非常榮幸能夠搶答這個問題

我覺得吧，做個主持人要有好的口才和表達能力，還要兼備相當好的應變能力！要有比較穩健的颱風，要舉止大方，放的開。

生活在一個網際網路高科技時代，人們的生活節奏日益加快，電視節目作為傳播現代資訊和文化知識的有效載體，透過電視播音員，主持人直觀而生動的形象表達，使觀眾在短時間內包容更多更新的內容，更會看到一個五彩繽紛的世界。

主持人作為電視連線觀眾最直接，最能溝通情感的中介，作為電視節目最積極，最能傳情達意的主導人物，怎樣能夠在不同的欄目中展現自己的才華，氣質和語言特色，使產生的藝術魅力更能吸引觀眾，贏得觀眾呢？

電視節目主持人的現場意識就顯得尤為重要

這種現場意識我認為應表現為主持人主持不同欄目的形象設計定位和主持風格定位。 主持人的形象設計定位，從宏觀角度看，應明確主持人在社會中的公眾形象，從微觀角度看，是指主持人在節目中的具體形象。所謂形象，並不是指主持人的相貌特徵，而是指綜合意義的整體形象，是一個主持人在具體節目中的思想感情、言談舉止給觀眾的整體印象，主持人這種大眾傳媒角色，既要代表特定的政治、經濟利益，又要滿足觀眾的需要。電視臺是黨和政府的新聞宣傳機構，它的性質決定了節目主持人的公眾形象就是黨的宣傳工作者，新聞工作者。電視是大眾傳媒，對於觀眾不能以專家學者的形象出現，更不能以演藝明星的身分出現，而是以能與觀眾真誠交流的朋友形象出現。只不過這個朋友，除了平等親切之外，更應是在思想修養等各方面更勝一籌的朋友。

生活中誰不喜歡健康向上、熱情真誠、平易友好而又總能給人以啟迪的朋友呢？所以我們節目主持人的公眾形象應當是平易近人的黨的宣傳工作者，是觀眾喜聞樂見的朋友。

電視節目主持人是溝通節目與觀眾的中介，它縮短了觀眾與傳播者的心理距離，主持人只有瞭解節目，正確的分析自己才會與節目相融合。一個優秀的節目主持人其到位的主持中透露出來的人格魅力、學識修養，可以給節目增光添彩，成為節目的標誌，使許多觀眾因為喜歡這位主持人而更喜歡他主持的節目。所以有一個為觀眾接受認可並歡迎的節目形象，是主持人形象定位的另一種含義。

主持人如果要成為節目的標誌，就必須與節目的形象風格相統一。在具體節目中的形象定位，首先要準確把握節目的定位，即瞭解節目的宗旨、內容範圍，形式風格特點，尤其要注意到這一節目與同類節目的區別；其次要清楚節目的服務物件，瞭解他們的心理和需求，然後進一步分析這個節目需要主持人具有哪些特點；最後在這個基礎上，完整地理解自我，知道自己相對於這個節目有什麼優勢，有什麼不足，再結合前面的認識，強化自己適合於這個節目的優勢，避免不適合節目的一些東西。這樣，有了這些緊密聯絡節目和觀眾的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我們主持經濟類節目時，就應該根據節目性質，以敏銳、深思、幹練的氣質，揭示和剖析各種經濟現象和問題。

主持人的現場意識還表現為主持風格的定位，這又如何設定呢？一般來說，主持風格是指主持人在主持節目時所形成的藝術特色和個性特徵。

主持風格的形成，有著多方面的原因，既關係到主持人的自身條件，又關係到他所處的外界環境，由於主持人思想感情、生活閱歷、審美情趣及知識層次的不同，在理解和表達上也必然各不相同，再加上時代的需要，民族的習慣及生活的特點，必然對主持人產生直接的影響。也決定了主持人獨具個性的主持風格。

不同的時代，有著不同的主持特色，不同的主持風格，也需要運用不同的語氣和基調。語氣是在具體思想感情支配下語句的聲音形式，又都來源於對節目內容的精心分析和具體感受，不同的內容應有不同的語氣。用不同的語氣表達不同的思想感情。基調錶現為要根據具體的內容，將文字轉化為語言的藝術再創造。主持人在主持節目之前，應該對節目的內容，有全面深刻的瞭解，掌握一些最鮮活、最有價值的新聞素材，針對交流物件地位、身份、職務、閱歷的不同，準確地把握，或對名人的敬重，對老者的真誠，對患難者的同情又或對傷病者的關心體貼……。這種樸實，善解人意的心態，就很容易與觀眾溝通，以至於觀眾在這種和諧親近的螢幕上有所感悟。

