感人，特別是在馬上過年這段時間。絲毫看不出是廣告，卻像是深入人心的電影。

【被刷屏了的廣告:#啥是佩奇#】留守老人李玉寶，為了給城裡生活的寶貝孫子送新年禮物，走遍全村只為得到一個問題的答案：啥是佩奇？到底啥是佩奇啊？ 《啥是佩奇》是部電影的宣傳片，但它卻還是能迅速形成病毒式傳播，靠的是啥？ 是讓看的人突然接收到一個提醒：你在都市裡像油條豆漿一樣熟悉的佩奇，農村裡的爺爺並不認識。是強迫看的人去感受父親對兒子回家過年的期盼，對孫子的想念，以及被“不回來啊”帶來的打擊。說白了，它靠的是，讓你不得不回憶起，曾經有人那麼用心，那麼執著地疼愛你。

如今廣告都拍得這麼深入人心，說他是廣告不如說是“勵志微電影”。 這攝影和剪下以及敘事手法，秒殺如今的國語爛片。

一個關於動畫豬的電影宣傳片，從頭到尾沒有給粉色的小豬幾個鏡頭，卻能霸佔人心，形成“病毒式傳播”，意不意外？

其實看完之後，並不意外。導演的聰明之處在於將鏡頭對準了關鍵字“春節、回家、團聚、親情，而非侷限於虛擬世界裡類似吹風機的臉，透過一個農村留守老人盼望團聚的故事，短短几分鐘，就一把揪住了人心，還攥得緊緊的，最後又讓人感覺微微發暖。

“啥是佩奇？”

獨居在村裡的爺爺大概一輩子也沒進過幾回城，當三歲的孫子在斷斷續續的電話訊號中告訴他喜歡佩奇時，這個爺爺是懵的。

他的字典裡沒有“佩奇”，他用村裡的大廣播問啥是佩奇，有人說是棋局，有人說是網路主播……後來，一個曾在北京當過保姆的人告訴她，佩奇是粉色的豬。

這爺爺真實在，差點那油漆把豬圈裡的活豬給刷成“佩奇”。好在最後他弄明白了，佩奇是動畫片，長得像鼓風機。這爺爺很實在，村裡買不到佩奇的周邊，他自己給孫子造出個鐵佩奇。

當觀眾聽到城裡的兒子不回來過年的訊息時，心情一定是和這爺爺一般的堵，感受到老人的失落，沒有回來，年還咋過？

於是導演安排了闔家團圓的結局，老人被接到城裡過年。他送孫子的鐵佩奇，焊接起了幾乎要斷鏈的親情，一家人其樂融融，坐在電影院裡，爺爺看見了佩奇，孫子親近了爺爺。

以親情家庭關係為核心，趕上春節臨近的時機，煽情一點點，就能讓三歲到八十三歲的人，都關注“佩奇”，這種電影宣傳操作可以說是很成功了。

現實生活中的人為什麼會關注啥是佩奇？因為心裡關愛的親人在看佩奇，這就是消費魔力。

作為一名“病毒影片“的策劃人和製作者，我來告訴你原因。

相信今天網路上都被一部叫《啥是佩奇》的病毒影片給刷爆了，為什麼《啥是佩奇》會這麼火，傳播的這麼快，為什麼這個影片會讓很多人動容，要搞懂這些問題首先要搞懂下面幾個問題。

一：啥是病毒影片

“病毒影片”（也叫“病毒宣傳片”）顧名思義，就是能快速傳播的影片，片長一般不超過10分鐘，為啥叫“病毒”呢，因為病毒傳播速度快呀（比如流感病毒什麼的）。其實每年我們公司每年都會拍一些病毒影片，當然是各行各業都會涉及到，有地產開盤的啊，有大型商超開業的啊，等等等，種類非常多。

印象裡，給我記憶最深就是病毒宣傳片是《HipHop源自中國農村》和《你潮歸了嗎》兩部片子，有興趣的朋友可以看一下，都是農村題材，相當優秀。

二：病毒影片為啥有意思

有人說《啥是佩奇》比中國好多電影還拍的好，其實這是不太對的說法，這是沒法比的，拍電影是一個大的系統工程，而這種短小精幹的宣傳片應該只能算搗鼓一顆螺絲釘。

其實病毒影片最重要的就是“創意”二字，那一般我們影視工作者怎麼來做這種病毒影片的創意呢，其實最重要的就是要形成“反差效應”。比如我們常用的“反差效應”就是以農村作為故事背景，以現代熱點、潮流爆點來做話題，形成強烈反差效應，創意和內容在這種結實的骨骼上才好生肉。這樣製作出來的宣傳片才能在短短几分鐘的時間內才會抓住觀眾的笑點和淚點，從而讓觀看的人抬手轉發，這才能形成“病毒式傳播”。

三：《啥是佩奇》為啥火了

這部短片火是必然的，請看下面幾點原因.

