趙辛楣

　首先，他富有。男人是千萬窮不得的（當然並不是必須有多少財富，而是他至少在心裡從未認為自己窮，就可以了），人窮志短，底氣如果不足的話，性情上總會有欠缺，隱藏得再深，也會有暴露的時刻。據說，三代才能培養出貴族，趙辛楣應該是一戶有文化的官宦大家的第三代（至少是第三代），所以，他的富沒有暴發戶的淺陋，也沒有商人的算計，他的富有在書中從未刻意交待過，但是讓人覺得出來，財富是他與生俱來且相生相伴的，應該說，趙辛楣有貴族的風範。

　　其次，趙辛楣有才，也有本領，在任何時候都是意氣風發，事業通達，即使在三閭大學敗走麥城，狼狽一時，也是很快就翻得身來，讓書中人物和讀者再也不會想起他當初鬧的笑話。他是個頭腦清醒、目光敏銳、意志堅定而且頗有行動力的人，高智商、高情商，任何時候都不會讓人輕視，也難以擊敗。

　　第三，趙辛楣為人豪爽豁達，幽默風趣，頗重朋友情誼，是個可交的朋友。

　　第四，趙辛楣還痴情。他不象方鴻漸那麼有“異性緣”，也不象方鴻漸那麼能“將就”（文中與方有關係的四個女性可是性格迥異），用孫柔嘉（聽鴻漸說趙辛楣新結婚後）的話來說：“辛楣看中的女人，汪太太、蘇小姐，我全瞻仰過了。想來也是那一派。”他喜歡的就是一個型別的女性，苦苦追求蘇文紈不成，能夠令他再次心動的女人，都是有些似蘇小姐的。

　　第五，趙辛楣的外形也不錯啊，書中是這麼說他的：“這時候進來一個近三十歲，身材高大、神氣軒昂的人”、“他父親信算命相面，他十三四歲時帶他去見一個有名的女相士，那女相士贊他：火星方，土形厚，牛眼，獅鼻，棋子耳，四字口，正合《麻衣相法》所說南方貴宦之相，將來名位非凡，遠在老子之上”。雖然這“牛眼，獅鼻，棋子耳，四字口”組合起來不是很英俊，但是“身材高大、神氣軒昂”自是他給人的感官印象。

　　總之，趙辛楣是一個有智慧、有本領、有情義、有情趣的魅力十足的成熟男人。

方鴻漸

　　與趙的霸氣十足不同，方鴻漸是個讓人倍感親切的人，也是深得女性喜愛的人物。他很好相處，與他在一起不會有壓迫感；他願意照顧別人的感受，關心體貼；他也是個“很會說話”的人，貧嘴滑舌地既能逗人開心，又能化解矛盾。其實仔細想想，書中好似並未描述這位男主人公的長相，尚年輕的陳道明飾演的方鴻漸深入人心，似乎大家也都認為書中的方鴻漸就是那麼一個頎長俊秀、溫文爾雅又時不時冒點“壞水兒”的形象。從文中不難看出：對方鴻漸，鮑小姐的引誘、蘇文紈的追求、唐曉芙的垂青和孫柔嘉的費盡心機，想來，他肯定是個年輕俊雅的男子。

　可惜，我認為方鴻漸是一個悲劇性的人物，他沒有能力把握自己的人生，從一出場到全文結束，他都在受別人和命運的擺佈，幾乎沒有一件事順了自己的意願。

　其實，方鴻漸在同齡人當中，也應該算是個佼佼者了。他“家學淵源”，“家世頭銜都不錯”，而且留過洋，人也生得一表人材，為人正直，談吐幽默，還頗討女人喜歡，為什麼人生的道路就這麼不順利呢？

　　我認為，是他的性格造成的。“環境決定性格，性格決定命運”，他與趙辛楣最不相同的地方，就是出身。“父親是前清舉人，在本鄉江南一個小縣裡做大紳士。他們那縣裡人僑居在大都市的，幹三種行業的十居其九：打鐵，磨豆腐、抬轎子。土產中藝術品以泥娃娃為最出名；年輕人進大學，以學土木工程為最多。鐵的硬、豆腐的淡而無味，轎子的容量狹小，還加上泥土氣，這算是他們的民風。”“一命、二運、三風水”，方鴻漸的運氣好，但是他的命不好，他的出生就被打上了烙印，縱然日後出國留洋，也難脫侷限性，加上他自己又貪圖享受，不好學習，把個留學生做成“遊學生”，買個假文憑，騙得了家人，卻永遠騙不了自己和社會。

