兩段式結構依靠3D長鏡頭區隔，總體來講比我個人預期高一些：“3D”構建出多重儀式感，其結構性、主題性作用都是比較明顯的，並非可有可無；至於“長鏡頭”，雖然確實有主題層面的必要性，但各個場景之間缺乏內在的詩性的、精神性的關聯，這導致後半段看上去更像一場用某種格式封裝起來的遊戲，一如導演對塔可夫斯基的花式“呼叫”也顯得有些潦草，讓寶貴的觀影經驗未經咀嚼地曝露出來。總體看瑕瑜互見，是年度最寶貴的影院觀影體驗之一。

電影拍出來就是給自己看都行，這部電影本身沒有問題，營銷上存在問題，選錯了受眾群體，採用了錯誤的宣傳方式，導致電影和導演成為了眾矢之的，這要換一部愛情片，比如今年的《超時空同居》，照這麼宣傳營銷搞一波，那就是口碑炸裂了，甚至可能產生一些新的事物，比如19年到20年的跨年夜，再上映一部愛情片，從此就叫跨年片。

因為《路邊野餐》的關係，我沒選擇去影院對《地球最後的夜晚》表達支援，因為我擔心再一次睡著了，其實想想也沒什麼大不了，就算硬著頭皮看完又能如何？結果會比睡上一覺更好麼？我一直覺得當初我是帶著老爹一起去看的《路邊野餐》而心有慚愧——我睡著了，他是清醒的，這對老人家真的好嗎？回到這部片子上來，四天前影友說“就衝他是凱里的也得去支援一下啊”，我說“就衝他是凱里的他也不能再把長鏡頭從40分鐘玩到一個小時吧？他愛咋咋地，不去”，一個據說連拍攝監視器都沒用過的婚慶攝影師，不是說不能拍電影，但要走的路還長，不能這麼任性，如果說曾經抱著“超長鏡頭”和自己都沒糾纏明白的“生命感悟”去整些讓人看不懂的玩意、又碰巧次把遇上“知音”拿了個把獎，就膨脹到要扎進牛角尖裡出不來，那就完全是小鎮文藝青年的作死做派了。這次湯唯和一提就令人肅然起敬的張艾嘉阿姨都參演了這部片子，這就更有些鬱悶——可惜啊！~雖說沒有調查沒有發言權，但從報道中關於他在距凱里兩個小時的某廢棄監獄拍攝了大半年的報道來看，我百分之百斷定，在《地球最後的夜晚》裡，你肯定會如《路邊野餐》裡那樣依然看不到真正的凱里，看不到《我不是藥神》裡黃毛永遠回不去的“神秘”凱里，看不到黔東南的文化符號與精神特質，這當然不是他必須的表達義務，不過陰暗、潮溼、夢幻、晦澀難懂、似是而非、難以忍受這些關鍵詞就一定是我們花錢買票進影院去感受的義務嗎？就算不聯想“延安文藝座談會”，就算不糾纏於具象表達和通俗世故來暴露我等小鎮吃瓜群眾之簡單淺薄，但相信“一線城市”的人民群眾也不是非要認同他那看不懂的東西才能顯得“高大上”吧？比起饒曉志他們在都勻拍攝的叫好又叫座的《無名之輩》來說，這樣的“凱里出品”的院線電影還是不要再出現的好，相信這不僅僅只是影院經理的噩夢！所以截圖影評最後這句“貴州王家衛完勝香港王家衛！”笑得我都感到臉紅，回頭看了看我媳婦，感謝她陪我在家裡度過了溫暖的跨年夜晚，一個真正具有儀式感的跨年夜晚！

《地球最後的夜晚》下雨半個小時，走路上樓梯一個小時，做做索道半個小時，完了。最垃圾的電影。誰看誰後悔120大洋，票房高大部分是幽靈鎖場刷上去的，新京報和大V編劇實名舉報

我們都知道電影可以用來講故事，甚至現代流行音樂也可以用來講故事，所以這世界上有著不同的講故事的形式。

在漫長的觀影體驗中，人們逐漸忘記了電影和戲劇的區別，電影和文學的區別，我們強調好萊塢古典電影敘事體系裡的人物的圓滿，強調劇情裡的戲劇衝突，卻忘記了電影本體是一個多麼強大的媒介。