1：因為《小豬佩奇》這個點已經在2018年算是個很大的IP了，刷遍抖音和快手，幾乎是無人不知無人不曉，那句“小豬佩奇紋上身，掌聲送給社會人”更是當代的潮句。

2：“打破次元壁”的創意

《啥是佩奇》不僅是農村題材和潮流話題上的反差，其實也是次元感的反差，就是二次元與三次元的碰撞，這個二次元是小孩子喜歡的《小豬佩奇》，三次元則是八竿子打不到一塊兒的農村留守老人題材，所以這個短片給觀看者一種“打破次元壁”的感覺。

3：情節讓人動容

這部短片是以留守老人為孫子打造小豬佩奇玩具為故事主線，裡面又融入了華人最熱的春節話題，非常能戳中人們的淚點。不僅突顯了中國的傳統節日，還宣揚了中國的孝道，所以說這部病毒影片算是非常成功的。

四：要啥總結呢

這部短片成功的讓我對《小豬佩奇過大年》產生了濃厚的興趣，過年一定帶孩子去看，你們呢。

（希望以上答案能幫助到你）

我們可以看出整個片子的整體結構部分還是不錯的，首先講述了一個老人在山頂訊號比較好在地方與兒子孫子通電話，而在訊號斷斷續續的情況下，只聽到佩奇兩個字。

而從配齊引發的一系列故事包括各種尋找，終於從一個去過城裡打工的村民口中得知，小豬佩奇是粉豬，於是就動手把自己家的豬用油漆刷成粉色，但最後才得知，小豬佩奇其實是一個動畫片的人物。

你是老大爺用農村的鼓風機，經過一番折騰之後，做出了一個不精緻，但很用心的佩奇，而兒子接他回城裡過年的時候，他也是先拿出了給孫子的禮物。

我個人也是覺得這部宣傳片拍的非常好，雖然說無論是中國移動的廣告有點硬，還是細節部分做得並不完美，但無論如何這部片子雖然的切入點並不罕見是我們中國經常面臨的回家過年的問題以及老人與孩子團聚的問題，但這部片子不同的是採用了詼諧幽默的講述方法，以及一系列尋找佩奇的荒誕故事，在看到最後，一家人團聚的快樂，的確是無與倫比的。

我們期待更多像這樣的廣告誕生，要知道電視裡幾秒鐘直接粗暴把觀眾當傻子的廣告，已經看到噁心，甚至是無力吐槽了。

而這部片子顯然是激發起的廣大網友們的心聲，要知道，如今在社會壓力巨大的情況下，年輕人在外漂泊，父母同樣在家裡辛勤勞作，但一年甚至到難得一聚。

這讓我想起了曾經有外國作者，寫關於華人在外華人生活的情況，在清末民國時期，有大量的華人在國外勞作，不辭辛苦，不要求休假，也不參加任何選舉，不交任何稅，只是把自己賺來的錢，一股腦的寄回遠方的家鄉，蘇聯去世了，也要遺體運回中國，在國外人的眼裡，其實他們不能理解，華人的鄉土之情！

當然就這部宣傳片來說，無疑是做的非常不錯的，我個人也是決定帶著小孩去看一看佩奇，畢竟我已經非常熟悉佩奇裡的喬治等，還有那熟悉的一聲豬叫。

小豬佩奇2014年一出便在國外大火，來到中國之後，更是成為了社會人的代表，小豬佩奇身上紋，掌聲送給社會人也成為了年度熱詞。

那麼小豬佩奇為什麼這麼火呢？畢竟我是做美術設計的，我就從美術設計的方面分析一下。

從小豬佩奇的形象設計上，本身元素取自豬這個動物，加上兩字眼睛和鼻子在不同平面上的畫法顯得本身就非常有趣。再加上淡雅的低度配色，讓小豬佩奇的形象很溫暖。

除了人物，在整體畫風上，小豬佩奇偏向於單色平鋪同色系深色描邊的畫法。這種畫法一是上色方便，也比較容易做動畫，甚至不少人看過之後覺得這玩意我用剪輯軟體都能做出來。的確，對於一個有著美術基礎的人來說，畫一頭豬的確很簡單，但是用最簡單的造型和色彩去表現角色的性格卻很難。

