首先糾正一點，雖然我們一直說唐詩宋詞，不過詞嚴格來說是起源於唐朝，在宋朝達到頂峰，一直到現在都還有，所以說填宋詞就有點不太準確，準確來說就是“填詞”

想要學會填詞，需要了解不少知識，比如詞的分類，詞的格律等等，我簡單說說。

大概說說什麼是詞及其分類

詞是形成於唐而盛於宋的一種文學形式

早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱為"曲，雜曲，曲子詞"等，自宋以後稱詞也叫"樂章，樂府，詩餘，長短句"等。隨著時代發展，詞慢慢脫離音樂，不再只是用來歌唱的，成為一種獨立的文學體裁。

詞的分類

詞分為：小令、中調、長調三種。

小令：五十八字以內的詞稱為小令

中調：五十九到九十一字的詞稱為中調

長調：九十二字以上的詞都稱為長調

由於長短形式的不同，所以詞的分段形式也各有不同

單調：全詞不分段的稱為單調

雙調：由兩段組成的稱為雙調

還要知道詞的格律

詞的格律慨括起來有下面幾點：

先要定段，定句，定言

定段說的是每首詞要分幾段，一段，兩段或者三段。

定句說的是每首詞有多少句。

定言說的是每句有多少個字，也就是幾言。

平仄

平仄不用多說，不只是詞，詩、對聯等都要講究平仄。

對仗

詞比詩要靈活得多，大部分詞不要求對仗，但是要求對仗的地方必須對仗。

押韻

押韻也不用多說，一個“skr skr”的說唱都要單押雙押的，詞更需要押韻。詞韻比較自由，可以押平韻也可以押仄韻，也可換韻。

章法

以句號為準，一個句號相當於律詩的一聯。

疊字，疊句，疊韻

有些詞要求在一定位置有疊字，疊韻，疊句的要求。

再瞭解一下詞牌

填詞必須先選定詞牌名，比如《菩薩蠻》《臨江仙》等等

然後以詞牌的詞譜來填詞。

一個詞牌可能一種詞譜，也可能會有多種詞譜，比如《臨江仙》就有十幾種詞譜，晏幾道的《臨江仙》開篇是六字“夢後樓臺高鎖”，楊慎的《臨江仙》開篇是七字“滾滾長江東逝水”

可以開始填詞咯

知道上面那些的話，基本上就可以填詞了

拿一個簡單的詞牌舉例子吧

如夢令，單調三十三字，七句五仄一疊韻，以李存勗《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為正體。

還有幾個變體分別是三十三字六仄韻，三十三字四仄韻一疊韻，三十三字五平韻一疊韻，以及六十六字五仄韻一疊韻。

比如李清照的這首《如夢令》。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

它的詞譜就是這樣的

(仄)仄(仄)平平仄（韻），(仄)仄(仄)平平仄（韻）。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄（韻）。平仄（韻），平仄（疊句），(仄)仄(仄)平平仄（韻）。

要填《如夢令》。剛開始學會有點不舒服，熟練以後就會很有成就感。

還要注意什麼

填詞和寫文章是一樣的，還要學會很多文學創作的技巧，各種修辭手法，比興、意象、用典之類的不能無病呻吟，胡亂堆砌，還是要多讀書多思考多積累，才能填好詞。

而我覺得除了文筆、技巧以外，填詞和寫詩一樣需要有靈感，就是要有“詩興大發”裡的詩興

　宋詞是宋代盛行的一種中國文學體裁，相對於古體詩的新體詩歌之一，標誌宋代文學的最高成就。她始於南朝梁代，形成於唐代而極盛於宋代，是中國古代文學CROWN上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑裡，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以奼紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲鬥豔，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之盛。宋詞句子有長有短，便於歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。

宋詞的代表人物主要有蘇軾、辛棄疾（豪放派代表詞人）、柳永、李清照（婉約派代表詞人）等。一：詞和詞牌

（一）什麼是詞

詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。後來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩餘"。由於文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數、句數是一定的，每句的字數、平仄也是一定的。