畢贛在幫我們認識它。

2018年的最後一天，鋪天蓋地的宣傳讓一部藝術片在商業上取得了堪稱奇蹟的預售，活在了風口浪尖。

《地球最後的夜晚》是一部關於夢的電影，尼采對造型藝術的形象比喻就是日神關於夢的藝術的描述，而電影這個媒介也恰好與弗洛伊德主義的盛行在同一年代。

這一切都讓電影與夢聯絡到了一起。

最早對夢進行探究的電影是超現實主義的第一作《一條安達魯狗》，在這部影片所表現的世界裡，所有的人物與事件都是反邏輯的，但同時也是夢的邏輯，作為超現實主義和達達主義的關鍵人物，達利作為這部電影的主要創作者之一把現代主義裡的無序與反叛貫穿其中。

但是這樣的充滿粗糲感的作品，具有著所有流派早期藝術作品的優點與缺點，《地球》相比《一條安達魯狗》多了理性思考與整合的魅力，但同時也欠缺了一點時代所賦予的身份和意義。

畢贛

在我們慣常的認識裡夢是無序的，碎片化的，現實是規矩的，完整的。

《地球》則正好反過來，透過現代化的剪輯手段以記憶的姿態把現實打碎，影片的前半程，我們一直在零碎的片段中拼湊一個通俗故事；

當我們終於理好人物關係的時候，《地球最後的夜晚》幾個大字伴隨著男主看電影的行為赫然出現，好似一切才剛剛開始。

畢贛用紀實感最強的長鏡頭來描述一個夢幻的夢境，在這個長達40分鐘的長鏡頭裡，一切被安排的那麼井然有序，而內容卻那樣的匪夷所思，又與現實卻存在千絲萬縷的聯絡。畢贛真切地把夢拍了出來，以真人的形式。

而上一個把夢完成的如此出色的導演，還是今敏，以動畫的形式。

中途2d轉3d的方法又多了點後現代藝術的味道，無論是觀念主義還是行為藝術，都強調藝術與觀眾互動的過程，這種和觀眾共同完成的一種儀式讓畢贛宣傳時反覆詠歎的沉浸感在觀眾這裡更多了一層。

也只有畢贛會用幾個小時來鋪墊一場40分鐘的盛大鏡頭。

關於電影這個充滿詩意的名字，為電影帶來了眾多想要來感受詩意的觀眾，但是人們像是慣於被餵飯到嘴邊的孩子沒有細緻入微的解釋就忘記了去思考和理解，這不怪觀眾，只怪電影市場裡太多直給簡單的電影體驗。

地球和太空是兩個相對的概念，在地球上，男主執著於尋找的動作，執著於萬事萬物的解釋與成全，似乎只有逃到太空裡這些憂愁煩惱才不復存在。

而夜晚又是大部分人做夢的時間，看完全片，我們會發現，在夢中，男主救贖了自己，也像是自己對現實周遭一切最後的執著。

從片名我們可以得知，這個夢也許就是男主在地球最後的夜晚，是夢過後，一切在太空從頭開始。

為方便理解，我們先簡單整理一下影片的敘事線，影片現實中男主尋找女主的部分是正序，參加葬禮，發現照片，找到女主小偷同夥，尋找陳慧嫻，看望白貓媽媽，尋找陳慧嫻丈夫，來到即將拆遷的歌廳以及看電影。

但是穿插在其中的回憶，導演為了表現記憶是混亂的，運用各種聯想手段模糊了時間線，所以顯得有些凌亂，但也是形散神不散。

包括與女主相遇，和女主偷情，女主懷孕，私奔被抓以及擊殺女主男友。

在看望白貓媽的片段補敘了自己媽媽給自己吃蜂蜜的橋段和白貓的謀殺案。

接下來我想從夢境開始，分四個部分試圖闡述一下，畢贛是如何把夢境和現實聯絡在一起的。

第一部分是孩子，洞穴通往黑暗，洞穴黑暗的盡頭是鬼怪所在的地獄，也可能是女人的子宮。

所以在礦洞裡，男主遇到了這個孩子，這個孩子既是他和女主未來得及生下的孩子也是他死掉的朋友白貓。

在講述現實的鏡頭裡，有一段男主車展買票的片段，他透過玻璃視窗看見了一個小男孩，桌子前面臥著一隻白貓，他笑了一下，透過鏡頭我們只能看到孩子的背影，但是在夢境裡我們看到了孩子的樣子。

