【甲戌雙行夾批：妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於“風月”二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳身價，亦且無妙文可賞。若不寫之，又萬萬不可。故只用“柳藏鸚鵡語方知”之法，略一皴染，不獨文字有隱微，亦且不至汙瀆阿鳳之英風俊骨。所謂此書無一不妙。甲戌眉批：餘素所藏仇十洲《幽窗聽鶯暗春圖》，其心思筆墨，已是無雙，今見此阿鳳一傳，則覺畫工太板。】

脂硯齋對作者為什麼明明要寫鳳姐情事，卻偏偏不明寫做了解釋。

第一，王熙鳳青春年少，與賈璉少年夫妻，豈能不寫二人閨房之樂。曹雪芹不止一次暗示她與賈璉閨房情事，比方賈璉調笑：我不過想變個法，你就扭手扭腳的。正是二人年少夫妻，柔情蜜意之情景。

第二，紅樓夢畢竟不是金瓶梅，無法用白描寫王熙鳳賈璉的閨房之樂，所以就用暗寫。脂硯齋用“柳藏鸚鵡語方知”之法描寫，正應了豐兒堵門，賈璉笑聲，平兒舀水之背後事。全不寫王熙鳳，卻處處露出王熙鳳之存在，令讀者遐思也是樂趣。

第三，脂硯齋做為中國傳統文人，也代表了曹雪芹的思想。古代文人講求含而不露的隱喻。是以《紅樓夢》最高明之處就是隱喻多多，處處留香。經常會有柳暗花明見“鸚鵡”之樂事！她說鳳姐情事描寫遠勝仇十洲的《幽窗聽鶯暗春圖》，就證明意淫遠比眼見為妙。

賈璉和王熙鳳的關係經歷了一從二令三人木的階段。二人午間情事，正是兩人新婚幾年，琴瑟和鳴之寫照。曹雪芹與無聲處寥寥幾筆將王熙鳳夫妻和美意氣風發寫的酣暢淋漓。讓人不自覺以為王熙鳳人生必將幸福無比。甚至王熙鳳也如此認為，脂硯齋用英風俊骨形容王熙鳳，豈不也是王熙鳳所想。

隨後鳳姐兒協理寧國府，操辦元春省親，正是人生頂峰。如果她的人生一直如此，將徹底實現人生贏家。可事實並非如此。秦可卿託夢給王熙鳳，用了鮮花著錦，烈火烹油形容賈家之盛極必衰，豈不也正是形容王熙鳳之處境？

說回賈璉與王熙鳳的午後情事，藉由周瑞家的送宮花，見到豐兒堵門，賈璉笑聲，平兒舀水，將王熙鳳的“性福”隱寫於文字背後。實在是最高明的寫法。不怪脂硯齋大加讚賞，實為所有觀著一大賞心悅事！

先問一下出題者，你哪裡看到“人人口誅筆伐”了？如果有，貼出來看看好不好，否則的話就是意淫。

《紅樓夢》裡描寫了寧榮二府裡的好多對夫妻，各有各的相處模式。比如說，寧府的尤氏對夫君賈珍，基本上就是屬於忍讓型的。這位爺太能折騰，作為續絃門不當戶不對的她的也就只能睜一隻眼閉一隻，這也是尤氏的聰明之處，否則真要是鬧起來，珍大爺一怒之下把她給休了，還真是麻煩。誰讓那個年代男人有特權呢？

也有賈赦和邢夫人這樣的夫妻，同樣是續絃的邢夫人一味地討好賈赦，你要怎樣我都順著你，還順便再幫你一把，助你實現心願。當然，這也是夫妻地位不對等的表現。這樣的表現就不會出現在大家閨秀出身的王夫人身上，王夫人和賈政大概就是我們傳統夫妻相敬如賓的模式，彼此之間不吵不鬧卻透著生分。

上面這三對夫妻，給人的感覺就是因為利益結合在一起。而這時候在他們中間，出現了賈璉和鳳姐，這倆人過得活色生香，一來是緣於他們年輕，二來也是賈璉和鳳姐當時確實是彼此之間情投意合。大師的作品不會直白地去寫二人是如何情股意合的，用簡單的白描，寫了兩個人大白天的嬉戲，不避著下人，連來辦事的周瑞家的都心領神會，自然也就是說這對於璉鳳二人不是一件稀罕事。對於年輕的小夫妻來說，真實的生活不就是應該這樣嗎？他們不裝也不藏掖，在作者簡簡單單的幾句話裡就看到了真實的日常，確實值得讚歎！一來讚歎二人生活的情趣，二來讚歎作者用筆之高明。