詞大致可以分為三類：

（１）小令；（２）中調；（３）長調。有人認為：58字以內為小令，59～90字為中調，91字以上為長調。這種分法未必科學，但大概情況還是如此的。

（二）詞牌的來歷

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。

（１）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等。這些有的來自於民間，有的來自於宮廷或官方。

（２）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。

（３）本來就是詞的題目。《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠夜，《拋球樂》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面註明"本意"的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或後面註明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯絡。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。

（三）單調、雙調、三疊、四疊

詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。

１、單調的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。

２、雙調的詞可以是小令、中調或長調。雙調就是把一首詞分成前後（或上下）兩闋。兩闋的字數相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做"換頭"。

３、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《鶯啼序》一調。不再詳述！

二、正體和變體

（一）正體和變體，二者的區別和聯絡

在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數、句數、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。如《卜算子》：

《卜算子》

四十四字雙調。別名:《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等

●正體

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

《卜算子》宋·蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

《卜算子》宋·陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

●變體（一）

下闋首句變"仄仄平平仄"，四十四字

例：《卜算子》宋·嚴蕊

不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。

去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

●變體（二）首句變"平平仄仄平"，四十四字

《卜算子》宋·楊冠清

蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫髮無遺恨。

悽惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。

●變體（三）上下闋首句變"仄仄平平仄"，四十四字

《卜算子》宋·石孝友

見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，後會無憑據。

去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。

●變體（四）下闋末句變"仄仄仄，平平仄"，四十五字

《卜算子》李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負、相思意。

●變體（五）上闋首句變"平平仄仄平"下闋首句變"仄仄平平仄"，末句變成"平仄仄，平平仄"，四十五字。

《卜算子》宋·徐俯

天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。

不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。

●變體（六）上闋首句變"平平仄仄平"下闋首句變"仄仄平平仄"，上下闋末句變成"仄平仄，平平仄"。四十六字

《卜算子》宋·杜安世

尊前歌一曲，歌裡千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。

試問緣何事？不語如痴醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

●變體（七）上下闋首句變"仄仄平平仄" 上闋末句"仄仄仄，平平仄"，下闋末句"平平仄仄平平仄"，四十七字

《眉峰碧》宋·無名氏

蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！

薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。

●綜述：上下闋首句可以換"（仄）仄平平仄"，併入韻；或者用"平平仄仄平"。上下闋末句可以換成"（仄）（仄）仄，平平仄"。在《眉峰碧》裡，下闋末句變成了"平平仄仄平平仄"。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字型總共變化組合為３６種。據《唐宋詞學大辭典》，《卜算子》有變體３０餘種。但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體。正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區別成許多變體，還生成一些別名。

（二）同調異名

同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。

賀鑄是一個比較喜歡新創別名的詞人，很多詞牌的多數別名都是賀鑄創造的，這給讀者帶來不少麻煩。在寫詞時，除特殊需要，最好用正名，不要用別名。

（三）同名異調

還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬於同名異調。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個別名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。

三、填詞

（一）依聲填詞

細分為二種：

1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱"按譜填詞"柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！

2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調，按曲調填詞，又稱"按簫填詞"。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！

（二）依句填詞

詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。陸游、劉過等人屬此，南宋多數詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現在按詞譜填詞屬此。

（三）自度曲和自過腔

通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲，有時也叫自度腔。

宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中常見有"自度曲"。一般說來凡是自度曲，至少都應當註明這個曲子的宮調，或者在詞序中說明。

自過腔和自度曲的含義是不同的。"過腔"，僅是音律上的改變，並不影響到歌詞句格。所謂"過腔"者，是從此一腔調過入另一腔調，念奴嬌的腔調稍變，即可另外題一個調名曰湘月。但這僅是歌曲腔調的改動，並不影響到歌詞句格。後世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區別其腔調之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和訊息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，湘月即念奴嬌，訊息即永遇樂。至於二者之間，腔調不同，卻不能從字句中看得出來。

自過腔既然不是創調，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到曲中，因此，有些時候仍把自過腔作為自度曲的。

四、詞的平仄規律。

詞的平仄句法是有規律的，但是又比律詩複雜許多。

（一）"句"與"豆"

