這三位都可以說是現象級的作家，實際上他們是可以作比較的，無論是影響力還是作品上，王小波>王朔>馮唐。

(我不知道為什麼問答回答問題都要配個很白痴的圖，我沒有圖，不配！)

王小波已經離開這個世界11年了，他在生前是一個“非主流”的作家，據說在他的葬禮上，主流文學界唯一到場的是人劉心武。王小波的寫作使用的文學手法是西方現代主義手法，特別受表現主義和象徵主義的影響所以有人稱他為“中國的卡夫卡”，而當時中國文壇大將們正沉迷在魔幻現實主義史詩級不能自拔。很多人說，王小波是他的妻子李銀河和他的“門下有狗”炒熱起來的，如果他不死也不會有那麼多人假惺惺的懷念他。其實不然，如果讀了他的作品就會發現，他的小說天馬行空，雜文自由灑脫，他是值得被懷念的，他給文青們造成的影響還在持續。

王朔實際是一個很本土的作家，他的成功在於語言，他影響了一代人的說話方式，現在流行得最廣的髒話“SB”就得力於王朔的傳播，王朔在寫作上雖然有狡黠的才華，但是是有侷限性的，寫的是關於在北京的一代人的臨摹，在電視傳媒起步階段王朔投入其中，很快被大家所熟知。他的影響力到今天已經很小了。

馮唐，是個應該是網路上的第一批網紅之一，本也是婦科醫生，長得不算難看，他的成名得力於一個廣傳於當時的笑話(問女性):如果你被困在一個荒島上，你願意和那個職業的男人在一起？答案:婦科醫生，又能生孩子，又能接生孩子。(當時的繁殖後代的意識挺強烈的，比現在強烈的多)所以馮唐一上線就成了受廣大女性歡迎的“型男作家"，他的作品以買俏皮話和情色為主，風格為韓寒中年版。目前一拋棄女粉絲創作色情小說。

那不容分說是王小波，王小波明顯高出一截。大學裡曾經流行一句話"男生不可不讀王小波，女生不可不讀周國平"。八十年代是個思想爆炸的年代，王小波沿著魯迅的方向探索中國歷史迴圈，個人自由，華人如何活得從容優雅等等。他是我見過文筆和思想不分家的作者。

王小波作品是那種對人生智慧的玩味，目前來說後無來者。王小波的文字滿滿都是自由思想和生存尊嚴，這些恰恰是中國缺乏的。王小波是一個有深度的文學家，他的思想不乏閃耀著智慧的光芒，另他的文筆直刺天空，不拘一格，自由奔放，目光銳利，睿智過人。他的時代三部曲《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》和四大金屬黃金.白銀.青銅.黑鐵已成為王小波的人生符號！

在王小波的小說中，你可以看到，歷來文學所謂性規則全都被從容跨越了，他用了不同的修辭方式來寫小說，大量的即興發揮.錯位的角色語體，寓莊而諧.寓文雅於粗野，讀者可以在其中感受澎湃的想象力！

王小波被譽為中國"喬伊斯兼卡夫卡"，也是唯一一個兩次獲得世界華語文學界的重要獎項"臺灣聯合報文學獎中篇小說大獎"的中國大陸作家。王小波雖然離開我們整整二十一年，但他對社會的敏感度和預見性是超乎常人。他生前有一段話是這樣描寫的"唸書就是為考大學，考大學就是為讀博士，讀博士就是為以後主管工程，主管工程就是為貪汙公款."，這不就是當今社會的眾生相嗎？望世人警惕啊！

