蘇軾的作品，

朱自清的作品，楊朔的散文也可以看，劉湘如的散文，餘秋雨的作品，

在我們每一個人的日常生活中，散文非常重要，只要你生活一天，這一天就離不開散文。

我們每天所讀的書籍和報紙上的文字，絕大多數是散文。我們的書籍，用散文寫的不知比用韻文寫的要多多少倍。

哪麼，讀哪些名家的文章對提高散文寫作有幫助呢？

在中國上個世紀湧現出很多的、知名的散文家，他們的每一篇散文，都成為中國文學寶庫裡的精華。

在此回答中僅選三位散文名作家，讓你讀後，有何感想與幫助？

冰心<女>

讀冰心的作品，就讓我們聯想起“一片冰心在玉壺″的詩句。其實，冰心的名字，始終以一顆冰清玉潤的心，純潔著、影響著中國幾代的孩子們的心。

冰心的散文，我們在讀小學時，課文裡就有:【寄小讀者】、【歸來以後】、【小梏燈】、【櫻花贊】、【再寄小讀者】等等。

讀冰心的文章，我們可以看出她寫景的文筆是細膩而清麗的，在表達技巧上是頗具匠心的。

我們來賞析一下她筆下的雨霽月夜:

“涼雲散了，樹葉上的殘滴，映著月兒，好似螢光千點，閃閃爍爍的動著。″

朱自清

朱自清是中國上個世紀著名的散文作家之一。

在我們上學的時候，課本里有他的散文《匆匆》。

古往今來，感嘆時日匆匆流逝的文章有很多。俗話說:“光陰似箭，日月如梭″。“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰″。

唐代詩人李白也曾感嘆:“光陰者百代之過客。″

這些話告訴我們，人生苦短，要珍惜時光，一生的每一天都要有所作為。朱自清的散文《匆匆》，就表達了這種積極向上的思想感情。

讀《匆匆》，使我們懂得了時間就在洗臉盒裡，在筷子尖上，在人們的腳下奔走。

讓我們謹記《匆匆》這篇散文內容，在生命之年，利用時間，蠃來永恆的光陰。

魏巍

魏巍是中國著名的作家、散文家。

他的散文被收入課本的有:《我的老師》，《誰是最可愛的人》。

我們重新溫習一下散文《我的老師》的寫作技巧。

這篇散文裡，作者生動有力地抒寫了自己對老師深深的懷念。

老師愛學生，學生愛老師，這是互相的。對於蔡老師的外貌，魏巍只用一筆:“右嘴角邊有榆錢大小一塊黑痣。"

在他的筆下，著力刻畫的是這位女老師心靈的美，最突出的是她真心實意地熱愛每一個學生。

蔡老師除在講臺上認真教學生課程外，還為每一個學生"排憂解難"。不聽話的學生她也從未打過，僅僅是舉起教鞭"嚇唬"一下。

在每一個學生的眼裡，蔡老師是一個慈愛、公平、偉大的老師。

本散文選才的角度，並不在蔡老師的課堂教學，而集中寫的是蔡老師在課外和假日生活的點滴。

這更加突出了蔡老師對學生的熱愛和關心，也避免了寫作上的一般化，讀後令人感到平中見奇。

散文的範圍比較寬泛。從古到今華人都是在散文的文化營養中塑造自己的品格和德行。從小學到大學，我們學語文教學的一個主要作用，就是使學生透過汲取在時間長河淘洗出來的散文精華營養，懂得做人的道理，遵守正常人為人處事的規，以至於在成年時在社會上安身立命。

歷代文人、名人、有良知的文化人都很重視對散文的學習和寫作，也給我們後人留下了巨大的精神財富。如諸葛亮的《出師表》，李密的《陳情表》，陶淵明的《桃花源記》，王勃的《滕王閣序》。近現代的有《可愛的中國》、《誰是最可愛的人》、《背影》、《小桔燈》等。這些精典散文不論是表現忠君愛國，還是顯示盡孝尊親，都體現了人類那種至真至純的美好情感，讀來都讓人感懷不已。每當讀懂了那些道理，感同身受時，就會讓你有如坐春風，如沐甘露。有些詞句，如你經歷了人世滄桑，印證你的生活經歷，真有醍醐灌頂的感覺。