詞的句法裡有"句"和"豆（讀）"。句，大家都不難理解。豆是什麼呢？它是詞的特點之一。

１、一字豆

介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆。這種五字句相當於一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》"正驚湍直下"應該讀成"正——驚湍直下"而不能讀成"正驚——湍直下"。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。

２、三字豆

還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》"憑欄處、瀟瀟雨歇。"就是上三下四，前三字就是三字豆！不能讀成"憑欄——處瀟——瀟雨歇。"三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。

（二）律句和拗句；1～11字句的規律。

介紹詩律時我們談論過律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句。常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見於少見詞牌（特別是長調），而且是該詞調的特徵性句子。

１、一字句律句：平仄

一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句"平。"《釵頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個一字句"仄、仄、仄。"。

２、二字句

律句：平平、平仄。少見拗句：仄仄。罕見拗句：仄平

"平平"、"平仄"常用，往往要入韻。而"仄仄"很少見，"仄平"更罕見。

（１）用"平平"的例如《南鄉子》上下闋第四句：

《南鄉子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾

何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。

（２）用"平仄"的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句：

《如夢令》宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！

（３）有些詞調下闋首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。這時的二字句必須入韻。例如：

《滿庭芳》下闋首句"平平平仄仄"可以變成"平平，平仄仄。"

《霜天曉角》下闋首句"（平）平平仄仄"可以變成"（平）仄、平仄仄。""仄仄"也見於這句。

《沁園春》下闋首句可以變成"平平，（仄）仄平平。"

３、三字句

律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

常見拗句：仄仄仄、仄平仄。

少見拗句：平仄平、平平平。

（１）律句如果單獨使用，往往不用"仄仄平"。"平平仄"和"平仄仄"往往可以變通。

（２）拗句"仄平仄"往往可以替換"平（仄）仄"。"仄仄仄"往往可以用"仄平仄"、"平仄仄"等變通。

（３）"平仄平"、"平平平"較少見，《長相思》上下闋首句可以用。例如：

林逋《長相思》

吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。

君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。

（４）兩個三字句組合，常見的有：

平仄仄，仄平平。《搗練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令裡，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調裡，前句前２字往往可平可仄。切記：後句第二字不能用仄。

仄平平，平仄仄。《蘇幕遮》、《祝英臺近》等。

（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相見歡》、《滿江紅》等。

仄平平，仄平平。《江城子》。

仄仄平，仄仄平。《長相思》。

（５）三個、四個三字句組合。常見的有：

平仄仄，仄平平。仄平平。《訴衷情》

（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水調歌頭》、《六州歌頭》

一字豆領四個三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句

律句

（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）

（仄）仄平平（含：平仄平平）

常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

（１）律句和"特種律"句

律句常見"（平）平（仄）仄"和"（仄）仄平平"。前者有二種格式是"仄平平仄"和"平平平仄"，合起來是"（仄）平平仄"，有的格律研究家（王力等人）認為這是一種"特種律"句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的《詩詞格律》等有關書籍上的詞譜，有許多"特種律"句。但是經過嚴格的校對，這些所謂的"特種律"句，一個接一個地被否定！如果每個詞牌用１６首作品校對，９０％以上的特種律都被推翻！如果用３２首作品，則９９％以上的都被推翻。綜合大量校對結果，古人喜歡使用"仄平平仄"這種格式，但是仍然可以用"平平仄仄"、"仄平仄仄"；除了極少數句子因語法要求必須用"仄平平仄"外，幾乎沒有"特種律"！六字句情況也大致相同！

