兩人各有千秋，持平之論，似系盤馬彎弓、難分伯仲。…整個北宋，出了諸多填詞高手、如晏殊、晏幾道、黃庭堅、賀鑄、周邦彥、秦觀、王觀等…這些人的藝術造詣都是非常優秀的(謂之當時尖子中的尖子！)，像秦觀《滿庭芳》的首句”山抹微雲，天黏衰草”，北宋整個朝野皆讚歎折服，秦觀女婿在偶爾出席某個群友的宴會上，(按序)介紹自己時只說了一句：我乃”山抹微雲”之婿也！即刻間竟會滿座驚起、禮敬躬揖；蘇軾更是把少遊的這首《滿庭芳》掛璧賞滋，即使後來(官職)的顛沛流離、仍持牽惦。……說這些又為什麼呢？因為儘管秦觀是卓然名家(包括賀鑄等)，填詞風格上僅只侷限於纖美柔弱、個人愁怨。既缺少蘇軾對詞有開拓與革新之功，更遠遠不及柳永對詞有關於體制、主題、藝術等多種貢獻，在整個詞史上則比”蘇”、”柳”乃稍遜一籌的！王國維對柳永《蝶戀花》裡”衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴“”！認為這一決絕語、近似《詩經》的”之死矢靡它”，含有知識分子對愛情、事業、人生的執著、與專一精神；並借用這二句作為成就大事業、大學問者的第二階段，高評柳永:”非大詞人不能道出”(《人間詞話》)……而讀納蘭詞呢？為別樣的風味與精彩，不僅僅是讀他絕美的詞句，更應讀他那一本人生的大書，即他的”痴”、他的”悲”、他的”義”，這本大書記載了悲歡離合的情愛點滴，也有枕戈汗馬的行走邊疆，但覺得我們應更多關注他筆下的那種自然率真，及纖塵不染，一生不為出身貴胄、功名利祿而遮住望眼，傾念於”不是人間富貴花”之顛，因此我們才敬重他；也部分地讓我們對納蘭詞中那侵入骨髓的哀怨，即詞中常見的”斷腸”、”傷心”、”惆悵”、”淒涼”等…給予同情與理解。王國維曾贊評納蘭：”北宋以來，一人而巳”！(《人間詞話》)。……人生短暫，納蘭這個三百年前走出來的翩翩公子，或早已進入你的心裡，而我們的人生也是極有限的，且記住”三千弱水”，我們”只取一瓢”吧，這一瓢、也就是曲牌豐富、精妙罕見的《納蘭詞》！……(謝謝啦！！)

生活閱歷不同詞風詞意迥然有異，就像金大師小說箇中的武林絕學，一陽指降龍十八掌沒有哪個更厲害，我偏喜柳詠的詞，更貼近於生活

我覺得柳永對詞的貢獻大。

在宋詞的天空，柳永與眾不同，他和蘇東坡一樣，是夜空中最亮的星。

　　　他動人心絃的詞，都來自溫柔鄉，惹來非議，毀了仕途。蕭瑟人生裡，他不管不顧，以真實的情感，給了青樓歌女們尊重和溫暖，為她們安放了最美的文字。而她們，也為他開出了生命中最柔麗的花朵。

　　　都說柳永是個浪蕩書生，仔細讀來，他其實是個情路英雄。

本文插圖皆為宋代名畫

01

系我一生心，負你千行淚

柳永生在北宋繁華時，註定他能擁有風花雪月。他的一生，充滿爭議，正史都沒看清他的價值，沒給他列傳，所以，其生平撲朔迷離。

　　柳永是唐朝文學家柳冕後代，祖父柳崇，是個博學大儒，唐末動盪時，他隱居福建崇安，不問世事。柳永父親柳宜，深得李煜賞識，在南唐任監察御史。入宋後，官至工部侍郎。

　　984年，柳永出生，父親為他取名“三變”。這意思來自《論語》，希望他氣質莊重不苟，性格溫和坦蕩，言談有理有節。因在族中排行老七，故稱柳七。跟他糾纏的歌女們，稱他七郎。柳永之名，是年老時所改，希望身體好，長壽，得永年。

　　因為是書香門第，柳永有機會育成驚世才華，即使科場失敗，也能靠一管軟筆，傾倒眾生。他有兩個哥哥，柳三複與柳三接，都是經綸滿腹。

　　因為父親在外做官，柳永出生在山東，在汴京短暫停留後，回到老家崇安，發奮讀書。這裡鍾靈毓秀，武夷山就在附近，美麗山水和深厚文化，把柳永滋養得靈性十足，才情豐盈，同時給了他的，還有率真、善良與狷狂。

