柳永：

都說你是浪蕩書生

誰念你是情路英雄

歷史上，踏上過紹興這片土地的才子，柳永與眾不同。在宋詞的天空，他和蘇東坡一樣，是夜空中最亮的星。

　　　他動人心絃的詞，都來自溫柔鄉，惹來非議，毀了仕途。蕭瑟人生裡，他不管不顧，以真實的情感，給了青樓歌女們尊重和溫暖，為她們安放了最美的文字。而她們，也為他開出了生命中最柔麗的花朵。

　　　都說柳永是個浪蕩書生，仔細讀來，他其實是個情路英雄。本期古古閣，為你講講柳永的孤獨。

本文插圖皆為宋代名畫

01

系我一生心，負你千行淚

柳永生在北宋繁華時，註定他能擁有風花雪月。他的一生，充滿爭議，正史都沒看清他的價值，沒給他列傳，所以，其生平撲朔迷離。

　　柳永是唐朝文學家柳冕後代，祖父柳崇，是個博學大儒，唐末動盪時，他隱居福建崇安，不問世事。柳永父親柳宜，深得李煜賞識，在南唐任監察御史。入宋後，官至工部侍郎。

　　984年，柳永出生，父親為他取名“三變”。這意思來自《論語》，希望他氣質莊重不苟，性格溫和坦蕩，言談有理有節。因在族中排行老七，故稱柳七。跟他糾纏的歌女們，稱他七郎。柳永之名，是年老時所改，希望身體好，長壽，得永年。

　　因為是書香門第，柳永有機會育成驚世才華，即使科場失敗，也能靠一管軟筆，傾倒眾生。他有兩個哥哥，柳三複與柳三接，都是經綸滿腹。

　　因為父親在外做官，柳永出生在山東，在汴京短暫停留後，回到老家崇安，發奮讀書。這裡鍾靈毓秀，武夷山就在附近，美麗山水和深厚文化，把柳永滋養得靈性十足，才情豐盈，同時給了他的，還有率真、善良與狷狂。

　　柳永熟讀經史之時，迷上了填詞度曲，喜歡將自己的愛恨悲歡與翩然風情，通通付與詞章。長大了，滿身書卷氣，鮮衣怒馬，略帶疏狂。

　　十八歲那年，柳永結婚了，紅袖添香。那是最撩人的幸福，才子佳人麗影成雙，陌上攜手踏雪尋梅，煮酒填詞月滿西樓。

　　柳永這樣描寫嬌妻新婚的嫵媚：

　　滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。 爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

　　與別人含蓄隱晦的手法不同，柳永傾滿溫柔，肆意大膽，為妻子寫了多首情詞，記錄這雙宿雙飛，兒女情長。

　　首場揪心的別離，終究來了。汴京的功名在等著，雖然不忍辜負新婚的妻子，柳永還是揮揮衣袖，上路了。這是1002年，他十九歲。

柳永以為，功名觸手可及，他不久就能榮歸故里。誰知，年少輕狂容易醉，溫香軟玉讓人迷，杭州、蘇州、揚州、汴京，柳永一逗留，就是五年。他內心也是愧疚的，曾給妻子這樣贈詞：

　　薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。 也擬待、卻回徵轡；又爭奈、已成行計。 萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

　　柳永風月流連，功名未就，而妻子，卻傳來了病逝的訊息。柳永痛了，但佳人已不再，他只能寫下那斷魂的句子：好花謝，惟頃刻，彩雲易散琉璃脆。

　　悲情滿紙，這名帶給柳永人生初次溫柔的女子，竟未能在歷史上留下自己的名字。

02

才子詞人，自是白衣卿相

科考，對柳永，是一片隔水相望的繁華，而他的腳下，一片荒涼。

　　年輕的柳永，總是半夢半醒。去汴京的路，被他拉得很長。杭州有西湖，蘇州有姑蘇臺，揚州有二十四橋，江南煙水，風月無邊。許是在這樣的環境裡，把酒臨風，實在太易讓人沉淪了吧，柳永竟然在這些地方盤桓了多年，彷彿忘了初心和前路，1005年冬天，才心醉神迷走入汴京。

