《白夜行》是日本作家東野圭吾創作的長篇小說，也是其代表作。該小說於1997年1月至1999年1月間連載於期刊，單行本1999年8月在日本發行。故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建築內發現了一具男屍，此後19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層遊走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經過19年的艱苦追蹤，終於使真相大白。

《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅強鬥志與不懈努力，其實是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強悍地地掃清一個個障礙，成就自己的夢想，但是為此而身負的罪孽卻早已萬劫不復。

14年前：楊美淑（李佳的母親）為了錢，將李佳賣給了金錫秀（金有漢的父親）。有漢因目睹金錫秀在廢船裡對李佳的暴行，殺死了他。江載鬥（為金錫秀工作）知道後，以此威脅蘇海英（金有漢的母親），得到了她和家產。因案件需要，敏傑（韓東秀的兒子）在攀登廢船時，失足跌落，摔死了。東秀（調查此案件的警官）因此萎靡不振。李佳為了保護有漢，將金錫秀的死嫁禍給楊美淑，並毒死了她（煤氣）。14年後：江載鬥因威脅有漢，而被勒死。李佳改名為柳美皓，被姑姑收養，美麗動人，財閥集團董事承佑的女朋友，是一名中學美術老師兼男裝設計師，被西英（承佑的秘書）暗中調查；有漢，英俊高大，是一家酒吧的服務生，很得老闆娘的喜歡。有漢和美皓一直秘密聯絡著。調查江載鬥死亡案件的警官因發現此案與14年前的案件有關，而被有漢殺死。為了讓承佑信任美皓，有漢破壞了承佑車的剎車系統，引發翻車，美皓救出了承佑，承佑向美皓求婚。一次巧合，西英和東秀開始一起調查14年前的案件，也因為此，西英被有漢殺死。有漢將兩人的屍體都埋在了美皓姑姑的花園中。美皓姑姑旅遊回來後，發現花枯萎，打算翻修花園，兩具屍體終被發現。有漢在美皓的指示下含淚侮辱了英恩（承佑的女兒），而後英恩接受了美皓。最終，蘇海英告訴了東秀事情的真相。在美皓新店釋出會的現場，決定抓住有漢的東秀，被有漢用剪刀刺傷，而有漢為了保全美皓的幸福，自殺墜樓。身受重傷的東秀趕到有漢墜樓的地點（美皓新店派對的現場），問淚眼朦朧的美皓：“你真的不認識他？”美皓說：“不。”

《白夜行》這部電影，可以說是很精彩的。畢竟它的同名小說有很高的榮譽，故事情節也嚴謹又無可挑剔。這個豆瓣評分之所以不如原著高是因為整部電影沒有小說中的絕望到暗黑的氣氛。這或許是文學作品和影視作品的表現手法不同而導致的。

文學作品中並沒有濃墨重彩的描寫亮司和雪穗的愛情，而影視作品加重這方面的描寫。不過，作為原著粉也許心裡不太舒服，但是普通觀眾還是可以接受的。

看完口碑最好的日版《白夜行》，其實我內心是有一種莫名的壓抑的。這個故事不僅僅是講述兩個人的愛情，更是講述了世間的冷暖以及捉摸不透的人性。

“我的人生像是在白夜裡行走”這是其中男主角桐原亮司的一句話，我卻因此難過了很久。

整個世界對於亮司來說都是黑暗的，他的夢想不過是像他的剪紙內容一樣，就是可以和雪穗手牽著手在太陽下走。就是如此簡單，簡單到讓人心酸。

亮司為了雪穗做了很多，也殺了很多人，從最開始的弒父，再到後面幾乎不眨眼的殺掉更多多阻礙雪穗一步一步走向自己“目的地”的人。近乎於一個變態殺人魔，而我對他卻是隻有心疼。

亮司的母親和店裡的員工又不清不楚，他不曾感受到母愛。開當鋪的父親有吝嗇奇怪，他也從來沒有父愛。他的世界其實一直都是黑夜，直到雪穗的出現。幼年的亮司和雪穗有一段美好的童年時光，一起在圖書館學習，一起剪紙，一起玩……雪穗於他，不是光卻勝似光。

而一切都被自己人面獸心的父親打破了，在那個陰森的大樓裡，他看見自己的父親壓在雪穗的身上，看見雪穗的絕望的眼神以及斷了線的淚滴……他生命的平靜被打破了，他殺了他父親，甚至內心在那一瞬間得到了釋放。