　　柳永熟讀經史之時，迷上了填詞度曲，喜歡將自己的愛恨悲歡與翩然風情，通通付與詞章。長大了，滿身書卷氣，鮮衣怒馬，略帶疏狂。

　　十八歲那年，柳永結婚了，紅袖添香。那是最撩人的幸福，才子佳人麗影成雙，陌上攜手踏雪尋梅，煮酒填詞月滿西樓。

　　柳永這樣描寫嬌妻新婚的嫵媚：

　　滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。 爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

　　與別人含蓄隱晦的手法不同，柳永傾滿溫柔，肆意大膽，為妻子寫了多首情詞，記錄這雙宿雙飛，兒女情長。

　　首場揪心的別離，終究來了。汴京的功名在等著，雖然不忍辜負新婚的妻子，柳永還是揮揮衣袖，上路了。這是1002年，他十九歲。

柳永以為，功名觸手可及，他不久就能榮歸故里。誰知，年少輕狂容易醉，溫香軟玉讓人迷，杭州、蘇州、揚州、汴京，柳永一逗留，就是五年。他內心也是愧疚的，曾給妻子這樣贈詞：

　　薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。 也擬待、卻回徵轡；又爭奈、已成行計。 萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

　　柳永風月流連，功名未就，而妻子，卻傳來了病逝的訊息。柳永痛了，但佳人已不再，他只能寫下那斷魂的句子：好花謝，惟頃刻，彩雲易散琉璃脆。

　　悲情滿紙，這名帶給柳永人生初次溫柔的女子，竟未能在歷史上留下自己的名字。

02

才子詞人，自是白衣卿相

科考，對柳永，是一片隔水相望的繁華，而他的腳下，一片荒涼。

　　年輕的柳永，總是半夢半醒。去汴京的路，被他拉得很長。杭州有西湖，蘇州有姑蘇臺，揚州有二十四橋，江南煙水，風月無邊。許是在這樣的環境裡，把酒臨風，實在太易讓人沉淪了吧，柳永竟然在這些地方盤桓了多年，彷彿忘了初心和前路，1005年冬天，才心醉神迷走入汴京。

　　當然，在如夢江南，柳永不只是流連風月，他也在為科考推薦自己，那首寫杭州繁華的《望海潮》，就是呈給兩浙轉運使孫何的，希望孫何能向朝廷舉薦自己：

　　東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

　　柳永不會想到，他這首休閒之作，會激起蓋世風雲。150多年後，金主完顏亮讀了這首詞，竟率60萬大軍，投鞭斷流，直取江南，就是為了看看那三秋桂子，十里荷花。

　　柳永就是這麼散漫，1005年的那場科考，他竟稀裡糊塗錯過了。只好在京城的溫香軟玉中，又混了幾年，直到1008年，他才有機會首次參加科考。

　　這麼多年熟讀詩書，自己的詞作又家喻戶曉，柳永以為，功名水到渠成。他甚至在考試前夜，還為一位叫英英的歌妓填了首詞，誇下海口，要她在家等著他及第的好訊息。

　　結果，他和兩個哥哥全部落榜，原因讓人哭笑不得：文采太好！當年，宋真宗下詔：不讀聖賢書，文辭浮靡者，全部拿下。

　　如此，柳永只好又回到他熟悉的花街柳巷，去發洩苦悶，尋求安慰。柳永狂傲、悲傷而無奈，於是，那首我們耳熟能詳的《鶴沖天》出爐了：

　　黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

　　1012年科考，兄弟三又是榜上無名。接著，因父死守孝，兄弟三錯過了一次考試。1019年，他們再入科場，柳三複終於修成正果，柳永和柳三接濤聲依舊。

　　轉眼已40歲，柳永真的迷茫了，紅顏與功名，讓他憔悴不堪。獨自無言，他登上高樓，寫了那首王國維也引用過的《蝶戀花》：

　　 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　宋真宗駕崩，宋仁宗上臺，這是位讓文人們歡呼的皇帝。在他主政時間裡，擴大了科舉取士規模，歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏、范仲淹、司馬光、周敦頤……一大群文化巨星都冒了出來。

