這是柳永一首書寫羈旅相思的名作，既有“忍把浮名換了淺斟低唱”的憤懣無奈，又有“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”的相思悵惘。

千百年來，這個身處花煙柳巷的詞人，用他的濃情才思向人證明了傳唱在青樓的作品，亦能留芳。

《八聲甘州 》（宋）柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！

1 上片：登樓所見秋景點染離情別緒。

“對”，領起全詞，清秋暮雨，瀟瀟涼寒。

“洗”，清秋的明麗，爽潔，纖塵不染，天地素淨澄清。“霜風悽緊”，“冷落”“殘照”：

秋霜肅殺，秋風淒冷，傍晚冷清，暗淡，悽清，渲染秋的蕭瑟，這三句筆墨清淡，卻極富感染力，被蘇軾評為“此語於詩句不減唐人高處”，境界雄奇，氣象宏闊，筆力遒勁，婉約中而顯豪放氣概。

“紅蓑翠減”“苒苒物休”“江水無語東流”：

放眼遠望，近處，樓前花木凋零，一片荒蕪，遠處，長江無聲無息，東流向遠，浩浩蕩蕩，長江無情，無動於衷，任草木寒凋，“翠減紅衰愁煞人”，反襯人之有情，“無語”實乃詞人有情，心中滿是羈旅行役之愁思。

2 下片：思鄉懷歸，漂泊異鄉，功業無成。

“不忍”：承上啟下，抒懷鄉思歸，委婉深曲。

“望”：遠望，油然而生思歸之愁。

“嘆年來”二句：

反問，把無限辛酸愁苦融於一聲慨嘆之中，寫出了千迴百轉的心思和回顧茫然的神態，含蓄蘊藉，耐人尋味。

“想佳人”三句：

從對方著筆，虛寫假想，想象妻子朌己迴歸望眼欲穿的神態，真切而悽愴，那一幅“香霧雲鬟溼 ，清輝玉臂寒”的畫面，令人動容，化用宋代曹組詩句“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”，意境淒冷，孤寂全出。

“爭知我”三句：

從想象中回到現實，反觀自己，實寫自身情愁，反問作結，那“落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子”，何嘗不是憑欄遠望，一片相思愁！

這首詞缺了柳永的婉約細膩，纏綿悱惻，多了些冷清哀嘆，融入了詞人半生滄桑，艱難曲折，讀來，深沉厚重，耐人尋味，一詠三嘆。

八聲甘州是北宋柳永的名篇。原詞如下：

八聲甘州.北宋.柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

唯有長江水，無語東流。

不刅登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁。

此詞開頭寫江天，一對字，襯以雨，灑，洗三個上聲字，循聲高誦，便覺素秋清爽高潔，無與倫比。接下來寫景經雨滌，，遂生變化。一漸字承前啟後，銜接自然，且神態畢備。一緊一冷，層層逼緊，清冷之境現矣。更以殘照當樓之當字，茫然悲秋之氣，盡然襲來，身何以受？情何以堪？

換頭，詞由蒼茫悲壯而轉入細緻沉思。由仰觀而轉至俯視，嘆季候之變化，感人世之愁緒。一休字，俯仰無端，萬般感慨。無語二字乃無情之意，此句蘊含百感交集之複雜心境。不忍又是曲折迂迴，登高望遠，佇盼人歸。誤幾回，更覺靈動，逼真，如臨其境，如見其人。倚欄杆，最後點題，由所見而有所思，由所思而有所盼。層層遞進，步步緊逼，用字相互關聯，互為輝映，由倚閨而凝愁，再到爭知我，此三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情，表達得更加曲折動人。

全詞結構緊密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長，展衍盡致。景中有情，情中帶景，情景交融，互相輝映，悽婉纏綿，前後呼應，也足見慢詞奠基人的文筆風采，此詞最終成為宋詞史上一座豐碑，得以傳誦千古，成為長調典範。

喜歡宋詞的朋友，相信除了會為東坡詞的豪放之氣頂禮，也定會為柳永詞的婉約細膩所折服。作為北宋第一個專力填詞的作者，柳永詞可謂家喻戶曉、婦孺皆知，以至於“凡有井水處，即能歌柳詞”！一篇《八聲甘州》更被東坡巨眼識得，高度褒讚其“不減唐人高處”。不曾輕易許人的東坡何以對此詞青眼有加？我們一起來探討賞析，尋求答案。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