（２）常見拗句：

平仄仄平《一叢花》上下闋倒數第三句。

仄仄仄平《沁園春》第三句。

平仄平仄《永遇樂》第三句。

平平仄平《太常引》上下闋末句。

（３）少見拗句：

仄平仄平《沁園春》第三句。

仄仄平仄《雨霖鈴》第三句。

平仄仄仄《沁園春》第一句。

（3）罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平

這三種句式非常罕見，常見半常見詞調是見不到的。史達祖《壽樓春》中罕見拗句很多，其中就有"平平平平"、"仄平平平"。

５、五字句

（１）律句

（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平（仄）仄平

（平）平平仄仄。

常見拗句

仄平平仄平

（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞裡本句第一字有時是可以用仄的）

（仄）仄仄平仄。

少見拗句

（平）平仄平平

（仄）仄（平）仄仄

（平）平仄仄仄。

罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句。（上一下四的五字句除外）。

（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。

（３）注意：五字句律句和上一下四句有時可以互換，但是可平可仄字的位置要相應變化。

仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄

仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平

６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

（１）律句

（平）平（仄）仄平平

（仄）仄（平）平（仄）仄；

六字句是四字句的擴充套件，它也和四字句一樣，有所謂的"特種律"句"（仄）仄（仄）平平仄"。例如：

《如夢令》三十三字單調，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》等。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

例句：《如夢令》宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！

●注：四個六字句多用"仄仄仄平平仄"少用"仄仄平平仄仄"。

各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個六字句標註成"特種律"的格式（第五字必平）

（２）常見拗句：

（仄）仄（仄）仄平平《念奴嬌》下闋第一句。

（平）平（仄）仄平仄《念奴嬌》上下闋末句。

（平）平（仄）仄仄仄《水調歌頭》上闋第三句，下闋第四句。

（３）少見拗句：

（平）平（仄）平（平）仄《齊天樂》上闋第二句，下闋首句。

（仄）仄（平）平仄平《一萼紅》下闋倒數第二句。

（４）罕見拗句：其它都屬於罕見拗句。

７、七字句

七字句是五字句的擴充套件，所以變化基本相同。

（１）律句

（平）平（仄）仄仄平平

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平（仄）仄平

（仄）仄（平）平平仄仄。

（２）常見拗句

（仄）仄仄平平仄平

（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞裡本句第三字有時是可以用仄的）

（平）平（仄）仄仄平仄。

（３）少見拗句：

（平）平（仄）仄（平）仄仄《西河》第三段首句。

（仄）仄（平）平仄仄仄

（仄）仄（平）平平平仄《賀新郎》有四個七字句可以用這種格式。

（４）罕見拗句：其它組合的七字句都是罕見拗句！（上三下四的七字句除外）。

（５）七字句（上三下四）三字豆情況前面已經介紹。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。

８、八字句

多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起，但是不是絕對的。

９、九字句

常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加兩個四字句。

最常見的格式是：仄仄平平仄仄仄平平

１０、十字句

一般比較少見，《摸魚兒》上下闋各有一個十字句。格式為三字豆加七字律句：

仄仄仄、平平仄仄仄平平。

１１、十一字句

常用上四下七或上六下五，後七字、五字往往是律句。

如《水調歌頭》的上下闋各有一個十一字句。如果是上五下六，則為：

平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

如果是上四下七，則為：

平平仄仄，平仄平仄仄平平。

（三）詞的拗救。

詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救。該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成"仄平平仄平"。七言則是由"（仄）仄平平仄仄平"換成"（仄）仄仄平平仄平"。出現這樣的情況，不能算作"出律"的。

五、入聲、上聲代替平聲的問題

古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，並非常規。絕大多數情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的。至於為什麼有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的"格律專家"（首推龍榆生）把古人的話曲解並當成不可違反的理論。

六、詞的押韻和對仗

（一）、詞的押韻和對仗

和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。

由於有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。

同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的。

例：《西江月》宋·辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

韻腳"蟬、年、片、前、邊、見"都是同部的。

例：《菩薩蠻》唐·李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。

韻腳"碧、愁、急、亭"是不同部的。入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是並非不能用上聲和去聲韻。

（二）詞的對仗

詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗）一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。

凡是前後句字數相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的。

詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。

七、詞譜的制定

（一）例作的選擇

制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以後，由於元朝統治者重武輕文，詞的格律規則部分失傳，詞人對格律的理解已經和前人不同，有的詞人僅僅滿足於字數和句數的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至於現代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了。

（二）古人制定詞譜的方法和侷限

古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，製成詞譜，規定字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。

但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準確性。第二，正體和變體區分不合理，區分過於嚴格，反而使正體的例作更加缺乏。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選。