　　孫柔嘉

　　孫柔嘉是個現實的好女人，具備賢妻良母的素質，同時也是受過教育的知識女性和自食其力的新女性。她的不幸，在於找錯了物件，更甚的是俘獲這個物件的方法，是她失敗婚姻的根源

　蘇文紈

　　蘇文紈也是個不幸的女人，好在她的物質生活一直都不錯，也勇於並樂於自得其樂。

唐曉芙

　　唐曉芙是本書女性角色中的一個完美形象，當然也是許多現實生活中男人心目裡的白雪公主的化身。在書後的附錄中，楊絳先生提到：“唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不願意把她嫁給方鴻漸。”

　　唐曉芙是個精靈樣的女孩子，作者在書中不吝溢美之詞描述了她的五管和氣質，其實不如這句更傳神：“總而言之，唐小姐是摩登文明社會里的那樁罕物――一個真正的女孩子。有許多都市女孩子已經是裝模作樣的早熟的女人，算不得孩子；有許多女孩子只是渾沌痴頑的無性別的孩子，還說不上女人。”所以，唐曉芙令28 的還無戀愛經驗又春心萌動的方鴻漸一見鍾情。

錢鍾書在《圍城》中的角色命名基本取材於中國古典文化，都有一定的隱喻含義。

如三閭大學。屈原曾任三閭大夫，歷來是文人節操的榜樣，但三閭大學裡的先生們卻相互傾軋、勾心鬥角，搞得學校裡烏煙瘴氣。文紈心有“文”、性卻“紈”；柔嘉引人“嘉”許、卻偏偏要以“柔”為謀；高“松”年道貌岸然，李“梅”亭形容猥瑣；韓學愈“學”“韓愈”卻內心齷齪……名字與個人性情和命運之間的關係均有跡可循，大致能構成反諷對照效果

而趙辛楣與唐曉芙可以算是《圍城》裡稍微正面的兩個角色，名字均來自《楚辭·九歌》。湘夫人歌曰：“桂棟兮蘭燎，辛夷楣兮藥房。”此處“辛楣”指的是用香草做了戶楣，高貴堂正，因而趙辛楣其人也明事理、講分寸。湘君又唱：“採薛荔兮水中，察芙蓉兮木末。”下河去摘旱地生的薛荔，上樹去找水生的芙蓉，簡直是在幹些不可能、不可得的傻事，唐曉芙興許就是這麼個理想主義者吧。“唐”通“塘”，“曉”為“朝”，“芙”指“荷”，這女子宛如清早池塘裡一朵出水芙蓉，因而錢鍾書筆下的她有著“嫵媚端正的圓臉”和“兩個淺酒渦”，天生一副好臉色，“新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺得嘴饞, 彷彿是好水果”。眼睛不大而靈活溫柔，脂粉不施而安天順命，是摩登社會里罕見的一個真正意義上完美的女孩子。辛楣與曉芙，大抵就是屈原苦苦所求的一對“香草美人”吧。

當然，《圍城》裡最有姓名隱喻的還當屬方鴻漸。姓氏“方”如圍城之“愚”，名字“鴻漸”卻“不誣”，來自於《易經》“漸”卦：“鴻漸於幹，鴻漸於磐，鴻漸於陸，鴻漸於木，鴻漸於陵，鴻漸於阿。”鴻喻指大雁，漸代表前進。卦裡面的這隻鴻雁先從海面飛來，然後依次棲息於灘頭、岩石、陸地、樹木、山陵、山頭，可以看出是一步步走向高位的。因此“鴻漸”二字本就代表著作者對主人公的美好寄望，希望他能從荒唐、愚昧中覺醒、徹悟，然後積極進取。