　　1024年的科考，柳永本來也上了榜單，但因為當時垂簾聽政的章獻劉太后操控，柳永名字被撤了下來，並有御批：且去淺斟低唱，何要浮名？

　　塵世茫茫，功名如煙。這次，柳永是傷心透了，他頭也不回，縱身而入秦樓楚館，輾轉紅顏間，打出旗號：奉指填詞柳三變！

　　失之東隅，收之桑榆。柳永科考被皇帝除名，他的知名度因此爆棚，寫的詞曲身價倍增。在市井，他紅得發紫。只要是他度的詞曲，立時傳唱開來。

　　“凡有井水處，即能歌柳詞”，此語為證，柳永真正成為了詞中卿相。

03

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節

柳永是個多情的詞人，有寫盡風華的筆，有憐香惜玉的心。他不想離別，卻全是離別；不想辜負，卻註定辜負；不好孤獨，卻一生孤獨。

對青樓女子，柳永的情感是真實的，他總是聚也傾情，散以傾情。

　　歷史應該感謝柳永，他的筆端，為我們留下了許多生動的芳名，楚楚、英英、蟲娘、秀香、瑤卿……

　　我們先讀讀《雨霖鈴》：

　　寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

　　萬千悲傷，盡在不言中！柳永這首詞，就是奉旨填詞後，離開汴京，在度口與蟲娘告別時所寫。蟲娘是柳永在汴京最好的合作伙伴，是他最留戀的溫柔鄉。他新詞一出，蟲娘朱唇輕啟，歌聲立馬傳遍四方。當午夜來臨，相擁而眠時，柳永都要留取帳前燈，時時看她面帶粉嬌，恣情無限。

　　 我們再讀讀柳永的《晝夜樂》，他寫在歌女秀香的裙帶上：

　　秀香家住桃花徑。算神仙、才堪並。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當筵逞。遏天邊，亂雲愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。

　　洞房飲散簾帷靜。擁香衾、歡心稱。金爐麝嫋青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

　　

無須多舉例了，把青樓歌女寫得那麼優美深情的，古往今來，只有曠世奇才柳永！

　　正統文人的詩詞，寫愛情，都是含蓄遮掩，唯柳永，離經叛道，留存的200多首詞中，大尺度描繪者，佔去一半，把個詞壇攪得花落紛紛，皺眉頻頻。

　　晏殊做宰相時，柳永曾去拜訪。晏殊說，聽說你也喜歡作詞？柳永說，像您一樣喜歡。晏殊頓時拉下臉，說：我雖作詞，但從不寫“針線閒拈伴伊坐”。話不投機，柳永知趣而退，那辛酸，誰知道？

　　只有煙花巷陌的紅顏，才是柳永的知音。她們給了柳永歡笑與狂熱，柳永也把自己的真性情傾倒在她們身上，詞曲相伴，精神相依，情深深，雨濛濛，日日相逢似夢中。

　　青樓女子，就像原上草，枯榮無人關注。而柳永，卻將自己的心與筆全部交給她們，坦率而大膽，情深意重。他的行為，直接戳到了那些偽道士們的痛點，所以為人所忌。

　　柳永，一介文弱書生，他的對面，是一個龐大的道統。他不畏不懼，真實地描摹著這男歡女愛。在青樓裡，他付出真情，也得到真情。他在歌女們情路上，是真正的英雄。

　　所以，她們說：不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面！

04

越水吳山千千萬，抵不過你一笑嫣然

柳永一生，天涯漂泊，心無歸處。

　　在被皇帝科考除名、奉旨填詞後，柳永傷心地離開汴京，又來到了曾經流連不已的江南，此後十年沒參加科舉。他也曾在今天的紹興這片土地上徘徊，不知當年，稽山鏡水的風流與那欲笑還羞的越女，安慰了他愁腸幾許？

　　凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。

　　　望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客、含羞笑相語。

　　　到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆後約丁寧竟何據。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

　　柳永在越州寫的這首長詞，名為《夜半樂》，章法大開，窮極工巧，為後來眾多詞家模仿。若耶溪、雲門寺、蘭亭……王謝的醉人風流，李白的萬里嚮往，這些迷人的舊事過往，都沖淡了不了他對戀人的思念與感傷。

　　柳永，永遠這樣，放得下山水，卻放不下傾城。他在越州時，心中總在思念一個叫瑤卿的歌女，她是能詩會畫的解語花。柳永將她的書畫貼身揣著，時不時掏出來看看。他為她填詞多首，以表相思。柳永說，千千萬萬的越水吳山，都抵不過瑤卿你一笑嫣然。

　　我們不能簡單理解，稽山鑑水沒能給柳永留下什麼，其實，在他心裡，這兒也是桃花源。多年以後，他嚐盡宦遊滋味時，還一遍遍地想起王徽之雪夜訪戴的故事，想起越溪瀟灑，鑑湖風月。當然，在他眾多詞中，妖嬈越女，也不時地活躍著，或輕歌慢舞，或回眸一笑。