（宋）柳永 　

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 　

　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

人稱白衣卿相的柳永，出身於士族家庭。從小接受儒家思想教育，有幸生活在北宋仁宗時期， 他早年便抱有強烈的報國理政之心。但無奈仕途坎坷，屢試不第。心情鬱悶之極，便常常出入於歌樓妓館、寄情于山水之間。因常年四處漂泊，飽受羈旅之艱，其詞除了寫盡市井繁華、歌妓情愁，他更特別擅長表達羈旅行役之苦。而作為羈旅之作的典範，《八聲甘州》抒發了他怎樣的情懷呢？我們一起來看釋義：

霧雨瀟瀟，灑滿江天。暮色慾閤中清秋如洗；悽悽霜風裡天氣寒涼。雲消雨霽，憑江瞭望，關河悽清寥落，殘陽斜照高樓。凡過眼處，千紅凋零，萬綠漸消，眾物華彩盡收。惟有一江秋水，無言汩汩東流。

實在不忍登高遠眺，凡凝望、但只見故鄉渺遠，那放逐的歸思如何能收？感嘆一年行蹤，緣何苦苦異鄉長留？料想佳人必定正妝樓眺望，切切期盼中，多少回錯把天邊行船，誤作了情郎的歸舟？她何曾想到，此時的我也正斜倚危欄，那深重的思念，早已凝結成愁！

詞的上片重在繪景。眾所周知，文學作品中，一切關於景物的描繪都是為了渲染某種情感。上片諸景漸次呈現中，一個“對”字打頭，暮雨，霜風，關河，殘照……聊聊幾處蕭條景物的鋪陳，便把肅殺的清秋意境寫了個側底。“清”、“悽”、“冷”三個形容詞的連用，又成功托出詞人此時悲慼凝重的心情。此情此景也牢牢攝住了人心，不僅讓思歸遊子瞬間被滿目的悲秋之氣襲了個滿懷，讀者的心境也深深受到感染。此種鋪排，實在堪稱“以哀景，述哀情”的典範之筆。

上片情景備至，下片便自然要轉入抒懷。起筆重述思鄉的隱忍和流落他鄉的淒涼。詞人的高明之處在於，他不僅把自己漂泊異鄉，急切思歸的情緒表現得淋漓盡致。更推己及人，把家鄉苦盼情郎的思婦之情也寫得曲婉備至。如此，下片短短數句的包容量即刻蔚為可觀，詞作藝術表現的張馳有致，情感起伏的跌宕迴環，不禁讓讀者讀罷大呼過癮。而這種上下片情景交融，嚴謹細密的章法結構，更助力了這首詞，最終成為詞史中的一座豐碑。

柳永詞婉約見長，後人評，柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸、曉風殘月”，當時的人，都覺得柳永的詞俗，難登大雅之堂。

但其實，柳永也有境界高絕的詞作，比如他的這首千古名篇《八聲甘州》，就一改柔婉的詞風，變得氣韻沉雄，因此成為詞史上的豐碑。

這首八聲甘州，連蘇軾也稱讚不已。

八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

柳永的這首詞，是寫清秋薄暮時分，詞人登高臨遠，感嘆漂泊的生涯和思念情人的心情。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。詞人登高縱目，但見暮雨瀟瀟，灑遍江天，清秋時節，千里無際，一澄如洗。

開篇“對”字領對，入句高昂，又接“雨”、“灑”、“洗”三上聲字，循聲呤誦，振爽異常。

漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。登高而望，為時甚久，秋風越來越淒涼緊迫，秋雨洗過，舉目關河，一片冷落的景象，落日的餘光，斜照著高樓。

蘇軾評：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》雲：‘霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。’此語於詩句不減唐人高處。”

是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。到處都是花殘葉凋，那些美好的景色都已經逝去，只有長江水默默地向東流淌。