有人對王熙鳳和賈璉午嬉口伐筆誅，大約是從封建道德規範方面來講，視二人午嬉為白晝宣淫而進行批判。而脂硯齋對"午嬉”讚譽則是從文學創作角度來進行評價的。

中國文學雖然自古不避人性，出現了許多直白大膽而熱烈的語言，但是更加推崇含蓄內斂，所謂的不著一字，盡得風流的寫法，而《紅樓夢》中對王熙鳳，賈璉午嬉的寫法，正是其中的經典。

第七回，作者本要展現賈王二人中午閨趣，卻並沒有描寫二人的隻言片語，甚至不曾出場過，但是，透過小丫頭豐兒坐在鳳姐的房門檻兒上，像走進房屋的周瑞家的擺手，以及不久賈璉的笑聲，平兒拿著大銅盆出來叫豐兒舀水等側面描寫，烘托出鳳姐與賈璉初期幸福而和諧的生活。作者這種寫法，脂硯齋極為讚佩:

妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於“風月”二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳身價，亦且無妙文可賞。若不寫之，又萬萬不可。故只用“柳藏鸚鵡語方知”之法，略一皴染，不獨文字有隱微，亦且不至汙瀆阿鳳之英風俊骨。所謂此書無一不妙。

在脂硯齋眼裡，這段半藏半露的午嬉，讓王熙鳳這個醋罈子的形象更加豐滿。我們知道，王熙鳳不只是面甜心苦，掐尖好強的女強人，還是一個拈酸吃醋，佔有慾極強的醋女人，因此，只寫王熙鳳怎樣管理，弄權，殺伐決斷，未免太單薄些，只有寫了她私下裡不為人知的小女子的一面，王熙鳳的人生才算完美。

但如何表現王熙鳳柔美的一面，也是一個問題。太直白，與王熙鳳大家出身的教養不符，太含蓄，又失去真正的生活情趣。好在兩難之中，曹老先生別出生面，利用生花妙筆，半隱半露的將一個天不怕地不怕，大膽潑辣的霸王鳳推到了讀者面前。 也難怪脂硯齋大力讚美。

要回答這個問題，就要先搞清楚《紅樓夢》到底在寫什麼。《紅樓夢》猶如一面“風月寶鑑”，正面講述了寶黛釵的“風月事”和賈府盛衰，反面講述了“清風”和“明月”更替的國事。它的主題就是“悼明之亡，揭清之失”。

王熙鳳是書中一大主角，她是賈府的大管家，殺伐決斷乾淨利落，算賬能力特別強。賈母戲稱她是“潑皮破落戶”，府內丫鬟婆子對她恭恭敬敬，連丈夫賈璉也懼她三分。

筆者在回答其它關於王熙鳳的問題時有過比較詳細的論述，結論便是王熙鳳影射了一位在明朝末年舉足輕重，大權在握，但最終被逼上吊自殺的大人物，九千歲——魏忠賢。

與此同時，賈璉的“璉”帶“玉字邊”，表明他與其他名字裡帶“玉”的人一樣，在明朝末年是象徵著權力或者掌權的人。賈璉的身上有著東林黨首楊漣的影子。

明朝末年，楊漣為首的東林黨與魏忠賢為首的閹黨不斷互相攻擊，黨同伐異。因此，有人說明朝亡於黨爭。

《紅樓夢》的作者明顯是清楚黨爭對於明朝政權所帶來的極大影響，如果這兩黨能夠和平共處，共同輔佐皇帝處理好朝政，那麼農民起義將不會發生，滿清也沒那麼容易取得大明江山。

回到《紅樓夢》裡，王熙鳳和賈璉夫妻生活和諧，不就象徵著朝政和諧，兩黨和平共處嗎？此時的大明如果持續下去，改朝換代也許就不會那麼快到來。

脂硯齋可能看到這裡有感而發，對賈璉夫婦的夫妻生活高度讚賞！

送宮花賈璉戲熙鳳，此處脂硯齋有一長批：妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於“風月”二字之理哉……總之，脂硯的態度的確是頗為讚賞的。

