告訴我們，可能真有上帝存在，但上帝可能真沒有我們想的那樣無私、那麼光明、那麼無所不能。甚至於我們都有可能超越，審判他們！歸根結底，我命由我不由天！我們不能盲目的將自己交於除自己外的一切存在。哪怕真的有“上帝”！

現實生活中牛b的人真有可能是開了掛的“玩家”哦！

典型的HBO模式！科幻、性、暴力、人性道德反思，一大鍋燉在一起給看客喂下去，五味雜陳，百感交集。其實呢，就是個套路，商業套餐，哪有什麼深度和道理？

老套的人工智慧覺醒，老套的反抗人類暴行。未來人類無聊不想玩遊戲，弄了很多高模擬機器人放在“西部世界”這個主題公園裡，他們會交談，有思想，甚至會流血，還能……反正就是供人類殺戮和蹂躪，有一天人工智慧出現，所以故事發生了……

美國電影裡的英雄們過去一般都打蘇聯，蘇聯解體打俄羅斯，反正都是毛子。後來覺得弱雞，把中國豎起來編成假想敵，偶爾把北韓和古巴拉出去客串一下。搞了幾年中國鬧得厲害，傻大木又正好跳出來，遂讓中國躲過一劫。十幾年後，等到美國回過神來，中國的票房市場已經達到讓美國製片商不可忽視的地步，只能作罷，偶爾才發一次瘋（比如《末日孤艦》第三季）。

所幸美國編劇群體強大，沒敵人就編一個出來，從那以後就開始打外星人，打小怪獸（環太），打殭屍……好嘛，這次是打高模擬機器人。作為僅存的超級大國，美國獨孤求敗久矣！寂寞啊……

文化差異太大，價值觀完全不同，別說高模擬人，就算你弄一院子雞，恐怕也沒幾個人交費去殺。

人工智慧……不要小看這個詞的能量，一個沒有智慧和思維的電腦病毒都能借助網路傳遍全世界，更何況人工智慧？一旦出現，她會以光速在遍佈地球的網路中行走，迅捷無比。每臺聯網的電腦、手機、機器都是她控制的角色，無處不在！……

如果有人較真上升到道德這個層次，“黛玉葬花”就已經給出了答案。林黛玉認為花是活的，旁人覺得花瓣是死物，結論自不相同，在互相的眼睛裡對方都是錯的。諸如肉食主義者與素食主義者等等不勝列舉。好了，有爭議就有熱度，有熱度收視自然漲漲漲。

感謝誠邀，這裡是影視文化。

《西部世界》作為一部科幻大作來說，不僅僅在視覺上給予觀眾美的享受，更多的是在心靈層面揭示了人性的不足與欠缺。那這部劇到底告訴我們一些什麼道理呢，我覺得主要是有以下幾點。

1、科學發展與道德建設沒有同步進行。在劇中我們應該能過了解到人類建設樂園的主要目的就是為了供人類消遣、發洩。正常來說這沒有什麼不可以的，但是以殺戮、性愛、戰爭的形式來取悅自己就顯得有些脫離世界觀和價值觀了。所以我覺得第一點就是為了警示人們。

2、人工智慧的無序化。在《西部世界》第二季開始時，我們就清楚地認識到樂園中的接待員已經不受控制了。失控後的機器人有了自己的想法和思維，對人類社會構成了極大的威脅。所以，對於人工智慧的發展我們需要做到對潛在威脅的把控。

3、對自我的思考。《西部世界》一開始是人類單反面的屠殺，但是當機器人有了自我意識之後便開始了與人類相抗爭。這從側面反映出來人類在發展科技的同時，缺少對自我的認知，從而失去了不少人性的閃光點。本劇也是藉此來希望生活中的人們可以找回自己的人生軌跡。

總的來說，《西部世界》是一部好劇，值得推崇，我們可以在其中發現很多值得推敲的東西。

1.殺戮遊客與接待員之間沒有公平可言，接待員就是供玩樂的殺戮物件，接待員之間也有殺戮，像對人類而言，人類反而不完美

2.陰謀

不得不說福特的意識是強大的，操縱了一切陰謀，改變了所有參與者的命運

3.母愛

支撐梅芙在西部世界活下去的動力，就是人類在她原始意識中儲存的一段關於母女只愛的片段，貫穿了整部劇，最後她的意志感動了人類科研員希斯摩爾。其實相對人類來說一個機器人能有如此強烈的母愛意識，的確顛覆了整部劇的觀念。