作者在《圍城》初版的序言裡曾自述創作意圖說：“我想寫現代的某一部分社會，某一類人物。”參照小說內容，可以看到，作者著意表現的是現代中國上層知識分子的眾生相。透過主人公方鴻漸與幾位知識女性的情感、婚戀糾葛，透過方鴻漸由上海到內地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調，刻畫了抗戰環境下中國一部分知識分子的彷徨和空虛。作者借小說人物之口解釋“圍城”的題義說：這是從法國的一句成語中引申而來的，即“被圍困的城堡”。“城外的人想衝進來，城裡的人想逃出來。”小說的整個情節，是知識界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現一部分知識者陷人精神“圍城”的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。 《圍城》表現出了對世態人情的精微觀察與高超的心理描寫藝術。作者刻畫才女型人物蘇文紈的矜持與矯情，小家碧玉式的孫柔嘉柔順後面深隱的城府，可謂洞幽燭微；而對嘴上機敏而內心怯弱、不無見識而又毫無作為的方鴻漸的複雜性格心態的剖析，則更是極盡曲折而入木三分。《圍城》的描寫，自始至終又都貫穿著嘲諷的喜劇情調。小說的基本情節，都圍繞著方鴻漸展開，小說的諸多人物，場面也大都從方的觀點展現，方的觀人閱世的挪揄態度，以及隱含在他背後的小說作者的嘲諷口吻，交錯交融，使《圍城》的諷刺門手法別具一格。 《圍城》的敘述並不完全貼緊人物性格與情節線索，作者常常旁逸斜出，談古論今，旁徵博引，新奇的比喻，警策的句子，層出迭見，使小說語言的知識容量大為增加，但有時枝蔓過多，略有炫耀知識之嫌。

“我在城裡，你在城外

我想出去，你卻想進來

我在徘徊，你在等待

我出不去，你也進不來

圍在城裡的人想逃出來”

《圍城》從“圍城”這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人物的圍城困境:不斷的去追求與對所追求來的果實不滿足於現狀甚至厭煩，這兩者之間的矛盾心理與轉化，中間夾雜著希望與失望，歡樂與痛苦，執著與動搖，構成了活生生的社會萬態。

下面來分析一下書中主要人物的性格及意義:

（1）趙辛楣，

一個集智慧、情義、本領和情趣於一身的成熟男人

（2）方鴻漸，

他是一個沒有能力把控自己命運，從開始到結束都是受制於別人與命運的擺佈，活生生的一個悲劇性人物

（3）孫柔嘉，

一個具備賢妻良母素質且很現實的好女人，同時又是具備自食其力經濟獨立與受過高素質教育的現代新女性。她的不幸，歸根到底在於使用不正確的方法找了一個不合適的人做物件。

《圍城》是中現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。作者錢鍾書1910—，江蘇無錫人，1933年畢業於清華大學外文系，後留學英、法，是位學貫中西而富才情的學者。《圍城》動筆於1944年，完稿於1946年，其時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，“兩年裡憂世傷生”《圍城·序》，同時又堅韌地“錙銖積累地”把自己對人生、對學術的感悟與思考付諸筆端。

主人公方鴻漸,雖有輕浮孟浪的一面,但還畢竟是一個本性善良的知識分子在黑暗社會中彷徨苦悶,進退維谷的艱難處境.具有雙重人格,有著對封建文化的絕望,也有著對古老傳統的重襲,既有著一副崇洋媚外的空虛內心,也有對西洋文化的鄙夷.總之,是一個具有廣泛代表性的時代產兒。

孫柔嘉是個現實的好女人，具備賢妻良母的素質，同時也是受過教育的知識女性和自食其力的新女性。她的不幸，在於找錯了物件，更甚的是俘獲這個物件的方法，是她失敗婚姻的根源。

蘇文紈也是個不幸的女人，好在她的物質生活一直都不錯，也勇於並樂於自得其樂,蘇文紈不可愛在她太做作，太虛榮，同時自我感覺太好，而且又太需要別人的讚美。她在追求方鴻漸時也使用了一些手腕，與孫柔嘉比起來，就顯得陰險和卑劣一些，如果孫柔嘉的小伎倆還讓人同情、覺得又好氣又好笑的話，蘇文紈使用的手段就顯得有些仗勢欺人了。

唐曉芙是本書女性角色中的一個完美形象，當然也是許多現實生活中男人心目裡的白雪公主的化身.可愛、青春和真實,她是這個摩登文明社會里的罕物,唐曉芙漂亮、活潑、可愛、聰明、率性又善解人意，所有的女性應該具備的優點全集中在她身上。

