美好的景物被高於遊人視線的地物所遮擋，須開闢透景線，這種處理手法叫透景。要把園內外主要風景點透視線在平面規劃設計圖上表現出來，並保證在透視線範圍內，景物的立面空間上不再受遮擋。 在安排透景時，常常與軸線或放射型直線道路和河流統一考慮，這樣做可以減少因開闢透景線而移植或砍伐大量樹木。透景線除透景外，還具有加強“對景”地位的作用。因此沿透景線兩側的景物，只能做透景的配置佈景，以提高透景的藝術效果。抑景：俗稱＂先藏後漏＂，＂欲揚先抑＂。如進門見假山，則為山抑；見樹叢，則為樹抑。 中國傳統藝術歷來講究含蓄，所以園林造景也決不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在後面，這叫做“先藏後漏”，“欲揚先抑”，“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”，採取抑景得辦法，才能使園林顯得有藝術魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做“山抑”當遠方自然景觀或人文景觀，如果中間或近處沒有過渡景觀，眺望時就缺乏空間層次。如果在中間或近處有喬木或花卉作中間或近處的過渡景，這喬木或花卉便是添景。漏景：漏景是從框景發展而來。框景景色全觀，漏景若隱若現，含蓄雅緻。漏景可以用漏窗、漏牆、漏屏風、疏林等手法。夾景：遠景在水平方向視界很寬，但其中又並非都很動人，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側以樹叢，樹幹，土山或建築等加以屏障，於是形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景，夾景是運用軸線，透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠感。 當風景點的遠方，或自然的山，或人文的建築(如塔，橋等)，他們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味，如果兩側用建築物或者樹木花卉屏障起來，使得風景點的更顯得有詩情畫意，這就是夾景。比如頤和園後山的蘇州河中划船，遠方的蘇州橋是主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙
美好的景物被高於遊人視線的地物所遮擋，須開闢透景線，這種處理手法叫透景。要把園內外主要風景點透視線在平面規劃設計圖上表現出來，並保證在透視線範圍內，景物的立面空間上不再受遮擋。 在安排透景時，常常與軸線或放射型直線道路和河流統一考慮，這樣做可以減少因開闢透景線而移植或砍伐大量樹木。透景線除透景外，還具有加強“對景”地位的作用。因此沿透景線兩側的景物，只能做透景的配置佈景，以提高透景的藝術效果。抑景：俗稱＂先藏後漏＂，＂欲揚先抑＂。如進門見假山，則為山抑；見樹叢，則為樹抑。 中國傳統藝術歷來講究含蓄，所以園林造景也決不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在後面，這叫做“先藏後漏”，“欲揚先抑”，“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”，採取抑景得辦法，才能使園林顯得有藝術魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做“山抑”當遠方自然景觀或人文景觀，如果中間或近處沒有過渡景觀，眺望時就缺乏空間層次。如果在中間或近處有喬木或花卉作中間或近處的過渡景，這喬木或花卉便是添景。漏景：漏景是從框景發展而來。框景景色全觀，漏景若隱若現，含蓄雅緻。漏景可以用漏窗、漏牆、漏屏風、疏林等手法。夾景：遠景在水平方向視界很寬，但其中又並非都很動人，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側以樹叢，樹幹，土山或建築等加以屏障，於是形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景，夾景是運用軸線，透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠感。 當風景點的遠方，或自然的山，或人文的建築(如塔，橋等)，他們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味，如果兩側用建築物或者樹木花卉屏障起來，使得風景點的更顯得有詩情畫意，這就是夾景。比如頤和園後山的蘇州河中划船，遠方的蘇州橋是主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