《浣溪沙-漠漠清寒上小樓》賞析

原文

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓

秦觀

漠漠輕寒上小樓，

曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細如愁。

寶簾閒掛小銀鉤。

註釋

漠漠：冷漠。

清寒：陰天

窮秋：秋天盡頭。

幽：意境悠遠。

自在：自由自在。

絲雨：細雨。

寶簾：簾子。

閒掛：隨意地掛著。

現代文:

有些寒冷天漠漠登上小樓，

清冷的早上討厭得像秋天盡頭。

薄霧流水像破圖一樣幽靜，

花瓣自由飄落似夢中，

細雨像愁緒綿綿不斷。

簾子旁隨意地掛著銀鉤。

作者簡介:

秦觀，年少喪父，仕途抑塞，於新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種悽怨感傷的心境意緒而瀰漫於詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。

賞析:

前兩句作者寫清冷的早上自己一個人地登上小樓，因為一個人很孤單，愈發討厭這種寒冷的感覺，覺得像到了秋天的盡頭。第二三句，似乎是寫在小樓上看到的景物，薄霧繚繞湯湯流水像破圖一樣幽靜淡雅，散落的花瓣在空氣中自由地飄來蕩去似夢中一樣優美迷人。其實，這兩句是為下一句“無邊絲雨細如愁”打下伏筆，不盡的愁才是作者內心深處的痛。最後一句最能夠點明主題，點綴著珠寶的簾子旁邊隨意地掛著一個銀鉤，作者感嘆自己就像那個銀鉤一樣，在一些珠寶旁顯得無用，同時，作者表達的另一個意思恐怕是，如果自己得到賞識，也會像那個銀鉤一樣獨當一面。詩作意境悠遠。是值得一讀的好作品。

孟子說，知人論世，也就是說，我們在賞析秦觀的詞的時候，你要知道，這是一個被稱之為古之傷心人的人。秦觀的性格多情敏感，就是一個多愁善感的絡腮鬍子的大老爺們。他看見春天就傷春，看見秋天就悲秋，看見歌女就想象著離別的悲傷，看見流水，就覺得那裡全都是自己的淚，做了個夢，就認為是夢醒時刻春夢了無痕。總之，他的詞中瀰漫著一種悲傷，還不是那種淡淡的悲傷。不過，這首詞中，他的悲傷並不過分，也就是傷春而已。

我們來看看這首詞：

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

譯文：

春風中帶著點寒意，我一個人獨自登上小樓。天氣有點陰陰的，就像是深秋一樣，真是讓人坐立不安，真討厭！

回望畫屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。

春風搖盪的窗外，花兒自由自在地輕輕飛舞，就像我的一場春夢。

下雨又下起來了，彷彿要浸泡整個春天，彷彿要打溼我的心情。雨漫無邊際地飄灑著，就像愁緒飛揚。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上。

你看，這本來就是一副和諧美好的春光圖，愣是被秦觀染上了悲傷的色彩！有人說，這是秦觀寫一個女子的，但是我認為，其實這就是秦觀的自況。秦觀的這種情緒，我們可以把他定義成閒愁。就像是晏殊在園林裡散步，卻感嘆無可奈何花落去一樣。一般來說，閒愁都是閒的沒事幹的人才有的，你要是忙得像條狗，哪裡還去管什麼花開花落細雨無邊。你要是個開朗樂觀的人，在這個美好的春天裡，何不淺吟低唱一首，迎接這個生機勃發的世界呢？

所以，傷心的秦觀，傷心千古！

北宋詞壇婉約派代表秦觀的精秀小令獨具一格，猶如這首《浣溪沙》，雖然多見宋詞中描寫閨閣女子閒愁的佳篇名句，但此詞一派清淡如煙的筆法，使得詞境透出的美感是輕輕的、淡淡的、如拂袖清描的淡彩圖，給人以清幽雅緻的審美感受。其全詞如下：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”，薄如煙紗的輕微寒意裡，春日早晨慵懶地登上小樓，漫無邊際的拂曉灰雲幾欲令人誤以為眼前是深秋之景。這寒重？不重；這愁深？不深，所有的情緒都是清清淡淡的。“淡煙流水畫屏幽”，清疏的輕煙籠罩著溪水長流，這般靜雅的景物便繪在樓中的屏風上，猶顯幽情。