電視臺的節目林林總總不計其數，根據節目的內容性質，可分為新聞、綜藝、社教、體育、少兒、經濟等型別，不同型別的節目要求主持人除了思想素質、敬業精神、語言能力等方面的共性之外，在知識結構、專業能力、性格特徵方面還要有各不相同的要求，更要具有不同的主持風格。如新聞評論類的主持人需要敏銳的新聞素質和深刻的思辨能力；綜藝節目的主持人要具備一定的藝術素質和較為亮麗的外表及優雅的體態；體育節目的主持人要有紮實的體育知識和靈活機敏的反應；少兒類的節目主持人首先要有一顆童心，以及豐富的想象力和活潑可愛的性格；經濟類節目內容包容量大，要求主持人更要博學多才和反應機敏。

另外節目主持人的主持風格還與臨場應對技巧的發揮有著一定的聯絡。臨場發揮對於主持人來說，是一項很高的主持技巧，它要求與主持人的主持風格和節目的最終效果必須實現合理的契合。一般來說，沒有交流物件的資訊節目或節目片斷，最容易達成臨場效果與最終效果之間的一致，這是因為主持人在這樣的節目中，完全是根據事先設定好的文字來主持，其間沒有資訊的遺漏或扭曲。當主持人在節目中與人進行交流時，就容易造成資訊傳播的阻斷，如主持人事先準備不足，對採訪主題不夠了解，對採訪物件的風格把握不準，機械地按事先設定好的計劃來交流，不做臨時處理，這樣就達不到理想的效果。主持人若想在節目中盡善盡美，既需要注重主持風格的完善更需要注重提高自身的綜合素質與修養。

我認為，主持人在主持現場節目時首先要注意的是如何實現一種非常和諧自然的交流氣氛。在這方面，應該根據節目的基本內容進行明確的風格定位，主持人更要對特定的內容進行明確的風格定位，做到心中有數；對節目的基本氛圍要進行精心的設計，多設想幾種方式；在主持節目中，主持人對現場氣氛的變化應保持一種敏感，以便用適當的方法進行調整，並在主持過程中時刻把握分寸，從而保證節目的最終成功。

其次我認為主持人在現場主持過程中不要追求特定的節目效果，如現在流行的綜藝節目的熱烈氣氛不一定非要透過主持人的誇張表演來實現；一些主題嚴肅的訪談，也並不一定要透過主持人低沉的語調或呆板的表情來體現。在這方面，主持人在主持過程中，要時刻對節目的最佳效果有一種想象，以便做適時地調整。

最後，我認為主持人在臨場錄製節目中，經常會出現因受到各種因素的干擾而被打斷的現象。這種現象的產生，很容易使主持人失去對節目節奏的基本把握。在這方面，應做到事先對整個節目的段落有一個明確的把握。在主持過程中，主持人忽然意識到已經失去對整個節目的節奏感的把握時，要及時停止，調整自己的表達方式，以語言、表情或其他姿勢來強化自己的節奏感，做到自然得體。

總之，主持人是連線節目與觀眾之間的橋樑。主持人在主持節目時，一方面要演繹節目的創意，另一方面又要調動觀眾的興趣。只有這樣，才會使電視節目成為一個既具個性又相互補充完善的統一體。

綜藝節目在電視節目中有很大比例。中國綜藝節目的發展相對較晚，但如今，綜藝節目正以前所未有的“繁榮”佔據著電視的黃金時段，週末開啟電視，幾乎每個頻道都有綜藝節目在演繹著輕鬆與歡樂。但隨著人們物質文化生活水平的提高，欣賞水平和視野不斷得到提升和拓寬，此時，我們對於綜藝節目的質量和主持人的素質要求也越來越挑剔。面對這種情況綜藝節目主持人在節目中到底應該如何定位，如何才能更加適應電視的發展就成了電視工面臨的一個新課題。

那麼提到綜藝節目主持人，我們不得不先了解一下何謂綜藝節目。一般來說綜藝節目是指綜合娛樂性的節目，它涉及的內容廣泛，凡娛樂藝術的內容無所不包。綜藝節目是所有節目中娛樂價值最高的節目，由於它形式多樣，內容豐富，時代感強，而深受觀眾的青睞。

