就目前的國民現狀來看，國家是會整治綜藝節目的。因為現在老百姓討論的最多的就是娛樂圈的人和事情，尤其是小朋友。而真的科技、民生之類的被關注的少很多，加上現在很多家長讓孩子參加這個藝術班那個藝術班，說好聽點是培養全方面發展提升藝術興趣，其實就是攀比心理，要名要利，當一個民族都只是一味的沉迷在這些價值不大的事情上是非常可怕的。一個國家的發展真正需要的是專業的人才，比如科技、農業等等。所以有些人提出的戲子誤國不是沒有道理的！

隨著電視媒體娛樂功能的不斷增強和綜藝娛樂節目收視比重的迅速增長,電視綜藝節目業已成為當代中國電視文化的重要組成部分.電視綜藝節目作為目前中國電視節目中受眾面最廣、收視率最高、廣告效益最好、影響面最大的節目之一,成為全國衛視競爭最激烈的戰略高地,在各大衛視的心中素有"得綜藝者得天下"的理念.這也使得各電視臺在綜藝類節目上大展拳腳,頻頻發力,絞盡腦汁把節目做到更好.但由於中國電影片道眾多、電影片道結構同質,綜藝節目之間相互學習,更有甚者相互模仿,導致一種節目的創新變成了短暫的模仿與抄襲,電視節目中的創新變得時間很短,就像生命週期極短的蜉蝣一樣,呈現出一種朝生暮死現象.任何節目紅火之時就是這類節目衰落之時,這成為了中國電視節目在創新中的宿命,因此在業內"熱什麼毀什麼"成為了業內人士心中可怕的咒語,無法突破,也無法擺脫.儘管電視綜藝節目面臨著週而復始的創新、同質、低俗,衰落的現實.但是,生存的壓力使得各電視臺仍然在創新之路上狼奔豕突.而要在激烈的"競爭紅海"中殺出血路,引領電視節目創新浪潮,就必須把握綜藝節目的時代特點和觀眾的審美趣味.

中國綜藝未來發展趨勢

1、內容發展趨勢

2、平臺發展趨勢

平臺：反向輸出+內容垂直化

①影片平臺反向輸出電視臺。②影片平臺內容垂直化。

3、技術發展趨勢

技術： 人工智慧+VR與AR技術

①AI技術。② AR VR技術。

4、產業發展趨勢

產業： IP產業聯動

綜藝未來的趨勢我希望是像《上新了 故宮》和《即刻電音》這樣的節目多一點，現在這個快節奏的生活已經沒有辦法讓我們大部分人在去從新坐在教室了聽老師一板一眼的在去學習了，如果有這樣的既可以娛樂又可以在裡面學習到某個領域的知識。

當前,中國綜藝節目的發展進入了的一個嶄新的時期。在文化產業繁榮發展的今天,把握好文化發展的主流方向,緊緊依靠以核心價值觀為根基,以中國特色社會主義文化發展理念為先導,弘揚社會正能量,摒棄低俗、惡俗、媚俗,避免過度娛樂化,成為中國綜藝節目的發展所面臨的主要任務。本研究主要從現在電視、網路播出的綜藝娛樂節目本身出發,分析了中國綜藝節目的發展歷程和現狀問題。然後結合國外綜藝節目的發展模式,探究中國綜藝節目的未來發展走向,最後就中國綜藝節目發展的趨勢進行預估。

[關鍵詞]綜藝節目同質化受眾本位文化內涵

一、引言

(一)研究背景介紹

據最新的調查成果顯示,2015年在中國電視節目收視率排行榜中,播出量第一的是電視劇,佔總數的57%;而綜藝節目的播出量佔到總量的15%,緊隨電視劇收視率之後,綜藝節目無論是在收視率、還是在觀眾地忠誠度方面都佔有著很大優勢,其整體競爭力顯得很強。2015年關於電視劇的微博轉發量較去年同比增長6%,而綜藝節目的微博的轉發量呈現井噴式增長,接近到172%1。由此可見,綜藝節目在中國的觀眾中一直很受關注。近年來,中國的綜藝節目都是靠模仿和引進而取得好的收視率。現在各地方電視臺播出的引進海外模式的節目多達幾十檔,“這些節目扎堆上演,廣電總局不得不當即下發限制令,要求每個衛視在播出的新引進境外版權模式節目不得超過一個。這些引進模式,受觀眾追捧的背後,綜藝的原創性不足的有關問題漸漸凸顯出來。

