曾經的歡樂等等。年華的美好、生命的感觸皆融於其中，只可意會不可言傳。

李商隱的這首《錦瑟》從北宋蘇軾起，就一直引起人們濃厚的興趣和關注，而且歷朝歷代都持續不衰。一首詩的關注能跨越這麼長的歷史而被人所關注，可以說是一個奇蹟，這在中國詩歌史上也是件很有意思的事情。

唐代詩人李商隱的無題詩約有12首，分別是：

無題

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

無題

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

無題

萬里風波一葉舟，憶歸初罷更夷猶。碧江地沒元相引，黃鶴沙邊亦少留。益德冤魂終報主，阿童高義鎮橫秋。人生豈得長無謂，懷古思鄉共白頭。

無題

八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風，背面鞦韆下。

無題

近知名阿侯，住處小江流。腰細不勝舞，眉長惟是愁。黃金堪作屋，何不作重樓。

無題

照梁初有情，出水舊知名。裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。錦長書鄭重，眉細恨分明。莫近彈棋局，中心最不平。

無題

紫府仙人號寶燈，雲漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。

無題

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

無題二首

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。 扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。 曾是寂寥金燼暗，斷無訊息石榴紅。 斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。 風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

無題二首

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。 夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

李商隱的無題詩中，最為人所傳誦的是以上列舉中的第一，第二首。接下來就以第二首為例，做個簡單的詩意賞析~

詩的大意是：

昨夜星辰璀璨昨夜月白風清，我在畫樓西畔伊人在廳堂東側。

身無綵鳳般的一雙飛翼，心靈卻如犀角一般彼此相通。

隔座送鉤春酒暖熱，分曹射覆蠟燈豔紅。

可惜官府鼓聲響起，唯有轉身上馬赴蘭臺。

詩意賞析：

“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。” “畫樓：雕繪的高樓；”桂堂“：華美的廳堂。昨夜星光燦爛昨夜雲淡風輕，詩句中連用兩個”昨夜“寫出了詩人對昨夜與伊人邂逅的深刻印象。”星辰“不僅僅指天上的星星，還含有歲月之意；”風“也不僅僅指大自然的風，還可指男女之間的情愛，如成語”煙花風月“就是這層意思。然而，詩人在畫樓西畔，伊人卻在廳堂東側，說明兩人之間有阻隔。

“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。“ ”靈犀“指貫通上下的犀角，這裡暗喻男女雙方的心靈相通。詩人身上沒有如綵鳳般的雙翼，所以無法跨越阻隔飛到伊人身旁，但是詩人知道，伊人的心思和詩人的一樣，都在彼此留意著對方。“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。“ ”隔座送鉤“和”分曹射覆“是古代的一種遊戲。多人聚會，有美酒，有遊戲，還有紅豔豔的蠟燈，場面相當熱鬧。然而對於詩人而言，熱鬧是他們的，寂寞卻是”我“的。如此熱鬧的場景更加襯托出詩人對與相愛之人阻隔甚遠而無法在一起的惆悵心情。“嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。“ ”嗟“是嘆詞；”聽鼓應官“：古代官僚根據官府的鼓聲按時上班；”蘭臺“指秘書省，當時李商隱的職務是秘書省校書郎；”轉蓬“指轉身。聚會從昨夜一直持續到今晨的拂曉，聽到官鼓響起，詩人又要去上班了。這一別不知何時再與伊人相見，因此詩人發出了嘆息。