讀《出師表》，我們可以感受到諸葛亮的忠君報國，披肝瀝膽，直言相諫，謹慎自律。那些政治智慧、遠見卓識、雄才大略。為國、為君、為臣、為民的鞠躬盡瘁的高尚風範。這些確實是應該令今天的人們好好學習的。在《陳情表》裡，我們可以看到中華民族的尊老孝親的優良傳統。為盡孝，高官可以不做，為盡孝自己大好的前程可以不要，這就感人至深的親情。這也是我們中華民族生生不息的源泉。在《背影》裡，我們又看到了長輩對晚輩的關懷倍至。年輕時不理解老人對你那種拳拳之心殷殷之情。作者後來想想當時對待父親的態度感到後悔，甚至慚愧和自責。我們每一個人有時對待父母的關心和叮嚀又有幾分耐心和感恩呢。很多人對待親情已經麻木在金錢和世故當中了。子欲養而親不待。兒行千里母擔憂。這正是我們要好好思考的道理。人生儘量少地留下遺憾，這也是人生的一個大的方面。覺今是而昨非，多少事只是做過了才想改，但已經過去了，很多事是挽回不了的。這就是遺憾。

近代和現在的那更是有很多很多。可以尋著中學、大學語文課本中選出來的一些優秀散文來讀。那樣會讀到很多好的名家散文，受益也是非淺的。

導讀：經典愛情散文5篇，不要以愛情為藉口傷害自己。

1、遲暮

——張愛玲

多事的東風，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅豔的酡顏而醉倚在封姨的臂彎裡，柳絲趁著風力，俯了腰肢，搔著行人的頭髮，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕雲，結了隊兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了遊人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!

只有一個孤獨的影子，她，倚在欄杆上;她有眼，才從青春之夢裡醒過來的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。她是時代的落伍者了，在青年的溫馨的世界中，她在無形中已被擯棄了。她再沒有這資格，心情，來追隨那些站立時代前面的人們了!在甜夢初醒的時候，她所有的惟有空虛，悵惘;悵惘自己的黃金時代的遺失。咳!蒼蒼者天，既已給與人們的生命，賦與人們創造社會的青紅，怎麼又吝嗇地只給我們僅僅十餘年最可貴的稍縱即逝的創造時代呢?這樣看起來，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們在短短的一春裡盡情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂而來的，倒要痛快些。像人類呢，青春如流水一般的長逝之後，數十載風雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過?

她，不自覺地已經墜入了暮年人的園地裡，當一種暗示發現時，使人如何的難堪!而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎?尤其是她，十年前痛恨老年人的她!她曾經在海外壯遊，在崇山峻嶺上長嘯，在凍港內滑冰，在廣座裡高談。但現在呢?往事悠悠，當年的豪舉都如煙雲一般霏霏然的消散，尋不著一點的痕跡，她也惟有付之一嘆，青年的容貌，盛氣，都漸漸地消磨去了。她怕見舊時的摯友。她改變了的容貌，氣質，無非新增他們或她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風，日，還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了。……

燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發出一聲聲悽切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經聲，(差一段)她心裡千迴百轉地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動著的口。

2、我在等你

——餘秋雨

來生，我依舊等你

我藏不住秘密，也藏不住憂傷，

正如我藏不住愛你的喜悅，

藏不住分離時的彷徨。我就是這樣坦然，你捨得傷，就傷。

如果有一天，你要離開我，我不會留你，我知道你有你的理由；如果有一天，你說還愛我，我會告訴你，其實我一直在等你；如果有一天，我們擦肩而過，我會停住腳步，凝視你遠去的背影，告訴自己那個人我曾經愛過。或許人一生可以愛很多次，然而總有一個人可以讓我們笑得最燦爛，哭得最透徹，想得最深切。