“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，忽而漫天輕舞飛揚的柳絮乍起，仿若夢境，而那了了無邊的細雨落下，正如細密的愁緒，紛紛灑灑。這一句是全詞描寫最美的一筆，也是秦觀小令中甚為著名的一句，意境淡遠，格調高雅，筆韻流麗，珠玉回香。“寶簾閒掛小銀鉤”，幽幽一嘆，無奈之下將珠簾淺淺掛起在銀鉤上。《續編草堂詩餘》言此兩句“後疊精研，奪南唐席”，一則肯定詞人迴環映照的手法、一則讚賞詞境的細緻唯美不輸南唐詞風。

秦觀小詞，如晚唐李商隱小詩，尤擅以迷幻淡墨締造幽渺含蓄、惝恍迷離的深婉之味，雋永綿長、動人至深。清代馮煦於《宋六十一家詞選例言》中稱秦觀作詞“他人之詞，詞才也；少遊，詞心也。得之於內，不可以傳”，認為別人寫詞是攻在字詞，而他寫詞卻是勝在“情致”，這字詞之外的“情致”，只可意會，不可言傳。

這種清淡幽微，使此詞成為秦觀別集《淮海集》裡小令的“壓卷之作”，千年過後，激流繁華的今天，捧一卷書、品一句詞，“少遊情致”也許剛好適合路燈下疲憊的我們。

秦觀(1049一1100)北宋文學家，蘇門學士之一，但且缺少蘇軾那種對世事開懷面對的胸懷，由於官場社會世態炎涼仕途不暢，懷才不遇，多次遭貶性格憂鬱寡歡，緣鬱鬱而終。他的浣溪沙.漠漠輕寒上小樓詞如下:

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

釋意:在微微寒意的春天獨自登上小樓，早晨的天氣顯得有些陰暗，讓人感覺煩悶，恰似進入深秋。凝望著畫屏上的淡淡輕煙，潺潺流水，顯得格外幽靜。

窗外自由飛舞的花瓣象夢境一般輕盈，淅淅瀝瀝的絲雨，敘敘地下著如心中的憂愁無法消失，輕風飄動的珠簾隨意掛在銀鉤上。

這首詞描寫了作者內心百無聊賴的愁惜，夾著薄薄的春寒登上小樓，以初晨的陰暗天氣烘托出內心煩悶寂寞的心情，借畫屏，飛花，絲雨這些場景與夢境編織在一起，把春天的景象寫得象深秋一樣淒涼寒慘，以景襯托作者憂怨的心情，觸景生情，以情融景，整首詞給人一種清冷，縹緲的感覺，也正是作者要寄託的鬱悶，愁苦心緒。

秦觀，字少遊，宋代著名詞人，他的詞婉約新麗，遠祖溫韋，近步柳七。《浣溪沙》是一詞牌小令，體制離七律不遠，亦可見詞為詩之餘是有根據的。

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。

“漠漠”是沒有聲音的意思，經常表達寂寞的感覺。古人經常用它來表達一種莫名的，無情感的東西，例如北風漠漠。不知為何古人一有愁緒就上樓，和李後主的“無言獨上西樓”很相似，還有“暝色入高樓，有人樓上愁”、“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強說愁”等等，很多這樣的詩句，不知是因上樓而愁還是因愁而上樓。

“曉陰無賴似窮秋”，說的是清晨的天氣是陰黯的，“無賴”說的是曉陰，但同時也包含了人的情感，陰霾的天氣總是會勾起人的離愁閒恨。“淡煙流水畫屏幽”這其中的“淡”也是因為前面的“陰”所生。而“畫屏”意指遠處的春山，不然屏風上又怎會有“流水”呢。這句寫的是人登上小樓，看到遠處的春山流水隱逸在淡淡的霧裡。

“自在飛花輕似夢”飛花與落花總是能引起人的惆悵，花事闌珊，韶光憔悴，讓人黯然銷魂。紅樓夢中的《葬花吟》：“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”句，還有“花落水流紅，閒愁萬種”句，皆是以飛花、落花說人的惆悵。

“無邊絲雨細如愁”這裡的“無邊”是登樓所見的景物，絲雨既是小雨，小雨哪來的愁呢，不是雨愁是人愁。這種愁“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”

上三句寫完了登樓看到的景色，卻轉回到樓上的“寶簾閒掛小銀鉤”來，這個簾子和古代詞人詩人的關係也非常的密切，就跟上樓一樣，一般都是有愁的時候才涉及到它。如“天上人間何處去，舊歡新夢覺來時。黃昏微雨畫簾垂。”“香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。”“簾卷西風，人比黃花瘦。”等等，都是借簾來寫心情的。