美好的景色逝去，人的年華也已逝去。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。詞人本就是登高臨遠，這裡加“不忍”二字，多一番情致。故鄉遠在天邊，歸思難以抑制，所以不忍登高遠望，遠望而不可及，徒增悲傷，但詞人還是登高了，這種糾結的心情，婉曲而妙。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。可吧這幾年來四處漂泊流浪，究竟是什麼讓人苦苦到處滯留？想那遠方的佳人一定天天登上江邊畫樓，眺望我的歸舟，一次一次，誤認歸舟？

爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！你可知道，此時我正在倚高樓眺望，心中充滿了思念家鄉的憂愁苦悶？

柳永此詞，上片寫景沉雄高絕，下片寫情委婉曲折，是詞中第一流的作品。

此詞人最難解句＂此處紅衰翠減，苒苒物華休：惟有長江水，無語東流＂一一一趣減＂苒苒＂奔合＂冉冉飛下汀洲＂＂水無語東流＂口水無語東流！＂竟無言凝曀＂人人苒苒物華休！＂巜甘州八聲》或時與范仲淹巜漁家敖》＂羌蕭悠悠霜滿地＂地區同，＂濁酒一樽家萬里＂想妻兒老小是可以的。柳永句＂妝樓顒望，天際誤識歸舟，爭知我憑欄闌處正恁凝愁＂今之文人雅士一定說想妓嫖呢？！！！＂凝愁＂或其口雨同音誤傳，＂凝瞅＂原！＂豈知聚散難期 翻成語恨雲愁＂一一一由是憶兒時在低年級時告老師＂那個女同學在看我。＂老師說＂你不看她恁知她在看你！＂。

作為婉約派的傑出代表柳永，一生佳作不計其數，就這闕【八聲甘州】在這個詞牌的作品中，我認為無疑堪稱精品。

相信很多喜歡填詞，特別是敘事長調的人，對此都不陌生，我也不例外，我的第一首＂八聲甘州＂就是依據柳三變的這首＂對瀟瀟暮雨灑江天＂完成的，現在我不妨簡單地和大家分享一下這首千古佳作。

首先，這首詞本身描述的是懷鄉思人的悽苦心酸。詞人面對暮雨蕭蕭，霜風淒冷的秋日登高臨遠，面對著關河冷落，殘照當樓，萬物蕭疏，大江東去，每一個人都難免勾起懷鄉思人的悲秋情懷，而最悽楚地是又不能對誰訴說。這首詞的上闕按照慣例，筆墨重在寫景，整個滲透的是悲秋情懷一一一秋雨秋風秋陽，秋華秋水秋思，用這些詩詞元素由遠而近，層次分明地一一鋪陳，在悲秋的同時，渲染了氣氛，為下闕寫“愁”做了很好的鋪墊。 　

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”

秋季作為一個時令，並非實物，是無法“洗”的，但作者一個“洗”字，將“秋”化虛為實，使人覺得雨後秋天的清朗躍然眼前，看得見摸得著了。 　

＂漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓＂

這三句巧妙地從不同角度描述了秋天的悽清、寒冷、蕭瑟、肅殺。一個漸字，妙不可言，將悽清寒冷、蕭瑟肅殺的秋意日漸加深。而面對如此淒涼慘景，羇旅之人怎能不想起家親人和家鄉。同時在整個文章的結構設定上，這三句承上啟下，過度無痕，順理成章引入下面的感愧，陳述自然，一氣呵成。“是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。”作者在繼續鋪敘秋景的同時，又恰到好處地運用了對比和擬人的修辭手法，“惟有長江水，無語東流”，既反襯了“清秋”的悽清悲涼、蕭疏頹敗，又化江水無情為有情，蘊含了詩人懷鄉思人的悲憫情懷。 　　

這首詞的下闕：重筆抒情，寫懷鄉思人之情愁。作品由懷念的人的聯想，寫到未出場的被懷念的人，使感情在交流中獲得層次和深度。 　　

“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”想要登高臨遠，眺望遙遠的家鄉，又不忍思鄉之痛，原因是思鄉過切，歸鄉不能，矛盾心理可見一斑。“歸思難收”，極言鄉愁之悽切。 　　

“嘆年來蹤跡，何事苦淹留！”

回顧反思，背井離鄉，四處奔波，漂流不定，找不到客居他鄉的理由，是該回歸故鄉了。佳人也好，自己也罷，無不在苦苦地思念和盼望。

“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁”