當然，除了美術方面，小豬佩奇能活之外主要還是靠劇情以及社會上表情包的傳播火的。

這個短影片今天剛看完！其實可以看出幾個社會問題，讓任何人值得深思！

1：農村老齡/兒童人口多。

中國的農村留守兒童包括留守老人遍地全國，在即將到來的春節，各大一線城市將出現空城現象。影片折射出農村人口少，真正的年輕人之又少，都是外出打工。剩下的基本都是兒童與老齡人，在不發達的鄉鎮裡，城裡與農村基本出現資訊斷層！從短片中爺爺詢問了各種人，得出的不同答案！

2：親情可貴

其實影片給人最直觀的就是爺爺千里迢迢透過詢問不同的人，最後才得出佩奇是個什麼樣的東西，用自己獨特的方法制作出不一樣的佩奇送給孫女。

影片初衷可能只想表達在春節來臨之際，親人團聚的不容易，親人團聚的開樂時分。但直接給本人感覺折射出的是包含第1點提到的城鄉發展差距大，農村正在逐漸老年化和兒童化，年輕的勞動力全部往外輸。

關於《小豬佩奇》刷屏短片，我這裡有最完全解讀，讓你緊跟潮流！

今年的春節假期來得比往年都要早，2月的上旬就會迎來農曆新年的節日了。

與同往年一般，新春佳節都必定會是佳作大片擠堆上映的節日，沈騰的《瘋狂的外星人》《飛馳人生》，周星馳的大作《喜劇之王2》，劉慈欣科幻小說改編電影《流浪地球》（聽說將會開創中國產科幻電影新姿態呢）等等不一而足。

不過今年春節與同往年並不一樣的地方在於，出現了一部備受關注的動畫大片呢，不是《喜洋洋》，也絕非是《熊出沒》。

而是一頭在最近幾年於神州大陸火爆得不得了的粉紅小豬《小豬佩奇》！

而致使它成為焦點榜樣的原因就在於一輯預熱宣傳片之上，如果你們仍未知曉這是啥回事，那不妨跟隨隔夜君的步伐來好好的瞭解一下吧---

《啥是佩奇》

這部名為《啥事佩奇》的預熱宣傳片摘取了獨居在偏遠山區的老頭為主角，在臨近春節假期之時電聯上兒子詢問過年回家的事宜。

不過礙於山區訊號敗壞以及通訊裝置的破爛，老頭在“沒有得到準確回覆”的情況下就斷掉了聯絡，唯一記著的便是孫女言說的：“我喜歡佩奇”。

於是，老頭開啟了一段波瀾曲折而又妙趣橫生的“尋找佩奇之旅”。

而後又在手拿手機刷美女直播的鄰里嘴中得到：“這美女就叫佩奇”的答案；

以及在雜貨鋪得到商家推薦的“佩琪洗潔精”的回答；

還有開拖拉機的老農聲稱自己就是“佩奇”的響應；

甚至那一群喜歡下象棋的老朋友也給了老頭“佩棋其實就是一款類似跳棋的玩具”這樣的回覆。

後來幾經輾轉，這位老頭終於在幾位酒友的幫助下知道“老三媳婦曾經去過北京”的事情，並作出了徹夜探訪詢問“啥是佩奇”一事。

結果是可以預料到的，進過大城市的婦人見識果然淵博，並信誓旦旦的回覆老農：“佩奇就是豬，紅色的”。於是老農提起了油漆桶前去豬圈裡，準備大幹一番，讓孫女能夠得償所願。

然而後來還是鬧笑話了。

再到後來，老農終於在老三媳婦的幫助下知道了“佩奇其實是假的，是一隻動畫角色，形象就類似鼓風機一般”的真相，並施展了一番電焊手藝給孫女造了這麼一隻“鼓風機佩奇豬”出來。