從此之後，他與雪穗再也分不開了，就像槍蝦和蝦虎魚。影片中更著重於將他們之間的感情描述為愛情，其實可以感受到愛情之外更深的牽絆。那種牽絆是救贖，他們是彼此的救贖。

是的，對於亮司而言，他看似生活在有Sunny，有溫度的人世間。其實當看見自己父親猥褻雪穗，弒父的那一瞬間，他原本黑夜一般的生命中就只剩下雪穗這唯一的光了。所以他永遠就像在白夜裡走路，一直只受著雪穗的指引。

影片最讓我難過的莫過於雪穗在大阪的服裝店開業，亮司依舊守護在她的身旁。儘管他扮成了聖誕老人，不能露出自己的真面目，我相信他是開心的。在最後即將被老刑警抓住的時候，他不顧一切的是充滿兩個人回憶的剪刀結束了自己的生命。

而雪穗含著淚離開，沒有回頭。或許雪穗是出於對自己未來的考慮，或許是不想自己太難過。總之，在那一瞬，也是讓人捉摸不透人性。

那一瞬我雖心痛的不行，卻也有一絲慰藉。覺得儘管被黑暗包圍的亮司死了。但是他終於完成了對雪穗的救贖。而他死的那一個瞬間，他終於解脫了，終於不用在白夜裡行走了。

每次想要談談《白夜行》，總覺得有說不完的話。可是當我開啟電腦，準備揮灑“豪言”的時候，卻一個字也敲不出來。

那些無盡的話語，就這麼卡在喉嚨處，上不去，也下不來。

雪穗愛亮司嗎？

亮司愛雪穗嗎？

亮司是否付出太多，而雪穗只是在利用亮司？

小說最後，面對亮司的屍體，為什麼雪穗“一次都沒有回頭”？

我尋思了一會兒，覺得這些話題有點老生常談了，我再這麼寫下去，讀者們也看得膩。最主要的是：打從一開始，我就沒有懷疑過雪穗與亮司的愛情。

然而，我看到其中一位書友放了一句“狠話”：“我感覺《白夜行》想說的東西有點多，其實故事情節很簡單，但被東野寫得沒重點了，這甚至還不如《惡意》。”

瞬間，我覺得卡在喉嚨裡的小可愛，即將、立刻、馬上就要蹦躂出來。

我認為，即使用“形散而神不散”這句語文老師的口頭禪來形容《白夜行》，也遠遠不夠力量。

東野圭吾給我們展示的是一種大膽而特別的寫作方式，他非常用心地織了一張大網，每個網格之間有著千絲萬縷的關聯，就好比小時候看媽媽織毛衣，一個小鉤子在凌亂的毛線中穿插來回，我們還沒看懂鉤子是怎麼走的，毛衣就已經織好了。

談《白夜行》之前，先說說東野圭吾。

東野圭吾是何方神聖，相信就算不是一名“東迷”，大家也會略有所聞。這位拿著電氣工學學位，擔任生產技術工程師的關西大叔，某天突然大腦短路，辭職赴京（東京），開始了漫長而精彩的寫作生涯。

正因如此，我認為他並不是那種沉迷“本格推理”到不能自拔的人，雖然前期曾寫過不少“本格推理”的作品，比如那部以校園推理為背景的成名作《放學後》。

但後來，東野圭吾的寫作之路漸漸開始轉型、蛻變，那部把小說重點從“作案詭計”轉移到“作案動機”的《惡意》，更是讓讀者驚歎：原來推理小說可以這樣寫！

因此，在擁有眾多推理和懸疑大師的日本文學市場裡，東野圭吾的身份就有點尷尬了。喜歡他的人覺得他另闢蹊徑，獨樹一幟；不喜歡他的人或者對於推理迷來說，會覺得他的作品邏輯不夠嚴謹，甚至有點不倫不類。

於我而言，不管是推理，還是非推理，不管是傳統，還是創新，只要能寫出好作品，就是好作家。

中國作家止庵曾說：“東野的作品從型別上分，與其按照推理小說和非推理小說，不如按照冷與熱，悲觀與樂觀，溫情與絕情來分類。

我深以為然。

回到《白夜行》本身。

這是一部時間橫跨十九年的長篇鉅作（從1973年到1992年），整個敘事時間是沿著時代發展而向前推移，我基本找不到一絲“倒敘”的痕跡。照理來講，這種平鋪直敘型的敘事手法，很容易讓讀者感到乏味。