鮑小姐她放蕩不羈，穿著暴露，這個“區域性真理”形象說明這一點，並帶有強烈的諷刺意味。鮑小姐是個中葡混血兒，個性放蕩不羈、思想開放。

感謝

每個人都有一個圍城，心的圍城！

突破的億中存一，因為看不見圍城，何談突破。

我以為更重要的是大家可以談談自己的圍城，找出生活的真締。

《圍城》一書閱讀結束後是不是會對人物形象有新的感悟呢？如果讓你對《圍城》中的人物性格做一個分析，你會怎麼來寫呢？

小說源於生活而高於生活，錢鍾書老先生在圍城裡碩造的方鴻漸，雖不是真實的人物，卻是當代中國很多男人的融合體。

很多讀者在閱讀這麼小說的過程中，可能都或多或少的看到了自己的一些影子。

1、方鴻漸：本書主人公。氣高學淺、未求專攻，外慧內醇、少諳世故。曾遊學西歐，歸國後隨波逐流，然掙扎自守而不失本心。

2、趙辛楣：曾留學美國，雖出身世家，卻外表世故、內心醇厚，是蘇文紈青梅竹馬的追求者，戀愛失意後成為方鴻漸的至交好友。

3、唐曉芙：蘇文紈的表妹，聰明活潑、開朗伶俐、自然本色，是方鴻漸一見傾心、鍾情追求的戀愛物件，後來因蘇文紈全力挑撥而誤解分手。

4、孫柔嘉：與方鴻漸和趙辛楣同赴三閭大學，任外文系英語助教。外表柔順、心機內斂，後來嫁給方鴻漸。

5、蘇文紈：法國里昂大學文學博士，出身官宦名門，“冷若冰霜，豔若桃李”，且老於世故。

6、鮑小姐：與方鴻漸、蘇文紈同船歸國的留學生，方鴻漸歸國途中的一夜情人。

7、方父、方母：中國江浙一帶傳統的舊鄉紳伉儷，方鴻漸的父母。

8、周父、周母：方鴻漸未過門的岳丈岳母（因其未婚妻早亡），也是送方鴻漸出國留學的出資人。

9、董斜川：趙辛楣的朋友，曾為駐外軍事參贊。出身傳統書香名門，家傳諳熟古舊體詩律。

10、褚慎明：趙辛楣的朋友，閉門自修的“哲學家”，擅長投機取巧、故弄玄虛、自我標榜。

希望透過分析方鴻漸等人物的性格與命運，即時閱讀的一種深刻體驗，也對我們認識當代社會的芸芸眾生有一定幫助。

不談電影《圍城》，只想在文學鑑賞角度略談一二，關於主角方鴻漸的性格與命運。因為，方的性格與命運也是我們現實生活中的許多人，或者是每個人。

方鴻漸的失敗並非家庭原因，或者說家庭原因不是主要的。導致他失敗的原因主要是性格:

①我行我素的浪蕩。也許是家庭富有，成長環境給予他婚前的放蕩。②玩世不恭。70年前的大學畢業人就想到了″文憑造假″。③無修身養性之德。養成了淫蕩不羈的壞習慣，思遷異性，說嚴重了那個年代就是″玩弄女性″。④無正確人生觀。自私自卑，是造成他悲哀的主因。⑤沒有事業心。對事業和職業僅僅是一種應付，根本無奮力之心。⑥對婚姻與愛情無責任心。見異思遷和無奈的愛是不道德的，所以當出現了危機，接撞而來的必定是禍亂和失敗，這是規律。

錢鍾書先筆下塑造的方鴻漸這一人物形象，具有良好的深刻的社會教育意義。對現實生活中的讀者有著良好的警示教育意義。

錢鍾書先生是中國現代文學史上屈指可數的文學大師，他的作品《圍城》寫於上世紀40年代。這部小說一經問世，便引發了巨大的轟動，深受讀者喜愛。這本書主要描寫了在那個非常時期裡，男女之間不同的愛情觀，對婚姻的不同解讀以及對人生觀價值觀的不同態度。這本書塑造了一個個鮮明的人物形象，縱觀《圍城》，共有大概七十多自個物，其中最有特性的人物也有十多個，能夠稱得上黑格爾的那句名言：“每自個都是一個全體，自身即是一個國際。”在作者生花的妙筆之下，《圍城》中的人物個個神采畢現，有著完好的特性。而經過對這些人物的精心描畫，《圍城》也達到了必定的高度。這篇文章企圖在前人研討的基礎上，對《圍城》中的人物作一個對比全面的整理、剖析與闡釋，而不是隻是侷限於某一自個物身上。這就使我的研討角度擴大到《圍城》中的各類人物，包含土生土長的老教授、留學歸國的青年人、還有年輕美貌的小姐們。以此來解讀《圍城》。本文主要對《圍城》中知識分子的形象進行了分析，旨在更詳細的把握知識分子形象，更好的理解小說內容。關鍵詞：《圍城》；知識分子；形象