炊煙起了，我在門口等你。

夕陽下了，我在山邊等你。

葉子黃了，我在樹下等你。

月兒彎了，我在十五等你。

細雨來了，我在傘下等你。

流水凍了，我在河畔等你。

生命累了，我在天堂等你。

我們老了，我在來生等你。

能廝守到老的，不只是愛情，還有責任和習慣。

永遠也不要記恨一個男人，畢竟當初，他曾愛過你，疼過你，給過你幸福。永遠不要說這個世界上再也沒有好男人了，或許明天，你就會遇到愛你的那個男人，在你眼裡，他再壞也是好。

每個人都有一個死角，自己走不出來，別人也闖不進去。我把最深沉的秘密放在那裡。

你不懂我，我不怪你。

每個人都有一道傷口，或深或淺。我把最殷紅的鮮血塗在那裡。

你不懂我，我不怪你。

每個人都有一行眼淚，喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。我把最心酸的委屈匯在那裡。

你不懂我，我不怪你。

你可以沉默不語，不管我的著急；

你可以不回信息，不顧我的焦慮；

你可以將我的關心，說成讓你煩躁的原因；

你可以把我的思念，丟在角落不屑一顧；

你可以對著其他人微笑，你可以給別人擁抱，你可以對全世界好，卻忘了我一直的傷心。

——你不過是仗著我喜歡你，而那，卻是唯一讓我變得卑微的原因。

3、美麗的約定

——張小賢

有些事，明知是錯的，也要去堅持，因為不甘心；有些人，明知是愛的，也要去放棄，因為沒結局；有時候，明知沒路了，卻還在前行，因為習慣了。

人與人之間，到底是否有一種無形的約定？朋友之間、親人之間、情侶之間、夫妻之間、上司與下屬之間，是否都應該有一種不需要言明的約定？

朋友之間的真誠是不需約定的。既然是朋友，就要彼此信任，互相關心。這是不需多說的了。出賣朋友，就是破壞約定。

親人之間，即使大家的關係不是很親密。但是，只要其中一個人有需要，家人還是會首先站出來保護他和支援他。我們是一家人，我們不是已經約好的嗎？

情侶之間，根本不需要承諾。我們相愛，就是一項約定。男人要保護女人，不是男人比女人強，而是愛情的約定。你不需要說你會照顧我、愛我、關心我，這是我們的默契。我們沒有婚書，卻有約定。到分手的那一天。我們的約定也就到此為止。

夫妻是由情侶開始，一切約定也就跟從前一樣，但我們多了一項約定，就是盡最大的努力去維持一段婚姻，絕不輕言放棄。你不用天天說：“老婆，我愛你。”我們不是約好的嗎？

上司與下屬之間，也有約定。上司給下屬發展機會和合理的回報，下屬努力為公司工作。除了薪水和合約，這應該是有情有義的約定。

我寧願相信，人與人之間，是有許多美麗的約定的。

4、一個男人，和另一個女人

——靈遁者

我在寫一篇雜文，有多雜亂，有多深刻，只有等我寫完才能感受到。起初我會寫道，我用兩隻眼睛，同時看到一個男人，和另一個人女人。然後我可能就要沉默一會，哪怕是假裝沉默也好。

為什麼要這樣做呢？顯得我很認真。對什麼認真呢？對這篇雜文認真了，因為我沉默的時候肯定要思考。當然也可能從一開始，我壓根就不知道我要寫什麼。一個男人，好吧，因為我就是一個男人。一個女人？好吧，因為我缺少一個女人。可是就奇怪了，怎麼會寫道一個男人，和另一個女人？那麼從邏輯上說，我擁有過一個女人。