賈璉和王熙鳳，是《紅樓夢》裡較為正常的一對兒夫妻，也是一對兒悲劇夫妻。若論能力，夫妻二人算得上是榮國府的中流砥柱，儘管賈璉和夫人相比“退了一射之地”，畢竟他也被稱是“世路上好機變”的。大方向上，賈璉主外，鳳姐主內，賈府所有的大事，幾乎都是經賈璉或王熙鳳之手辦理的，小說一開始，榮國府就已經蕭疏了，不比先時輻楱的時光，按說，璉鳳也算是同舟共濟、是榮府的責任擔當了。

封建社會，大家族婚姻的作用有兩個重要考量，一為繁衍子嗣，二為政治聯盟，感情反倒沒那麼重要，最多排在第三位，難得的是，賈璉和王熙鳳這對夫妻是有比較深的感情基礎的，證據有三：一是鳳姐成為璉二奶奶之後，極短的時間裡就解決了賈璉以前的屋裡人，包括很可能與賈璉勾搭的陪嫁丫鬟，搞成了一夫一妻無妾的格局，賈璉倒沒有什麼意見，兩個人很是恩愛；二是賈璉很懼怕鳳姐，男權社會，一個還比較有能力的丈夫怕妻子，只有一個解釋，就是愛妻子；三是二人大白天的竟然行房，這個事雖然難為情，卻恰恰證明夫妻二人感情不是一般的好。都上了《紅樓夢》第七回的回目了：賈璉戲熙鳳。這個場景原文是這樣描述的：

……小丫頭豐兒坐在鳳姐房中門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒叫他往東屋裡去。周瑞家的會意，忙躡手躡足往東邊房裡來……正說著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去……

這件事就發生在劉姥姥一進榮國府的當天，在打發了這個鄉野老太太之後，周瑞家的說過，鳳姐也就午飯能有個空隙可以回話，錯過了這個時間，就難回話了，可見鳳姐之繁忙；況且這是在冬日的午後，穿穿脫脫的肯定麻煩；再有大家族都是住在一起，不過院落之隔，難道不擔心有人進來尷尬；還有大家族的少爺少奶奶大白天的行房，還是比較羞臊的。這麼多的客觀現實條件也沒擋住賈璉和鳳姐在大中午的滾一番床單。曹雪芹的描寫其實透出了許多的資訊。

首先，午嬉的主導者肯定是賈璉，因為這個賈璉是一天都不能沒有女人的，巧姐出花讓他搬進書房去住半個月，獨寢了兩晚就受不了了，竟然找小廝來瀉火，後來讀者都知道，勾搭上了多姑娘，璉二爺的野食吃的很是快活。

其次，證明這個時期的賈璉和王熙鳳夫妻感情相當的好，有點蜜月期的意思，面對恍若神仙妃子般的妻子王熙鳳，賈璉常常情難自禁也是極好理解的，這時的夫妻倆相當的如魚得水。

再次，證明王熙鳳非常的愛賈璉，王熙鳳是什麼人啊，心性驕傲，性格張揚，笑話全天下的人，自信心爆棚，可是關起門來作為賈璉的妻子，她是儘量滿足丈夫的需要的。

難道曹雪芹這是在寫一出香豔的八卦嗎？為什麼用這麼多的文字描述璉鳳的夫妻生活呢？屏山以為，至少有四層深意上的考慮。

一、整部《紅樓夢》故事的走向，可以說是寶黛釵愛情和姻緣的發展脈絡，也可以說是璉鳳夫妻感情發展變化這一條脈絡，二人感情從甜蜜到出現隔閡，再到賈璉的不滿，發展到賈璉從偷吃到明著來，再到偷娶尤二姐，理直氣壯的納了秋桐，形成一妻三妾的局面，這時璉鳳夫妻關係危機空前嚴重，而鳳姐為了捍衛自己的地位和感情，頻頻出辣手、毒手，逐一剪除賈璉的女人，在這個過程裡，無論是賈璉還是王熙鳳，要麼昏招迭出、要麼留下把柄或隱患，最終，夫妻反目成仇，鳳姐被休棄，賈璉獲罪。都逃不過悲劇的結局。