形象具體，刻畫細膩，鏡頭切換到點，用特寫的畫面，再現了主人的望眼欲穿的情景，表達了相思的悽切。 詩人似乎在為我們推出了一個電影畫面，以蒙太奇的手法演繹出一齣戲，以獨特的視角，善於捕捉冷落的秋景來點染離情別意。

綜上所述，這首詞的藝術性和觀賞性可以歸納為：

這種情景交織展開鋪敘情景交融的寫法，也正是長調的獨特魅力，同樣也是慢詞的一個創新。柳永無愧於詞壇大家，無愧於＂凡有井水處，皆能詠柳詞＂的美譽。

2. 這首作品意境舒展高遠，寫景層次清晰，抒情淋漓濃郁，語言通俗凝練，氣韻渾厚清勁，堪稱敘寫離愁別緒這一傳統主題詩詞之上品。

3.無論白衣卿相，才華出眾都可得到後人的尊重。

宋代詞人柳永《八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

唯有長江水，無語東流。

不忍登山臨遠，望故鄉縹緲，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。

柳永（約984一約1053），原名三變，出身官宦世家。約十八歲許即離家，原本打算進京考取功名，寄寓蘇杭時，流連歌坊酒肆，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活，竟忘了進京趕考初衷。這段時間作了《望海潮*東南形勝》，一時名聲大噪。

後來柳永進京趕考，屢試不第，傳說有一次差點就中了，當時的仁宗皇帝想有一番作為，不喜豔詞，當看到柳詞“忍把浮名，換了淺吟低唱”時，冷冷地說：“既然想要淺吟低唱，何必在意虛名，且去填詞去吧”，遂將柳永名字劃掉。傳說柳永也不惱，自號“奉旨填詞柳三變”，混跡於風月場中。

這首詞柳永作於暮年進士的頭一年。這年深秋，柳永來到渭南，欲前往成都，望著滿眼蕭瑟，想著這麼多年飄零流落，雖說“奉旨填詞”，但心底那個功名夢始終不曾褪去，無時不在啃噬著其佯裝歡樂的心。

上片以白描手法，集中寫景，“對”、“漸”層層遞進，悽緊、冷落、殘照，無不表現了其內心的落寞，和壯志難酬的苦悶。只有那無語東流的長江水啊，訴說著我的心思。

下片集中抒情。“不忍”二字，打開了柳永感情閘門，故鄉縹緲，思鄉更切；“望”過了，“嘆”聲又來，這麼多年我做了些什麼，年年漂泊為了什麼？是想“佳人”嗎？可我眼睜睜的錯過多次了，誰知道我又在愁什麼呢？

餘竊以為，柳永想佳人是假，盼功名是真，那時的文人士大夫，很難擺脫功名誘惑，也可理解為家國天下永在心中，要想報國，必求功名，大好年華都付於低吟淺唱，一事無成，實難瞑目，科舉進士，才是正途。

第二年，仁宗親政，即放恩科，柳永赴考，終中進士，開始了其官宦生涯。事實證明，柳永不僅是一偉大詞人，也是一任好官。

問題：柳永宋詞《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》怎樣賞析？

八聲甘州 宋·柳永 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。前言

這首詞是柳永的代表作，反映的是羈旅與相思。關於整首詞的解析，在網路上隨處可以查到，老街說說這首詞要注意的幾個特點。

一、盛唐氣象

晏殊、歐陽修、蘇軾等士大夫一流，對於柳永有一種很像相聲界“主流和非主流”的心態。晏殊就嘲諷柳永說，“殊雖作曲子,不曾道:"針線慵拈伴伊坐。’

蘇軾也曾經揶揄秦觀效仿柳永作詞：

高齋詩話：少遊自會稽入都，見東 坡，東坡曰："不意別後，公卻學柳七作詞。"少遊曰："某雖無學，亦不如是。"東坡曰：""銷魂當此際"，非柳七語乎？

但是蘇軾卻對於柳永的這首《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》大加讚賞，稱之：不減唐人高處。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