　　在江南漂泊五年後，柳永倦了，他又回到了汴京。但京城也已物是人非，自己惦記的那些花兒，不知飄零何處。也許是去尋找，也許是去逃避，柳永又打點行裝，向西遊歷。他走遍了今天的湖南湖北，但不管到哪裡，都是寂寞天涯。

　　情到深處人孤獨，語到滄桑句便工。在長江邊登高望遠，柳永又寫出了《八聲甘州》這闕雄詞：

　　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

　　

05

浪子回頭，歌酒情懷不似當年

1033年，章獻劉太后去世，宋仁宗親政。一高興，他在第二年的科考中，大開恩科，大幅提高錄取率，讓那些多年科考不第的沉淪士子，有了出人頭地機會。那一屆，史無前例，共有1640名進士金榜題名，柳永和哥哥柳三接都在其中。

　 51歲的柳永，終於熱鬧了一回，面對這遲來的愛，潸然淚下。

　　柳永做官了，1034年到1042年，他從睦州團練推官開始，到餘杭縣令、定海鹽官、泗州判官，再到西京靈臺令兼永安知縣、太常博士，一路雖然都為小官，但順風順水。

　　對歌女都深懷同情的人，做官，也是大眾情懷。柳永為官清廉，勤勉政事，撫民清靜，風雅不羈，攜一顆慈悲之心，奔走黎民之間，百姓無不愛之。

　　“仗何人，多謝嬋娟。道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當年！”難能可貴的是，柳永一改浪蕩心性，在官場規規矩矩，筆下的詩詞，也脫離風花雪月，大氣磅礴。你看，他寫海濱鹽民艱辛的《煮海歌》，那氣度，哪是柳永，分明是寫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的杜甫！

煮海之民何所營，婦無蠶織夫無耕。

衣食之源太寥落，牢盆煮就汝輸征。

年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。

風乾日曝鹹味加，始灌潮波塯成滷。

滷濃鹼淡未得閒，採樵深入無窮山。

豹蹤虎跡不敢避，朝陽山去夕陽還。

船載肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎熱。

晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。

自從瀦滷至飛霜，無非假貸充餱糧。

秤入官中得微直，一緡往往十緡償。

週而復始無休息，官租未了私租逼。

驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。

鬻海之民何苦門，安得母富子不貧。

本朝一物不失所，願廣皇仁到海濱。

甲兵淨洗徵輸輟，君有餘財罷鹽鐵。

太平相業爾惟鹽，化作夏商周時節。

　 1042年，一件事與願違的事，給年邁的柳永平添波折。那年秋日，天空出現祥瑞，群臣祝賀，柳永揮毫，寫了一首《醉蓬萊》。其中“太液波翻”等語句，讓人輕易聯想到江山傾覆之狀，惹得宋仁宗大發雷庭，怪柳永為什麼不寫成“太液波澄”，偏偏用個“翻”字，來噁心人。

　　柳永懵圈了。

　　吟風弄月，他是一把好手，寫刀筆文章，他還欠功夫。於是，在花甲之年，他又被貶為蘇州通判。之後，又是益州、潭州、華州、潤州等地，東西南北，一翻折騰，嚐盡宦遊滋味，人生不見歸途。

　　1054年，柳永在潤州寂然落幕，終年71歲。據說，他去世時，十分潦倒，很多青樓女子，趕來送行，哭聲震天。這些人，有與柳永相愛過的，有素昧平生的，都以知己的姿態，身著縞素，傾情祭奠。

　　也許，她們在想：要是七郞還活著，多好！

　　　

古古閣 生命如此美好，我們有情有義相守

講述最有情懷的故事推薦最有歷史的風景歡度最有味道的人生

作者簡介：古古，四川大學中文系畢業，現為媒體工作人員，性樸拙，愛山水，愛家鄉。

關於這一問題，我想很多對中國古代文學史的發展流變有一定了解的朋友都會不假思索地給出這樣的答案：柳永對詞的發展貢獻更大。當然這個問題見仁見智，我個人認為，柳永和納蘭性德在中國古典詞史上都是享有一定地位的詞人，但若論誰對詞的發展貢獻更大，我選擇前者——柳永。接下來談談我的認識。

柳永與納蘭性德都是中國著名的詞人，對當時詞的發展都做出了一定的貢獻。認識這一問題，我們需要置身於他們生活的那個時代，去細細體會。

白衣卿相柳永

柳永，北宋詞人，初名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，崇安人。柳永對詞的發展做出的一大貢獻是創制慢詞與創用詞調。詞的最初體式是以小令為主，整個唐五代時期都是如此，北宋初期，這一局面仍未改變，當時的文壇領袖歐陽修和晏殊都是以寫小令著稱，慢詞佔其詞作總數的比例很小。