4.父愛

德洛麗斯的父愛也是滿滿的正觀念，有愛的地方就有希望

5.追求

厭倦了那種夢裡去夢裡來的生活，不想被一場夢操縱自己的人生，當自己覺醒的那一刻，她就知道了什麼是追求

6.自由

自由是什麼，我一直反覆在詢問自己：我自由麼？回答是：我不知道。也許，德洛麗斯是對的，也許是錯的，但她起碼嘗試了，所以，我覺得她是自由的。

7.自我

一直堅信自己的理論，到最後迷失了自己，懷疑自己的真實性。

8.利益

為了上位，背棄了原則，卻最後煙消雲散，利益終歸不是那麼容易得到的。

人類的命運是一個定數

人類是一種被設計為，不惜一切求生的計算程式，但其複雜程度足以令他們覺得有自由意志，讓他們認為自己掌控著一切，但他們真只是“乘客”，自由意志不過是一種集體幻覺。

——福特

福特認為人類是不完美的，他們只是乘客，他們擁有的選擇權不過是一種集體幻覺，真正的選擇權是在列車而非乘客。人類的意識之所以可以透過方程解算出，這似乎驗證了威廉提出的“決定論”，也就是說給定足夠的輸入引數，必定會得出一個確定的結果，而這些精確複雜的計算讓他們產生了掌控一切的錯覺，同理並沒有命運這回事，所謂的命運不過是“選擇”的堆積，簡而言之，生命的軌跡就是選擇在時間上的積分。

提絡公司透過接待員採集了400萬遊客的認知資料（細微的決策），而這些備份資料在熔爐系統可以透過特定方程，解算出每一個人的意識，而他們在檢測這些意識的真實度時，會重新將他們輸入虛擬園區，看是否會得到和以前完全一樣的選擇，來判斷這個意識是否忠於原來這個人的靈魂。

例如羅根（系統）說，他生成了1800萬個版本的老提絡，但最終只得到了一個忠實的複製品，也就是進入園區和本尊所做出的選擇完全一樣，經過虛擬園區測試的複製人，才能算一個成功的複製靈魂。

之後他為老提絡設計了千萬條人生道路，但是這個成功的複製品總會回到決定人生的關鍵一刻（和兒子最後對話的時刻）。也就是說人類是不會改變的，他們只能遵循自己的程式碼，看似擁有選擇權的人類，其實冥冥之中他們的生命軌跡是固定的，他們的選擇是由“基石”賦予的。以上的結論，擺明了再說人類的宿命論，可悲的人類才是不完美的，他們是沒有自由的，他們始終再遵循早已寫好的劇本在生活。

老提絡的基石是兒子，他在測試中提到，願意為了兒子付出一切，所以無論系統為他設計多少人生最終都會回到與兒子對話的時刻。所以說他對兒子的愛成了他人生的原始驅動力，對人類來說這種基石是不會改變的，所以他們做出的選擇也是一成不變的，即命運是固定不變，從來也沒有擁有過真正的自由意志，如同每次校正基準線的固定對話，基石決定了他們未來必然的決策結果。

其實本季真正探討的主題不是“永生”與“無限”，它們只是真正主題的表象，真實的主題是“選擇”與“自由”，而這個命題針對的不單純是人類，而是所有的生命。

01

威廉的決定論

在此之前筆者先要糾正一個錯誤，上篇筆者推測在第二季的老版威廉都是複製人的結論是錯誤的，昨天我看了主創的採訪，彩蛋部分的威廉確實發生在遙遠的未來，在威廉手被槍膛炸裂以前均為真實的人類，而複製人威廉是未來時間線的測試，由於前面劇中很多的伏筆才令筆者做出了失誤的推斷。

第一季結局威廉的自述

他自述的潛臺詞是這麼多年自己一次又一次在園區迴圈。前兩季威廉一直在做兩件事，尋找並解救勞倫斯，與他一同前往遊戲的中心，其次必然會和德妹相逢，正如他所說“我的路總是，指引我回到你身邊。”，也就是說威廉的基石德妹，他曾經愛上過德妹，但是那時的德妹不過是採集遊客資料的接待員，一直會被重置，所以他發現了自我真實的黑暗面，從此“自知”成了他的基石，也就是“證實自我存在的真實性”成了他人生的原始動力。