“一百個讀者心裡就有一百個哈姆雷特”，由於觀眾對文化藝術的理解和需求不同，也就使得綜藝節目表現形式呈現多元化並存的特點。由於節目形式的不同，我們對綜藝節目主持人的要求也就不盡相同。儘管如此，節目樣式各異的綜藝節目主持人卻仍然有著許多共同之處，那就是：主持的個性化、知識內涵的完整化、良好的控場性等。

一、綜藝節目主持人的核心魅力是個性

一個沒有魅力的主持人是無法引起人們的關注和認可的。對於綜藝節目主持人來說，他是一個承上啟下，串聯節目的人，他要將豐富卻又相對獨立的各種節目串成一條線，從而使晚會或節目顯得完整。綜藝節目雖然形式多樣，表現手法輕鬆，但它卻要求主持人不能像演員一樣帶有過多的、明顯的表演的成分。它要求主持人在舞臺上展示的是一個真實的“我”，那麼怎麼樣讓主持人在串聯的過程中體現自己的魅力，則是值得我們思考的問題。

那麼什麼才是主持人的魅力核心呢？答案就是個性。個性是決定人的特有行為與思想的概括化的心理活動系統。從人的外部表現來考察，個性是一個人特有的行為模式；從其內部機制來分析，人的個性是一個複雜的、整體的、相互作用的過程，這是一個綜合的評價系統。

蔡幗芬教授認為：“電視主持人的個性魅力首先就來自於自身的健康個性。健康的個性是一種和諧發展的個性，是富有高度效能的具有創造性的個性，是體力與智力、知識與道德、性格與才能、理性與直覺、美的體驗與美的表現等諸方面獲得高度和諧發展的個性。”這種健康個性所散發出來的“場”，能籠罩全場，形成一種巨大的吸引力，緊緊抓住觀眾的眼球。比如說，中央電視臺節目主持人董卿在主持第12屆CCTV電視青年歌手大獎賽的過程中表現出的那種健康、善良、淡定、自信、睿智、機敏、溫文爾雅，就形成了這樣的“場”效應，讓觀眾享受到了一頓集競賽、娛樂、文化於一體且極具人文關懷的精神大餐。這個“場”的核心就是“知性魅力”。

然而，常常我們在談到“個性”的時候，往往會走進許多誤區，而這些正是主持人素質和形象在受眾心目裡的大打折扣主要原因。下面我們舉例來分析一下：

注意外在特徵而忽略個人特徵和個性風格。

這類現象在中央電視臺或者省級電視臺表現較為明顯。選擇綜藝主持人時，大都要求形象端莊、氣質大方，過於強調外在形式，所以出現了許多主持人風格雷同，缺乏個性，從而導致“大氣有餘，個性不足”，這一類節目主持人上臺後相對較為拘謹，按部就班地再現臺詞內容，烘托現場氣氛的能力不足，適應能力相對較弱。因此，我們應該大力提倡主持人的個性化發展，不能以偏概全，用固定模式去塑造主持人形象。

主持人模仿成風，缺乏個人風格。

現在內地很多綜藝節目的樣式是參照港臺的娛樂節目進行改進的，因此主持人觀摩學習的物件自然就是在港臺較有知名度的主持人。而內地一些主持人學習時，不分優劣一律照搬，就連最不應該出現的錯誤也都出現了——語言。港臺地區普通話不夠標準，而一些主持人卻走進了這個誤區，認為這樣的表達更加時尚更能貼近觀眾，其實，在一定意義上他是在誤導觀眾，而且使自己在觀眾心目中的形象和素質蒙上了汙點。所以說，我們在提倡主持人發揮個性的同時，一定要有正確的傳播意識，什麼是該傳播的，什麼是不該傳播的，自己一定要做到心中有數，不能盲目跟從，否則必將適得其反。

二、完善的文化內涵式主持人必備的基礎素質

從綜藝節目的特性來看，它是一種寓教於樂的傳播方式，無論是益智類節目、娛樂類節目還是遊藝類節目，除了能讓觀眾得到輕鬆地享受以外，其中資訊的傳遞既是電視的基本功能又是滿足觀眾求知慾的重要手段。而綜藝節目主持人在主持節目時，要做到既是節目主持者又是資訊的傳遞者。另外現在很多的益智類綜藝節目，也同樣讓觀眾在輕鬆愉快的氛圍中獲得了大量的知識和資訊。由於節目的性質決定了主持人在傳遞資訊時應該呈現出一種輕鬆自然的狀態，是大眾傳播與人際傳播的有機結合與交融。所以語言是親切自然、口語化的，同時話裡話外和體態語言都要充滿活力和激情。