那麼正體和變體如何區分呢？

（三）正體和變體的區分

１、正體的特點：

（１）符合格律規則，以律句為主或基本用律句。

（２）使用頻率最高和（或）出現最早。

２、變體特點：在正體基礎上，出現字數、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調。

３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能佔該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高於使用頻率最高的變體。出現最早並不是正體的決定條件。

４、正體和變體如何劃分？

總則：按格律嚴格程度，小令＞中調＞長調，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。

（１）字數變化：某句字數的增減都能成為變體。

（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如"平平仄仄"變成"仄仄平平"，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉換。

（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體。

（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下三。十一字句可以是上四下七或上五下六等等，一般可以不認為是變體。

宋詞是中國宋朝時代的一張文化名片，宋詞按照創造形式可以分為豪放派和婉約派，因其風格不同寫作內容也不相同。

詞的全名是“曲子詞”。“曲子”是她的燕樂曲調，“詞”則是與這些曲調相和諧的唱詞。詞有令、引、近、慢兼有眾體。由於詞是和樂而作的，所以倚聲填詞，言合於聲是其重要特徵之一。因為音樂的曲子有長短、旋律有繁簡、節拍有急緩等因素，就使得合樂而歌的歌詞，句式上有長短，調子也千變萬化。

學習詞的創作，首先要一定的學習思路，絕非照著韻書，看著詞牌就可一揮而就的。首先要有一定的古漢語基礎，可以系統的學習瞭解古漢語的語言特點，文化常識，國學知識以及浩如煙海的典故，建議從王力先生的《古代漢語》學起。在此之後可以再學習王力先生的《詩詞格律》，配合《廣韻》、《平水韻》以及《白香詞譜》，可窺格律門徑。

這個問題有些以偏概全了，不能光是填寫宋詞，而應稱為填詞。因為宋詞是唐代詞曲的發展而來，所以說不能叫填寫宋詞。填詞有些什麼要求呢？我也沒有深入的研究，僅是略知一二給大家說說，不對的地方懇請大家指正。

第一，要去熟練掌握詞牌。因為詞在古代大多是配樂的，詞譜是詞牌的一個格式，不管這個詞牌有多少種叫法，多少變格的形式，只要是這個詞牌，都是一個詞譜。比如說《念奴嬌》就是平韻仄韻的有十幾種，但是以仄韻的為多。

第二，要注意詞牌的字數和平仄。

舉個例子《卜算子，詠梅》，看看著名的詩人陸游是如何填寫的？

"驛路斷橋邊，

寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，

更著風和雨！

無意苦爭春，

一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，

只有香如故。"

《卜算子》共用四十四個字，前後闕各是四句，是同調，每逢二，四句押仄聲的韻。

第三，要先按照要求填寫。先期填好了詞只是掌握了格式，至於要像古人一樣作到字字珠璣，氣宇軒昂的，必須在實踐中遣詞造句百般錘鍊，含情寓意不斷提升，還要注意很多方面才能填寫出好詞！我就不一一囉嗦了。

詞起源於唐代，在唐、五代時稱曲子詞、曲詞、歌詞。(曲指的是音樂，詞指的是文辭。)盛行於宋代。

因此，這裡問填寫宋詞有什麼章法，應該指的是填寫詞有什麼章法。

首先，我們要了解一下，詞是從詩發展來的，所以，又叫做“詩餘”。詞的特點是長短句，所以有人把詞叫做“長短句”。

其次，按照字數多少，詞可以分為三大類:五十八字以內為小令；五十九字至九十字為中調；九十一字以上為長調。

第三，按照詞的段落，詞可以分為四類:（一）不分段，成為單調，往往是小令；（二）分為前後兩段，又叫前闋、後闋，成為雙調；（三）分為三段，成為三疊；（四）分為四段，叫做四疊。雙調最為常見，其次是小令；三疊、四疊罕用。

第四，詞有詞牌，如《菩薩蠻》、《憶秦娥》等。詞牌並不就是題目(可能最初是題目，但後來填詞的人只把它當做詞譜看待，不再是題目了。)，他們只表示某詞的平仄、字數、句數、韻腳等。後人把每一詞牌的平仄、字數、句數、韻腳標示出來，成為詞譜。按照詞譜寫詞，叫做“填詞”。