首先我要說的一個是，文無第一，這個說法太老好人，當年海明威就是處於獨孤求敗的位置，多少作家自殺，多數是文學水準已經到了很高的高度，最終再也無法突破自己。

文學作品高低差別其實一目瞭然。

王小波我覺得是這三人文學造詣最高的，他現存所有著作，今人才慢慢明白其中的精髓，那種超前性是中國作家裡少有的，其作品文學性思想性皆屬一流。

其次是王朔，王朔也厲害，只是他不屑於死寫，屬於頑皮型，才華橫溢也許這樣玩玩寫寫才是最好的狀態，文學造詣的話絕對不低，文學積澱也深厚著。

三人裡馮唐算最弱。他的作品整體傾向於輕逸，快餐式，佔據了大量讀者群，文學造詣有，但不深厚，三者放一塊顯然不夠。

王小波屬於可愛，王朔屬於頑皮，馮唐屬於淘氣。

以上為個見，如有其他看法，請多交流。

沒有看到這個問題以前，還真沒有把他們仨往一堆兒湊過。

王小波、王朔和馮唐都是出生於京城的知名作家，其作品的共性好像都有點非主流。如果這個問題放在上世紀八九十年代，若論文學造詣，那無疑是王朔，原因很簡單，那時候的王小波這個名字還只有極少數人知道，他的作品也主要是靠大學生傳抄來傳遞。至於那時候名字還叫張海鵬的馮唐，正在專心致志的把各門功課考第一。而王朔則幾乎承包了當時的整個中國文藝，由他的小說改編的電影，由他自己編劇的電視劇等等簡直就是紅透了多半邊天，你可以沒看過《頑主》，沒看過《一般是火焰一半是海水》，但你肯定看過《渴望》《編輯部的故事》《過把癮》，如果這也沒有，那你一定是零零後。

時光荏苒，當年的張海鵬也搖身一變成為了知名作家馮唐，但若論文學造詣，我個人還是首推王朔。不只是因為他八九十年代的火爆，更重要的是王朔的作品改變了一代人！他以一種無知者無畏的姿態挑戰傳統道德倫理觀念，將一種在當時屬於全新的生活理念傳遞給讀者，在沒有王朔之前，作家的形象多為羽扇綸巾道貌岸然，而作家的作用也主要是立德立言揮手為人民指方向，從某種意義上來說，王朔的出現，起到了一定的開啟民智的作用，“玩的就是心跳”“過把癮就死”等等朔式用語肆意流行。

之所以還是推崇王朔，還有一個文學以外的原因，雖然都出生在北京，但王朔是生在一個小市民家庭，沒有另兩位的知識分子家庭背景，當然最後也沒有像王小波和馮唐那樣成為留洋回國的高知。但這也成就了王朔不裝不躲不藏的真性情，即便是對於自己，他也絲毫不留情面，比如訪談中他可以直言自己的心理疾病，以及造成的吸毒嫖娼，也不避諱自己持有的美國綠卡，這就是王朔，一個把自己活成一部小說的人。

不過，一百年以後，我大膽的預測一下，那時最為人推崇的應該是王小波。他所寫的所有東西，其實都是在描述智慧的遭遇、人的遭遇以及人在異化世界裡的遭遇，他所描述的東西以前大部分人看不懂，現在大部分人沒時間看，但他的價值不會因為沒人看或者看不懂而縮水，如果把三位作家的精神食糧比喻成為物質食糧的話，那麼王朔應該是一日三餐。馮唐為零食——暢銷作家大眾喜愛。王小波則是葡萄酒——當你喝到有感覺的時候，你已經醉了。

文學成就，單單指文學性，二王誰第一都可以，非要二選一，那應該是王小波。

王小波主要發力在小說，雖然為人熟知多在雜文。小波的小說不僅僅好看，而且具有對特殊歷史時期的解構和反思，比如最有名的《黃金時代》，很多人都知道里面直寫性事，但其實有明確的隱喻，性本身就是人的基本權力，人的天賦人權在世俗權力或者準確的說在政治權力面前都被控制被把玩了被界定了。

嚴格來說，文學性，王小波在此三人中排第一，最充分。

王朔未必沒有能力寫嚴肅小說，但是王朔的確寫的是通俗文學，就是寫給大眾逗悶子的，就是娛樂大眾的。當然，王朔天賦很高，的確是非常出色的作家。

最讓人難以抉擇的是王朔因為在一個特殊年代結束後穿造型的發明了一種磕兒，就是把北京俚語文學化了，這個具有時代性，而且影響太大了，可以說影響了中國那個時期的語言。王朔雖然寫的是通俗小說，但依然有其深刻性，這毫無疑問。但是嚴格論文學性，我想王朔先生自己著力在什麼地方，他自己也很清楚。他未必寫不出，只不過在創作力最為旺盛的時候，金錢名利個人訴求種種原因吧，他沒有花大工夫在寫一本文學性很強的作品上，我個人以為王朔實力絕對是夠，但是他畢竟沒留下幾部這樣的作品。