“五四”時期是一個文思湧動的年代，這一時期各種思想不斷碰撞，涉及知識分子題材的作品也卷帙浩繁。錢鍾書的《圍城》可謂這一時期的佼佼者，在同類作品中具有自身獨特的特點。《圍城》沒有追求宏大的敘事模式，沒有預設過分張揚的主題，沒有用啟蒙式的敘述話語，它專注於現實生活，注重對生活本真的挖掘，刻畫了一個個生動形象的人物，塑造了不同的知識分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想卻虛偽與刻薄，有的沉溺於愛情不可自拔，可謂形形色色，刻畫的淋漓盡致。

一、有理想但懦弱的知識分子

（一） 空想家方鴻漸

方鴻漸擔任著《圍城》的主要人物，個性鮮明，特點也很出彩。給讀者留下及其深刻的印象。他出生富裕，算得上一個權貴家庭，所以他的父母在他身上的期望值格外的高，希望他能學業有成，別有作為。 但他出國留學期間並沒有認真學習，還胡作非為，搞得最後畢不了業，形成了許多不良習慣。 最後為了滿足父母的希冀，他決定購買假文憑以瞞天過海。 從他的身上，我們看到了一個富家子弟不學無術，虛榮的悲哀！

對於愛情，他往往不能一心一意，比如，在《圍城》一書中提到，在唐曉芙坐車離開蘇家之後，了緩解曖昧與尷尬的氣氛[2]，方鴻漸故意找話說，在蘇文紈面前誇獎蘇文紈的表妹——唐小姐，但是沒想到蘇文紈卻有些生氣，而可以看到，當方鴻漸意識到蘇文紈有些不高興的時候，立馬轉換語氣去誇獎蘇小姐。從這裡面我們就可以看出方鴻漸是一個意志不堅定的人，並且及其容易妥協。這個特點在他與唐小姐和蘇文紈的三角戀中轉換成優柔寡斷的性格特點，這就為方鴻漸最終失去了自己所愛的唐小姐的結局做了鋪墊。他喜歡唐曉芙，卻與孫柔嘉結了婚，而結婚之後，他沒有達到幸福，他生活在矛盾與彷徨之中。與孫柔嘉結婚後，婚姻的準備沒做好，在精神、物質上，準備不充分，所以他變得很狼狽。

方鴻漸有著自己小聰明的一方面。 比如說，他在教學時，會故意將參考書藏在一旁，並在學生面前展示他的知識和能力。 從中我們看出他品格的虛偽，也看出了方鴻漸在那樣的環境和社會條件下被影響被改變的悲哀。而文中最經典的地方，談到方鴻漸的大學教育，為數不多的人鑽研學業，而更多人卻無所事事，沉迷於情情愛愛，不學無術，生活糜爛而墮落。他大膽地寫信寄給他的父親，渴望父親能幫助他拒絕掉家中的婚約。在信中，他用自己可憐而悲傷的語氣告訴父親現在心中的抑鬱情緒。他告訴父親：每當他看向鏡子時，他都覺得他越來越疲憊不堪，他希望父親能答應他推掉這一門婚事。他認為這一切會感動到他的父親。可是在父親回信中，父親深深嘲諷了他見色忘義、不學無術的心態。更何況他不是一個柔弱女子，每天照鏡子為了什麼？如此的墮落拿什麼來說對得起家人為他繳納的學費，為他花下的錢。每當我讀到這裡，我都折服於錢鍾書先生的爐火純青的寫作藝術。在這個描述中，錢鍾書先生用幽默詼諧的語言為我們呈現出眼前不同時代的兩位知識分子的形象。兒子思想開明，自以為是，活生生代表著西方文化薰陶下的知識分子。而他的父親思想陳舊，明辨是非，則是中國老舊派教育學的代表。錢鍾書先生獨特的寫作風格，讓兩個不同時代的，不同思修的知識分子栩栩如生地展現在我們面前。