另外，小說中的時代背景並不由作者直接提及，而是透過那個時代所發生的重要歷史事件來告訴讀者時間線，比如第一章的“這個月初開打的第四次中東戰爭”，這句話已表明故事發生在1973年。

當然，書中涉及的很多新聞事件都與日本有關，作為一名中國讀者，小說的時代背景給我的代入感並不強，比如經常在文中提到的棒球比賽、相撲比賽等。

然而，我在閱讀的過程中卻沒有感到一絲枯燥乏味或生硬齣戲，反而覺得絲絲入扣，甚至不忍釋卷。

雪穗和亮司的人物形象不光躍然紙上，簡直植入了我的腦袋。那些在大時代洪流中的社會發展：錄音卡帶、電腦磁碟、個人計算機、盜版遊戲、銀行電子系統……就像一幀幀不斷變換的背景色，襯托著這十九年的沉重與悲情。

而隨著故事越往後面推進，我的嘴巴就越張越大，直至翻到最後一頁，小說才真正達到沸點，但東野圭吾卻用一句“她一次都沒有回頭”，讓沸騰中的小說戛然而止。

我用手把嘴巴合上，瞠目咋舌之餘，心中不禁暗歎：這關西大叔真厲害！

不可否認，讓我瞠目咋舌的一部分原因來自《白夜行》裡層出不窮的“彩蛋”。

當我以為某些章節的故事就這麼結束，或者當我快要忘記某個情節的時候，“彩蛋”就會非常識時務地出現，不早一分，不遲一秒。

口說無憑，讓我舉兩個例子。

在《第一章》的尾聲，雪穗聲稱自己沒帶鑰匙，去找不動產負責人田川敏夫幫忙開家門，然後他們一同發現雪穗的生母西本文代因煤氣洩露而身亡。（若早發現30分鐘，西本文代也許能獲救）

而在之前的回家途中，田川敏夫疑惑地聽到雪穗身上發出的聲音：“每動一下，她身上便傳出叮噹作響的鈴聲。”

當時，我的疑惑跟田川敏夫是一樣的，正當我快要忘記這個“叮噹”時，《第四章》的一個場景立馬讓我渾身發抖：雪穗拿出自己的鑰匙圈給家教中道正晴看，而“鑰匙圈上的小鈴鐺發出了叮噹的響聲。”

再有，在《第三章》中，園村友彥的女伴花岡夕子猝死於床上，亮司過去幫忙。警方最終發現，夕子身上的精液是AB型（友彥是O型），友彥因此而洗清嫌疑。後來，友彥得知亮司是AB型的，且過程中還有另外一名女性假扮成已亡的夕子，以混淆夕子的死亡時間。

這本來沒有多複雜，最多就是會跟友彥有一樣的想法：亮司對屍體做那種事很噁心。但沒想到，這“彩蛋”緊接著步步逼近。

在《第四章》中有這麼一個場景：家教正晴看見雪穗表情非比尋常地來到大街，匆匆忙忙攔了計程車，那時剛好十點。雖然事後雪穗解釋是因為朋友自殺未遂而偷溜出去，但那個時間跟夕子猝死的時間差不多，那麼誰假扮花岡夕子就不言而喻了。