可是現在，不少主持人為了過於追求時尚和隨意，充分暴露出來自己缺乏文化內涵的問題越來越明顯，這不得不引起我們的思考。這一類節目主持人大多出現在地方臺的一些節目中。由於節目過於追求商業效益，因此很大程度上是在迎合部分觀眾的需要。所以對主持人的要求過於注重外形，喜歡使用一些外表打扮前衛新潮的俊男美女，導致節目花哨、輕浮，缺乏文化內涵。

而被忽略的文化內涵則恰恰是主持人必備素質的基礎。如果把主持人的素質結構比成一座金字塔的話，那麼“完善的知識結構”就是它的塔基。塔基如果不牢，就會有坍塌的危險；主持人若沒有深厚的知識底蘊，就容易流於膚淺，其主持也就成為無源之水、無本之木。反之，就會如魚得水、如虎添翼。

以中央電視臺主持人董卿為例。在第12屆CCTV電視青年歌手大獎賽，董卿以豐富的知識涵養為她的主持增色不少，為整個比賽增色不少。下面我們具體看一下董卿是如何利用其完善的文化內涵為自己和節目增色的。

在比賽過程中，董卿採訪了一位遼寧的原生態選手，對話如下：

董卿問：你們是開賽以來的第一對漢族的原生態選手，請問是來自遼寧的什麼地方？

選手：我們來自丹東市。

董卿問：是來自北水南調工程的丹東市嗎？

選手：是的，我們就住在九連城水庫邊，過了不多久，北京的市民就能喝上清亮的丹東水了。

寥寥數語，就已顯示出董卿的知識修養。顯然，她若是不注重平時的學習和積累，就不會有這麼精彩的對話。而這正是她在主持中收放自如的重要內因。

因此，主持人必須注重自己的學習和積累，不斷提高自己的文化修養，只有如此在複雜多變的綜藝節目中，才可以做到遊刃有餘。

三、良好的控場能力是主持人成功的決定因素

綜藝節目主持人在節目中的地位應是和節目內容相協調的，主持人是否能很好地駕馭和完成晚會和節目的內容，能否將節目的主題和意義表達到位，都將是節目成功的重要標準。節目的錄製和直播過程中，節目主持人既是節目的中心又是一個現場導演，節目進行的節奏，現場氣氛的調動，觀眾情緒的烘托在一定程度上是掌握在主持人的手中。中央電視臺的《幸運52》是一個很成功的節目，它的成功，一半功勞應該歸屬主持人李詠。在現場他的舉手投足，時而詼諧、時而緊張的語言，把現場觀眾和選手的情緒發揮到了極至，在現場根本不用現場導演再來烘托氣氛。

與此同時，節目在錄製過程中，尤其是直播過程中，隨時都會有一些意想不到的事件發生，主持人良好的駕馭能力還要體現在對一些突發事件機智和冷靜的處理上。一個主持人一定要具備“臨危不懼”沉著應對的能力，這種能力的具備無疑會在一定程度上降低節目的風險和損失，因此隨機應變就成了綜藝節目主持人應具備的又一素質。

而上述我們所說的控制節目進行節奏、調動現場氣氛及觀眾情緒、臨場的隨機應變等能力都是主持人良好控場能力的表現。

控場能力是綜藝類節目主持人素質結構中的核心部分，是決定一個主持人成功與否的決定性因素。在現場，控場能力直接決定著節目的精彩程度、節目風格的體現和主持人水平的發揮。即興主持的無準備性，對主持人的控場能力提出了較高的要求。

仍然以青歌賽為例，看看董卿是如何把握良好的控場分寸的。

第十二屆“青歌賽”的團體決賽每場都是直播。如何做到既不搶選手的風頭，又讓比賽生動有趣、有序、流暢地進行，對主持人是一個極大的考驗。

董卿並沒有受制於大賽的程式化流程，她在主持“素質考核”環節時並不是簡單地停留在“讀題和解題”的層面上，而是充分調動自己的主觀能動性，根據語境的變化靈活地設計談話內容。