而且，王朔對待文字是認真的，也是苛刻的，能封筆不寫，這是了不起的。

馮唐的文學素養，或者說人文素養，在三人當中是最好的，甚至可以說，文筆是最具有中國文化性的。

王朔王小波成長於文革時代，讀書上學有限，馮唐則品學兼優，不僅學業好，而且從小就讀了很多大部頭，對於中國文化是很熟稔的。

其他回答裡有人說那句，文無第一，武無第二。這明顯是亂說，不是這話不對，而是放在這三個人身上比文學性的時候，這話沒用。

論文筆，馮唐和王朔都可以是第一，嚴格來說馮唐文筆第一，沒毛病。時代不一樣，成長期讀書條件也不一樣，這是時代造成的，不是個人選擇。

但是文筆，學識，人文素養和文學性，文學成就，完全不是一回事。

馮唐的文章好看，小說，至少早期的，也是好看的。天賦不用說，見識學識更是字裡行間。

但是怎麼說那，皇帝貴族大商人寫文章好的，其實不少，但是寫的一個坎上，或者馮唐先生自己說的金線以上的，其實並不多。

人的精力是有限的，你的時間在哪裡，你的成就就在那裡。

曹家如果不敗家，曹雪芹寫不出《紅樓夢》，雖然我個人完全不認為紅樓是部半自傳體小說。

文學天然帶著悲天憫人的使命，不是說必須寫大部頭，而是核心應該是悲天憫人的，單單這一條，馮唐不是那一路。

馮先生，一生太順了，珠光寶氣見的太多了，傷害了文學性，甚至傷害了他的文筆，其實他可以寫的更好，但是有必要嗎？

剛才不說了，曹家不敗，曹雪芹不會那麼個寫法。

但是，《三十而立》這個小波的中短篇小說，我看了不下十遍，不膩，常看常新。馮先生的文字，初看好玩，再看也不孬，三看文筆還是好，有調調，但是整體膩歪了。

第一反應是馮唐為啥會和雙王湊一塊？

一千個人眼中有一千個哈姆雷特，我喜歡他，他在我心中就是第一。

個人感覺“雙王”就像《天龍八部》的北喬峰南慕容，名氣都大，若要真論誰文學造詣更深，應該是王小波吧！

有趣的作家不多，王小波絕對算其中一個！他的書裡有一種“痞勁兒”，他的書裡天馬行空，他的書裡還有一種荒誕不經！

但王小波最大意義應該是啟蒙，他真的影響了一代讀書人，他的思想很有衝擊力！

而王朔的書裡的痞是真痞，他的文學性相對較低一點，通俗易懂，所有人都能讀，不設門檻。

他想什麼說什麼，讓人讀起來很舒坦。

而馮唐讀得少，腔調感很重，文筆很好，文字也有個性，但喜歡不起來！

文學家不好類比。馮唐很二王距離比較大。王朔文學性更好，俗中見雅，王小波思想性稍好。把這三人放在一起比，不合時。

記得王小波和王朔都談起過彼此。

王小波在《道德墮落與知識分子》中說“在文學方面，我同意王先生（王力雄）所說，中國作家已經痞掉了，從語言到思想，不比大眾高明，到說人家人品有問題，我認為是不對的。沒有杜拉斯，沒有昆德拉，只有王朔的調侃小說。順便說一句，我覺得王朔的小說挺好看的。但要說那是modern classic,則是我萬難接受，萬難領悟的。”

王朔說“小波好樣的，我也是好樣的。我們倆不存在誰蓋著誰。王小波要是活著，我覺得他更**，他好不意味著我不好，我們交相輝映可以吧？”其實王朔這段話，非常有意思，耐人尋味。你要跟人家交相輝映，其實有點借別人光輝的意思。

至於馮唐，小說沒讀過，讀過他幾首詩，有的很是簡單粗暴，有的也頗有幾分浪漫，比如

“春水初生，春林初盛

春風十里，不如你。”

就我個人來說，還是更喜歡王小波！

王小波創造了一種語言風格，他的語言風格現在好多真正的文學愛好者還在模仿與學習；

王朔也創造了一種語言風格，他的風格現在好多網路上的文字愛好者在模仿與學習；

馮唐創造了一種吹牛逼風格，他的風格讓好多讀者認為吹牛逼一點都不難，厚著臉皮瞎說就行。

王朔自以為是個有趣的人，他書裡的視角一直在尋找樂趣，嘲弄迂腐和虛偽，挪揄老實人，挑戰世俗生活方式，推崇真性情。尤其他駕馭文字能力很強，這是他的天賦，使得他前期的小說可讀性很好，給讀者帶來輕鬆愉悅，通俗並不低俗惡俗。

王小波的書猛一看覺得有追求，但經不起深究。

馮唐是一個淫穢小說家。