　　當然，在如夢江南，柳永不只是流連風月，他也在為科考推薦自己，那首寫杭州繁華的《望海潮》，就是呈給兩浙轉運使孫何的，希望孫何能向朝廷舉薦自己：

　　東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

　　柳永不會想到，他這首休閒之作，會激起蓋世風雲。150多年後，金主完顏亮讀了這首詞，竟率60萬大軍，投鞭斷流，直取江南，就是為了看看那三秋桂子，十里荷花。

　　柳永就是這麼散漫，1005年的那場科考，他竟稀裡糊塗錯過了。只好在京城的溫香軟玉中，又混了幾年，直到1008年，他才有機會首次參加科考。

　　這麼多年熟讀詩書，自己的詞作又家喻戶曉，柳永以為，功名水到渠成。他甚至在考試前夜，還為一位叫英英的歌妓填了首詞，誇下海口，要她在家等著他及第的好訊息。

　　結果，他和兩個哥哥全部落榜，原因讓人哭笑不得：文采太好！當年，宋真宗下詔：不讀聖賢書，文辭浮靡者，全部拿下。

　　如此，柳永只好又回到他熟悉的花街柳巷，去發洩苦悶，尋求安慰。柳永狂傲、悲傷而無奈，於是，那首我們耳熟能詳的《鶴沖天》出爐了：

　　黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

　　1012年科考，兄弟三又是榜上無名。接著，因父死守孝，兄弟三錯過了一次考試。1019年，他們再入科場，柳三複終於修成正果，柳永和柳三接濤聲依舊。

　　轉眼已40歲，柳永真的迷茫了，紅顏與功名，讓他憔悴不堪。獨自無言，他登上高樓，寫了那首王國維也引用過的《蝶戀花》：

　　 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　宋真宗駕崩，宋仁宗上臺，這是位讓文人們歡呼的皇帝。在他主政時間裡，擴大了科舉取士規模，歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏、范仲淹、司馬光、周敦頤……一大群文化巨星都冒了出來。

　　1024年的科考，柳永本來也上了榜單，但因為當時垂簾聽政的章獻劉太后操控，柳永名字被撤了下來，並有御批：且去淺斟低唱，何要浮名？

　　塵世茫茫，功名如煙。這次，柳永是傷心透了，他頭也不回，縱身而入秦樓楚館，輾轉紅顏間，打出旗號：奉旨填詞柳三變！

　　失之東隅，收之桑榆。柳永科考被皇帝除名，他的知名度因此爆棚，寫的詞曲身價倍增。在市井，他紅得發紫。只要是他度的詞曲，立時傳唱開來。

　　“凡有井水處，即能歌柳詞”，此語為證，柳永真正成為了詞中卿相。

03

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節

柳永是個多情的詞人，有寫盡風華的筆，有憐香惜玉的心。他不想離別，卻全是離別；不想辜負，卻註定辜負；不好孤獨，卻一生孤獨。

對青樓女子，柳永的情感是真實的，他總是聚也傾情，散以傾情。

　　歷史應該感謝柳永，他的筆端，為我們留下了許多生動的芳名，楚楚、英英、蟲娘、秀香、瑤卿……

　　我們先讀讀《雨霖鈴》：

　　寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

　　萬千悲傷，盡在不言中！柳永這首詞，就是奉旨填詞後，離開汴京，在度口與蟲娘告別時所寫。蟲娘是柳永在汴京最好的合作伙伴，是他最留戀的溫柔鄉。他新詞一出，蟲娘朱唇輕啟，歌聲立馬傳遍四方。當午夜來臨，相擁而眠時，柳永都要留取帳前燈，時時看她面帶粉嬌，恣情無限。

　　 我們再讀讀柳永的《晝夜樂》，他寫在歌女秀香的裙帶上：

　　秀香家住桃花徑。算神仙、才堪並。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當筵逞。遏天邊，亂雲愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。

　　洞房飲散簾帷靜。擁香衾、歡心稱。金爐麝嫋青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

　　

無須多舉例了，把青樓歌女寫得那麼優美深情的，古往今來，只有曠世奇才柳永！

　　正統文人的詩詞，寫愛情，都是含蓄遮掩，唯柳永，離經叛道，留存的200多首詞中，大尺度描繪者，佔去一半，把個詞壇攪得花落紛紛，皺眉頻頻。

　　晏殊做宰相時，柳永曾去拜訪。晏殊說，聽說你也喜歡作詞？柳永說，像您一樣喜歡。晏殊頓時拉下臉，說：我雖作詞，但從不寫“針線閒拈伴伊坐”。話不投機，柳永知趣而退，那辛酸，誰知道？