(二)文獻綜述

在一些西方發達國家,自從上個世紀50年代以來,不論是學術界和文化產業界都開始了電視節目的研究,英國的著名學者Dyer認為:綜藝娛樂節目的各種形式都是讓人感到身心愉悅的,各類綜藝娛樂節目給人們帶來了某種形式上的的生活幻想,能夠使人們感覺到信心滿滿、活力倍增,人們可以都過節目來尋找出一個在孤獨的世界中難以尋找到的的幻想社會。近一些年來,伴隨著中國電視綜藝節目的繁榮發展,電視綜藝節目在學術界引起了很大的關注。中國傳媒大學的張國濤教授認為:中國電視綜藝節目的歷史,可以大致劃分成為四個不同的階段,分別是表演類節目、遊戲類節

1中國廣告網,http://news.cnad.com/html,《2015年中國電視節目市場研究報告:各類節目人群屬性最全分析》

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目、益智類節目、“真人秀”類節目,這些型別的背後又體現著不同的電視文化觀念2。南京大學的潘知常教授認為:文化綜藝節目的創制存在著成本高、風險高的特點,綜藝節目的發展不能夠在短時間長成參天大樹,那就會導致一些電視節目製作組為降低風險,謀求低成本而做出又保全的辦法,也就是引進國外原版,走模仿化的道路,這能保證不會有太大風險,而但對於從事文化產業的人來說,這或許是他們最嚮往的手段。張建珍教授認為綜藝節目要想成功,必須要具備以下三個方面:一是內容層面的創意要新穎;二是操作模式和流程上要有效把控和管理到位,三是讓廣告商能夠看到節目的預期效益。此外還有的專家認為,綜藝節目的目標正在於製造歡樂、宣揚簡單真摯的生活態度和催發積極向上的精神。

(三)相關理論依據

同質化理論是指同一類的產品中,不同品牌的產品在外觀效能、銷售手段上模仿對方,以至逐漸混淆趨同。同質化的趨勢根本就不利於消費者鑑別,綜藝節目也是一樣,很多綜藝節目也在走同質化道路,造成綜藝節目走同質化道路的原因很多,究其本源還是中國文化產業的發展程度不高所造成的。很多的文化類的產品都在市場中激烈競爭,文化環境對於一個文化產品的影響很大,此外非市場的要素也對文化也有一定影響。雜、亂、差的市場環境是文化類的產品難走出同質化怪圈,甚至趨向低質、低俗的重要原因。

霍夫斯泰德的文化價值理論認為:在文化的短期取向中,文化價值觀是傾向於過去的和現在的。我們現在的娛樂綜藝節目,往往是注重短期效應,滿足於一時的娛樂,而不是專注於一種文化的傳承,在長期文化價值取向中,更關注的是文化的未來,就是說做一檔綜藝節目要注重長久的影響力,注重文化的傳承,我們既要看到文化綜藝節目的意義,也要看到它的社會作用。它的重要的作用在於:能夠從其中挖掘出文化的內涵,它的社會作用是寓教於樂。

受眾本位的理論之處就是指廣大傳播媒介在傳播活動中,要以最廣大人民群眾的根本利益為出發點,以滿足他們多方面獲取資訊的需要,幫助他們提高思想、政治、道德方面的素質和科學文化知識。現在我們所做的娛樂綜藝節目,製作者的的公共同目標還是為人民服務,有利於中國特色社會主義文化的建設。從綜藝節目的大眾傳播角度講,受眾群體是綜藝節目傳播過程重要的一環。綜藝節目的受眾的效果和節目反饋資訊將會對綜藝節目有著很重要的影響。受眾本位理論強調說:受眾群體會因綜藝所傳達出的意思而改變對客觀事物的認識。

(四)研究方法介紹

以文獻研究為主要研究方式,透過網際網路等手段調查文獻來獲得大部分資料,全面地、正確地瞭解掌握所要研究的綜藝節目方面的相關問題。然後透過描述性研究,將已有的相關研究、文獻和說法,透過自己對於此問題的理解,進一步進行驗證,把總結到的內容敘述並解釋出來。這是一種對各種理論的綜合敘述,大多數情況下的是解釋別人的論證,但在進行研究的過程中是必不可少的。

二、中國綜藝節目的發展歷程

2張國濤.中國電視綜藝的四個浪潮及其思考[J].現代傳播,2005(9).