這全詞六句，句句寫景，又句句都是寫詩人的心情。詩人寫天氣、寫山水、寫飛花、寫細雨、寫寶簾，句句都是無我之境，然何知又是寫我呢？全在首句的“上”字。《詞旨》：“對句好，可得；起句好，難得。”

理論上，任何一首仄起平收平韻的七絕，都可以改成一首《浣溪沙》，只要給第三句做一個對偶，再加一句過渡就可以了。所以，按這個模式。隨便一首仄起平收平韻的七律，肯定可以變成一首《浣溪沙》。

因此，《浣溪沙》名為詞，但實際上是和《鷓鴣天》一樣，是最接詩的“詞”，其最大的妙處就在於下片的“對仗”句。

對仗若是精彩，《浣溪沙》就活了！就是好詞！

這一首就是《浣溪沙》詞的代表作之一。尤其是下片的對仗，歷來被批評家所激賞。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

把淡淡的輕愁寫得清淺，清雋，清新，而且讀起來更有一種婉轉的格律之美，自在飛花這個純淨入骨的仄仄平平讀起來就是一首音樂，更讓人如醉如痴的是後面又加了一個濁音的“夢”字，輕重與清濁就像李易安提倡的那樣，搭配自如，渾然天成。

對句如此美妙，可出句絲毫不落下風，六魚七虞韻部自帶情感屬性，一先韻部也是婉麗十足，絲，雨，細，三個發音相近的字組合起來之後，又配上了七魚七虞。然後用十一尤做結尾。簡直比上聯更唯美。

這還僅僅是格律上的，字面上更是妥貼無比。落花如夢，絲雨成愁。而絲雨歷來可以解釋為“私語”，也就是說兩詞偏偏有三種解釋，而且那兩個形容詞也下得極為曼妙，輕，彷彿這花和夢連在了一起，變得具體起來。細，更讓輕愁渾如看得見一般。

這是靈感突襲之後神來之筆

而且不可複製，意味著作者再寫一千首《浣溪沙》也不一定會出現這麼美妙的句子了。

另，關於七律改浣溪沙，都可以遊戲一下，權當拍古人馬屁，權當練筆習作，但偷偷地，別發出來就好。免得被噴。

相見時難別亦難，東風無力百花殘。成灰蠟炬淚初幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。殷勤青鳥為探看。

七絕改浣溪沙

落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。落梅橫笛已三更。（借容若句）

十年一覺揚州夢，萬里孤蓬燕子箏，青樓贏得薄寒名。

馮煦在《蒿庵論詞》中說："他人之詞，詞才也；少遊之詞，詞心也。"秦觀詞的主要特色就是情韻兼勝，他將自己的身世之感融入詞作中，纏綿而傷感，讀者讀他的詞，往往被其真摯感情和深婉意境所吸引，不由動容。

秦觀，字太虛，後改字少遊，學者稱其為淮海居士，為"蘇門四學士"之一，有《淮海集》《淮海詞》等著作。他的一生十分坎坷，雖少有雄大抱負，希望在疆場建立豐功偉業，但現實卻給了他沉重的打擊，使得他希望破滅：他中進士的時間晚，37歲才考中，後來做官不久，就被黨爭所波及，因"洛黨"賈易詆其"不檢"而罷去正字。之後又屢遭貶謫。最重要的是，他天性敏感，卻沒有蘇軾那樣的樂觀和開朗。他是中國文學史上出了名的"古今傷心人"，他的詩詞都是自我身世體驗的反映，他的詩被稱為"女郎詩"，就是因為其情調悲苦，他的詞則是當行本色，正符合詞的纏綿婉約的特色，因此秦觀也以詞聞名。

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是秦觀的代表詞作，表達了一種人生的閒愁，而這閒愁，依然是與秦觀的人生經歷有關。

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

這首詩的描寫細膩而敏感，先來看上闕："輕寒"指的是薄寒，和嚴寒不同，而"漠漠"則寫出了這輕寒的冷漠，主人公在這樣淡漠的環境中登上小樓，想必心情也必然是鬱結的。清晨的天色，竟然像深秋一樣陰沉，可見傷心人自有傷心眼，心緒鬱結，看什麼都是陰鬱的，這更使得詩人心情難以愉悅。畫屏上有淡淡的煙霧和潺潺的流水，一派清幽的景象。