　　只有煙花巷陌的紅顏，才是柳永的知音。她們給了柳永歡笑與狂熱，柳永也把自己的真性情傾倒在她們身上，詞曲相伴，精神相依，情深深，雨濛濛，日日相逢似夢中。

　　青樓女子，就像原上草，枯榮無人關注。而柳永，卻將自己的心與筆全部交給她們，坦率而大膽，情深意重。他的行為，直接戳到了那些偽道士們的痛點，所以為人所忌。

　　柳永，一介文弱書生，他的對面，是一個龐大的道統。他不畏不懼，真實地描摹著這男歡女愛。在青樓裡，他付出真情，也得到真情。他在歌女們情路上，是真正的英雄。

　　所以，她們說：不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面！

04

越水吳山千千萬，抵不過你一笑嫣然

柳永一生，天涯漂泊，心無歸處。

　　在被皇帝科考除名、奉旨填詞後，柳永傷心地離開汴京，又來到了曾經流連不已的江南，此後十年沒參加科舉。他也曾在今天的紹興這片土地上徘徊，不知當年，稽山鏡水的風流與那欲笑還羞的越女，安慰了他愁腸幾許？

　　凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。

　　　望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客、含羞笑相語。

　　　到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆後約丁寧竟何據。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

　　柳永在越州寫的這首長詞，名為《夜半樂》，章法大開，窮極工巧，為後來眾多詞家模仿。若耶溪、雲門寺、蘭亭……王謝的醉人風流，李白的萬里嚮往，這些迷人的舊事過往，都沖淡了不了他對戀人的思念與感傷。

　　柳永，永遠這樣，放得下山水，卻放不下傾城。他在越州時，心中總在思念一個叫瑤卿的歌女，她是能詩會畫的解語花。柳永將她的書畫貼身揣著，時不時掏出來看看。他為她填詞多首，以表相思。柳永說，千千萬萬的越水吳山，都抵不過瑤卿你一笑嫣然。

　　我們不能簡單理解，稽山鑑水沒能給柳永留下什麼，其實，在他心裡，這兒也是桃花源。多年以後，他嚐盡宦遊滋味時，還一遍遍地想起王徽之雪夜訪戴的故事，想起越溪瀟灑，鑑湖風月。當然，在他眾多詞中，妖嬈越女，也不時地活躍著，或輕歌慢舞，或回眸一笑。

　　在江南漂泊五年後，柳永倦了，他又回到了汴京。但京城也已物是人非，自己惦記的那些花兒，不知飄零何處。也許是去尋找，也許是去逃避，柳永又打點行裝，向西遊歷。他走遍了今天的湖南湖北，但不管到哪裡，都是寂寞天涯。

　　情到深處人孤獨，語到滄桑句便工。在長江邊登高望遠，柳永又寫出了《八聲甘州》這闕雄詞：

　　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

　　　

05

浪子回頭，歌酒情懷不似當年

1033年，章獻劉太后去世，宋仁宗親政。一高興，他在第二年的科考中，大開恩科，大幅提高錄取率，讓那些多年科考不第的沉淪士子，有了出人頭地機會。那一屆，史無前例，共有1640名進士金榜題名，柳永和哥哥柳三接都在其中。

　 51歲的柳永，終於熱鬧了一回，面對這遲來的愛，潸然淚下。

　　柳永做官了，1034年到1042年，他從睦州團練推官開始，到餘杭縣令、定海鹽官、泗州判官，再到西京靈臺令兼永安知縣、太常博士，一路雖然都為小官，但順風順水。

　　對歌女都深懷同情的人，做官，也是大眾情懷。柳永為官清廉，勤勉政事，撫民清靜，風雅不羈，攜一顆慈悲之心，奔走黎民之間，百姓無不愛之。

　　“仗何人，多謝嬋娟。道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當年！”難能可貴的是，柳永一改浪蕩心性，在官場規規矩矩，筆下的詩詞，也脫離風花雪月，大氣磅礴。你看，他寫海濱鹽民艱辛的《煮海歌》，那氣度，哪是柳永，分明是寫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的杜甫！