由於這麼一個現實片段的記憶，孩子和白貓在夢裡合為了一體。

同時男主的內心無論對死掉的朋友還是死掉的孩子都具有一種愧疚感，在夢裡他想透過這個片段和二者進行一場和解。

孩子從胸口掏出的乒乓球拍上印著老鷹，而現實中白貓的胸口就有一副老鷹的紋身，乒乓球又是男主最想交給自己孩子的技能，由此也可以看出這是白貓與孩子的化身。

白貓和未出生的孩子都去了地獄，同時孩子也是在子宮裡死去的，白貓也以孩子的身份在子宮中重生，這是男主對二人命運在夢裡的美好寄託。

黑暗中孩子送男主離開的所騎的車子掛著羊頭面具，三盞車燈像一個亡靈的使者的臉一般，營造出了地獄出逃的氛圍。男孩停下車說了一句前方堵車，有點擠，所以前方是什麼呢？

前方不就是人口膨脹的人間地球麼？

到了第二部分，男主遇到了女主，還記得男主開車尾隨女主時那段談話麼，女主明明說的是凱里話，但是男主說聽口音不像是凱里人，所以在男主的夢裡，女主說的是普通話夾雜著凱里話。

女主在夢中的名字叫凱珍，解釋起來就是凱里的珍珠，這也是男主的想法。

要不是父親的葬禮他說他一輩子都不會再回到凱里，在凱里他唯一覺得如珍珠一般珍貴的記憶，就只有和女主的情誼。

野柚子是兩人繞不開的一個物件。

在男主看來野柚子就像是萬能的許願機，因為女主曾對他說，只要他找到野柚子，就可以實現他的一個願望。

在夢裡，女主以找到野柚子為契機來許願離開她的男朋友，在現實裡女主也希望自己可以離開男朋友和作為情人的男主私奔。

當女主吃著柚子看著槍聲響起的電影的時候，她就早已想好要讓男主槍殺她的男朋友了。

男主成為了她的野柚子。

兩人打檯球的時候，男主問女主不怕兩個小混混在外面說她的風言風語麼，女主告訴他人與人之間就是由誤會組成的表示不在乎。

這裡男主在夢中向自己解釋了女主在白貓媽媽口中的和好幾個男人搞在一起這樣的刻板印象，一方面表達了女主灑脫的人生觀，一方面也在側面向自己暗示，女主沒有那麼不檢點。

兩人被困在檯球廳裡就如同生活裡被困在凱里一樣，她們都想著可以飛向太空，掙脫束縛，現實裡她們被抓了回去，所以在夢裡，男主讓她們兩個真的可以飛起來，輕而易舉地就掙脫了牢籠。