最後的最後，老農在兒子的帶領下，前往了大城市一家團聚過新年，並一同走進了電影院，觀看了這部《小豬佩奇過大年》大電影，其樂融融。

成為爆款的原因

其一為緊抓住華人對於親情的重視，以及踩踏中了能夠將情感問題放大百倍之多的新春佳節這個時間點，所以也就得到了眾多網友的響應咯。

對於這樣的現象，我們同樣可以參考一下陳可辛導演於2018年春節期間為蘋果拍攝的宣傳短片《三分鐘》，其中的內容便是講述了一位小男孩在春節期間到來火車站旁等待任職列車乘務員的老媽工作的班車入站，並爭取在停靠的三分鐘裡進行相聚，相談，擁抱等等一系列溫情行為的短片故事，實在是沁人心脾呢。

另外，縱觀這兩部短片我們還能夠在親情之外發現另一點共性“不帶有強烈的商業味道”，而這也正正就是促使《啥是佩奇》爆款刷屏的第二大原因所在。

對於陳可辛拍攝的《三分鐘》，除了影片結尾出現的APPLE標誌以及導演對外公開的“全程用IPHONEX拍攝”這兩樣事情外，我們基本發現不了這部短片所含有的“商業味道”。

而《啥是佩奇》也同樣如此，全程記錄的也僅僅是老頭在尋跡佩奇的事情（ 偶爾有中國移動廣告的插入，但也絲毫不突兀）。

由此也使得使用者在觀賞過程能夠獲得極大的沉浸度，尤其在這個動不動就會彈窗，動不動就會在影視作品植入XX雪糕（魔道祖師），XX牛奶（變形金剛）的商業套路下，這種完全“偏離產品主題”，用至臻的劇情來觸動觀影者的短片，便會成為難能可貴的存在咯，觀眾自然就會獲得前所未有的沉浸體驗咯。

對於這部短片之所以會爆款的第三個原因，在隔夜君看來也一定脫離不了《小豬佩奇》在這兩年已經成為了社會各界共識的這樣一個現象。

這頭粉紅小豬可不僅僅是小孩子的專屬，在上一年年中的時候甚至還風靡在眾多的影片直播平臺，成為了一眾演員明星依傍的“流量獲取物件”（誰身上不帶個佩奇，想來也一定是從農村出來的，早與時尚不帶任何關係了）。

同樣的事情我們可以關聯一下最近“成龍大哥代言傳奇頁遊”這樣一件事。

早在去年年初的時候，曾經風靡一時成為網友話題熱點的傳奇網頁遊戲也在渣渣輝對外公佈“退出代言”後，就不得不進入“鯤獸相爭”的局面了。不過這樣的營銷轉型並不順利，這或許囿於鯤獸的腦洞創意能夠被極為容易的山寨復刻的原因吧，並不像渣渣輝一般是唯一不變的藝人，所以沒過多久相關的傳奇頁遊也再度陷入了人氣低谷狀態咯。

不過這件事情在最近“成龍大哥”的加碼之下，這系列LOW到爆炸的頁遊也再度死灰復燃，成為了眾多網友調侃的物件。

《小豬佩奇》也同樣如此，一隻曾經風靡過全世界的網紅小豬，如今竟然能夠搭接上這樣一輯感人肺腑的宣傳短片，如果不成為現象級被傳頌的事物，你們覺得這樣會符合常理嗎？

一些反面聲音

當然，這個網際網路存在著各色傾向不同的人物，即便一樣事物已經成為了大眾傳播的熱點，贏得了無數網友熱淚盈眶的戰績，但對於某些人來說，這同樣會是“不滿足”，亦或者“刺眼”的存在。

比方說有些網友會對片中主人公所在鄉村的“落後和無知”感到齣戲，認為這並非是真實存在，有點兒“作”的感覺---某位鄰居已經在手機上刷起了美女直播，竟然會連小豬佩奇是什麼都不知道？也會對老伯的衣著，兒子駕駛汽車的車牌以及風俗習慣等等進行考究，最終將老頭所在地區確定在了河南鶴壁的某個村莊之上，並作出了“這裡並不窮困”的解讀，認為集體對小豬佩奇的無知是一種不可理喻的事情。