煮海之民何所營，婦無蠶織夫無耕。

衣食之源太寥落，牢盆煮就汝輸征。

年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。

風乾日曝鹹味加，始灌潮波塯成滷。

滷濃鹼淡未得閒，採樵深入無窮山。

豹蹤虎跡不敢避，朝陽山去夕陽還。

船載肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎熱。

晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。

自從瀦滷至飛霜，無非假貸充餱糧。

秤入官中得微直，一緡往往十緡償。

週而復始無休息，官租未了私租逼。

驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。

鬻海之民何苦門，安得母富子不貧。

本朝一物不失所，願廣皇仁到海濱。

甲兵淨洗徵輸輟，君有餘財罷鹽鐵。

太平相業爾惟鹽，化作夏商周時節。

　 1042年，一件事與願違的事，給年邁的柳永平添波折。那年秋日，天空出現祥瑞，群臣祝賀，柳永揮毫，寫了一首《醉蓬萊》。其中“太液波翻”等語句，讓人輕易聯想到江山傾覆之狀，惹得宋仁宗大發雷庭，怪柳永為什麼不寫成“太液波澄”，偏偏用個“翻”字，來噁心人。

　　柳永懵圈了。

　　吟風弄月，他是一把好手，寫刀筆文章，他還欠功夫。於是，在花甲之年，他又被貶為蘇州通判。之後，又是益州、潭州、華州、潤州等地，東西南北，一翻折騰，嚐盡宦遊滋味，人生不見歸途。

　　1054年，柳永在潤州寂然落幕，終年71歲。據說，他去世時，十分潦倒，很多青樓女子，趕來送行，哭聲震天。這些人，有與柳永相愛過的，有素昧平生的，都以知己的姿態，身著縞素，傾情祭奠。

　　也許，她們在想：要是七郞還活著，多好！

　　　

　　　

祝大家節日快樂

古古閣 生命如此美好，我們有情有義相守

講述最有情懷的故事

推薦最有歷史的風景

歡度最有味道的人生

從柳永的詞說起

柳永的詩詞，在詩歌盛極一時的唐宋時期，可謂算是賺足了眼球。讓他出名的不在於他的詩歌，而在於他的詩詞。他在詩歌方面的造詣，可以說非常的普通，然而他在詩詞方面的成就，足以讓它成為一個著名的詞人。蘋一首雨玲霖就，足以傳頌千世萬代。

唐宋誕生的詩人非常之多，著名詩人亦非常之多。到了宋代，社會環境和政治環境導致了文學體裁的集中演變，那種豪放大氣渾然天成的唐代詩歌，不再適合溫文爾雅的宋朝。仕途不順，嚴重的挫傷了這個文人的心。晚年才吉利，勉強混的個一官半職。對於一個，有著得天獨厚才華的人，沒有政治前途，轉向文學發展是最主要也是當時最普遍的選擇。柳永也避免不了！

對於一個文人而言，最重要的就是有作品的產出，才能尋得靈魂的安身之所。那麼創作就成為了文人的選擇，如何創作出好的作品？取決於作者本身的思想情感是否足夠的豐富、全面、深入。正是因為文人，閒暇之餘，時間充足，也沒有更好的可以打發時間的事物來消磨時間。寫作是最好的選擇，關乎民生疾苦，關乎國家命運，關乎個人情緒，可以讓自己得到釋放。

柳永，更適合稱他為詞人，而不是詩人。因為能夠讓他傳送千世的不是他的詩，而是他的詞。甚至可以說不是他所有的詞作，而是他的詞中的，較為著名的幾首詞。

首先是家喻戶曉的《雨霖鈴》，一句“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節”成為千古絕唱，更是成為諸多，後來文人表情達意的靈感源泉。“賦者，即是鋪成其事而直言之”，柳永用賦的手法直抒胸臆，淋漓盡致的表達了自己的離愁別緒。讀者感同身受，甚至讓諸多讀者，不自覺的在大腦中勾勒起某個時期，某個時刻，曾經發生在自己，生命中的那份同樣的情感，想必優秀的文學作品大概也就是如此吧。