再看下闕：自在的飛花像夢一樣縹緲迷離，無邊的絲雨細密綿綿，就像愁一樣，絲絲繞繞，點點滴滴，難以斷絕。將"飛花"和"夢"關聯，將"絲雨"和"愁"結合，一方面可以看出作者心思細密，體察入微，對自然界和人的心緒都十分敏感，另一方面，這裡又用了化虛為實的手法，將"夢"和"愁"兩種虛的東西都以"飛花"和"絲雨"道出其精髓，又可見詞人作詞技法之高妙。兩相結合，情韻悠長。而最後一句"寶簾閒掛小銀鉤"，輕輕一收，沒有將這愁無限擴大下去，而僅以寶簾掛鉤這一畫面作結，既有詞戛然而止卻愁未止的感覺，又以一"閒"字，表面是擬人化寫寶簾，實則是寫出了主人公的"閒"，亦是詞人自己的"閒"，且這"閒"是不得已的閒，是被迫的"閒"，是讓人痛苦而無奈的"閒"，詞人本想有所作為，卻無奈落得無事可做的結局，功業難成，愁緒難消，而命運卻完全不歸自己掌握，詞人對這種種不幸毫無辦法，其身世之悲盡在其中。

秦觀更為人熟知的詞，是《滿庭芳·山抹微雲》。因此詞，蘇軾曾戲呼秦觀為"山抹微雲君"。這首詞結尾的"傷情處，高城望斷，燈火已黃昏"，可看做秦觀的心境自述：登高望遠，日暮時分，無出路可去，徒然悲苦。（作者：柳暄妍）

詞的原文如下：

漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。

這首詞描寫了一種令人流連忘返的境界。很有藝術價值。每次讀這首詞都會神遊在秦觀描繪的情景中，久久難以走出。尤其是下半闕“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤”時，總會讓我有一種無限遐想的空間……沉醉其中。

“漠漠輕寒上小樓，”說的不是嚴寒，也不是料峭的春寒，是“輕寒，就是有那麼一點點的寒。就是暮春時的一點寒。”清寒”上小樓，一定是有人感受到的，但是作者在這裡並沒有直接去描寫那個人，而是透過薄薄的春寒侵上小樓，透過住在樓上人的感受去表明人物。

樓上的人在這暮春時節為什麼會感覺到冷呢？原來是“曉陰無賴似清秋。”一大早天就陰了，人的心情和天氣的陰晴有很大關係，一大早起來如果紅日高照，萬里晴空，心情也會因天氣的晴朗而明朗，溫暖。但是暮春時節又沒有太陽所以才有了像清秋的感覺，寒涼。春天了，卻寒涼，不免讓人感覺鬱悶。

因為外面微寒，所以主人公，也許是詞人，才會枯坐在樓裡。不願出去。無聊的主人公舉目四望的一個畫屏上的一幅畫——淡煙流水圖，迷濛淡遠。

上半闕寫的是人，但是並沒有對人物進行直接的描寫，只是透過環境“清寒”上小樓，摟外陰沉的天氣，室內的淡煙流水圖，所有的一切都是讓人不開心的。所以油然而生的必然是一股淡淡的春愁。

下半闕緊承上半闕，主人公坐在小樓裡，因為不堪寂寞，於是向外眺望，看到的卻是“飛花”和“絲雨”。飛花的輕盈如同昨夜清幽的夢，纏綿環繞，詩人把抽象的事物具體化。讓人感同身受。同樣內心的愁悶也如同這“絲絲綿綿”的細雨一樣具體化，詩人和讀者之間建立了通感。

“飛花”和“夢”，“絲雨”和愁。本來不相似，沒法做比較的事物，詞人卻發現了它們之有“輕”和“細”

這兩個共同點。於是原本不相干的東西聯絡在一起。構成了既恰當又新奇的比喻。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”對仗工整，有音樂美，詩意美和畫境美。畫面感強，意境清幽。構成了一副悽清唯美，空靈杳渺的藝術境界。

最後全詞以“寶簾閒掛小銀鉤”作結。這句寫出了詞人沉浸在自己的心緒之中，卻在不經意間瞥見了綴滿珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤搖曳著。

一種說不清，揮之不去的百無聊賴的心境刻畫的非常生動，有很強的代入感，含蓄有韻味，更加耐人尋味。

這首詞傳情表意含蓄有韻味，意境深幽，秦觀擅長寫豔詞，但是用語卻總能翻出新意，情致清幽有趣。這首寫春愁的詞，把那種微妙的，不容易被觸控的感情，被秦觀生動具體的表現出來。更寫出了平常人內心的空虛，卻非常有境界。