而有些網友則對“來來去去都採用固有套路”來進行親情的傳頌，這樣的劇情呈現讓他們萌生出了不少的厭倦感---永遠是回家，永遠是鄉村，父母的角色永遠是內向沉默，劇情也總會出現讓長輩失落再到兒子們的不期而至，給予父母帶來驚喜的反轉劇情。

所以他們覺得，如今的影視界已經缺乏了足夠驚豔的創意，已經變得越來越無趣了。

一初看到上述兩樣聲音，隔夜君的第一印象也是“這不就是雞蛋裡挑骨頭嗎？”，覺得他們不可理喻，只是一群在熱點到來之時用“強行標新立異”的手法來獲得足夠的眼球關注罷了，與同標題到是沒有多大的差別的。

但事情真的是這樣嗎？其實細心想想也不無道理，畢竟人們的觀賞能力是會逐步升高的，而古人的一句詞句：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”也已經將審美這件事情一經嘗試過高峰體驗，那就將會甚為困難再度逆轉降級的事情說的足夠透徹了。所以表達一下對創新，對驚豔的渴望也是情理之中的咯。對於第一點的“齣戲提要”也同樣如此，下次需要營造“閉塞”的農村，那就煩請不要將透過智慧手機看直播的畫面加進去了。

綜合來說，你們也勿須為了看到此般的吐槽意見而心生憎惡了，其實這只是個人身處的審美等級不太一樣而已，懂得包容方才是核心要點呢。

最後

好了，在上述內容裡隔夜君也給大夥帶來了《啥是佩奇》的短片，以及關於這部短片之所以會成為爆款的原因，還有某些網友吐槽的看法等等維度進行全方位的解讀回顧了。

但你們可別以為懂得了這些就能夠成為“將爆款當做順手拈來創作的大神”了哦，沒有那麼簡單呢，畢竟關於創作套路的事情每時每刻都有人在傳授，也每時每刻有人在沿著這條道路去創作產出，但現實告知了我們，往往成功的事件都是甚為鳳毛麟角存在的。

比方說對於這一次小豬佩奇短片的成功，作為導演的“張大鵬”在面對媒體的訪談之時就曾鄭重其事的言說到：“這是一件歪打正著的事情，從來沒有想過會達到這樣的傳播效果”。

不過想要在這方面有所發展的朋友們也勿須擔憂，即便直接的“因果關聯”我們暫未探索得到，但是“相關關係”卻已經呈現在我們的面前了，而那便是張大鵬導演說到的：“將會繼續往獨立於電影本身去拍攝番外短片的宣傳手法去推進”。

所以，希望在可預見的未來能夠看到更多精彩的短片出現吧，也同時希望你們能夠在今年的春節檔期帶領一家人前去電影院觀看《小豬佩奇》吧。

對了，在年前被這樣一波馬力強勁的短片宣傳刷屏，你們覺得今年春節的小春佩奇能否創造動漫作品在華銷售的票房紀錄呢？

我們不妨拭目以待吧。

除了走心的劇情，精良的製作，宣發還運用了一種說服手法­——第三人效應，即：大眾傳播的致效人群並不是接觸其內容的表面受眾，而是透過與其相關的第三人的反應行為實現的。

我們高估了這個片子對別人的影響，卻低估了對自己的影響。但是不能否認的是，即使你的內心隱約覺得宣傳片可能比電影好看，你應該也會為了這支走心的片子，而貢獻一張電影票。

這麼說吧，宣傳片的中心是《小豬佩奇》，但宣傳片是從相關關係中最邊緣的“爺爺”這個角色講起，相關關係大致的順序是“佩奇—孫女—父母—爺爺”。

為啥是爺爺？這很容易引起共鳴。老人們是不認識佩奇的，但是卻願意為了孩子瞭解這些新奇事物，跟我們家裡的長輩一樣。

而在片子最後，爺爺準備好一切之後被孩子告知不回去過年了，那一刻爺爺的失落我們不僅感同身受，更多的是愧疚，在那些你說不回家過年的時刻，家裡的老人大概也是這樣的心情吧。

《啥是佩奇》擊中了我們內心最柔軟的部分。

說回重點，哪怕整個2018年“掌聲送給社會人”的梗就沒有斷過，真正會在大年初一跑去看《小豬佩奇》的成年人大概也不會有幾個。

這無疑是今年電影營銷方面最成功的一支廣告片，之前某電影的“跨年一吻”營銷，不能說不成功，只能說商業氣息太濃厚。而《啥是佩奇》植入自然，幽默與煽情都恰到好處，一天時間不到就發展成了全民熱議的話題。

淡化商業，著重情感，鄉下爺爺動手做出的“蒸汽朋克”佩奇，一支極盡溫暖極盡酷的，中國特色宣傳片。

這幾天，《啥是佩奇》宣傳片在網上持續發酵著，今兒上午終於看了完整的影片，看到最後也是淚目的。有感動，也有心酸1234。心酸1.