一對來自阿壩地區的羌族兄弟選手演唱的《羌族酒歌――唱不起了》得分很高，但素質考核為零分。董卿為了緩解兄弟倆的尷尬，臨時加入了一個小環節。

董卿：就像這對來自深山的選手不瞭解外面的世界一樣，我們對他們民族的文化也未必知道。我現場替他們給評委和觀眾們出一個題，請問佩戴在兄弟倆脖子上的這個銀製的小壺是幹什麼用的？請回答。

評委們紛紛搶答，頓時，場上場下氣氛十分熱烈，十幾秒後，無人答出，董卿考慮到整個比賽的程序，趕緊轉場。

董卿：剛才沒有一位是答對的，請這對選手告訴我們正確答案。

選手：是進山打獵時用來裝油和鹽的。

傳播學認為最佳的傳播是雙向的，互動性的。科班出身的董卿深諳此道，她大膽地運用綜藝節目的一些方法，調動了現場的氣氛，讓選手、評委、觀眾融為一體，一改往屆大賽嚴肅的風格，為大賽注入了活力，增加了可看性。

同時，“說”和“聽”是主持人必備的專業技能之一，在主持人充分展示自己良好的控場力的同時，這兩項基本素質萬萬不可忽視。

良好的語言組織表達能力和較強的表達慾望。

主持人是電視臺或者某個節目的代言人，是透過語言傳遞資訊和同觀眾交流的，所以主持人必須具備良好的語言表達能力，首先要想說，再有就是要會說。主持人的語言表述應該符合節目的需要，話語並不是越多越好，關鍵要講到“點子”上。很多主持人將“耍嘴皮子”看成語言能力強的一種標識，這一點在許多綜藝節目和訪談節目中表現較為突出。實際上，從嚴格意義上說，主持人的表達應該是“言之有理，言之有物”，透過語言將看到的、經歷的、心中的感受準確的表達出來，讓觀眾聽得清楚明瞭，從而實現有效傳播。語言表達建立兩個基礎之上，一是生成的語言表達方式和習慣，二是後天的積累和鍛鍊。雖然綜藝節目主持人說話要求口語化，但是並不代表著說話可以詞不達意。

良好的傾聽習慣和分寸感。

主持人在串聯節目的時候，交流的物件是觀眾。主持人在駕馭自己主持的節目的時候，除了要用恰當的語言表達節目的內容，把握現場氣氛和節奏以外，還應具備一種能力就是“傾聽和交流”，把握良好的分寸感，尊重觀眾、尊重嘉賓。現在電視綜藝節目中有很多現場訪談、參與和交流較強的節目。主持人在和嘉賓或被採訪物件的平等交流中除了要讓其說出觀眾想知的內容外，一定要很好地傾聽被採訪物件的說話，不能隨意打斷其談話，也不能任其自由發揮，當其跑題時要自然地將話題轉回到正題上來。所以和人交流時就要很好地把握一個尺度。主持人說得過多，只去表現自己，這種本末倒置的主持實際上是失敗的。

四、挖掘自身優勢作為主持人素質的補充

現如今，隨著廣播電視事業的發展，電影片道越來越多，而電視節目主持人作為廣播電視事業的重要參與者發揮著越來越重要的作用。可是，如何能在眾多節目主持人中脫穎而出？則成為了每一個節目主持人關注的問題。除了我們上述所說的個性魅力、文化內涵、控場力等必備素質之外，發揮自身優勢來完善自我主持風格，也是成為一個優秀節目主持人的必備技能。這裡所說的自身優勢，和我們之前所說的個性魅力相似，之所以在這裡單獨提出來，是為了更好的詳細說明。

在第一部分中，我們談到中央電視臺節目主持人董卿在主持第12屆CCTV電視青年歌手大獎賽的過程中表現出的那種健康、善良、淡定、自信、睿智、機敏、溫文爾雅，就形成了自己的獨特魅力，讓觀眾享受到了一頓集競賽、娛樂、文化於一體且極具人文關懷的精神大餐。而這裡的“人文關懷”既是主持人個性的體現，同時也是主持人自身優勢的體現。