二、更加深刻的彰顯王熙鳳的悲劇。王熙鳳活在男尊女卑的環境裡，可是她從骨子裡就認為她和丈夫具有同等的權利，她在感情上忠於丈夫，也要求丈夫必須忠於自己，關鍵她認為自己值得，從她對待平兒、尤二姐、鮑二家的、秋桐等和賈璉有關係的女性的態度就知道了，她從內心反對男人納妾，她對賈府的小妾、姨娘們充滿了厭惡的態度。

可惜王熙鳳心比天高、命比紙薄，別說賈赦邢夫人公婆可以正大光明的賜小妾給賈璉，就連她的親姑媽王夫人、疼她的老祖宗賈母，也對她表面接納尤二姐的行動表示了首肯，說她賢良。對於賈璉的偷吃行為，家族長輩一句“饞嘴貓”就算過去了，對她的抗爭則評價為“吃醋”。

三、作者深刻的同情裹挾在璉鳳關係裡的男男女女。和賈璉有染的女人裡，除了只要錢財、頭腦清楚、絲毫不考慮上位的多姑娘，所有的女人都沒有好結局，鮑二家的被逼上吊自殺，尤二姐吞金而逝，秋桐更不可能有什麼好結果，她們除了接受賈璉的宣淫，更要接受來自鳳姐更殘酷的逼殺，無一不是悲慘的。這裡面其實還摻雜著男性的受害人，比如那個張華，本來被尤二姐退親，小夥子已經心灰意冷，接著又被鳳姐利用，被賈珍賈蓉逼迫，左也不是右也不是，若不是鳳姐的奴才旺兒有那麼一點惻隱之心，張華早就成了各方爭鬥的炮灰一命嗚呼了。

四、賈璉和王熙鳳是標準的家族聯姻、利益婚姻，難得的是二人還是有著深厚的感情基礎，儘管如此，在家族一路敗勢之下，基礎如此好的夫妻感情一樣走向不歸路。

榮國府的繼承顯然是有問題的，賈赦僅襲了爵位，對家族不動產幾乎失去了控制，長房實際被邊緣化了，而二房的賈政卻佔據著榮國府和重要的財產，居住在代表榮國府主人身份的榮禧堂，到了下一代，榮府格局仍然有次子賈寶玉繼承的苗頭，長房的賈珠一脈被邊緣化。這是榮國府最深層次的矛盾。小說一開始，從冷子興口中就交代了榮府長房的賈璉在二房賈政這裡主事，這一個動作可以看做是長房和二房的平衡，金陵王家的姑娘王熙鳳嫁給賈璉，屏山以為是賈母和王夫人運作的結果，賈赦代表的長房應該不會太感冒這樁婚事，賈府向來是少奶奶管家，作為王夫人的親侄女王熙鳳，怎麼能指望她會向著坐冷板凳的公婆（賈赦邢夫人）呢？

所以，從鳳姐家進賈府那一刻起，長房和二房的矛盾不是緩和了，而是為緊張加了一個砝碼，隨著鳳姐的強勢霸道、卓越的才幹的一一展現，賈璉一次次的敗下陣來，王熙鳳這個女強人、金鳳凰，她越是能幹，與長房的矛盾只會越深，只會為自己不幸的結局加快進度罷了。

前期的王熙鳳越幸福，越受丈夫的寵愛，在不可抗力的家族矛盾和經濟危機中，她最後只會有著更大的落差和更為反差巨大的悲慘結局。

脂硯齋讚許的是曹雪芹的文字，豐兒堵門，賈璉笑聲，平兒舀水三個動作把事情說明白了，沒有直接說賈璉鳳姐在進行房事。這並非讚許賈璉鳳姐，更不是讚許風流。

這其實是對夫妻之情的一種巧妙說法，並非真正的讚譽。

紅樓夢第7回，周瑞家的送宮花，來到王熙鳳房間外，被小丫頭豐兒攔住。周瑞家到巧姐房裡說閒話時，聽到王熙鳳房間裡有一陣笑聲，裡面有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。就這麼短短的幾行文字，世人看出了各自的不同。

從清代起，就有評點者認為這是與《金瓶梅》一樣，是寫王熙鳳和賈璉“白晝宣淫”；現當代批評家中，也有很多人認為這是在揭露“貴族家庭生活糜爛”。受此影響，大多數的讀者在閱讀時也都是認為，王熙鳳和賈璉的這種行為和做法是令人不齒的，應該受到批判。