兒子開小車，老爹手機天線直掉線

鏡頭初就是爺爺拿著一部非常老舊的天線手機，因為訊號不好，跑到山上去接電話。還沒打完，天線就掉到草叢裡，但是卻接收到了孫子最重要的任務”我要佩奇“

鏡頭後邊出現了兒子駕駛著小車追著爺爺走的鏡頭，雖然臺詞裡也在說，我給你買部手機呀。爺爺怒氣衝衝地說，我不要。

我們永遠擔心外出的兒子吃不飽，穿不暖，自己有一部手機湊合用著就成，時間長了，兒子也以為你根本不需要，開始不再顧忌你的感受，無形中把自己越活越卑微。

每晚春晚時，我們一大家人都圍著電視機爭搶著看春晚，只有媽媽一個人在廚房裡準備年夜飯，做年夜飯的是她，最後一個上桌的也是她。

大了一些時，我們也會喊著媽媽快來吃吧，媽媽總是說：你們先吃，我把昨兒剩的這碗湯熱了，喝了別浪費了。喝那碗湯的也永遠是她。

佩奇是啥？爺爺為什麼不直接去問兒子或者孫子？

佩奇是什麼？他為啥不能直接再去找兒子問問，啥是佩奇？

因為天線掉了？因為擔心兒子會不耐煩？

不管什麼原因，他自己開始了尋找佩奇之旅。

我們是最親近的人，我們往往又成了陌生人。

有一句話說：我們往往把寬容和耐心給了別人，卻把暴躁與不耐心留給了家人，因為父母永遠都會愛你，永遠都會站在你身後，不論你做錯了什麼，他們永遠會包容你。

當世界展現出冷酷的一面，能站在後邊始終支援的唯有家人；但是當世界流露溫情時，你的得意與慷慨往往給的是外人。

我有一次去南方，有位老人坐在一個小馬紮上，旁邊就是他的兒子在與人談事，那位老人想站起來時，手指指向 我，我當時不太懂南方話，就問他兒子什麼意思？他兒子說，她要站起來。然後就過去扶她起來。但是那位老人怒氣衝衝地拒絕搭兒子的手，還是執意向我指過來。

甚至，我們願意去問別人，去求助別人，也不願意去問至親的人，因為別人還會對花甲的你，報以同情心，耐心。而身邊至親，可能只剩下不耐煩。

到城裡後，爺爺拿出一堆一堆自己捨不得吃的山貨，兒子有點不耐煩地說：別拿了別拿了。

是的，我們見識的越來越多，我們走遍大江南北風味，我們已經不再在乎家鄉的那一口子鮮味。

而老爸老媽卻捨不得把自己認為最好的東西藏著掖著，就等著你回來的那一天給你“獻寶”。

我老爸老媽從老家回來時，每次都會帶上一些家鄉的土特產，也是每每的當做寶貝一樣地拿出來。

其實小時候的人間美味，到現在被其他食物稀釋，早已經沒有那一口故鄉的香了。

但是他們老了，他們開始懷舊，就喜歡吃家鄉的那一口。

老鄰居找到啥是佩奇了，興奮地給爺爺打電話，爺爺正接電話時，旁邊看電視的兒子嫌吵說：掛了掛了吧。

城市裡有多少老候鳥，他們被稱為老飄一族。他們終於把兒女養大，負擔都放下了，終於可以到處走走玩玩，看看不一樣的世界時，他們又接到了新的任務：看孫子。

因為兒女需要他們去照顧孫子孫女。他們第一時間義無反顧地拋家舍業，離開那個熟悉的地方，背井離鄉，一腳踏進車流不息的大城市，他們一度彷徨，無助又孤寂。

城市的高樓大廈讓他們頭暈，城市錯綜複雜的交通讓他們不敢隨意出門，城市的防盜門讓他們沒有人可以聊天。他們在一天天的看護中衰老，沒有價值感也沒有歸屬感，等孫子大些了，兒子可能一句話：你們回老家頤養天年吧，那邊空氣好還有老鄰居。