(一)縱向發展

在中國,最早的綜藝節目是出現在香港、臺灣地區,那個時候有名的綜藝節目是香港的《歡樂今宵》。但是中國內地綜藝節目發展和起步都比較晚,80年代才剛剛湧現,那時有名的綜藝節目就是《正大綜藝》,這檔節目是買的外國的版權。湖南電視臺在1997年模仿港臺的綜藝節目製作出了《快樂大本營》。21世紀初,中國內地的綜藝節目又以“歡樂”、“獎品”、“配偶”等為主題的綜藝節目掀起綜藝娛樂節目的二次湧起。在這一階段,綜藝節目娛樂性開始增強,觀眾開始直接參與到其中和主持人與觀眾互動性增強。隨著湖南衛視《超級女聲》選秀類節目的備受追捧,國內真人秀快速發展,引發又一輪電視綜藝節目的發展高潮。之後幾年的綜藝節目大概以前的風格,紛紛開始效仿外國流行的綜藝節目,這兩年,我們可以看到電視臺熱播的綜藝節目如出一轍,讓人視覺疲憊。

(二)橫向發展

中國娛樂節目在這些年產生了比較多的型別,包括相親節目,競猜節目,戶外真人秀等。這些綜藝娛樂節目中有采訪面談、互動遊戲、輪番競演等型別,其中互動遊戲類的節目有《奔跑吧兄弟》《無限挑戰》等。音樂競演類的節目有《我是歌手》《中國好聲音》《中國好歌曲》等。而《最強大腦》是有名的智力類綜藝娛樂節目。此外,還有一些比較特別的綜藝節目,中國每年都會有有頒獎,主要包括飛天獎,華表獎等音樂、娛樂節目的評獎節目等。

(三)立體發展

最近兩年被綜藝業被稱為“海外熱潮年”。各大衛視對海外模式愈演愈烈,紛紛加入了“聯合制作”的“混血綜藝”。中國綜藝節目製作的環境已經發生樂比較大的改善,許多家衛影片道紛紛採取不同的措施來激勵節目製作的創新與競爭,比較專業的節目製作機構也迅速發展起來,這也在一定程度上帶動了綜藝節目行業的發展。以《奔跑吧兄弟》這檔節目為例,這是中國的製作團隊與南韓SBS電視臺聯合制作的一檔綜藝節目,不僅僅是在製作團體的人數上還是節目拍攝取景方面,中國的製作團隊有了突破性的發展,綜藝節目合作方式多樣化將是主流趨勢。

三、中國電視綜藝節目的特點

(一)創作層面

中國的電視綜藝節目地受眾以普通老百姓為主,所以電視綜藝節目隨之帶有的是平民化趨向。電視綜藝節目有什麼,老百姓就看什麼,這樣顯得受眾群體很被動。有些綜藝節目只是圖熱鬧,圖吸引眼球,高處的節目比較俗,這種簡單地迎合普通觀眾某些趣味而建立在大眾主流文化主導的基礎之上的節目,並不能代表中國先進文化的前進方向。中國大多數電視綜藝節目在立意上,缺乏一種文化內涵,當然也不可否認有一些綜藝節目試圖找尋文化根基,運用娛樂的方式傳承中華禮儀,解析中國傳統文化的歷史淵源,使現代娛樂方式與傳統文化相互適度結合,開創了一種新的電視綜藝節目模式,掀起了一股全民學習的熱潮。