我是一個男人，同我一樣的男人，大概也有這樣一個女人。回溯到1萬年前，10個男人可能只擁有一個女人。但每個男人，都認為自己這個女人，不是“一個”女人。

我此刻又想起了，魯迅寫文章的時候，寫的一句廢話了。他寫道：“我家院子裡有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹。”我小時候大概也這樣寫過，老師罵道，你個傻孩子。你就說：“我家院子裡有兩棵棗樹不就行了嗎？”我大概就把這話，聽了進去了。可是這棵棗樹和那棵棗樹真的不一樣。其中有一棵是我的朋友，而另一棵是我的仇人。

很多年以前，當大家還是矇昧的人類時，我就已經很聰明瞭。有一天我和一個女孩，走在金色的沙灘的上。如果我這樣說，你就知道了，那天是有Sunny的。她並沒有穿裙子，那時候所有女人都穿樹葉子。風吹過來，樹葉子還颯颯的響。就像鈴鐺一樣，似乎在說：“我在這裡，我在這裡！”

這樣的聲音確實會激起最原始的荷爾蒙。所以後來的女孩子就喜歡戴著耳環，項鍊，手鍊，腳鏈，更有甚至肚臍和私處都打著環鏈的，所以一切其實變的並不隱秘。當然，這樣的小心思，只有大人才懂。

哦，跑的有點遠，說說那天下午的情況吧。我們走在沙灘上，很少有人會走在沙灘，至少起初是這樣的。“沙灘”等於“魔鬼”，因為海水吞噬無數生命，海水忽然漲了起來，又落了下去。

我的聰明之處，就在於我不懼怕死亡。我總是要站在最高的地方，這樣我才能看的遠，看的清楚。而愚蠢的人，總是害怕死亡。雖然他們每天都看到別人死亡。當我看到被我刺死的犀牛的下場的時候，我知道我的下場也不會很好。

所以我乾脆，就乾脆起來，坦然了。那天我本來是一個人要去的。因為沙灘上，有很多好玩，好看的東西。然後有一個女人，注意到我的行為了。她跟了上來，我當然發現了。

於是我就哄騙她，願不願意和我一起去沙灘上。她當然不願意了，她害怕死亡。但我總是有我的聰明，我說如果你愛過，就應該像我一樣勇敢。否則你永遠是你，而我永遠是我。我在這樣說的時候，藉著夕陽的光暈，甚至有點想流淚的感覺。

大概她是感覺到了，大概她畢竟是女人，大概她是真的愛我，大概她很容易被欺騙。她當然默不作聲，把手遞給我了。我就拉著她，一起走。不時挑逗一下她，她一路笑著，忘記了前面是沙灘。

當她站在海的旁邊的時候，深望著海。有種茫然，有種畏懼。其實那就是我要的眼神。我希望她看我的時候，和看大海的時候是一樣的。而我希望她像天空一樣，清澈無比。可現在她只是一個可愛的小屁孩。雖然長的夠豐滿，雖然力氣夠大。

我拼命的跑向大海，我嘶吼著。她聽不到我的聲音了，因為大海的聲音很大。但我相信，大海一定聽到我的聲音了。我母親不會知道，我這樣的行為。我永遠不會讓她知道，但她告訴別人，我兒子已經死了。

這個女人，她驚恐的看著我，留下了淚。當我被嗆的喝了很多很多水的時候，我以為我死了。結果我在掙扎中，學會了游泳。我還被海浪推回沙灘。然後她就爬在我身邊，手緊緊的攥著我，再也不許我跑了。

我就笑道：“我在這裡，我在這裡！”然後我們沿著沙灘走。那時候她不會體會到浪漫的。但對於我而言，這就是人類的第一次浪漫。我的每個毛孔，都在顫抖。我慶幸自己哄騙了這個女人一起來了。雖然她還是恐懼者。