飛下來之後，蘋果這個意向出現了，伊甸園裡，毒蛇誘惑夏娃吃下的禁果就是蘋果。

所以蘋果也有危險與愛情的意思。

在現實裡也正是那一箱蘋果，導致了一場關於白貓的謀殺和復仇路上偶遇的愛情。

夢境來到第三部分，象徵男主媽媽的人出現了。這是男主心中的另一個心結，但是我們可以看到的是，夢境中男主媽媽的臉是張艾嘉扮演的白貓媽媽的臉。

這是由於在現實中尋找女主的過程中，男主講述自己媽媽跟養蜂人出軌的事情的時候是跟白貓媽媽講的。

再加上男主的媽媽在男主很早的時候就離開男主，留下的照片遭遇了火災模糊不清，同時這裡的火災也暗示了現實裡媽媽放火燒房子的情節。

所以在夢境裡，他只能把自己的媽媽想象成別人的臉。現實裡關於染什麼顏色的頭髮的對話也加深了男主把自己的媽媽和白貓媽媽想象在一起的潛意識。

男主記得媽媽說過，火把可以把蜜蜂驅走，所以夢裡的媽媽拿著火把驅趕著看似正常的人們，媽媽透過這種方式把人們的風言風語拒之身外。

火把也象徵著熱烈，徹底，革命的愛情，是義無反顧的也是憤怒的。

而夢裡的媽媽去尋找的就是那個養蜂的男人，她對男主說生活太苦了只有養蜂人的蜂蜜可以讓她感覺到甜，這就是她私奔的理由，這也是男主認為的她離開的理由。

把媽媽和養蜂人隔開的柵欄充滿蜂巢般的六角形的洞，夢裡媽媽用火把敲它，現實裡媽媽把那個養蜂人的房間和蜂巢一併燒掉了。

男主掏出了手槍選擇成全自己的媽媽，槍是權力的象徵。

因為這是男主的夢境，所以所有的事物與人他都可以左右，只要掏出那把象徵權力的手槍，男主就可以用自己的權力強迫養蜂人跟自己的媽媽走了。

他也認為媽媽並不是不牽掛自己，所以在他的夢境中，媽媽說的是她牽掛的人還太小了，會忘了她的。

臨走的時候，男主說要打劫對他媽媽來說最重要的東西。於是媽媽把手腕上壞掉的手錶給了他。

這對應了影片一開始講述的爸爸臨死前一直盯著的壞掉的鐘表。

那鐘錶裡放著男主媽媽小鳳的照片。男主在這裡也一廂情願的認為，那壞掉的鐘表也是對於自己媽媽最重要的東西。

與自己的媽媽告別之後，男主終於開始面對內心最深的傷痕，讓悲傷盡情的宣洩出來，所以他悲傷到如媽媽口中所說的那樣連蘋果核都吃掉了。

第四部分的關鍵詞是房子，當男主重新來找夢中的女主時，兩人交換了禮物，這裡透過女主之口解釋了送表的含義，就是永遠的意思。

但是送男主表的媽媽並沒有永遠陪在他的身邊。

而女主送給男主的則是象徵短暫但是美好的煙花。

女主說我們之間本來就是短暫，實際上這是男主在夢境中借女主之口說出來的，作為夢的主宰，他讓所有人按照他的意思去講話。

男主認為他和女主之間的關係是短暫而美好的。

女主提出要帶男主去看一下房子，現實中女主看了綠皮書的小說，裡面講述了旋轉的房子裡最美好的愛情，男主受到女主的影響，也自然而然地認為那是美好的愛情。

關於男主受女主影響之深我們也可以從前半部分影片的很多細節可以看出，參加完葬禮男主靠在小鳳餐廳抽菸的時候咬掉了香菸的頭然後點燃，而男主第一次和女主產生交集的時候，女主也咬掉了香菸的頭向他借火。

她們來到房子，女主說這裡經常漏雨，還感嘆怎麼被燒成這樣了，我們意識到，這房子既是被男主媽媽燒了的養蜂人的房子，也是男主和女主偷情所在的漏雨的廢棄房子。

（這裡也可以理解為現實裡就是一個房子，但是我更傾向於後者，這樣可以豐富夢的多義性）這兩個房子共同的特點都是擁有真正愛情卻不能在一起出軌的情人偷情的房子。

在夢境中，男主認可了媽媽的離開，認為媽媽是為了愛情離開的，就像他和女主之間的愛情一樣。所以現實中的兩個房子在他的夢裡合二為一了。

那麼，男主要怎麼證明他和女主獨一無二的最純粹也最美好的愛情呢。那就是像綠皮書裡講的故事一樣，在旋轉的房子裡接吻。

所以最後男主念出咒語，房子轉了起來。鏡頭離開，我們發現煙花還在燃燒著，這就是夢境的魅力，它可以讓一切短暫但美好的事物變成永恆。

你可以一直身在其中貪婪地吮吸，當然，這也是電影的魅力。

夜晚，是做夢的時間，冬至這一天是黑夜最長的一天，你可以在這一天做那個最長最美好的夢，所以在男主進入礦洞觀察四周的時候日曆本上寫著的是冬至。

同樣，男主遇到女主的那一天，女主說是夏至，也就是說從遇到女主的那一刻開始，白天越來越短，黑夜越來越長，對於人物的命運來說，在現實裡，黑暗越來越多，在夢境中美好卻越來越長。