再來看看他詞作中最風騷的一首名叫《定風波》，讀罷這首詞，能讓你充分的感受到宋詞的鬼魅妖豔，更能感受到宋詞的婉約、優柔。拋開他的作品內涵不說、填詞藝術不說，光說他的用詞用字，說它能夠代表宋詞風格作品之最毫不過分。“日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥”可以說是柔中之柔，“無那，恨薄情一去，音書無個”更是妖嬈之中的妖嬈。讀罷上闕，樓閣臺上的明月照亮著一個孤獨的思婦倚欄愁的憔悴臉龐，這一思婦形象生動的映入讀者的眼簾。

柳永的詞固然是好，但也只是在詞的表情達意和填詞藝術上好，但在對於表現關乎民生疾苦，關乎國家命運，關乎個人成長的方面，就顯得小氣了許多。那不是柳永的問題，而是整個兩宋時期文學風格的問題。所以在研讀柳永的詞的藝術風格時，需要選擇性的拋開社會環境的因素導致詞風的單一。這也是詞和詩最根本的區別所在，甚至也是唐詩和宋詞最根本的區別所在。

宋詞永遠不及唐詩的豪放、大氣、宏偉，而唐詩也永遠不及宋詞的婉約、溫柔、含蓄。當然，這只是從文學風格上大體的差異，並不代表說宋詞就沒有豪放大氣宏偉的，並不是說唐詩就沒有婉約溫柔含蓄的。

作為後來的文學讀者，不必過於去糾結文學風格的差異，而是應該去研讀作品，本身的用字、情感表達方式、主題表達渲染的藝術性。

作為一名業餘的詩詞愛好者，我試著來回答一下這個問題，不足之處，請大家多多指教。

柳永，字耆卿，宋代詞作家。詞發展到宋代出現了百花競秀的文化盛況，唐和五代時期，詞多以小令的形式出現。柳詞的出現，在詞文化的歷史上具有劃時代的意義。

柳永的詞吸收了民間詞和前代詞的影響，繼承和突破了唐五代一般小令豔詞的格式並在民間詞的基礎上進行創新和發展，創作了大量篇幅較長又合音律的慢詞，內容風格有別於之前的花間詞，比較豐富多樣，尤其他擅長使用鋪敘手法，語言通俗流暢，能把敘事、寫景、抒情很好的結合起來。他不僅繼承了敦煌曲子“俗”的一面，也接受了花間詞以“情”見長的一面，這種婉約通俗的“新詞”再配上曲折動聽的“新腔”，使柳詞成為非常受老百姓喜愛的百姓文化，以至於在當時就已獲得了“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的廣大讚譽。受柳永詞風的影響，之後的蘇軾、秦觀、李清照、賀鑄、周邦彥等都在不同程度上繼承和發揚了柳詞的風格，並各具特色，自成一家。

綜上，所以我認為柳永對宋詞的成就和影響是巨大和深遠的，應該屬於宋詞創作領域頂尖的人物之一。他的代表作《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》等都是傳頌千年的經典之作。

“但有井水飲處，即能歌柳詞”。

柳永的《望海潮》(東南形勝)廣為流傳。羅大經《鶴林玉露》記載，金主(完顏)亮聞《望海潮》詞，“有慕於三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志”。

前一條說，凡是有人(有井水必有人)的地方，就能歌唱柳永的詞；後一條說，金主完顏亮聽到《望海潮》這首詞，羨慕江南美好景色，遂起渡江南侵之野心。柳永的詞，還不夠有影響嗎？

柳永的詩詞水平當屬一流，在中國文學史上，就詩詞水平而言，能與柳永比肩的詩人極少。柳永的詩詞普及度高，詩詞有深度，風格也多樣，他必然屬於第一流的詩人。

無論是當時還是後世，柳永的詩詞傳唱度都極高。在宋代就有這樣的評價：“凡有井水處，皆能歌柳詞”。

柳永的詩詞有深度，雅俗共賞。你可以讀一讀柳永的這三首詞，《雨霖鈴·寒蟬悽切》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》和 《戚氏·晚秋天》，尤其是這首 《戚氏·晚秋天》宋人將之與《離騷》媲美，這首詞無論是思想性還是藝術性都極高。