方鴻漸不是一個極好的人，但也不是一個頂壞的人，他的狀態總是遊走在中間階段。蘇文紈這樣評價他。

作為主角，方鴻漸從小生活在中國的舊社會的環境下。 他的父親是前清的舉人，從小在儒家文化的教育薰陶中長大。而等到方鴻漸出國留學後，又開始在一個完全不同的西方文化中接受教育。不同的思想相互碰撞，讓他的性格變得難以捉摸。因而方鴻漸的悲劇有兩個原因， 一個是他自己的錯誤，另一個是受當時社會環境的影響。 由於從小被封建意識形態的教育影響，他漸漸形成了一個懦弱膽小的性格。當時的封建傳統，現代文明，中華文化，外來文化，侵略和反侵略等社會環境，更是導致方鴻漸產生了矛盾分裂的思想，最終變得如此性格和不堪的特徵了。

鴻漸：“你在大地方已經玩世不恭，倒在小節上認真，矛盾的太可笑了”。他不懂人情世故，對於不喜歡的李梅婷和顧爾謙，他和他們交往時將嫌棄和厭惡擺在臉上，對高校長的不滿不加任何的掩飾，赤裸裸的表現在人們的面前。同時，他也會曲意逢迎，但是奉承的“度”沒有拿捏到位。方鴻漸不會人情世故，也沒有極高的才華，終究是一個不是特別令人討厭卻也不能讓人喜歡的“好人”。

（二）浮誇的趙辛楣

趙辛楣，小說中對於他個人情感部分的描述雖然不多，可是卻花了很多筆墨在刻畫他的職場經歷上。小說中女相士說他有南方貴宦之相，將來一定會名位顯赫。這其實就是對趙辛楣事業成功的一個伏筆。[4]的確，在這一點上，趙辛楣做得十分優秀。趙辛楣是美國留學生，擅長用美國話演說，最開始在外交公署當處長，但因病未隨機關內遷，就在華美新聞社做政治編輯，又被高松年校長請去湖南三閭大學當政治系主任，辭職後不久便進了重慶的國防委員會，頗為得意。這些職業都表明趙辛楣在事業方面是個人才。不管在什麼時候，趙辛楣都給人的感覺都是意氣風發、諸事通達，就算是偶有挫折，也能夠迅速找到新的出路。存在感極強，在哪裡都受人待見，與處處受氣的方鴻漸可謂天壤之別。

感情方面，趙辛楣愛著蘇文紈整整30年。 可以說是非常難能可貴了。 儘管從起初他就知道蘇文紈心裡裝著方鴻漸，心裡滿是怨恨和怒氣，但他仍然積極主動，絕不拒絕放棄追求蘇文紈的機會。 之後蘇文紈嫁給曹元朗。趙辛楣感到很驚訝，卻也仍然給她以祝福。 這不是每個人都可以做的事情，特別是當這個人還是一個已經深愛了三十年的女人時。縱然是萬般苦痛與難過，卻仍然積極面對著未來的生活。再後來與汪太太發生了一段故事，卻也是因為汪太太舉手投足之中像極了蘇文紈，他真是痴迷到了極點。他不是方鴻漸那樣，屈服於現實，一直堅持初心，追求內心最深處的愛情。 因而他擺脫了《圍城》的束縛，讓自己擁有了更廣闊的天空。