火跟水是是影片繞不開的兩個意向。

在《地球》裡有兩種愛情，一種像火一樣，一種像水一樣，男主媽媽跟情人的愛是火，燒了房子，燒了照片，火紅的頭髮，最後轟轟烈烈地私奔離開。

男主和女主的愛情是水，懷柔，陰冷，剋制，時常消失不見又無孔不入。

影片裡當男主第一次說道開始迷戀危險的事物的時候，鏡頭第一次切到男主和女主偷情，他們在洗車房的車裡，兩邊亮著一紅一藍的燈，就像警車的燈光一樣，這樣的燈光就如同拉響的警車一樣充滿危險。

滿螢幕的水包裹著他們。

而男主在尋找女主的過程中去訪問女主的小偷同夥，當同夥提到女主的時候，鏡頭反打過來，男主的身後背景是流淌的水，這背景就是人物內心的寫照，也是他想到女主時必然出現的水的意象。

女主要男主殺自己的男朋友的時候，男主潛入水中，被水淹沒，也正是象徵愛情的水讓他窒息讓他感覺到冰冷的實體化力量。

除卻夢境，影片的前半部分也並非毫無邏輯的碎片剪輯，而是運用了十分成熟的型別化的多線敘事的手段。

每一次男主進入回憶都有著預兆和鋪墊。

比如前文提到的男主獨白說喜歡危險的事物的時候第一次出現了他和女主偷情的畫面。

男主在去找女主以陳慧嫻之名嫁的那個丈夫住的地方而坐車的時候，他向上抓著車的把手的鏡頭進入的下一個鏡頭是回憶裡他被吊在繩子上的畫面，男主跟白貓媽聊天的時候插入交代了白貓死掉被棄屍礦洞的畫面。

男主把槍對準女主男朋友的時候，下一個畫面接的是一個洞的鏡頭，鏡頭拉遠我們才發現這並不是開槍的鏡頭而是又從回憶裡回到了現實尋找女主的路上。

諸如此類的聯想剪輯比比皆是。

《地球》並不是長鏡頭的炫技，而是擁有嚴密內在邏輯並且試圖將人類夢境完整理性地呈現出來的優秀作品。

至於它的表達，很多表現主義的藝術確實是以輸出觀點表達情緒為己任的，但是很多形式藝術更多的是為了呈現。

它更像是一個容器，在你看到並看懂了它的呈現之後，你看到了什麼，它就是什麼。

它可以是任何觀點，任何情緒，或個人化的，或宗教式的，或是一場謀殺或是一段愛情，全憑你的理解。這也符合電影裡對夢境的呈現。不確定性才是它的魅力所在。

就如同你中途帶上的3d眼鏡一樣，你參與著創作的過程。

看了《地球最後的夜晚》，因為是一部很創新文藝的片子，看不懂是很正常的！！！文藝片怎麼可能這麼簡單讓你看懂…………不過確實因為時間線有點亂，提示性的點太隱晦，我個人也是看完揣摩了一下才能感覺到有些梗，但是還是不太懂，所以，可以說不是一個容易被大眾接納的電影，但是，也是一個好的藝術，就像畢加索的畫一樣，這是一種風格。

一千個讀者一千個哈姆雷特，所以，影片會有很多種理解，我不是專業的電影人士，只談我個人的理解。

下面來解讀一下我的理解，

人物： 羅紘武 一箇中年油膩男子，體型偏高大，光棍一個

萬綺雯 一個半落風塵的女人，美麗而又神秘

白貓 羅紘武從小玩大的哥們兄弟，不務正業，最後被左宏元等有黑社會背景的人殺掉

左宏元 小黑社會背景團體的階層代表

地點：

一個貴州的小城市，代表的卻是整個中國的城市化程序的縮影，

電影的語言主題是貴州話，但是偶爾湯唯會穿插普通話，這一點不太好，不知道是不是有特殊原因，是不是有些貴州話表達出來觀眾聽不懂，但是會讓人齣戲。貴州方言確實會更接地氣，使得影片更加真實，旁白雖然囉嗦，但是非常的具有共鳴的特質。