柳永的詩詞是風格多樣，一位傑出的詩人必然能駕馭多種風格的詩詞。柳永能寫出：“楊柳岸，曉風殘月。”這樣婉約的詞句；也能寫出：“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。”這樣大氣的詞句。

柳永還是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，他大力創作慢詞，對宋詞的發展有著重大的影響。

一位詩人的水平如何，衡量的標準是作品的水平。王國維先生說過：“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。”

關於柳詞的好處，連蘇軾都不得不挑大拇指：“如‘漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓’，唐人高處，不過如此。”

奉旨填詞的人世間僅此一位，柳詞之好各位老師多有描述，不必贅言。這裡主要想說的是柳詞的不足。勉力而為，說人不足，更有不足之處，也請行家們拍磚便是。

其實在蘇軾誇柳永的那句話前面，是還有一句話的——“人皆言柳耆卿俗”。可見在宋代當時，對於柳永的批評之聲就一直存在。

能從蘇軾的詩詞裡挑出不少毛病的宋人嚴有翼更是目光如炬，他在《藝苑雌黃》裡也認為：（柳詞）“所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。”

同樣，對於理學研習精深的陳振孫在他的《直齋書錄解題》裡也直說柳永“詞格固不高”。

王灼在《碧雞漫志》卷二中對柳詞如此評價：“淺近卑俗，自成一體”。

大致可以把大家的意見歸為一類，言柳詞“俗”也，孫說“詞格不高”意思亦無非如此。

柳永存詞約212首，情詞149首，佔全部詞作的七成。 

有用俗語入詞的，如《玉女搖仙佩》: “願奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表餘深意。為盟誓：今生斷不孤鴛被。”

有寫濃豔情事的，如《鬥百花》：“滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。”

同樣，潑辣大膽的，如《望遠行·繡幃睡起》：“待伊遊冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。”

不一而足。

（林志穎飾演的柳永）

“俗”嗎？當然有一點，柳永把俗事寫雅了嗎？當然也基本辦到了。故有人說柳永詞雅俗共賞。

若再說“俗”，俗的有原因，他曾一度流落為都市浪子，混跡於歌樓妓館，經常應歌妓的約請作詞，所以他必須把詞請出殿堂，以迎合或滿足市民大眾的審美需求。否則，怎麼可能“凡有井水處，即能歌柳詞”？

今天在諸賢前，亦幾略陳愚見。柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，他熟諳音律，用語通俗易懂，他填的詞很適於傳唱，教坊樂工每得新腔，必求永詞，始行於世。他的詞以寫羈旅行役，離情別緒最為出色，感情純真、大膽，善於用鋪敘和白描手法，又善於向民間曲子詞學才，促進了詞的通俗化、口語化。由於他詞中描繪了許多市井風俗畫面，滲入了文人的生活體驗，對後來通俗文學的發展有一定影響。如他在杭州寫《望海潮》詞尤其著名。他的《樂章集》共採用17個宮調的詞牌，其中五分之四為柳永首次使用，他把舊聲創新聲，依新聲翻新改造，令李清照在《詞論》中推崇他能“變舊聲”作新聲，其慢詞與新腔結合妥貼，鋪敘手法十分成功，使柳詞在藝術自成風格。柳詞在宋元流傳最廣，有一位從西夏歸來官員感慨說“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，可見其普及。

這是一位才氣外溢的詩人，很難找到能夠與他的詩詞匹配的形容詞。

然而，這位才子最出名的卻是另一方面：色！

用“官場失意，情場得意”形容柳永似乎也不為過，他的一生似乎是為了以身展現“風流才子”四個字的真諦......

自古才子和佳人彷彿永遠分不開，柳永在當官無望之後，很快得到了娛樂圈女士們的青睞，原因無它，才子寫作的詞曲寫進了小姐姐的心房裡，打動了自卑自賤的心思.......

於是柳永很快成了妓院圈的紅人，徹頭徹尾的浪子！

夜宿妓院什麼的在他身上是小事，柳永完完全全把妓院當成了家！

當時的妓女們對他如此深情：不願君王召，願得柳七叫，不願千黃金，願得柳七心，不願神仙見，願識柳七面。

據聞，柳永去世出殯時，滿城名妓都為他穿素痛苦，擠滿了東京城的街道，只為為他送行。這場面可以用“前無古人後無來者”形容了！