二、有理想但虛偽的知識分子

（一）刻薄（虛偽圓滑）的蘇文紈

蘇文紈是一個虛榮，傲慢而詭計多端的女性知識分子。 [5]面對她覺得低她一等的孫太太，她會發出厭惡和鄙視的嘲笑。而當她聽到孫太太的恭維和奉承時，卻又立刻變得和善友好。這表明，她虛榮而勢利眼，性格詭異多變。她心目中的愛情一定是完美不可有遺憾的，所以她看不起苦苦追求她的方鴻漸。當她突然意識到自己的年紀已經到了一個程度，再也不像那華美的袍誘人而光鮮時，卻又希望方鴻漸仰慕她，追求她，屈服於她。於是一場為了愛的爭奪就這樣展開。然而，蘇文紈這場精心策劃的愛情戰不但沒有讓她獲得愛情，反而促成了方鴻漸和唐曉芙的愛。蘇文紈苦惱至極，還產生了敵對的恨意。蘇文紈是一位優秀的高材生，因而常被叫做“蘇小妹”，有著法國博士的美稱。但是如此的知識分子卻已經陷入了與男人的愛情遊戲中。追逐愛情而落空之後，再回頭看時，臉也逐漸變老，成了一個黃臉婆哦。理想破裂，所有年輕時的夢都消散而去，青春不復再來，她只能匆忙結婚。之後，她又以他的軍需官妻子的身份奚落方鴻漸夫婦，完完全全顯露出她的嫉妒心強，自私而厭惡的性格。

同時她也是一個虛榮心極強的人，她享受男人們的簇擁，享受著男人們為了她而爭風吃醋；但也得承認她是具有一定的知識含量的一位女性，但是被更多的慾望掩埋了。[6]除此之外，也可以看到蘇文紈去外國留學更多是為了虛名，書中提到蘇文紈去國外學習中文，眾所周知，學習中文，國內便是最好的營養基地，根本無需去國外。這裡在本書中是一個諷刺的寫法。還有一次，蘇文紈寫了一首詩拿給方鴻漸看，被方鴻漸道破是模仿另一位有名的作家，有點類似於抄襲，蘇文紈當場生氣，她想要的只是別人對她的讚美，而不在於文學本身。所以說蘇文紈的知識水平也是有限的。由此可見蘇文紈是一個有些知識水平但是被虛榮心矇蔽了雙眼的女性。

（二）酸腐的曹元朗

曹元朗在小說中的戲份不多，曹元朗本身並沒有存在的價值，曹元朗的第一次登場也和蘇文紈有關，他是蘇文紈用作抬高自己的棋子，蘇小姐非常樂意看到三位男士為自己爭風吃醋。作為新派詩人，曹先生可以說是比較倒黴的。[7]他被蘇小姐看上以後就徹底失去了自由，蘇小姐要他“做官”就只能“做官”，哪還有什麼新派詩人的模樣？他沒有趙辛楣的幽默瀟灑，也無法效仿方鴻漸在蘇小姐心裡投下炸彈，充其量就只是趙新楣所講的因為這倆人都是詩人，可以看懂對方的大作，對於倆人來講才是不錯的組合。曹元朗和蘇文紈之所以可以最後在一起，是因為曹元朗碰巧遇到了蘇文紈需要感情慰藉的時候，他本身的善於奉承和懦弱恰好可以襯托出蘇小姐的光芒，所以歸根到底，蘇文紈並不是在選自己的丈夫，而是一個能被控制，沒什麼能耐的傀儡。

（三）無恥的李梅亭

（四）老謀深算的高松年

高松年在本書中出場次數雖然不多，但人物形象鮮明：他精於世故、老謀深算，一出場就處理了李梅亭和汪處厚兩人爭奪中文系主任、劉東方與韓學愈之間的矛盾。更是把趙辛楣、方鴻漸等人教訓的服服帖帖。[8]小說還暗示了高松年與汪處厚的太太存在非同尋常的關係。小說中有一個精彩的比喻：一隻猴子蹲在地上的時候，人家看不到它的屁股，但是等它爬樹的時候，屁股就露出來了。諷刺了高松年的虛偽和可笑。總的而言，高松年是李梅亭、韓學愈一樣道貌岸然、內心齷齪的人物，但他隱藏得更深。

（五）拙劣虛偽的韓學愈

韓學愈是一個拙劣虛偽、弄虛作假的人物。他不但拿著假文憑招搖撞騙，而且為了私利把自己的白俄太太硬說是美華人。他雖然是假博士，但是依然可以在三閭大學要風得風，要雨得雨。就連高松年這樣精明的人都沒有看穿她的謊言。在方鴻漸面前，他更是無所畏懼，表現得非常淡定。一向高冷的韓學愈竟登門拜訪方鴻漸為的是打探情況。當得知到自己假大學的事情並沒有敗露，他立即又“鎮”住了方鴻漸，韓學愈顯然是個老練的學術騙子。