然後我撿起一個好看的貝殼，還有一個大的海螺。我遞給她。她接了過去了。我說：“我愛你。”我應該是第一個說此句話的人，第一次聽這句話的女人，怎麼會懂呢。

後來，我想了很久，我愛的可能不是她，是“我愛你”三個字。沒有這三個字，那天下午，至少會缺少一半的歡樂。

我們在天黑之前，看到一個龐然大物趴在沙灘上。那是一頭，足足有兩個足球場那麼大的鯨魚。我起初以為那是一座山，她也是。當這頭鯨魚會動的時候，我才發現，這是一座會動的山。於是我們回去告訴了眾人這個天大的訊息。

大家來了之後，都使勁從山上挖東西吃，生吃，烤著吃，煮著吃。總之，你隨便吃。後來這條鯨魚在Sunny下，腐爛了。我們看到了它的心臟，才發現，這是鯨條魚。

後來，我因為一件事情，被打了一頓。我懊惱了一個晚上，跟我在沙灘上浪漫的那個女孩，那天晚上正在生孩子。我沒有去看。因為所有男人的孩子，都不是屬於自己的。每個孩子，都是屬於種族的，偶然可能屬於他的母親吧。畢竟是從她的身體裡爬出來的。

我越來越孤僻了，當我再一次離開的時候，我準備不再回來了。那時候我發現，大家都愛去沙灘上撿貝殼戴著了。我走的時候，女孩看見了我。我原本打算再哄騙她和我一起走。

後來我看見她假裝不知道我要永遠的走了，甚至假裝在忙別的事情，我就沒有說話。

我翻過了很多很多的山，還跳過河。你們應該知道了，我會游泳。不過我還是差點餓死，還沒有餓死。也差點摔死，還沒有摔死。再後來，我遇到一個女孩，這個女人就是另一個女人。她是被拋棄的，她活了下來。她少了一隻耳朵，少了一條胳膊。很奇怪，她竟然能夠在這種山林中活著。

甚至她把我當成入侵者，要吃掉我。不想，反被我算計了。這就是另一個女人。她用恨恨的眼神，激起了我的憐憫，我的愛。當我對她說：“我愛你”這三個字，她竟然聽懂了。

這裡沒有沙灘，不過我是聰明的。我拿了一塊拋光的石頭，遞到她手裡說：“世界上只有一個你，世界上只有一塊這樣的石頭，和一個我這樣的男人。”

她淚流滿面，忘記了所有的痛苦，和迫害。她說：“你帶我離開這裡吧。”

可我不想回到我的家鄉，於是我帶她走去一個地方。那個地方的早晨總是霧濛濛的，那個地方的下午卻Sunny明媚。於是我們就住下了。一直住到了現在。

現在我發現，這裡多少有些變了。但我並不後悔。我大概還想說一句廢話。那就是：“算了吧，我不說了。”

回想起這篇雜文，正要寫完的這篇雜文，我其實內心並不複雜。我只是還在想，一個男人，和另一個女人的故事，究竟從什麼時候開始的，究竟從什麼時候結束的。回憶總是這樣無情，這大概是我對這個女人，和另一個女人的愛吧。

5、不談愛情

——池莉

在池莉的小說中你看不到愛情的影子。

她說：上天並沒有安排愛情。它只安排了兩情相悅。是我們貪圖那兩情相悅的極樂的一刻的天長地久，我們編出了愛情之說。

她還說：“到了談婚論嫁這一步，就必須冷靜地看看對方的人品，才貌，性格及家庭背景。家庭必須是有文化的，性格要溫和，要會體貼人，要有良心。人才也應該有十分。在以上條件都具備的情況下，再看你們兩人是否相處得合宜。合宜就是最好的了。”

“那麼，愛情呢？”

“傻孩子，我們不談愛情。”