然而，當這個故事漸漸被我淡忘時，《第十二章》的一個情節卻讓我突然想起夕子的事情：

當時跟亮司同居的女子慄原典子偶然發現亮司身體的毛病：遲洩。亮司自己也說不管用什麼方法都出不來。

嗯……那在夕子身上檢驗出來的精液又是咋回事？當時除了夕子的屍體，好像還有另外一位女性在場……

點到即止，大家自行揣摩吧，感受一下不言而喻的美妙。

而上述這些“彩蛋”只是東野圭吾“千絲萬縷”中的冰山一角，還不是最讓我驚歎的地方。

而前文我提到的“東野圭吾展示了一種大膽而特別的寫作方式”正是用於表達這種隱藏之愛。

我曾跟朋友說：“《白夜行》最美妙的地方在於，雪穗和亮司的愛情僅存在於讀者的想象裡”。

東野圭吾的大膽，體現於他通篇採用的是一種旁觀者視角來敘述故事，即讓男女主處於“被注視”的狀態，他們的成長、生活、性格、形象……幾乎都是透過別人的描述來呈現。

比如雪穗是如何在養母唐澤禮子的收養下成長的？這是透過雪穗與好友江利子的對話，以及家教正晴與禮子的交談中得知的。

比如亮司的高中時代是怎麼維持生計的？這則是在友彥與奈美江的故事中得以體現。

這些碎片化的故事，主人公看似是那些毫不相干的人物（出場配角何其多），但實際上東野圭吾一直說的永遠是雪穗和亮司。

在長達十九年的時間跨度裡，透過不同故事的敘述者，透過他們的對話、回憶，或者各種蛛絲馬跡，一步步勾勒出雪穗與亮司之間隱藏至深的牽絆。

讀者在想象的同時，慢慢體會到那份從本質上恐怖卻極致的愛情。

再反過來看男女主關係的描寫。

細心的讀者會發現，整部小說中雪穗與亮司唯一一次同框只有在結尾處，而且還是生死相隔。

東野圭吾只洩露了一些小心思，比如他們都愛讀的《飄》，雪穗給亮司做的繡有“RK”字母的雜物袋，（桐原亮司Kirihara Ryouji的英文縮寫是RK），雪穗開的服裝店叫“R&Y”（分別是亮司和雪穗名字的首字母）

除了這些小心思，整部小說基本上不存在任何對男女主關係的正面描寫，沒有一句對白，沒有一個眼神，就連最後警察問雪穗，這個躺著的屍體是何人時，雪穗的回答仍舊是：

“我不知道。僱傭臨時工都由店長全權負責。”

正是這種強烈的反差感，讓讀者忍不住去想象雪穗和亮司在文字以外的故事：他們私底下是如何聯絡的，他們是怎樣處理偷竊的贓物，他們是如何埋下松浦的屍體……

這一切的一切，都發生在小說之外，想象之中，但又似乎在小說裡不言而喻。因此，我才會說雪穗與亮司的形象不光是躍然紙上，他們更像是從讀者腦子裡創作出來一樣。這種閱讀體驗讓我感到十分驚豔。

我認為，正是因為這種過分的想象魅力，才會讓讀者牢牢抓住雪穗的那句獨白不放：

“我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。”

因為雪穗從不以真面目示人，讀者只能透過這唯一一句的內心獨白，來狠狠地確認自己腦海中所想象、所創造的雪穗。

但其實，雪穗還有一次是以真面目示人，那就是小說結尾最後一句“她一次也沒有回頭”。

按照雪穗善於偽裝的人設，面對新店開張發生了“死人”事故，她應該像那個店長一樣，捂住嘴巴，臉色鐵青，這種表演對於雪穗來說，應該是小菜一碟。

但她的動作卻是反常的，甚至在警察眼中是可疑的，這才是她的真面目，她的悲痛已經讓她無法做出任何掩飾。

你說，她不愛亮司嗎？她的太陽都滅了。

所以，我從不懷疑《白夜行》是一部有關愛的小說。這是一份悲涼而厚重的愛，東野圭吾把日本文學一直崇尚的永遠悲情發揮到極致，但又不失溫度。

很多人同情雪穗，她說：“惡魔不會因為你是小孩子就放過你。而且惡魔還不止一個。”這句話讓多少讀者動了惻隱之心。

我認為，東野圭吾並沒有表達任何情緒，無論是同情，還是譴責，他只是純粹地寫了一個好故事，我很慶幸讀到這個故事。

同樣是面對兒時的性暴力，《房思琪的初戀樂園》只有無盡的壓抑感，但《白夜行》卻給我一種說不出口的感動與震撼。原來只要有一點光，就有力量在白夜中行走。

雖然雪穗與亮司的堅強與鬥志，是在不斷向下的墮落中完成，最終陷入萬劫不復，但在這種極致的情感中，我看到了《白夜行》的另一面：罪惡的力量愈強，贖罪與愛的力量就愈大。

非常反諷，卻引人深思。

我在想，對於東野圭吾來說，書寫陰暗和醜陋或許不是因為對人性感到失望，而恰恰是因為對這個世界保留著深深的愛吧。

最後說一句，不管是從寫作技巧，還是內容深度來看，《白夜行》絕對稱得上是東野圭吾的“無冕之王”。

我想很多人，看完這個電影的理想狀態是，默默關上電腦，抬頭呈45度角仰望天空，腦海中浮現出亮司與雪穗的身影，眼角，有淚滑過.《白夜行》，一個好的作品，深受觸動。

電影大體上忠於原著，但相比原著對兩位男女主角做了相當程度的美化。比如，明顯增加了雪穗學生時期受侮辱的程度，桐原亮司高中畢業後離家出走變成了初中畢業離家出走，加強了負面家庭環境，這種客觀條件對小孩子負面成長影響的控訴。