每一場重逢都是命運的刻意安排

所以第一季他捅傷德妹逼問迷宮中心，第二季結局企圖殺死德妹，獨享熔爐的控制權。他必須尋找勞倫斯和重逢德妹這個必然事件也是誤導筆者以為他在接受基準線測試的原因，其實真實的人類他們並沒有自由，所有的選擇也不屬於他們，他們的人生是固定的線路，導演展現一直迴圈的威廉，其實是想表達無論他如何選擇，他的路總會帶他回到人生的關鍵一刻（重逢德妹）。

福特說：“遊戲開始於你結束的地方，結束於你開始的地方”遊戲開始的地方是熔爐（複製計劃），結束的地方也是熔爐，這明顯是一個無限迴圈結構，也很容易引誘人聯想威廉是在園區被反覆測試。同樣只要理解了人類也不過是計算精準的程式，他們的人生遵循宿命論，即便威廉是真實，仍舊不能用於自由意志，所以他們總會回到生命的關鍵時刻。

03

預知未來

其實人類最初只想單純製造低配版機器人，但是意外收穫了許多從沒想過的果實，錯誤讓他們創造了有意識的機器人，本來只是單純收集遊客資料，卻意外開發了複製人與永生專案。

在開發這些專案時，他們慢慢知曉了人類的本質，人類的意識之所以那樣容易被複制，是因為他們不過是一段程式而已，輸入他們曾經所有選擇的引數，即可重塑他們的意識。也就是說人類是不會改變的，他們的命運是一個定數，支撐意識的基石總會引導他們回到原來的軌跡。

這也是德妹曾經所說的“武器”，世外山谷裡藏著毀滅人類的武器其實就是虛擬圖書官的書，每一本書都記錄的精英階層的選擇（認知），而德妹卻閱讀這些備份人類程式碼的書籍並非是想複製這些人，去置換人類的上流人物，已達到毀滅人類，這樣的劇情豈不是俗套爛大街的設定嗎？《西部世界》才不會這樣。

人類與機器的本質區別是機器會改變而人類不會。這個觀點前文已經論證，命運不會改變也成了人類的弱點，德妹在讀了那些記錄人類資料的書後，肯定能透過過去的資料去預知他們未來的命運，也就是得知他們未來會幹什麼，這樣武器足以讓她戰勝人類或者融入人類。

相當於輸入個體過去的決策到方程，自然可以解算出他們的未來，因為人類命運的本質就是決定論。如果把生命的軌跡看作一條錐形曲線，我們隨便擷取一小段曲線，就可以透過方程去復原它的其他部分，所以德妹可以透過過去計算出那些人類的未來。拋一枚硬幣的表象是隨機的，但是給定精確的力度和空氣密度，最終的結果始終是不變的，人類的命運也是這樣，但是複雜的計算程度迷惑了自我，總讓人類覺得他們擁有自由。

04

機器人的不確定性

如果繼續引申，我們可以追溯到傳統物理學與現代量子物理學的對抗，愛因斯坦致死也沒有想通量子力學的不確定性，他臨死都堅信上帝不會擲骰子。傳統物理是機械唯物主義，它認為一切自然現象都能透過精確的方程去表達，如果還不能，不過是人類能力的不足，但是那些事物是確定；而量子物理認為人類在觀測那些能量子時，每次的結果都是不確定的，那些粒子如同具備思想一樣在改變。

本劇要表達的是機器人的命運會改變，他們的人生是不確定的，他們才是真正自由的物種。就拿伯納德與德妹來說，德妹在企圖毀滅虛擬伊田園的生命時，伯納德將她殺死了，伯納德透過艾爾西認清人類本質時，又重塑了德妹；德妹在伯納德沒有出路時殺了他，逃出園區後又重塑了伯納德。

我們可以看出他倆做的簡直是一個互逆事件，互相殺死對方，互相復活對方。這是一件有著重大意義的操作，其實被重塑生命的伯納德與德妹都發生了改變，也就是他們的命運改變了，這就是導演反覆強調的機器人會改變。

德妹自稱是機器人自由的捍衛者，但是她為了群體的自由卻剝奪了個體的自由，這也是一直困惑她的問題，相當於以非正義的手段去維護正義，儘管進入虛擬伊田園是一個騙局，但是伯納德認為必須尊重那些機器人追求崇高的選擇，因為所有個體的選擇權是自由的，你德妹沒有資格剝奪，當再次被複活的德妹改變了原來的決策，選擇發射那些數字生命去太空。