時間：

畫面一開始，洗頭房的草蓆床，中年油膩男子完事之後，髮廊妹談天引入正題，

這種敘述手法，透過一箇中年油膩男子的日常生活，工地、髮廊妹、理髮店、貨車，這些中國城市化程序中的標誌性標籤來引入正片風格，說明這是一部，非常貼合時代階層的一部影片。

故事：

先說一下可能的劇情（自想象搭建），

故事還是很簡潔的，所以如果能捋清楚時間線和自己搭建好隱晦的梗，還是相對清晰的，

白貓被左宏元殺了，羅紘武為了調查白貓被殺的原因，但是先找到了左宏元的情婦萬綺雯，羅紘武愛上了萬綺雯，做了一夜情，然後幫助萬綺雯殺掉了左宏元，萬綺雯懷了孩子卻打掉了，本來打算帶著萬綺雯去私奔，萬綺雯卻還是消失了（萬綺雯只是為了借刀殺人然後拿著錢跑），多年之後，羅紘武返回故鄉想要去找萬綺雯，打聽到是在歌廳唱歌，但是卻只是一片拆遷的廢墟，晚上將會最後一場，因為還沒有到開場時間，他先去電影院看電影，然後3D長鏡頭展示自己的夢境，先從發現白貓屍體的礦洞出發，遇見了彷彿萬綺雯打掉的孩子，教他打乒乓球，然後孩子帶他出礦洞，見到了染了紅髮的萬綺雯，最後在一起度過了冬至最長的夜晚。

地球最後的夜晚名字就很隱晦，想象空間很大，總體我覺得梗如下：

1.羅紘武有沒有殺掉左宏元？裡面完全沒有左宏元被殺掉的場景和提示，只有羅紘武與萬綺雯之間關於分錢的預期的一個對白，也沒有警察的出現，在左宏元開貨車離開貴州的時候，交警查各種證件也沒有顯示出各種異常，但是羅紘武一直往車裡這邊看，也就是說要麼羅紘武就是在拋屍運屍，要麼就是純逃跑看有沒有車追過來，因為他說和萬綺雯私奔的計劃被發現了，而黑社會這種團體，在早年覆蓋面其實是很廣泛的，也就是說“跑到天涯海角也能追到你”的意思

2.煙花時間為什麼這麼久？從煙花點燃到最後其中發生的事情有很多，紅髮萬綺雯送羅紘武的煙花這麼久還沒有燒完來看，也許那個煙花就是羅紘武自己買的，點完之後他就離開了，紅髮萬綺雯全部都是想象，但是歌廳也是有的，下面的觀眾也都是真的，廢墟是代表人去樓空的意思，一切都結束了

3.羅紘武為什麼要過了很多年才回來？如果說羅紘武殺人了，這一點可能說的通，逃亡多年，或許是已經成了懸案，或者是自己在電影開始被髮廊女刺激，回來開始找最喜歡的女人。

4.蘋果代表什麼？蘋果代表的是慾望，亞當與夏娃吃蘋果，墜入了人間煉獄之地，也就代表著，羅紘武本來一個外出務工的普通人，因為慾望，與城鄉黑道粘上了麻煩，這種事情其實在當今社會是比較常見的，比如民間資本高利貸、地下錢莊等等，因為錢與女人等慾望，讓人們墮落，變成邪惡本源。

5.旋轉的房子代表什麼 旋轉的房子是個我也不是很懂的梗，有點飄，而且有點太文藝，土氣一些的想法就是，在人被迷惑的時候，天旋地轉，房子就會旋轉，在人沉醉於慾望之中，可能是錢、可能是愛情、可能是肉體的慾望，

6,小白貓是人是鬼？小白貓之前，有一段推入礦洞的屍體，其實好像就是一個小孩的屍體，說明礦洞經常性會掩蓋屍體，小白貓身上的紋身又代表的是白貓，所以有點詭異。小白貓有可能是一個鬼，在夢境中變成了一個實體的人，而又特別像萬綺雯口中流產的羅紘武的孩子，畢竟喜歡打乒乓球，礦洞門口停汽車，本來就是一件比較詭異的事情，不確定為什麼要這麼寫，而且，衣服也沒有還給小白貓，小白貓不穿衣服，也沒有感覺冷，更加詭異，意思應該不是人類。