國初第一詞人納蘭性德

納蘭性德，原名成德，因避諱改名性德，字容若。康熙進士，官至一等侍衛，深受寵信，但他厭倦隨駕扈從的仕宦生涯，轉而從詞作中尋找精神歸宿，抒發內心志向難酬的苦悶，他的詞真摯自然，婉麗清新，善用白描手法，以意境哀婉取勝，具有極強的藝術感染力。納蘭性德適逢清詞中興之時，以獨樹一幟的風格登上詞壇，可謂是清詞振興的碩果。王國維對納蘭詞讚賞不已，評之"北宋以來，一人而已。"

詞至柳永而為一大變

北宋詞到柳永手中發生了重大的變化，如果沒有柳永在慢詞上的大膽嘗試與創作，後世詞人或許只能在小令的形式中展開描寫，在內容的開拓上便會受到很大的侷限與束縛，也就難以出現像《水調歌頭》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》這樣璀璨無比的慢詞篇章。

柳永不僅在詞的體制上作了開拓，在審美趣味上也對詞作了改變，即變"雅"為"俗"，基於這樣一種審美態度，柳永在詞的題材內容上也大膽創新，首先表現世俗女性大膽潑辣的愛情意識與失戀女子的痛苦心聲，例如《定風波》、《錦堂春》、《滿江紅》中所寫的女子。這類詞作容易引起大眾情感的共鳴，故"流俗人尤喜道之"。其次柳永寫了很多歌妓詞，表現她們的情感與心理活動，以一種平等身份的態度表達出對她們出身遭遇的同情，這種寫法開市民文學的先河。最後柳詞還展現了都市的繁華生活與市井風情，最著名的當屬《望海潮》。

源流從柳氏來

柳永對後代的詞人影響甚大。柳永在詞的鋪敘手法、詞調、題材、寫景方面都給後世詞人以啟示。因此，柳永對詞的貢獻無疑是巨大的。

反觀納蘭性德，他對詞發展的貢獻較柳永稍顯遜色，但他的詞同樣別具一格。納蘭論詞主情，愛情詞是其詞作的重要題材，"落花如夢悽迷"，"眼底風光留不住"等皆是佳句。納蘭詞出色地用自己的感受感動讀者，無愧為滿洲第一大詞人稱號。（作者：J）

問題：柳永和納蘭性德，誰對詞的發展貢獻更大？你怎麼看？

前言

這兩個人在詞的貢獻上是無法相提並論的。柳永早生600多年，是宋詞發展初期的重要人物。納蘭性德雖然也是一個優秀的詞人，但是在詞的開拓方面，更像前人把樹都種完了，後來人只有乘涼的份了。

1、開拓長調

柳永詞最大的貢獻是對於長調的開拓，他和號稱張三影的張先是北宋初期大力推廣慢詞長調的詞人。其中柳永的長調作品最好。

寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。 便縱有、千種風情，更與何人說。《雨霖鈴》

長調的出現，使得詞的章法結構與修辭手段也出現了不同，更有空間與時間鋪敘衍展。

2、自度曲

柳永精通音樂作曲，他創制的詞牌曲調就有一百多個。詞至柳永，體制完備，為後來宋詞的發展提供了前提條件。例如這首著名的《望海潮》：

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

3、語言的通俗

柳永因為長期流連於酒肆歌坊之中，有不少作品格調不高，詞多俚俗之語，南宋王灼說：

（柳永詞）淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之。

晏殊也曾經嘲諷柳永：

殊雖作曲子,不曾道‘綵線慵拈伴伊坐’。”

《定風波·自春來》

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

究其原因，我以為受眾不同是主要的原因，下層普通民眾的欣賞水平和欣賞的內容自然與士大夫不同。例如初唐王梵志的白話詩在當時也在市井中甚為流行。

4、柳永的雅與豪邁

柳永《八聲甘州》寫出了羈旅行役之情，雅不輸於晏殊之流，豪邁之氣更被蘇軾稱為不減唐人高處：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！

這首詞下半闕從寫到自己登高臨遠時，忽然又從對面寫來，“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”，這種手法借鑑了杜甫和李商隱詩中的手法。也是詞的的一種開拓。

結束語

“男中成容若,女中太清春”，清朝詞人納蘭容若被王國維稱之為北宋以來一人而已。也是清朝最優秀的詞人之一。但是論起貢獻來說，只能說不幸晚生了600年。如同杜甫以後的詩人一樣，隨然群星燦爛，但是詩到杜甫，也幾乎各體完備，以後就很難再有什麼革命性的突破了、。