但是，參與《紅樓夢》創作的脂硯齋卻說出與此截然不同觀點： 她認為這種寫法好，是採取了“柳藏鸚鵡語方知”的高妙手法，體現出大家族少年夫妻日常生活情態，寫出了王熙鳳和賈璉夫妻和諧。

脂硯齋的評論準確嗎？從當時的社會環境看，確實糜爛之風大熾；又值百年望族的賈府蒸蒸日上，賈璉和王熙鳳一個主內一個主外，大權在握，呼風喚雨。青春年少加上春風得意，夫妻生活有一些出格之舉，甚至呆板的王夫人拿到繡春囊之後，也認為王熙鳳是可以有一些私房閨意的。

作者不僅僅在此處寫了一筆，還在紅樓夢書中第23回，王熙鳳和賈璉議事後，賈璉說了一句關於夫妻生活的話，原文是：“果然這樣也倒罷了，只是昨日晚上，我不過是要改個樣，你就扭手扭腳的。”這也從側面寫出了兩人之間的夫妻生活。從紅樓夢的文字來看，脂硯齋的說法還是比較中肯的。

當然，脂硯齋的評語和作者的落筆，不會是簡單的描述賈璉和王熙鳳的夫妻生活，流傳百年的《紅樓夢》留下這幾處細筆自有它的深意。紅樓夢書中開宗明義，本書大旨談情。這個所謂的“情”，自然包括夫妻之情。王熙鳳和賈璉的夫妻之情，不在於賈府興旺時的魚水之娛，而在於賈家衰落後王熙鳳的被休妻。

我們普通人都明白一個最基本道理：夫妻之情是一個家庭，一個社會最牢固最穩定的感情。但在王熙鳳和賈璉身上，這種感情卻是變化的、惡化的。他們從一對人人羨慕的少年夫妻，到最終結局時的勞燕分飛，從喜劇開始卻以悲劇收場。而造成悲劇的主要原因卻是因家族的重大變故，而與感情無關，這才是人世間、夫妻情的大悲劇。只有讀懂了這些，我們或許才能真正的理解王熙鳳和賈璉午嬉的真正含義。

王熙鳳這個人物在紅樓夢中至關重要，她的重要性甚至可以與《石頭記》的主人公賈寶玉相提並論，還要在釵黛之上。

第二條就是圍繞著王熙鳳所展開的整個家族的興衰沉浮，這兩條線同樣重要。所以曹雪芹對王熙鳳是濃墨重彩，她一出場就非同凡響，她擁有與寶玉同等重量級的出場。

紅樓夢第五回，遊幻境指迷十二釵，在對鳳姐的判詞中是這樣寫的“凡鳥偏從末世來。都知愛慕此生才。”指出鳳姐這個人是有才能的。

紅樓夢裡明確提到才幹的有兩個人，一個是鳳姐，一個是探春，兩人的判詞也有相似之處， 探春的是“才自精明志自高，生於末世運偏消。”此二人都有齊家治國之才，從判詞上來看，倆人都有一些生不逢時的感嘆。

書中多次提到王熙鳳的才能，第二回冷子興演說榮國府，對王熙鳳有這樣一段介紹。

“長名賈璉，今已二十來往了，親上作親，娶的就是政老爹夫人王氏之內侄女，誰知自娶了他令夫人之後，倒上下無一人不稱頌他夫人的，璉爺倒退了一射之地：說模樣又極標緻，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的。”

還有第十三回秦可卿死封龍禁尉，借秦可卿之口稱賞：“嬸嬸，你是個脂粉隊裡的英雄，連那些束帶頂冠的男子也不能過你。”這些都是非常高度的評價，而協理寧國府可謂是鳳姐的正傳，她展現出了非凡的領導才能與管理才能，鳳姐的確當得起眾人對她的讚賞。

紅樓夢這部書的宗旨是大旨談情，那麼自然免不了那些個綠窗風月，書中也有大量這方面的描寫，比如秦可卿，比如尤氏姊妹。而王熙鳳作為年輕的媳婦，自然免不了與賈璉有這樣的閨房之事，書中有過一次描寫就出現在第七回，這一回還上了回目。

