張愛玲說：“我的母語，是被北邊話和安徽話的影響沖淡了的南京話。”她的上海話是後學的，雖然她一向被視為上海都市文學的代表，但從接觸張愛玲的小說起，總覺得她的行文用字裡，時不時就蹦出一種安徽味。張子靜說：“然而母親和姑姑走了。我和姐姐由保姆帶著。”她母親和姑姑1924年離開家去歐洲留學，張愛玲不過四歲，正值學習語言的關鍵期，就這麼被安徽的保姆、女傭包圍著，那種影響，也許不像她學上海話那麼刻意，但大抵是“潤物細無聲”——不知不覺沁到皮裡。去美國之後，張愛玲總提安徽方言。
這種方言，實在是她過去生活的一部分。《怨女》裡，銀娣一家說一口家鄉的侉話。《小團圓》裡，有那句大名鼎鼎的合肥土白：“不做摪搞啊？”“摪”也是憑音對上的字，意思是怎樣，聽慣了上海話和普通話的人，再聽這個話，難免會侉氣。
張愛玲與弟弟吃飯，女傭則敦促：“快吃，鄉下霞子沒得吃呵！”“霞子”，在合肥話裡指孩子。叫女兒有時候叫“大姐”，“我家大姐”云云，女兒小的時候也有叫“小大姐”的。張愛玲用在小說裡，算是土白，還是侉氣，但那種質樸的和善與生活氣息，卻從一兩個字的變動和語氣的變換中油然而生。還有合肥土白裡“啊”字的發音方式，也被張愛玲分析過，“合肥話拖長的‘啊’字，捲入口腔上部，攙入咽喉深處粗糲的吼聲，從半開的齒縫裡迸出來”，古怪的戲劇化。張愛玲的母親黃逸梵，也生活在安徽方言裡，有時候她也會用合肥土白打趣女僕一下：“噯，韓大媽！好啊？我好歐。”發“歐”字音，嘴唇形成圓形，一種客氣在裡面。
不知是有意還是無意，在寫作過程中，張愛玲時不時就用到皖北的俚語，比如“有紅似白”，指臉色白裡透紅；皖北人愛把豬嘴叫“豬拱嘴”，有時候形容人嘴唇厚，或者嘴型過於突出，就打個比方，說“切切倒有一大盤子”。張愛玲搬過來，放在《金鎖記》裡，後來改成《怨女》還在用。《小團圓》裡還提到家裡女傭說“跑反”，大概是指1937年之後，日軍全面侵華，安徽是“重災區”。老輩的安徽人都知道“跑反”，也叫“跑日本鬼子反”，常常是夜裡動身逃難。直到1990年，張愛玲七十歲，在臺灣《聯合報》上發《“嗄？”？》，又提到安徽方言，“蘇北安徽至今還保留了‘下飯’這形容詞，說某菜‘下飯’或‘不下飯’，指有些菜太淡，佐餐吃不了多少飯”。小時候她聽到合肥女傭說“下晚”，總覺得奇怪，下午四五點鐘稱“下晚”，她以為是下半夜，其實類似於“向晚”，靠近晚上的意思，古文有：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”
張愛玲說：“我的母語，是被北邊話和安徽話的影響沖淡了的南京話。”她的上海話是後學的，雖然她一向被視為上海都市文學的代表，但從接觸張愛玲的小說起，總覺得她的行文用字裡，時不時就蹦出一種安徽味。張子靜說：“然而母親和姑姑走了。我和姐姐由保姆帶著。”她母親和姑姑1924年離開家去歐洲留學，張愛玲不過四歲，正值學習語言的關鍵期，就這麼被安徽的保姆、女傭包圍著，那種影響，也許不像她學上海話那麼刻意，但大抵是“潤物細無聲”——不知不覺沁到皮裡。去美國之後，張愛玲總提安徽方言。
這種方言，實在是她過去生活的一部分。《怨女》裡，銀娣一家說一口家鄉的侉話。《小團圓》裡，有那句大名鼎鼎的合肥土白：“不做摪搞啊？”“摪”也是憑音對上的字，意思是怎樣，聽慣了上海話和普通話的人，再聽這個話，難免會侉氣。
張愛玲與弟弟吃飯，女傭則敦促：“快吃，鄉下霞子沒得吃呵！”“霞子”，在合肥話裡指孩子。叫女兒有時候叫“大姐”，“我家大姐”云云，女兒小的時候也有叫“小大姐”的。張愛玲用在小說裡，算是土白，還是侉氣，但那種質樸的和善與生活氣息，卻從一兩個字的變動和語氣的變換中油然而生。還有合肥土白裡“啊”字的發音方式，也被張愛玲分析過，“合肥話拖長的‘啊’字，捲入口腔上部，攙入咽喉深處粗糲的吼聲，從半開的齒縫裡迸出來”，古怪的戲劇化。張愛玲的母親黃逸梵，也生活在安徽方言裡，有時候她也會用合肥土白打趣女僕一下：“噯，韓大媽！好啊？我好歐。”發“歐”字音，嘴唇形成圓形，一種客氣在裡面。
不知是有意還是無意，在寫作過程中，張愛玲時不時就用到皖北的俚語，比如“有紅似白”，指臉色白裡透紅；皖北人愛把豬嘴叫“豬拱嘴”，有時候形容人嘴唇厚，或者嘴型過於突出，就打個比方，說“切切倒有一大盤子”。張愛玲搬過來，放在《金鎖記》裡，後來改成《怨女》還在用。《小團圓》裡還提到家裡女傭說“跑反”，大概是指1937年之後，日軍全面侵華，安徽是“重災區”。老輩的安徽人都知道“跑反”，也叫“跑日本鬼子反”，常常是夜裡動身逃難。直到1990年，張愛玲七十歲，在臺灣《聯合報》上發《“嗄？”？》，又提到安徽方言，“蘇北安徽至今還保留了‘下飯’這形容詞，說某菜‘下飯’或‘不下飯’，指有些菜太淡，佐餐吃不了多少飯”。小時候她聽到合肥女傭說“下晚”，總覺得奇怪，下午四五點鐘稱“下晚”，她以為是下半夜，其實類似於“向晚”，靠近晚上的意思，古文有：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”