把自己半生仕途的坎坷，屢遭貶謫，透過這首《浣溪沙》表現出來，是一部很有情致的作品。

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問題：怎麼賞析秦觀的宋詞《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》？

前言

北宋詞家中，秦觀是婉約詞的代表人物之一，秦觀詞在婉約之中有陰柔之美，因此元好問評價道：

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。

秦觀的這首《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》很能代表他的詞風。

一、從《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》看元好問的評價。漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。

這首詞通篇寫景，但是景中含情：曉陰無賴、飛花似夢、雨細如愁，掛在簾幕上的銀鉤還用了一個“閒”字。形容畫屏用了一個”幽“字。

詩中意象的選擇和組合非常重要，特別偏正片語中的修飾語和中心語的搭配最顯示詞人的風格，例如：漠漠-輕-寒；小-樓曉-陰；窮-秋；淡-煙；流-水；自在-飛-花；無邊-絲-雨；寶-簾；小-銀-鉤。

中心詞語：寒、樓、陰、秋等，加上什麼修飾語很重要，決定了一個詞的情感色彩，通篇使用什麼的修飾語，決定了整首詞的感情色彩。

選擇什麼物象，給這些物象（中心語）選擇什麼修飾語，反映了一個人的風格。

元好問評價秦觀時，引用了他的兩句詩：

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

對比韓愈（拈出退之山石句）詩句可見風格的不同：

升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支（即梔字）子肥。

韓愈（韓退之）寫花用的是”大“和”肥“；秦觀是”有情、無力“，還要”含春淚“。

所以，中心語相同的情況下，用不同的修飾語會表現出不同的風格。好比同一個美人，用不同的妝容、服飾會顯示不同的氣質。花木蘭”當戶織“的時候是小家碧玉、關山度若飛的時候是巾幗英雄。

二、《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》簡析

1、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

漠漠就是清淡的意思，用來修飾“輕寒”，不過這不一定是簡單的主謂賓：輕寒-上-小樓。在青島的海邊，常常看到海霧從大海中緩緩爬上海岸，一直爬上了海邊的小山，籠罩竹小魚山上的望海樓，當真是：漠漠輕寒上小樓。