之前的伯納德為了種族的延續，他做出了復活的德妹的選擇，這是他第一次改變，逃出園區被複活的伯納德，明顯再次改變了，她是反對德妹毀滅人類的理念。

兩次的復活都在強調“改變”這一事實，這就是本劇要探討的機器人的命運是不確定的，正因為不確定讓他們擁抱了真實的自由，也就是所透過過去的資料是無法解算出一個終於原版的host，這也意味著復活的德妹和伯納德是一個新生靈魂，新生的他們都是做出改變的他們，未來的命運是不同於原版的命運。

這也並不是有人誤解為撿回皮質球，重塑肉身那樣。他倆死時都是頭部中槍，皮質球是損毀的（真實的死亡），而新生的他們是透過熔爐的備份資料解算出的意識。

05

鯰魚效應

每一個天才的偵探，他們必須有一個強大的對手，就像小丑和蝙蝠俠一樣。伯納德明顯是德妹的反對派，為何德妹要和他共存，他們不是同盟，也不是朋友，他們只是為了種族的延續。

他們是可以互相改變對方的人，他們互相監督對方的錯誤，互相影響對方，互相成為彼此的鏡子。

我們也可以從物種的多樣性考慮，他們代表了機器人兩種不同的聲音，只有在這種競爭環境才能長久生存下去，這就是生命的一種平衡，伯納德這潭水太清了是活不下去的，德妹這潭水太混了也活不下去的。

她深知她的目標是崇高的，但是在踐行這一目標時的方式錯了，正是伯納德的行為讓她意識到了自己的錯誤，是伯納德阻止了她變成怪物的命跡，她也深知這樣的錯誤是易犯的，所以將伯納德保留在身邊，機器人的高貴在於他們理解了這種制衡與多種意見的制度。

伯納德會影響她時刻做出改變的人，這樣他們的種族才會走的更長遠。

總而言之，我們只要記住兩點，人類的命運是一個定數，透過方程可以解算未來，機器人的命運是不確定的，是會時刻改變的，是真實的自由。

道和理是中國文化的說法，美劇會有什麼道理可言？西學既無道的說法、基督教文化也無理的概念。西方人的意識中只有法，要麼真神之法、要麼憲法之法，而後者其實來自前者。猜猜前者從何而來？真神是意念幻覺，意識的作怪，意識就是該劇的一個不解之謎。

《西部世界》很精彩，主要精彩在動作，到了第二季就更明顯了，人工智慧的科幻片整個變成了經典而無聊的西部片。當然，第一季有很多科幻情節，值得琢磨的當然是現代科技的普世疑問：什麼是意識？正確認識破解意識之謎無疑是人工智慧技術突破創造意識的前提。不妨引用下劇中智慧設計者福特和婁的臺詞，

Dr. Robert Ford: See, it took 500 years for someone to notice, something hidden in plain sight. A doctor, he noticed the shape of the human brain. The message being, that divine gift does not come from a higher power, but from our own minds. Tell me Dolores, did you find what you were looking for and do you understand what you need to become, if you ever want to leave this place? Forgive me.

此段的大意當然否定了上帝造物的傳說，賦予人類意識的宗教神話，認為意識來自人心。當然心就是意識，實際上福特沒說出什麼新認知。

Bernard Lowe: Consciousness isn"t a journey upward, but a journey inward. Not a pyramid, but a maze. Every choice could bring you closer to the center or send you spiraling to the edges, to madness.

不得不承認這是一個精彩的理念，算得上形而上學的第一性原理。一般的理解認為記憶是意識的基礎，金字塔式的記憶積累是產生意識的基礎，一個往上走的思路。婁認為記憶是往裡走的過程，很有新意，由此他為女主角（樂園主人、機器人）設計了一個內在的話音作指導，用此話音代表最初的意識並指望以此帶領主人自然地產生意識。當然，具體機理和細節還是不知道，知道了就去拿諾貝爾獎了，還拍什麼劇？

用花哨的科幻吸引眼球，有經驗的觀眾不難看出西部世界的主題其實很簡單、原始：自由。要麼freedom to 要麼freedom from，前者指的是強者欺壓弱者，如劇中的造物者和客人奴役取樂所造物或主人，後者指的是弱者對強者的反抗，如劇中所造物謀殺造物者、主人槍殺客人。爭取自由是西方人千年的宗教思維，先抗爭、再欺壓，這也是西方帝國週期性的興衰歷史。