(二)傳播層面

中國奉行的是獨立傳播體制,因此中國的電視綜藝節目節目呈現出這樣的特徵:沒有國家強力

(三)影響層面

真正好的綜藝節目是有一定影響力的,也是承擔著一部分社會作用。現今社會人們的壓力非常巨大,人們需要一個類似減壓閥的緩衝裝置,綜藝節目是人們釋放壓力的有效途徑。中國的一些以娛樂為主的綜藝節目非常好,坐在電視機前的觀眾能夠感受到綜藝節目所傳達出的快樂,從而進一步放鬆了自己、釋放了人們內在的壓力。綜藝節目也是一個時代的鮮明寫照,中國的綜藝節目反映出當今社會的精神風貌,透過觀看不同型別的綜藝節目,人們能夠從中獲取大量的知識,開拓了人們的眼界。中國綜藝節目的另一個重要的特點就是能夠弘揚社會正能量,幫助人們樹立好“三觀”。有些綜藝節目本身散發著一種純真的正能量,那就是不斷進取、積極向上,從一些綜藝節目中人們可以學到很多,比如對於未來生活要充滿期待,透過自身的努力堅持,不斷地追逐夢想,最終走向成功,實現自我的社會的價值,這實際上也是一種社會教化。

四、中國電視綜藝節目發展中存在問題及成因

(一)創新能力

如今的中國的綜藝娛樂節目正處於井噴式發展的階段,綜藝節目過多,內容無新意,環節形式雷同,使得廣大觀眾產生嚴重的審美疲勞。不得不承認,借鑑一些國外的節目對收視率很有作用,有些節目不思創新,直接拿來就用,完全沒有考慮到底在中國這樣一個語境下能否生存下去。比如今年這個衛視推出了一檔什麼樣的節目,馬上很多衛視也跟著推出類似的綜藝節目,其結果是所謂的我們製作出一檔新節目,但還是老套子、老東西。就中國娛樂產業整體情況來看,原創綜藝節目還是存在著很大的短處,引進內地原創綜藝的發展面臨都是很大的挑戰。造成這一困境的原因有很多種,我認為中國電視行業賺錢太容易導致缺乏創新的動力。一個只是靠電視劇插播廣告就能賺很多錢的電視臺,它還怎樣創新?我們應該對當下綜藝節目的火熱持有一種清醒的認知,只有對國外的先進經驗和理念引進消化再吸收,從而提升自己的原創能力,這才是中國綜藝節目創新的正途。

(二)品牌質量

電視文化行業的相關人士指出,電視綜藝節目的核心競爭力在於品牌節目。國內一些衛視綜藝節目的製作水平和製作能力不足,長期以來中國娛樂綜藝節目是為了娛樂而娛樂,為了收視率而做出一些很低俗很搞笑的東西,來博取他人眼球,缺乏有深度和嚴肅的內涵。現階段中國電視綜藝節目製作的現狀上來分析,缺乏品牌意識,一檔好的綜藝節目要有品牌文化的支撐。做好娛樂性和文化性的有機統一。拿那些那比較成功的南韓綜藝來說,人家首先會先做調查,瞭解受眾的接受程度,然後先製作樣本,播出後根據觀眾反響決定是否再進行拍攝。這樣製作的流程需要相當長的時間。但是節目的質量和效果也是不錯的。中國的電視綜藝製作首先要得到國家廣播電影電視總局的批准上映,前面的製作過程完成以後還要看廣播電影電視總局批不批,不批准的話,那資方就要承受巨大的經濟損失。就算是節目得到批准可以播出了,但是每期製作的把握、觀眾的反映和接受程度都是未知數,所以節目的質量也是堪憂的。