第七回送宮花賈璉戲熙鳳，“那周瑞家的又和智慧兒勞叨了一會，便往鳳姐兒處來……出西角門進入鳳姐院中。走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐房中門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒叫他往東屋裡去。周瑞家的會意正說著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。”

大白天的，夫婦二人在家行夫妻之事，這一段描寫相當隱晦，不細讀幾乎看不出來，脂硯齋用了一句話來形容這種手法，叫做“柳藏鸚鵡語方知”，非常地生動。

紅樓夢不乏潑辣，大膽，直白的風月描寫，比如賈璉與多姑娘，珍璉與尤氏姊妹等。但是曹雪芹對鳳姐的這段描寫確實相當的含蓄，不注意的都看不出來，這似乎不大符合鳳辣子的作風，很多人會認為鳳姐這方面會非常的大膽，其實不是。

書中還提到一次，第二十三回二人正談著正事，說著說著就扯到了閨房之事上了，”賈璉道：“果這樣也罷了。只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。”鳳姐兒聽了，嗤的一聲笑了，向賈璉啐了一口，低下頭便吃飯。”

這說明了鳳姐在男女之事上其實是相當矜持且作風正派的，就象平兒所說的“他醋你使得，你醋他使不得。他原行的正走的正，你行動便有個壞心，”平兒整日與鳳姐朝夕相伴，她是瞭解並懂得鳳姐的。

鳳姐是相當具有現代意識的一位女性，她嚮往的是一夫一妻制的那種夫妻關係，所以她打擊小三，打擊賈璉的那些女人們毫不手軟，甚至有些心狠手辣，但是這也是她向那個舊的倫理制度發起的一種挑戰。

在曹雪芹心目中，對於鳳姐是充滿著由衷的讚許與欣賞的，這大概就是他處理起鳳姐閨房之事顯得相當含蓄的重要原因，只是從側面來描寫。

關於這一點脂硯齋也作出了批語“妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於“風月”二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳身價，亦且無妙文可賞。若不寫之，又萬萬不可。故只用“柳藏鸚鵡語方知”之法，略一皴染，不獨文字有隱微，亦且不至汙瀆阿鳳之英風俊骨。所謂此書無一不妙。”

一口一個阿鳳，還特意用了“英風俊骨”來形容鳳姐，足見曹雪芹對她的賞識，她在曹公心中是凜然不可侵犯的女性形象，總體來說曹雪芹對鳳姐是欣賞大過批判的。

賈璉戲熙鳳這一回，本沒有過多在意。後來發現有類似的問題，才找出脂批《紅樓夢》特意看了一下。

書裡對此描寫非常隱晦。與賈璉與多姑娘的描寫大相徑庭。脂硯齋對此大加褒獎。

甲戌雙行夾批：妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於“風月”二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳身價，亦且無妙文可賞。若不寫之，又萬萬不可。

王熙鳳一出場就是一個熱情似火，妖嬈美麗的少婦。賈瑞為什麼敢打王熙鳳的主意，其中一點就是王熙鳳的穿戴打扮出挑，和兄弟侄子，毫不避諱，經常說說笑笑，給人以“浪”的感覺。因此王熙鳳著意於“風月”二字。

王熙鳳是大家閨秀，管家少奶奶，她有身份，有地位，作者不會把她描繪成多姑娘，那樣就唐突了王熙鳳，因此作者採用的“柳藏鸚鵡語方知”之法，令脂硯齋大加讚賞：〔略一皴染，不獨文字有隱微，亦且不至汙瀆阿鳳之英風俊骨。所謂此書無一不妙。〕

對於這段文字，甲戌眉批給出了更高的評價

：餘素所藏仇十洲《幽窗聽鶯暗春圖》，其心思筆墨，已是無雙，今見此阿鳳一傳，則覺畫工太板。

仇十洲與唐伯虎一樣擅長畫春宮圖。這個《幽窗聽鶯暗春圖》我們雖未見過，不過看名字就是一幅非常隱晦又意境深遠，引人遐思的春宮畫。賈璉戲熙鳳比這幅畫，活色生香多了。

賈璉慣會在女人身上做功夫，王熙鳳防他如防賊一般。賈璉旺盛的精力只能投在王熙鳳身上。即使平時說話，賈璉都忍不住聯絡到這上面。

賈璉道：“果這樣也罷了。只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。”鳳姐兒聽了，嗤的一聲笑了，向賈璉啐了一口，低下頭便吃飯。