那時候他們背過身去時，應該偷著抹一把心酸淚：我老了，沒用了，需要子女照顧了，所以他們開始嫌棄了。

鄰居有家叔叔和嬸嬸就好幾年都沒見上面了，一個在大連的女兒家，一個在湖北的兒子家，分別負責照顧孫子和外孫女。剛照顧好一個孩子，沒想到又有個二胎，他們又開始接著照顧二胎。也許他們唯一的樂趣就是能在微信或者電話裡和老鄰居聊聊天，說說過往的舊時光。

世上雖多心酸，人間卻也有溫情值得。

不管怎麼樣，兒子還是提出要給他換部手機

不管怎麼樣，兒子還是開著小車子去接上爺爺去城裡過年

不管怎麼樣，爺爺最後也有了自己的智慧手機

不管怎麼樣，人世間依然有那麼溫暖的瞬間，讓我們忘卻心酸。

把電影宣傳片《啥是佩奇》的火爆，比喻成“病毒式傳播”是很貼切的：瞬間成為網紅，立即成為網上網下人們熱議的話題。當然，也自然而然會引起人們的思考：《啥是佩奇》的病毒式傳播說明了什麼？

首先說明這個電影宣傳片很成功，絕對先聲奪人，有如此病毒式的傳播，能預料電影一出來，定然爆棚。

不僅城市影院會人滿為患，就是農村，因為其情節很大一部分寫的是鄉下人的生活，也會在縣城以下的地域引起熱觀。

想來宣傳影片的製作是很下了一番當下人情世故現狀的調研功夫，刺到了人們的痛點，也戳到了市場的賣點。

所以，電影宣傳片的成功，還間接說明電影也將是成功賣坐的。但願《啥是佩奇》的熱度能保持到電影正式放映時。因為既然像病毒，病毒就有可能被清除的危險，一旦清毒 ，就會物極必反，過熱而過冷，這樣的適得其反的先例是不少的。

這一點，人們平時已經普通經常感受到，但因為種種原因，又不可能一致地集中的深刻的猛然地燃爆表達。

而《啥是佩奇》宣傳片則濃縮電影主題與主要情節，高度的矛盾化與戲劇化，將此困惑，藉助於神速的網路傳媒，病毒繁殖、大面積爆發式的迅猛擴散，一下子推在了所有人的面前，大家一起面對熟視無睹的生活現狀，於是迅即產生共鳴效應，你說我說，我說他說，大家都說，都看，都想，於是便火速神速竄紅爆燃，讓人們不得不直面這個日益嚴重的城鄉差異的話題。

這說明，社會問題，依然是人們關注的重點，城鄉的差距越來越大，依然是人們越來越沉重的心結，值得人們去思考，去應對。

宣傳片選在春節前播放，正是人們渴盼回鄉與親人團聚的時刻，思鄉思親之情，隨著春節的到來，越來越濃，越來越烈，就像乾柴一樣，人們需要找到渲洩的渠道，於是這個片子恰好在這個時刻出現，一下就觸到了人們心靈最軟的一塊，人們的痛點，乾柴遇到烈火，迅速爆燃，於是成為人們的共同的心聲與話題而迅速走紅。

這說明，鄉愁鄉情親情，是人類永恆不變的感情，也是最富人性最為普遍的感情，因為生命之根與血脈相連的關係決定了這一點。

其實不僅是未成年人有著佩奇熱，就是年輕人群體裡也湧動著佩奇熱，而且已經熱了好幾年了。

為什麼呢？作為姥爺的我，也陪家裡的兩歲多寶寶看了不少集《小豬佩奇》，還有畫冊，玩偶，音訊，總之，家裡似乎也無處不佩奇。

我想，佩奇之所以能夠打動人心，吸引人觀看而欲罷不止，是故事表現了家庭的和諧溫馨，生活的豐富多彩，語言的幽默風趣，而有趣生動的劇情裡，更有著積極向上的滿滿正能量的做人做事的道理公德，是寓教於樂的好作品。