《關雎》就是把古代男女戀情作為社會風俗習尚描寫出來的.就樂調而言,全詩重章疊句都是為了合樂而形成的.凡古代活的有生氣的詩歌,往往都可以歌唱,並且重視聲調的和諧.

《關雎》重章疊句的運用,說明它是可歌的,是活在人們口中的詩歌.這詩的主要表現手法是興寄,”所謂“興”,即先從別的景物引起所詠之物,以為寄託.這是一種委婉含蓄的表現手法.如此詩以雎鳩之“摯而有別”,興淑女應配君子；以荇菜流動無方,興淑女之難求；又以荇菜既得而“採之”、“芼之”,興淑女既得而“友之”、“樂之”等.這種手法的優點在於寄託深遠,能產生文已盡而意有餘的效果.　這首詩還採用了一些雙聲疊韻的連綿字,以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性.如“窈窕”是疊韻；“參差”是雙聲；“輾轉”既是雙聲又是疊韻.用這類詞修飾動作,如“輾轉反側”；摹擬形象,如“窈窕淑女”；描寫景物,如“參差荇菜”,無不活潑逼真,聲情並茂.

《關雎》就是把古代男女戀情作為社會風俗習尚描寫出來的。就樂調而言，全詩重章疊句都是為了合樂而形成的。凡古代活的有生氣的詩歌，往往都可以歌唱，並且重視聲調的和諧。《關雎》重章疊句的運用，說明它是可歌的，是活在人們口中的詩歌。

這詩的主要表現手法是興寄，”所謂“興”，即先從別的景物引起所詠之物，以為寄託。這是一種委婉含蓄的表現手法。如此詩以雎鳩之“摯而有別”，興淑女應配君子；以荇菜流動無方，興淑女之難求；又以荇菜既得而“採之”、“芼之”，興淑女既得而“友之”、“樂之”等。這種手法的優點在於寄託深遠，能產生文已盡而意有餘的效果。　這首詩還採用了一些雙聲疊韻的連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性。如“窈窕”是疊韻；“參差”是雙聲；“輾轉”既是雙聲又是疊韻。用這類詞修飾動作，如“輾轉反側”；摹擬形象，如“窈窕淑女”；描寫景物，如“參差荇菜”，無不活潑逼真，聲情並茂。