脂硯齋除了讚賞作者的寫作技巧之外，對賈璉和王熙鳳這對恩愛夫妻，充滿了羨慕。在那個時代裡，恩愛夫妻太少了，大多數夫妻都沒有愛。

令人遺憾的是賈璉這對恩愛夫妻，最後分崩離析。老實的賈璉休了厲害的鳳辣子。王熙鳳“哭向金陵事更哀”。

《紅樓夢》中，脂硯齋對賈璉和王熙鳳午嬉，有所讚譽，主要是因為脂硯齋和作者本身也贊同夫妻之間的感情，相信相愛、和睦親近。

對於房事，脂硯齋和作者既不像《金瓶梅》作者寫得那樣，為了鞭撻和譴責西門慶、潘金蓮似的人物，故意寫得那麼不堪，也不像朱熹那種“存天理，滅人慾”，扼殺人性的極端思想。而是尊重人性自然需求和對生命的熱愛。

作者在《紅樓夢》中對性的看法，很人道和客觀。

賈寶玉和襲人偷試雲雨，作者是對待小孩子過家家一樣的態度，不是贊同也不譴責。而襲人對賈寶玉，就是努力對主子的忠心耿耿。

賈璉和多姑娘，作者有著明顯的嘲笑、輕蔑的態度，簡單幾句話，把他們兩個行事的醜態，刻畫的活色活現。賈璉一邊大動一邊叫“你就是娘娘，我哪裡官什麼娘娘？”作者毫不留情的把賈璉的醜態畫出。賈寶玉的貼身小廝和一個叫“卍”的姑娘偷情，作者借賈寶玉的態度說明，少年男女懷春偷試，屬於他們的本性，雖然不見作者鞭打也不見讚許，而是順其自然的看法。

有時很難相信作者寫得那些事，是不是有點誇張、虛構，那個時代道德觀點森嚴，女孩子怎麼敢邁出那一步，心裡得承受多大的壓力？再看看司琪和潘又安，秦鍾和小尼姑，應該是生活中比較常見的事。

對比以上這些男女之間的情事，賈璉和王熙鳳之間的夫妻之情，當然更值得作者讚譽。夫妻之間的信任、關心固然重要，性和諧也是夫妻感情穩定的主要因素。

午嬉的描寫有什麼意義？

從這件小事上，豐滿了王熙鳳的形象，在生活中方方面面、人前人後的表現，使人物更個性鮮明。

在賈璉和王熙鳳午間時間還有感情的親熱的狀況下，也寫明瞭當時的王熙鳳正處於自己的鮮花著錦之時，夫妻感情穩定，鳳姐大權在手，一切看起來都那麼繁華熱鬧，殊不知不久一切就物是人非了。寫作手法上，也是作者喜歡用的對比法。

王熙鳳喜歡吃醋，在興兒的口中，別人時醋瓶子，王熙鳳是醋缸。王熙鳳雖然潑辣狠毒，卻不放蕩，不像秦可卿溫柔沉穩、聰明智慧，卻死在情孽上。

對於賈璉的感情，王熙鳳是喜歡也是霸道，在當時那個男子可以有三妻四妾的年代，王熙鳳的觀點，當然不呵護“三從四德”。但王熙鳳就是這樣強勢，只有有機會，就監督賈璉。

王熙鳳雖然是脂粉隊的英雄，對於婚外情的男女之情，卻不屑，所以賈瑞對他有非份之想，她就要治賈瑞於死地。雖然王熙鳳手段毒辣，貪財惡毒，治賈瑞、尤二姐死地，讀者對王熙鳳卻厭惡不起來，王熙鳳在男女關係上的態度，應該佔大部分。若王熙鳳真的和賈蓉等偷情，王熙鳳的形象一下氣就不好了。

從脂硯齋對午嬉的批語上看，脂硯齋對賈璉、王熙鳳的夫妻情事，是讚譽的。原文如下

餘素所藏仇十洲《幽窗聽鶯暗春圖》，其心思筆墨已是無雙。今見此阿鳳一傳，則覺畫工太板。

這裡，作者寫午嬉，更主要的是勾勒人物形象豐滿的手法。