今天的人文精神不同於以往任何一個時期的人文精神。它的涵蓋面更為寬廣，表現為個人、群體、自然之間的健康互動、自然和諧，彼此相互理解，注重人文關懷，崇尚知識、真誠、理解、和諧。體現在電視節目中，人文關懷就是要以人為本，關注人的生存狀態和社會權益，倡導科學、文明、健康的娛樂生活方式，凸現文化的地域特性和民族風格，把人的因素充分考慮在電視的各個環節中。而這整個節目的風格、宗旨、意圖等等最後要透過主持人的表現來落實和體現，所以說主持人在節目中的作用是舉足輕重的。

在“青歌團體賽”20天的比賽中，董卿的主持就表現出強烈的人文關懷。賽前，她認真仔細地收集每一位參賽選手和評委的資料，賽場上，她設身處地為他們考慮。她的即興主持，有效地緩解了比賽的緊張氣氛，巧妙地化解了選手的尷尬，很自然地拉近了媒體、受眾、選手、評委四者之間的距離，讓人們感受到了真誠和理解，為大賽增添了不少人性化的色彩。這主要體現對原生態選手的關注及對評委和選手特殊情況的關注兩個方面。

例：

一位來自藏族的歌手上臺演唱後開始了綜合知識問答，看到他看題板時茫然的眼神，董卿意識到這位藏族同胞聽不懂普通話，於是請現場評委藏族歌手宗雍卓瑪翻譯。這位歌手抽到的題目是成語接龍，宗雍卓瑪盡力為這位歌手翻譯題目，但是用藏語講中國成語實在是很困難，宗雍卓瑪竭盡全力的翻譯最後還是徒勞，當時全場觀眾和評委都靜下來，都在傾聽，都在等待，希望這位藏族歌手能聽懂，甚至希望他能答上題目。最後很遺憾他沒有回答上，觀眾們一片惋惜之聲。這時，董卿舉起了話筒，說出了這樣一番話：“其實他聽不懂我們的話正如我們聽不懂他唱的藏歌一樣，但是他今天為我們帶來的是中國海拔最高地區的歌聲，歌聲裡他的感情我們聽得懂，他唱出了打動人心靈的歌聲！其實，此刻他聽不懂我們在說什麼，來到這座城市時他感到的是一種陌生，我們該給這樣質樸的歌手更多的關懷，即使聽不懂，但是歌聲沒有界限，情感沒有界限，相信我們的關懷他一定聽得懂！”話音剛落，全場掌聲雷動。最後這位歌手的綜合素質得分是零分，但這位憨厚的藏族青年微笑著為大家深深地鞠了一躬。

例：

董卿問：我知道你們當中有一位是在今晚度過21歲的生日，是哪一位？

董卿說：你知道嗎，今天在評委席上有兩位評委也在今晚過生日，他們是梁寧和陳小奇。他們和你一樣為了這次大賽不能和家人團聚。但是這些天大家相處下來，就像是一家人一樣融洽，就請三位選手清唱兩句生日快樂歌來感謝評委的辛苦付出。

祝福生日快樂的歌聲像一股暖流融進每一個人的心中，臺上臺下沉浸在一片溫馨之中。“受眾為本”是傳播觀念的時代特色，董卿在節目中以人為本，充分尊重參賽選手，尊重嘉賓和受眾，表現出了強烈的人文關懷，在人們的心目中勾勒出了一個淳厚善良、善解人意的董卿。同時，這也從一個側面體現了綜藝節目女主持人的性別優勢。

作為一個綜藝節目的主持人，首先必須自身具備足夠的綜藝感，要時刻記著該如何把這個綜藝節目的感覺找到，有了綜藝感覺才能把嘉賓帶到節目氛圍裡，要有高昂的激情，才能澎湃嘉賓和觀眾的內心。其次，一個綜藝節目主持人必須要具備高情商，綜藝節目狀況百出，大家一起聊天做活動難免會出現意外的情況，當一些尷尬的話語或者一些很難回答的疑問出現時，主持人應該用足夠快的反應能力結合自己的高情商去給嘉賓一個下腳臺階，去化解難堪尷尬的場面。最後，主持人一定要做出一個邀請者的姿態，對待參加節目的嘉賓，要有足夠的熱情和一個歡迎的態度喔。至於語言組織能力還有現場發揮能力，我想這些是一個主持人應該具備的最基本的職業素養，所以對於一個綜藝節目主持人來說，以上陳述的三點，是我心中一個綜藝主持人該具有的條件。有不同觀點的回答者們，我們可以互相交流哦！