其實這個版本，整個感覺是最貼合原著的，女主演員清秀型，不像書中描繪的那麼美麗，但我覺得她演出了我心目中的雪穗，儘管為影子的死動容，但直至最後一秒，她還是狠下心了，導演的氛圍也營造到位了，但限於篇幅問題，男女主之間的羈絆並沒有完全體現，男主線雖然描繪的少，但很符合男女主一暗一明的設定，但男主線還是刪減太多了，男主的聰明機智都看不出來。

有的人本就不需要太陽，像是雪穗；而有的人他的生命裡不允許黑暗，比如亮司。同是悲劇的童年，一個變得強大，另一個卻走向封閉。從此，不需要太陽的那個活在了Sunny下，渴望光明的卻活在黑暗之中。很難定義雪穗的心中，是否有過愛，而亮司，是否又把自己對人生的希望，全部寄託在了雪穗身上？也許，這種錯亂的人生也是一種是最完美的陰錯陽差。整個故事從頭到尾是壓抑的、隱忍的、痛苦的以至於變態的。

電影似乎是以笹垣大叔的搜查為主線，這個很容易理解。因為從表面上看，亮司和雪穗完全就是兩個人兩個世界沒有任何交界的故事。以笹垣大叔為主線，才能讓沒有看過原著的人看得懂電影。之後對於十九年前事件的回憶，在敘述之下進行，還是很有幾分震撼力。至於開頭髮現謀殺案現場的小孩兒奔跑的畫面，還是濾不掉日本文藝片的氣息。

父親的罪過確實令人嘆息，而這個黑暗中的少年更令人惋惜，本以為兩人是在黑夜中，相依為命的情侶，結束才明白一個是用生命去愛你，而另一個卻只是讓你為我的存在而放棄生命。是怎樣的的感情，才能讓一個人放棄正常的生活，全心保護一個人呢？這應該就是白夜行給我們最大的震撼。小小年紀的亮司與雪穗，可以在殺死自己的爸爸媽媽後，依然面不改色，繼續生活。本該稚嫩的兩個人，從小就表現出了常人難以理解的冷酷與成熟。他們的天空，都沒有太陽，亮司是雪穗的Sunny，所以雪穗可以在黑暗中前行。

電影中亮司的死，沒有像書中那樣說，被警察追逐後跳下房簷並在過程中用剪刀扎死自己，而是和老警察的對話中，感受到了愛之後，決定不再守在雪穗身邊，做那些骯髒的事情，而且死時聽到了雪穗說的那句“我不認識他”後才離世，也許是電影版希望亮司，最終對雪穗死心才這樣安排的。

用父親對兒子的眼光來包容，愛一個飽受童年陰影摧殘，活在黑暗的通風管內的孩子。電影之初已埋下伏筆，可能從兒子去世開始，警官一直以救贖的心來對待亮司。希望這兩個原來是受害者的孩子，能得到心靈撫慰，這是除開法律制裁之外，人性的溫暖。

雪穗行走在光明中，亮司隱藏於黑夜裡；雪穗越是活的光鮮，精彩，越是襯托出亮司的殘酷與絕望；亮司其實一直在盼望著那位警察有一天會找到黑暗中的他吧，這對他來說是一種解脫，而雪穗則是帶著他的希望繼續活著，為他而活。

整部電影最讓我感動的是結尾，雪穗被母親逼著接客（這段是比原著更黑暗的改編，不過很好）；亮司殺死父親然後把雪穗攆走自己處理現場；在河邊洗去血跡；殺死雪穗的母親，然後說以後我們不要再見面；和雪穗一起玩耍；在店外隔著玻璃看著雪穗穿著婚紗對自己笑，亮司死後雪穗失魂一般轉身離去。

看過結尾這些片段，真的已經值了，讓我可以完全感受到那無邊黑暗中亮司和雪穗相互依靠掙扎著活下去的心理狀態。電影也留下了很多空白點留別人去解讀。但是男主多增加的“戲”可能會讓有的觀眾覺得電影拍出的空間狹隘了不少。第一遍看的時候我覺得拍毀了，但是多看幾遍就明白導演的良苦用心在哪，越品越有味道。可能我不會說粗魯的話來直觀的表述，但是，好的東西是需要有人去發掘的。