(三)文化價值

綜藝娛樂節目首先要做到以人為本,服務於全體的華人。綜藝娛樂節目應該注重挖掘文化資源,瞭解華人的審美偏好和心理。中國有著有不同於其他國家的文化,我們的傳統文化和生活方式有我們自己的特色,如果簡單地將西方的那些文化理論移植到中國是非常不合適的,但是這偏偏是一些電視臺在引進別國的電視綜藝節目時的具體做法。特殊的文化背景下只能因地制宜搞節目製作,才能取得較好的傳播效果,一味地模仿那就會失敗。中國的娛樂節目在剝離了“文化”和“教化”的關係,想搞的通俗但卻有些庸俗,娛樂大眾但過於愚樂化,同時使得綜藝節目的文化內涵弱化。所以提高娛樂傳播的文化內涵是最重要的也是最首要的,否則就會對社會的文化生活產生許多不良影響。電視綜藝節目要以中國特色文化元素為構架,把握正確的文化發展方向,達到給受眾以審美體驗和審美享受的目的。以文化為導向製作出的節目節目有無盡的資源供其利用。合理選擇不同的表達方式,用生動明快的傳授方式提供給大眾更多的知識,改善觀眾的審美體驗和理解感受,這樣才能能適應人們的的精神文化需求。中國的電視綜藝節目週期性都很短,其中有一個非常重要的原因:就是沒有在節目中融入中國獨有的文化,缺少一種文化上的內涵,最後節目就像流星一閃而過,漸漸從觀眾腦海中淡化。

五、中國電視綜藝節目發展的趨勢預估

(一)節目自身的改革

目前的綜藝欄目的節目內容有些趨同,那麼未來的綜藝節目的發展趨勢是辦有特色的綜藝欄目,尋求差異,尋求欄目特色。少模仿一些,多創造一些。要打造自身的文化品牌,各電視臺的綜藝節目已經有所改革,比如今天才會看到比如《漢字聽寫大會》、《您貴姓》等這樣已經頗具文化氣息了。然後在宣傳渠道上要多樣化,同時也要在營銷方式上有所創新,主要是在新媒體上做播放綜藝節目的嘗試,豐富節目的內容,那麼為了保持節目收視率,重播的頻率不會太頻繁,那樣就失去新意,讓觀眾耐心的等,讓他們充滿充滿好奇,說不定會受到很好的效果,這樣才能為欄目品牌形象構建打好基礎。所有做出的努力都要求我們的節目製作人的整體素質有效提升,後期的製作效率的

也要快速提高。另外,主持人也是是欄目品牌的一大亮點,主持人除了要把節目中各個方面配置得當靈活、還要將欄目希望闡發的理念、主題融入到節目的方方面面,更需要主持人有鮮明的個性展示。從這個角度上說,個性就是主持人的生命力欄目要發展就離不開好的欄目主持人,只有凝結了鮮明個性的主持才能產生強有力的人格魅力,才能迅速、順暢、高效地完成從傳者到受者的資訊引導,因為主持人的人格魅力是綜藝節目的無形資產,就像南韓的國民MC劉在石一樣,那是節目的靈魂,也才能在樹立品牌主持人個人形象的同時為品牌欄目的打造奠定基礎,我們的綜藝節目也是要善於發現和培養這樣的新人,大膽嘗試不同的主持風格,但前提是必須與綜藝節目的風格相匹配。

(二)市場運作與競爭

當前綜藝行業整體水平仍處於低端模式,在未來發展中,創新可以帶來綜藝節目自身的基因突變。李繼東教授認為:和國際上的娛樂公司相比,我們的市場條件總體來說還不完善,獨立製作公司力量比較弱小,很多外國的電視綜藝行業已經開始探索商業化運作模式。模式不會再拘泥於是否是網路還是電視綜藝,而是在傳統的的綜藝玩法之中找到創新多變的地方。未來都將不斷突破傳統模式的束縛,帶來與眾不同的綜藝節目。尤其是要建立的綜藝節目粉絲平臺,或者電商經紀的方式獲得更多的支援資源,就當前國內的綜藝節目而言,在製作投入還是非常重要的要素。廣告的定製市場需求會促使綜藝行業大量創新思維的人才湧入,從而更加推動綜藝節目廣告定製化趨勢的快速發展。品牌化欄目的經營會讓電視臺科學的分析自己的優勢和劣勢。從而改善綜藝節目的播出內容,提高播出質量,尋找自己的市場受眾,從而辦出有特色更受歡迎的綜藝節目。不斷挖掘自身潛力,在市場經濟的環境下更好的參與競爭。廣告的植入也應該是編劇團隊在設定節目指令碼時所要考慮的因素,將品牌商與節目巧妙結合起來,多家聯合出品或依靠自身資源聯合開發出優質的綜藝節目等等,這些優質資源被綜藝節目最大化利用過程的同時,製作經費這一缺口會可能被各種外來資源填滿。