初戀，在歷來文學書中都是一個無比純潔神聖不容褻瀆的字眼，但到了池莉的筆下，或說在她的眼中卻不過是青春期荷爾蒙分泌的結果。

在池莉筆下，結婚也不是為的愛情，而是為的生活。在小說《不談愛情》中，男主人公莊建亞經過反覆的現實和思想鬥爭也最終意識到婚姻的本質，從而在現實面前徹底妥協，與妻子吉玲重歸於好——至少表面上是——從而圓滿地解決了一切問題——出國深造以及生活生理，如此諸般。是的——“婚姻不是個人的，是大家的。你不可能獨立自主，不可以粗心大意。你不滲透別人別人要滲透你。婚姻不是單純性的意思，遠遠不是。妻子也不只是性的物件，而是過日子的伴侶。過日子要負起丈夫的職責，注意妻子的喜怒哀樂，關懷她，遷就她，接受周圍所有人的注視。與她攙攙扶扶，磕磕絆絆走向人生的終點。”

在《一丈之內》裡，池莉則乾脆直截了當地告訴你：沒錯，對於女人來說，丈夫的品質最重要。那麼千古神話愛情呢？好像應該是在?分手笤偎盜恕＜幢忝揮邪椋牒悶分實哪腥?離婚都會離得文明一些——這是可以想象的。

就只在小小說《細腰》中好像稍稍涉及到一點點愛情的影子，最終卻也是在現實面前作了妥協。而且，妥協得更為徹底——甚至男女主人公已是殘燭暮年依然無法實現相守的夙願。在這裡，依然沒有愛情——或曰完美的愛情。

“女人最大的不幸是什麼？是有一段肉體流光溢彩，頭腦卻是一盆漿糊的青春期。。。。。。。等到頭腦清醒了，青春業已逝去。。。。。。絕對地不再適合戀愛遊戲。女人這時候最美好的形象是懷抱嬰兒，是相夫教子，是在深夜的燈光下縫縫補補，是在辦公室裡冷臉冷麵有條有理地做事辦公。。。。。。當女人豐熟如桃的時候，男人乳臭未乾。當男人長出魁梧雙肩的時候，女人卻在凋謝。偏在這個時候她們碰面了。她們自以為這下可找到可以說話的人了，哪知上天已經讓她們失之交臂。。。。。“

在池莉小說中，像這樣冷靜深刻字字珠璣的文字隨處可見。一樣的人生智慧，一樣的冷，張愛玲是冷峭地揭開生活的荒涼的底子就不管你了，所謂只診病不開方。池莉則是關切的，平易的。所以，張的冷就是冷酷，池莉的冷則只是冷靜。很多時候，她就像一位睿智寬厚的鄰家大姐，以探討的語氣，為你剖析人生的真相。並總是一語中的。無情地毀滅掉你那點子自欺欺人不切實際的浪漫。所以，看過她的小說，你並沒有因為某些光環的消逝而失望，反而會感謝她讓你早一點看到了人生真相，從而能夠及早從這原本荒涼的世間找到那些可以溫暖你靈魂的東西，從而對自己的一生更有自信和把握。並且她不會讓你感受到絲毫的說教味。一切都是那麼合情合理，一切都是恰好說到你的心裡去，某些模模糊糊的東西只需她三言兩語便可令你豁然開朗——當然，如果你是一個依然喜歡讀瓊瑤式小說的年輕人，可能，你的感受會有所不同。所以，池莉的小說其實更適於已婚者閱讀，也易於引起共鳴。對愛情滿懷憧憬的少男少女大多應該會有排斥的。這也很正常：誰不喜歡做夢呢？誰願意春夢正酣時冷不丁被人從美夢中叫醒呢？——況又是天生喜歡也該著做夢的年齡。反過來說，該做夢時沒夢做與該醒來時沒醒來一樣可悲。

對於這種愛情心理的不同池莉在小說《綠水長流》中有過一段很精闢的描述：當“我”在讀一首情詩時不同的人反應各異。請看：

“我願意是急流，只要我的愛人

是一條小魚

在我的浪花中快樂地游來游去。

我願意是荒林，只要我的愛人

是一隻小鳥，

在我稠密的樹枝間作窠鳴叫

。。。。。。。

當我十八歲時流著淚朗誦這首情詩時，鼓掌喝彩的是我十六歲的表弟。我三十歲表姐在一旁冷笑。姨母織著毛衣，從鼻子裡哼了一聲。我飽經滄桑的五姨婆在火盤邊睡著了。”