這部電影讓人反思自己的內心，反思這個社會，反思人與人之間的關係。能理解電影篇幅有限，和表達方式有限，因此情節不全，且很多細節不能按照原著的方式表達，因為太晦澀。但我還是想說編劇的表現沒什麼很出色的地方。而故事在壓抑到高潮的位置，導演這高潮也實在是處理得不夠漂亮。

這個世界就是這樣，不存在絕對的對與錯。不是因為他生性殘忍，而是他從小就生活在被人欺辱，長期壓抑的環境下，最終導致了這一系列事情的產生。細細想想這些過程，都是他的錯麼？如果他周圍的人對他多一些寬容，多一些友善，會造成他如此扭曲的性格麼？其實每個人都是這場犯罪的推手和共謀，因為人們選擇了冷漠和旁觀。

《白夜行》我看到的是許多社會罪惡，戀童癖、詐騙、造假、黑幫勢力、校園暴力。

該片講述了殺人案件嫌疑人的女兒和被害者兒子之間糾纏多年的推理故事，改編於日本東野圭吾（白夜行）同名懸疑小說。

電影有日版還有韓版的，個人覺得日版的更喜歡。全劇滲透著深深的扭曲，絕望、無助、無奈、痛苦、壓抑、卻又是那麼的環環相扣引人入勝，代入感極強。

感覺太巧了，昨天剛剛看完《白夜行》，今天就有這個問題了。

故事開始由當鋪老闆銅源被殺開始，在調查深入時發現銅源被殺前專程找過喪偶的西本文代，調查西本文代時對方有完美的不在場證據，在陷入僵局時疑似西本文代的追求者雜貨鋪老闆出現在警方的視線裡，推斷可能當鋪老闆銅源追求西本太太遭到雜貨鋪老闆的嫉妒而殺死當鋪老闆，並且在雜貨鋪老闆運輸雜貨的車上發展疑似當鋪老闆的打火機。雜貨鋪老闆的意外死亡和西本太太的意外煤氣死亡導致案件成為懸案。

西本太太的女兒西本雪穗被唐澤女士收養，生活也有所好轉。小雪穗天生麗質，氣質高雅，收到同學們的傾慕。在校期間發生了兩起女生被綁架拍裸照的事件。故事的另一個主角銅源亮司在高中時做起了皮條客的生意。

大學時的雪穗變得更漂亮了，在高宮誠的追求下成為朋友，在四年的相處下順利走入婚姻的殿堂。

婚內老公出軌，雪穗和老公最終分手告終。一個大公司少爺想要個雪穗結婚，大少爺為保險起見請私家偵探調查雪穗，在找到重要證據時偵探失蹤。

追查當鋪老闆死亡案20年的老刑警持續關注雪穗和亮司，一直認為他們一定跟案有關聯，但一直苦無沒有證據。全書最後以亮司的死結局。

書中沒有明確說出誰是兇手，只是通過幾條沒有證據的線索來指出兇手。當鋪老闆銅源有戀童癖，雪穗有悲慘的童年，雪穗和亮司很久以前就認識。

這是東野圭吾很著名的一部小說。整個故事可以說是一個悲劇，故事的主線有兩條，一條是所謂的“白”，另一條就是“夜”。兩條主線先是分開的，隨著故事的發展，主線逐漸互動在一起。最為獨特的是，兩位主人公自始至終在書中都沒有一次對話。

我認為，作者透過這樣的一個故事，想要表達的有以下兩點：

1、選擇難題，即是否選擇守護自己所愛之人，在他身後守護著他。如果在守護的過程中要犧牲他人的生活甚至是性命呢？這兩位愛人是挺可憐的，但是，如果以犧牲他人來滿足自己的快樂生活，那麼這種快樂生活卻不會帶給我真正的快樂。

2、童年的經歷對一個人的影響。不可否認，一個人童年時候的經歷是會影響一個人的發展的。正如小說中的故事一樣，因為童年的悲劇，最後造成了整個人生的悲劇。讀完之後，心裡沉甸甸的，心中對故事的主人公是抱有同情與惋惜的。但是，卻不能以童年生活的不幸當做藉口。像類似“因為我小時候……，所以現在……”這樣的話，我是不認同的。你不能以小時候的生活為藉口，來逃避自己的問題。

《白夜行》是一部懸疑略帶恐怖的小說，主要講述的一名警察追蹤十幾年前的案件到現在，小說的結尾依然沒能抓住真正的兇手。小說情結緊湊，略帶些恐怖但還是讓人忍不住熬夜看完！