伴隨著“網際網路+”的浪潮,充分呼叫市場的靈活度,現在的一些綜藝節目,不管是從市場或者其他方面考慮,都沒有注重廣大的海外市場。未來,國際化融合的趨勢會更加顯著,在加強對綜藝節目管理的同時,政府還應在資金方面對綜藝節目給予支援,為節目的製造提供寬鬆的環境。中國國內的版權保護措施也會不斷加強,優質版權的國際化輸出也行業發展的必然趨勢,國內綜藝也可以在國際平臺上擁有更加廣闊的想象空間。綜藝節目並非只有娛樂受眾這一種功能,它更是傳播本國文化價值的良好載體。中國政府近些年致力加快文化產業的發展,在繼續深化文化體制改革中,努力做大做強文化產業,增強文化產業的科技含量,加快構建現代文化市場體系,拓展文化產業的發展空間。在深化文化改革的今天,綜藝節目越來越注重受眾需求和社會責任。在世界範圍內來看,中國要加強中華文化傳播力度,努力使中國文化走出去。很多中國優秀文化被傳播出去,我們的綜藝節目也會隨著這一大的主流趨勢而走出去。

(三)受眾群體的延伸

隨著社會物質與精神文明的進步,人民群眾的精神需求也在日益增加。人們所承受的壓力很大,這是一個不爭的事實,所以人需要放鬆減壓,這就為綜藝欄目進入這些人的市場打下基礎,壓力可以透過移情的方式在虛擬空間中得到一定的釋放。因此,人們能夠在娛樂休閒時間尋找輕鬆愉悅。

娛樂是大眾傳媒非常重要的一項基本功能,娛樂節目的定位是娛樂,使觀眾獲得輕鬆娛樂。目前,綜藝娛樂節目主要面向8090後的年輕族群,這是娛樂節目傳播的共同特點。中國的文化普及程度還是遠遠不夠的,受眾群體的大眾化是指更加吸收那些文化程度較低的受眾群體,它就好像是卡通電影一樣,大家都能夠觀看,受眾群體大眾化就是將綜藝節目變成熒幕上的卡通電影。當然我們還要考慮一下重新劃分受眾群體。對他們進行市場調查調研,及時調整綜藝欄目內容形式。

百姓身份,是綜藝節目大眾化的重要策略。娛樂綜藝節目不再是少數人享受的特權,反而會成最廣大人民群眾的共享權利,娛樂綜藝節目會完成一次大眾化的飛躍。中國電視娛樂節目型別由綜藝類、遊戲類逐漸向益智類、選秀類發展,而參與嘉賓也逐漸由明星向平民發展。受眾群體的大眾化只是讓綜藝節目更加普通自然,更加能貼近普通觀眾的生活。普通百姓上電視已經不再是鏡中月,水中花,曾經遙不可及的妄想如今卻成為伸手觸碰的現實。現代人的偶像崇拜已經脫離了我們過去用一種慣性思維所概括出來的範圍,他們在崇拜平民偶像,因為偶像也和他們一樣來自普通大眾,並由普通大眾選出,在某種程度上代表的民眾的審美和品味,與生俱來的親切感和親民性成為他們成名的保證書。這些草根偶像的背後是有一大批人的支援和鼓勵,因此收視率確有保證。綜藝娛樂節目的大眾化趨勢一方面帶有有些商業性,另一方面也會更加體現人文關懷,貼近廣大百姓的審美要求。

藝術折衷,是綜藝節目大眾化的基本途徑。各種綜藝娛樂節目在此競爭激烈,很多新的綜藝節目、新的型別的節目都會集中出現。與許多以前的單一型的綜藝節目相比較,以後的綜藝類節目會使從節目本身的專業性出發,大大提升節目的專業水準。不論是節目製作的專業化,還是專業專業人士技術的成熟,都會有很長足的進步。重視節目的流行趨勢,拒絕搞影視先鋒,拒絕帶有矯情的文藝範兒,更多的去投合平民口味。