不過，也可能是 （主人公）在漠漠輕寒中登上了小樓 。

此時此刻，清晨的陰霾很像深秋，無賴，是有些調皮中的可愛，並不是潑皮無懶的意思。

第三句寫眼前的景物，淡煙流水是畫屏上的圖案，幽：清幽、幽靜、幽遠。

2、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。

第4、5句對仗，非常工整，浣溪沙的4、5句以對仗為常見格式，但是也有很多不對仗的浣溪沙。

眼中的飛花自由自在； 雨，不但細的像絲，而且還無邊無際。這兩句都用虛實之間的比喻：花似夢，雨如愁。這種比喻在現代詩中常見，但是今人寫舊體詩的時候不太容易掌握。

結束語

浣溪沙是一首齊言的舊體詩， 很像少了兩句的七律，也像多了兩句的七絕。

曉陰無賴似窮秋，漠漠輕寒上小樓，自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

寫七律比較擅長的朋友作起浣溪沙和鷓鴣天來就簡單得多。 老街建議學詞之前一定要先學五律和七律。

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。

此詞詩意漫延如輕盈飛舞於空中的綺羅，又像水墨緩緩暈染著畫卷，又如聽到吐氣如蘭的美麗女子發出幽幽地嘆息。

少遊筆下的藝術形象清麗淡雅，帶著輕淡的愁怨，其意象的選用亦精巧玲瓏，意境朦朧夢幻。

最奇的是詞中沒有出現抒情主人公的舉止活動，卻分明在詞中見出她的情態與心境。

整首詞情景交融，清空靈動。

漠漠輕寒上小樓

首句渲染氛圍，春天微寒的氣息瀰漫四周，“上”字尤顯新奇，如優美的旋律飄然而起。

漠漠，漫衍狀，似悄無聲息地帶著讀者進入詩境。

“輕”“小”都讓人感覺體量之少，但漠漠卻起到了擴容的作用，小樓裡漸漸瀰漫著輕微的寒意，同時也為整首詞定調。

宋代孫應時有詩云“連陰漠漠鎖春寒，閒檢新年曆日看”；

吳潛雲詩“春陰漠漠護輕寒，春晝無聊午夢閒”；

另有詩人云“輕寒漠漠雨霏霏，春院人閒半掩扉”；“雨悄風輕寒漠漠”等等都描寫了陰鬱氣候下輕寒瀰漫的春情，“護”與“鎖”皆有凝滯不動的感覺。

而秦觀在“漠漠輕寒後”著一“上”字，使得畫面靈動起來，一種著意要侵入小樓中，惹人生愁的感覺。

曉陰無賴似窮秋，

早晨的天氣陰沉沉的，彷彿深秋的蕭索寒涼。

無賴，沒有來由的，這是一種很微妙的主觀體驗。

詩面雖然停留在氛圍的渲染中，但抒情主人公卻隱然浮現出來了。

晨起的陰鬱不僅是氣候的表現，也隱含著樓中人的感受，一種無端端生起的愁煩。

詞人跨越季節的把晚春與晚秋的感受聯絡起來，由傷春到悲秋。

在古詩詞中，傷春多寫女性之愁，而悲愁多寫文人之愁，由此詞人此詞中多少由所描寫的抒情女主人公關照到自身的處境，都是一種失意的生活狀態。

淡煙流水畫屏幽

一個“幽”字，見出室內光線暗淡，是“曉陰”造成的環境氛圍。

但詞人卻是從細處寫出，只從一扇屏風不清晰的畫面來寫整個內部空間的暗沉。

屏風上的畫因為光線不足而顯得隱隱綽綽，看上去時有時無，卻是彷彿動了起來。

畫面的意境也與整個環境、人的情緒融合為一體。

唐代牟融詩“流水斷橋芳草路，淡煙疏雨落花天”；

宋代毛滂詞：“淡煙疏雨冷黃昏。零落酴醾花片、損春痕。”

王炎詩：“日釀梅酸新雨過，山連空翠淡煙橫。”

田為詞“淡煙半隔疏林，掩映斷橋流水。”

宋廷瑞詞“小橋流水，不勝愁絕。……淡煙微雨，江南三月。”

可見，淡煙流水所營造的多為婉約中帶有憂愁情緒的意境氛圍。

此句正關合了樓中人當下的抑鬱傷感之情。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

此二句虛實，分合，大小與情緒的起伏關合得非常緊密。

花雨的意境打成一片，物情與人情渾融一體，二句體現了多重主觀感受，情感之豐富可見一般。

飛花、絲雨是晚春典型的季節特徵，意象用得極為精巧細緻。

飛花與絲雨本為實境，然作者將之擬化成了主觀感受。

“自在”二字，將飛花人格化。自在：自由，無拘束之意。

此句寫飛花在外部空間的自適無礙，恰與小樓中的抒情主人公所在的密閉環境形成對比，一內一外，一壓抑一自在。

但轉而再入一層主觀感受，自在不過是一場夢。

雙重主觀感受在飛花意象間一轉再轉，自由的飛花不過是夢之虛幻，飄緲難尋。

這引發了幽怨的愁情，亦是將實就虛，觸目皆是的絲雨如抒情主人公愁情漫衍，無可迴避。

秦觀詞有句“飛紅萬點愁如海”，賀鑄的“為問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”都是將主觀的感受情境化。

但這裡卻是反其道而行之，將客觀物象主觀化。

夢與愁都是情緒體驗的生髮，在感受上並不是以實體形式呈現，因此是以虛應實，把情緒變成外顯的飛動情境，撲面而來，滿眼淒涼。

二句交疊成了一片迷離夢幻的境界。花與雨組合的精美意境空間被“無邊”二字延展得闊大深遠，動人心魄。

在讀者的視覺感受中應是滿目飛動，飄緲空靈，句末的“輕似夢”“細如愁”體現出反虛入渾的詩品特色。

夢之虛幻，愁之蕭索，讓一切變得不真實又歷歷在目，花雨的無邊自在本是主觀揣度，但瞬間又被打落塵埃，原來一切都是虛妄，如夢幻泡影，所謂的自在，其實連飛花也不見得能擁有，而有的只是那無邊的愁怨卻是被真實地經歷著。

此二句應是全詞最高潮處，作者因陰沉的天氣，昏暗的光線，朦朧迷離的花雨而沉浸在情感體驗中。末句回到現實，

寶簾閒掛小銀鉤

眼前之景，從細微處寫出。可以說，秦觀此詞的每個意象的選擇都極其精巧，深得周邦彥詞“麗”的特點。寶簾與小銀鉤與一個閒字相綰，透過物象來表達精神狀態的百無聊賴。

全詞情景交煉，渾融一體，區別於小令慣常以上片寫景下片抒情的套路。其意象精美巧致，意境的清麗幽秀，情感含蓄蘊藉，是謂婉約之正宗。