喜歡池莉，喜歡她那些冷靜而不乏溫情的文字。雖然我一直都屬於那種到死依然相信這世間存在愛情的女人。因為我需要理性，需從她的字裡行間尋找那些歲月積澱的理性的閃光。有了這些，我才可以放心大膽地繼續自欺欺人地做著浪漫到老的美夢。池莉的思想不是鮮花，而是成熟的理性的果子。對女人來說，它不會特別養眼，但一定養顏。

其實，池莉可以把愛情寫得很美，很美，但是她不寫，或許是不屑。例如，還是在小說《綠水長流》中，當男女主人公傍晚時分坐在如琴湖的亭子裡看湖水時，奇蹟發生了，傳說中的大霧真地起了。

“很快，我們的亭子裡也充滿了白色的霧。我墜入茫茫雲海之中。我的心怦怦亂跳，我想我是與一個傳說相遇了！

我伸出手，在霧中揮動。一種沒天沒地無邊無際的無限感使我驚懼，敬畏和感動。在黑夜裡，霧是那麼得白，一種迷濛的白。人在這種白霧中覺得自己輕若翩鴻，渺若塵屑。在有一刻裡，我相信了仙界的存在。。。。。。。

他說：嗨！

嚇了我一跳。他離得我那麼近，我卻看不清他的面容。朦朦朧朧地他很像我從前在哪見到過的一個熟人。。。。。。”多麼浪漫的一幕！心有默契卻又一直保持高度清醒的一對俗世男女，在這百年不遇的天造的浪漫奇遇中，總應當暫時放下警惕，總該會發生點什麼了吧？如果是在瓊瑤的小說中，那幾乎就是必然的了——也符合一般讀者的期盼心理。

但是，沒有。什麼也沒有。沒有行動，沒有語言，甚至沒有思想的混亂感情的衝動——一個轉彎，池莉帶著男女主人公已踏上了回來的道路。她寧可讓你在那裡遺憾著。或許，她想告訴你的正是這些——關於生活的遺憾，以及這些遺憾的真實。

敘事散文值得學習的是朱自清先生的《背影》和《荷塘月色》，善於捕捉生活中的每一個細節，從多角度描寫，每一處均有獨特的作用，均為點睛之筆。

讀名家散文都會有收穫。

散文大致分為敘述散文，抒情散文，和議論散文。有的樸素優美，有的清新雋永，有的氣勢磅礴，有的委婉豔麗。可根據自己喜愛的寫作方式，閱讀相關經典。

首先要讀唐詩宋詞，提高意境；其次，讀一些近現代白話散文，提高文筆。最好梁實秋、林語堂、沈從文、錢鍾書都讀一點，學著在生活中找情趣、在日常中見思考，加點幽默風趣，加點暗諷戲謔，加點旁徵博引，好散文就離你不遠了。

如果您剛寫散文不久，可以多讀些傳統名家的散文作品，提高語言能力，捕捉細節的能力，如果你寫作一段時間，總覺自己進步不太大，可以訂閱國內比較好的雜誌《散文》、《散文海外版》這些散文的寫作視野更獨特，《散文》雜誌的主張是：“表達你的發現“，什麼意思呢，也就是你如果寫的內容別人都寫過，你知道的別人都知道，這樣的散文差不多是表達的公共語言，公共情緒。那麼表達你的發表，意味著你抒寫的是你獨特的生命體驗，你的作品才可能不空洞，才是可能有感而發，才可能接地氣，才能可能有溫度的文字。

讀哪些作家呢，僅是個人偏好。當下的國內散文作家可以關注劉亮程、周曉楓、祝勇、蔣藍、楊獻平、李娟、周濤、史鐵生、格致、鄭小瓊、塞壬等等，肯定還有很多，不一而足。