從媒就網,是綜藝節目大眾化新的助推器。綜藝新媒體與傳統綜藝媒體應優勢互補,實現雙方融合。利用主流電視媒體的公信力,結合綜藝新媒體的具體應用,將新媒體的“網際網路+”與綜藝娛樂媒體結合,會形成一種新的傳播渠道和競爭方式。當網際網路平臺與衛視傳播平臺合作後,可以用創新的方式,打造娛樂綜藝節目的新概念。推薦與眾不同的綜藝娛樂節目,成為普及知識、瞭解流行生活方式的新渠道。綜藝節目在優勢資源加劇並向衛視集中的今天,衛視的競爭與節目突圍變得更加激烈。未來綜藝節目的內容將透過“網際網路+”變得更加精準,更加有效地輸送給全體觀眾,透過電視機的螢幕、電腦PC端和手機APP等多渠道,抵達現實使用者中。

由於中國綜藝節目起步的比較晚，使得我們的綜藝節目較之國外有很大的差異。因為要去學習，要去發展，使得我們只能引進國外的節目，導致現在的熱門的綜藝節目大部分都有一個共同的特點。骨子裡都是舶來品。都是國外的創意，再對我們不停進行文化輸出，掠奪我門的財富。這是一件很可怕的事情。對我們的精神，文化，審美都會有一定潛移默化的改變。所以中國綜藝節目的未來只有原創這一個，不然中國風何時才能到來。

為什麼現在綜藝節目這麼火。是明星不再是像80.90年代時那樣讓我們遙不可及。讓大眾可以稍微近距離的接觸到明星。到現在的綜藝節目除了更加成人化的臺詞、多了些互動，以及彈幕等基礎互動功能，綜藝節目和傳統的電視節目還是沒有太多的改進，但即使這一點點進步，都得到廣大的觀眾的喜愛，如今的網路節目仍未能將網際網路的優勢最大化。真正的互動應當基於實時直播，把最真實的畫面，沒有編劇的內容傳遞給觀眾。

也許未來的綜藝不在是由各種明星，各行的公眾人物來組成。有可能你的家人，你的朋友，你的鄰居，這種更加平凡的人組成。也許也會擦出不一樣的火花。

不知道這樣的綜藝節目你會喜歡嗎。

覺得綜藝節目應創導正確的世界觀，人生觀，價值觀，引領文化思想，絕不能為了取樂而取樂。當今很多綜藝節目為了博眼球不擇手段，或者花高價請明星，沒有主旨，內容粗糙，情調低俗，看完了無所受益，覺得浪費時間。認為應該有個思想主旨，再安排內容，不能不惜一切博收視率

綜藝節目是一種娛樂的節目，肯定是要符合國家發展潮流的，不能出格也不能過於沉悶，看綜藝的大多數還是年輕人吧，我已經很久沒看過綜藝節目了，工作太忙了，綜藝節目也特別的無聊，實在沒時間，有點時間也不想浪費在綜藝節目上。個人覺得當前的綜藝節目真的水平好差勁，完全不好玩，就是找一堆明星尬玩兒，哎，走流量，請明星還要花那麼多錢

想看的的看不到.不想看的偏上綜藝節目？所以觀眾就沒有心情看.是最重要的原因？就象湖南衛視一樣天天吹一個道德敗壞的姘頭.電視觀眾大多是老人和女性朋友.能喜歡有姘頭的節目嗎？

國內的節目除了比比比，賽賽賽沒一點新意，由於華人道德觀念不夠，意識很低。這種比賽類的節目一點沒有公平性可言，弄虛作假，偷樑換柱不說，還完全用關係面，交情面作為評審的標準，完全不顧規則，規程。看了就讓人憤慨羞愧丟人，作做虛假，無一點公平合理性，很醜陋，毫無道德人性，欺瞞，矇蔽觀眾，看國內的節目就是對自己的汙辱

綜藝的本質是給人們進行精神消遣的，綜藝影響著人們的精神，人們的精神需求又決定了綜藝的走向，所以我覺得綜藝的發展方向應該是符合人們的精神需求發展方向！娛樂化的同時又不能低俗。