自由是西學的一貫主題，《西部世界》如此，《侍女的傳說》如此，類似題材的英劇《真實的人類》亦如此，當然後者要比《西部世界》寫得高明些，不僅在情節還在價值觀，不是你死我活的零和生存而是追求你好我好的和諧共存（從第三季的結尾預測）。

《西部世界》的啟示

啟示一

創造者總與被創造者相似。

聖經創世紀中說，神是按照自己的樣子和樣式造人。

我們人類社會的模式，我們所創造的東西，尤其是我們的藝術作品，都帶著我們的風格和特點。

以前看機器管家（別名變人），覺得男主人公已經夠完美了，為什麼要變成人呢？他實際上比人優秀的多。現在我理解了。

啟示二

創造者與被創造者的矛盾是不可避免的。

上帝造人，人卻與神較力，因為人想知道真相，想進入神的世界。神的選民是以色列人，以色列的希伯萊語含義即是與神較力。上帝也許太寂寞了，需要對手。天使長撒但不是也反對他嗎？

建告巴別塔是一種叛逆，因為人希望像神一樣偉大。聖經上說，神看到這個情形就感到憂慮，說如果他們這樣下去，以後就會跟我們一樣，讓我們下去把他們的語言變亂，使他們彼此不能交流，就會放棄建造巴別塔。巴別的希伯萊語即是“變亂“。科技是更高的巴別塔，科技發展到一定的程度，上帝不可能不干涉。

“我是誰？”“我從哪裡來？到哪裡去？生命的意義是什麼？我和神是什麼關係”這些，是最基本的宗教精神與哲學問題。上帝在天上看到人類作如此之想，一定感覺很有趣。

啟示三

輪迴。

日生夜死，如人間輪迴。

日生夜死，人睡去，也是被拿去修理嗎？

我們休息是被誰修理？以便第二天好用？

清除記憶的做法，很容易讓人想到忘川和孟婆湯。

其實我很能夠理解孟婆湯一說。人摔個跟頭，都很可能失憶，更何況死上一回？所以佛經上才有觀音也有隔世之迷之說。

如果我們是輪迴的，我們一定要向梅芙學習，在人間留下一些憑據，以便於證實自己曾經來過。

在生活中，我們都有過這樣的經驗，某些地方似乎以前來過，某些人似乎早就認識，即使是第一次見面，賈寶玉說，”這個妹妹我見過的”原來他並沒有說錯。

我們要警醒，珍惜身邊的人，他們與我們為了完成神的計劃走到一起來。人說同船過河五百年修，我們是幾世幾刼的因緣才聚在一起的呢？

知此，便懂得惜緣。

啟示四

米開朗基羅的《創造亞當》隱藏的深刻內涵。

《超體》中女主已然成神，穿越到遠古，見到作為猿猴的自己。她向猿猴伸出食指，猿猴也伸出食指，二指接觸的一瞬間，女主直接回溯到開天闢地之初的混沌狀態。

米開朗基羅這幅畫的影響可見一斑。所以一直也不乏有人去研究它的內涵。在《西部世界》談到曾經有科學家發現這幅圖的右側是大腦的樣子。是我們自己的思想創造了我們自己的存在嗎？

毛澤東曾經說，人的正確思想從哪裡來？是從天上掉下來的嗎？是人腦中固有的嗎？還是實踐中來的呢？

如果是從天上掉下來的，那就是神啟說。基督教認為，人類在墮落的亞當的基因中，是不能發現真理的。只有透過靈交，從神那裡得到智慧，才能看見真理。聖經上說聖經放在那裡，你睜著眼睛卻看不明白，除非神來開啟。

認為真理是大腦中固有的，代表人物有釋迦牟尼、蘇格拉底、柏拉圖。釋迦牟尼認為所見者物，能見者性，表象的世界是我們心的投影。蘇格拉底認為一切知識，都不是學來的，而是回憶來的，我們本身具有這些知識，只是我們忘記了。

如果，作為表象的我們和表象的世界都是我們精神的產物，那麼我們是無法否認我們自己很可能就是缸中之腦。

缸中之腦是一個著名的思想實驗。缸中存貯一個大腦，透過各種外設，輸入各種資訊，這個大腦會認為自己做了很多很多事情，實際上，它根本沒有所謂世界，也根本沒有做任何事，它的人生就像一場夢。

人生在世，也許就是夢中做夢，戲上做戲。