圍城》我是先看電視劇，後來有斷斷續續讀丁些片段(這本書情節連續性不強，確實可以跳著讀)，最近才—口氣從頭到尾將整本書讀完。讀完以後，對這本書又有了些新的認識

小說裡說方鴻漸的婚姻就像圍城，他邁進了就想出來，沒進去前卻有拼命的想進去，在克爾愷郭爾《非此即彼》中的一段話，恰如其分的反映《圍城》中方鴻漸的婚姻，乃至當今社會人類的婚姻，這話是這樣的：如果你結婚，你就會後悔;如果你不結婚，你也會後悔;無論你結婚還是不結婚，你都會後悔。嘲笑世人愚蠢，你會後悔;為之哭泣，你也會後悔;無論嘲笑還是痛哭，你都會後悔。信任一個女人，你會後悔;不信任她，你也會後悔。吊死自己，你會後悔;不弔死自己，你也會後悔。先生們，這就是一切哲學的總和和實質。

　錢鍾書先生筆下的方鴻漸是悲哀的。我們應該從中吸取教訓。每個人的命運都應該由自己主宰；每個人都應該為自己想要的生活去拼一把。在面臨選擇時我們應該保持一個清醒的頭腦，知道自己想要什麼，然後去努力，遇到挫折，想辦法解決，再努力，就這樣！不要像方鴻漸一樣在選擇的漩渦中迷失了自己，成為社會的附庸。

　董斜川的附庸風雅，褚慎明的欺世盜名，高松年的淺薄賣弄……《圍城》就像一部舞臺劇，唱戲的換了一批又一批，在臺上演繹著一幕幕尷尬而又蒼涼的人生，在城中苦苦掙扎。讓人在臺下哂笑不已的同時，頓覺人性的悲哀。 　　有人說，每個人都能從《圍城》中找到自己的影子，這話不假。能夠看穿人性、洞察世態的，通常有兩種人。一種是市井之徒，一生爭名奪利，結交三教九流，在俗世的大染缸中如魚得水。另一種則是大智之人，站在精神的高峰，俯視芸芸眾生，但笑不語。前者入而不出，這是一種生存的本領；後者入而能出，這才是真正的高士！《圍城》被譽為是一部痴書，而我亦是痴了，因著這望不穿的人間世態，這走不出的浮世浮城……

這本書看過好長時間了，主要人物已經忘卻了。外面的人想進去，裡面的人想出來，生活就是個圍城，不管什麼樣的角色，不管什麼樣的境遇，能掌控並享受自己的生活就是幸福。

圍在城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生願望大都如此。

都說婚姻是愛情的墳墓， 親眼目睹生活的細節和時間是怎樣把兩個人熱烈的感情和對生活的熱情吞噬掉的。

我很害怕這樣的日子。婚姻究竟該如何定義呢？可能每個人都有自己的答案吧！

《圍城》的妙處之一便是描繪了中國男人的劣根性，幫你打破對男性世界種種不切實際的幻想。 而集劣根性之大成者，首推方鴻漸。

方鴻漸是個善良人，可他的最大缺點便是優柔寡斷、毫無原則。而在現代社會，男人優柔寡斷、毫無原則便是致命傷。

孫柔嘉是個現實的好女人，是個賢妻良母，同時也是受過教育的知識女性和自食其力的新女性。不過她找錯了物件，導致失敗婚姻

蘇文紈也是個不幸的女人，好在她的物質生活一直都不錯，也勇於並樂於自得其樂,蘇文紈不可愛在她太做作，太虛榮，同時自我感覺太好，而且又太需要別人的讚美。她在追求方鴻漸時也使用了一些手腕，與孫柔嘉比起來，就顯得陰險和卑劣一些，如果孫柔嘉的小伎倆還讓人同情、覺得又好氣又好笑的話，蘇文紈使用的手段就顯得有些仗勢欺人了。

唐曉芙是本書女性角色中的一個完美形象，當然也是許多現實生活中男人心目裡的白雪公主的化身.可愛、青春和真實,她是這個摩登文明社會里的罕物,唐曉芙漂亮、活潑、可愛、聰明、率性又善解人意，所有的女性應該具備的優點全集中在她身上.

鮑小姐她放蕩不羈，穿著暴露，這個“區域性真理”形象說明這一點，並帶有強烈的諷刺意味。鮑小姐是個中葡混血兒，個性放蕩不羈、思想開放。