萬綺雯這種女人是太常見不過了，我聽說的周圍的真實故事就不下於10個以上，因為老公不行偷情的，老公沒錢和老闆亂搞的，和工頭私奔的，在家沒錢不想幹活賣屁股的，太多了，

（1）假如萬綺雯是一個騙子，而且電影院之後就是夢境。則萬綺雯先是騙了旅店老闆的心結婚，目的為了節省房費，然後騙了左宏元，發現左宏元的黑道勢力難以擺脫，只好用肉體騙羅紘武殺掉左宏元，然後又帶著錢遠走高飛

（2）但是另一種可能是萬綺雯還是一個騙子，電影院之後也還是夢境。萬綺雯先是騙了旅店老闆的心結婚，目的為了節省房費，然後騙了左宏元，發現左宏元的黑道勢力難以擺脫，只好用肉體騙羅紘武讓他帶她遠走高飛，但是私奔之前被發現了（可能被殺死了），羅紘武回來接著做夢

（3）一種相對美好的可能，萬綺雯並不是騙子，她喜歡童話，說明她是一個活在夢裡的女人，一個水性楊花的女人，這種女人是存在的，她會愛上很多人，但是卻也不會很久，有點濫情，有點雙魚座，先是旅店老闆，然後是左宏元，然後是羅紘武

（4）最後一種最美好的結局就是，這一切都是真的，羅紘武找到了萬綺雯，並且走在了一起。

（5）美好而又悲傷的結局就是，這一切都是真的，羅紘武找到了萬綺雯，並且，開槍殺死了萬綺雯，並殺了自己，從而是地球上最後的夜晚。

你覺得呢？

ps後記：

然後突然閃進來文藝小清新的旋轉房屋通話和綠皮書以及融合在了犯罪裡面，這一點有點敗筆因為有點讓正常人難以快速銜接和接受，但是確實很文藝，

主線裡面出現的手槍也是有點突然，我覺得如果換成自制土槍可能會更好一些

黑社會的描寫也很少，相對隱晦一些，但是唱卡拉ok的畫面感和首尾呼應還是很贊

萬綺雯這種女人非常傷男人，很有星座特質……………………不是真心黑雙魚………………

瘋子舉著火把的女人應該是他母親，或者像他母親的女人

很多人都問過我這部宣傳大熱的《地球最後的夜晚》怎麼樣，我都說過如果你不是一個純粹的文藝片愛好者，還是不要招惹這部電影了，看著評分的不斷降低其實我還是很心痛的，既然不喜歡就不要傷害，畢贛是一個有才華的導演，這點首先得肯定，可果斷的把他捧到王家衛的水平也確實是捧殺了，全篇比上一部更多的長鏡頭，喜歡的這就是夢幻的時間和詩的結合，不喜歡的這就是一片加量的安眠藥，喜歡的，全篇鏡頭華麗，、夢幻、沉浸式的夢境體驗。不喜歡的就是拖沓、乏味加無意義的切換，我不想再宣傳什麼劇情，鏡頭，個人風格，還是我說過的一句話，喜歡就去品味，不喜歡也請不要傷害，文藝片本來已經很艱難了，這次這部《地球最後的夜晚》遭到這麼多的口誅筆伐完全在於運營團隊的運營，企圖把一部文藝片包裝出商業片的票房真的很難，無論是宣傳的一吻跨年，還是2D+3D切換，一切一切都無法讓本身觀影意圖就不明顯的觀眾，喜歡上一部文藝片，運營的問題，也不需要過多的去攻擊畢贛導演，雖然畢贛導演確實是婚慶攝像出身，70分鐘的電影長鏡頭也不用嘲笑成婚慶攝像水平吧，對於文藝片我們真的應該多一點寬容，這部電影不差，只是喜歡不喜歡的問題，如果自己無法判斷，推薦先品鑑一下畢贛的第一部作品《路邊野餐》，《地球最後的夜晚》更加細膩和精緻，當然長鏡頭也升級了！最後總結一下，不推薦，真的不推薦普通影迷觀賞這部電影，因為很多人連文藝片都不喜歡，更別說這樣個人風格鮮明的文藝片了，如果你是文藝片愛好者，那麼真的可以看一看，確實不錯，好與不好取決於觀賞的角度，不在於電影本身！