這首詞開篇，的確如同盛唐詩作，視野宏大廣闊，氣勢雄渾磅礴。和柳永那些“針線慵拈伴伊坐”境界天壤之別。

二、兩地相思

下闋寫相思筆法巧妙，從兩面寫來。先是作者

“登高臨遠...嘆年來蹤跡，何事苦淹留”，

忽然筆鋒一轉，不寫“我思佳人，”卻寫“佳人思我”：

想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

這一筆法，在杜甫《月夜》中可以看到：

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。

不過柳永的筆鋒又一轉，重新回到自己的角度，接著寫到：

爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。結束語

柳永和張先對於宋朝長調慢詞的發展又開拓之功，這首《八聲甘州 》就是柳永的代表作之一。

楊永，何許人也，一般的介紹是這樣的：宋著名詞人，婉約派代表人物。他的名字在中國文學史上是個不可忽視的符號，其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，有人開玩笑說，如果回到了宋朝，可能看到整個汴京的名妓不約而同在柳永的忌日結群祭拜。

這是普通的解讀，事實上，如果用現在流行的話來說，對柳永的定位應是這樣的：柳永，宋朝娛樂圈大佬，他在當時的娛樂圈勢力很強大，幾乎控制了半壁的音樂版權，青樓產業，唱片公司，和歌手資源！所以說，柳永的真實身份，不只是大詩人和詞人，更是娛樂圈的超級大腕。因為古代的每一位大詩人背後，都有一個龐大的娛樂產業在支撐！

柳永的大半生都在和娛樂圈打交道，這首詞自然也不例外，有了這些背景知識，再理解這首詞就不難了。“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁”，意思是，“想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄杆，愁思正如此的深重” ，短短數句詞，就把柳永的思鄉之苦和懷人之情表達的淋漓盡致!

柳永的身份屬性，決定了他永遠也跳不出娛樂圈的窠臼，娛樂、藝妓，就是他的全部！

另外，在古代，青樓是娛樂行業，妓院是色情行業，根本不是同一個行業。如果非要類比的化，青樓就是現在的酒吧，或者就是現在的KTV，或者是電影院。同樣，在青樓裡面上班的歌伎，相當於是現在的簽約藝人，或者是娛樂業從業人員，而不是什麼妓女。

在我初讀柳永的《八聲甘州-對瀟瀟暮雨灑江天》時，正是隻身流浪異鄉之際，思親心切卻又事業無成，每讀至“想佳人妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”，不禁思緒萬千，常常落下淚來。

柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。適逢北宋安定統一，首都歌樓妓館林林總總被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為伍，初入世竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當權者挫辱而不得伸其志。於是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。這首詞大約作於柳永遊宦江浙之時。

    隨著對柳永作品的更多品讀，以及其身世的逐漸瞭解，我最終發現，柳永跌宕起伏的人生經歷，奠定了他天生悲情主義的基礎，也正是於此，在整個中國文化歷史中，大約除了屈原，第二位以悲情見長的詩詞作者就非他莫屬了。

《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨灑江天)一詞寫詞人見秋景而生的思鄉的愁緒，抒發了詞人的羈旅行役之苦。上片採取層層鋪敘的手法，描寫登高所見秋景。開頭兩句總寫，為整個畫面奠定了“清秋”的基調。接下來五句為第二層，敘寫清秋裡的各種景色，霜風、關河、殘照、樹木花草，都帶上了“清秋”的色彩。後兩句集中在長江流水，把思緒引向遠方，也暗含時間的流逝，漂泊日久；下片以委婉曲折的筆法，抒寫思念故鄉的情緒。下片可分為兩個層次，前六句為一個層次，寫自己對故鄉的思念。詩人登高遙望遠方的故鄉，思歸之情難以控制。

這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這複雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。全詞景中有情，情中帶景。上片於壯麗的秋景之中含有淒涼傷感之柔情，下片於纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點明登樓而登樓之意自明；下片於“依欄杆處”再點登樓，起到了首尾呼應作用。筆法之高妙，於此可見，作者不愧為慢詞的奠基人。

當然，比起憂國憂民之愁，柳永之詞雖然在胸懷上略有不足，但是其羈旅之愁和懷才不遇的狹面情愫，仍然激起了後世每一個閱讀者的共鳴。