第五，詞韻。詞韻是詩韻的合併。詞韻可以完全依照平水韻。但是，用韻較寬，往往把臨近的韻合併為一個韻部。依照戈載的《詞林正韻》，詞韻可以分為十九部（平上去聲十四部，入聲五部），如下:

第一部:平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

第二部:平聲江陽；上聲講養；去聲降漾。

第三部:平聲支微齊；又灰半（“回雷”等字）；上聲紙尾薺，又賄半（“悔罪”等字）；去聲寘未霽，又泰半（“會最”等字），隊半（“內佩”等字）。

第四部:平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。

第五部:平聲佳半(“街釵”等字)，灰半(“來臺”等字)；上聲蟹，又賄半(“海在”等字)；

去聲泰半(“蓋外”等字)，卦半(“拜快”等字)，隊半(“塞代”等字)。

第六部:平聲真文，又元半(“魂痕”等字)；上聲軫吻，又阮半(“本損”等字)；去聲震問，又願半(“悶困”等字)。

第七部:平聲寒刪，又元半（“言煩”等字）；上聲旱潸銑，又阮半（“遠晚”等字）；去聲翰諫霰，又願半（“怨健”等字）。

第八部:平聲蕭餚豪；上聲筱巧皓；去聲嘯效號。

第九部:平聲歌；上聲哿；去聲個。

第十部:平聲麻；上聲馬；去聲禡，又卦半(“話畫”等字)。

第十一部:平聲庚青蒸；上聲梗迥；去聲敬徑。

第十二部:平聲尤；上聲有；去聲宥。

第十三部:平聲侵；上聲寢；去聲沁。

第十四部:平聲覃鹽鹹；上聲感儉豏；去聲勘豔陷。

第十五部:入聲屋沃。

第十六部:入聲覺藥。

第十七部:入聲質陌錫職緝。

第十八部:入聲物月曷黠屑葉。

第十九部:入聲合洽。

有時候，詞人用韻比這個更寬。

總之，詞人用韻是很寬的。

在唐人古體詩中，已有上去通押的情況。在宋詞中上去通押更加常見。

第六，換韻。換韻，一般是平仄互換。或先用平韻，後用仄韻；或先用仄韻，後換平韻，或連換幾次韻，都是詞譜所規定的。換韻有三種情況:(一)換韻不換部，母音相同，只是聲調不同，就是平仄互換。這裡仄，指的是上聲和去聲，不是入聲。(二)換韻又換部。(三)換韻後又回到原韻上。

詞以一韻到底最為常見，換韻比較少見。

第七，詞雖是長短句，但基本上用的是律句。詞的律句比詩的律句更為嚴格，不容許有變格。這就是說:(一)平仄角，五言第三字必平，七言第五字必平。(二)仄仄腳，五言第三字必平，七言第五字必平。(三)仄平腳，五言第三字必仄，七言第五字必仄。(四)輕輕腳，五言第三字必仄。七言第五字必仄。

還有三字句，有平平仄，平仄仄，仄仄平，仄平平四種。

再說四字句，有(平)平(仄)仄、(仄)仄平平兩種。另有一種特定句型是仄平平仄，第三字必須是平聲，不能用仄聲。

第八，詞句雖然大多是律句，但是某些詞譜又規定一些拗句，就必須用拗，不能用律。當然，所謂拗句，只是對律句而言的說法。其實就詞來說，既然詞譜規定了這些句型，那就應該說這不是拗句，而是正格了。

第九，詞的對仗。詞的對仗，沒有硬性規定。只要前後兩句字數相等，就可以用對仗，也可以不用對仗。只有少數詞譜，習慣上是要用對仗的。

古體詩中的對仗，不避同字相對。詞，也一樣，某些詞譜是不避同字相對的。

律詩的對仗，上聯的平仄和下聯的平仄是對立的。詞的對仗有兩個型別:第一個型別和律詩的平仄一樣，平對仄，仄對平；第二個型別和律詩的平仄不一樣，或者上下聯平仄完全相同，或者平仄腳對仄仄腳，或者以平仄腳對平平腳，或者以平平腳對平仄腳。這些都是詞譜裡規定了的。

總之，以上就是我對填寫詞的一些章法的理解。