從2001年第一季開播，到2011年第四季開播，《重案六組》可以稱得上是中國產犯罪型別電視劇中的經典，王茜飾演的警員季潔、丁志誠飾演的警員楊震、張潮飾演的警員鄭一民等角色都成為了叫觀眾記憶深刻的角色，特別是季潔，王茜在出演這個季潔角色之後就一直沒有擺脫過這個角色的影子，因為她實在太經典了，這對於王茜來說既是好事也是壞事，她因季潔而聞名，又因走不出季潔的影子而被觀眾遺忘。

《重案六組》到現在在豆瓣上的評分依舊居高不下，平均分在8.0之上，尤以第一季的8.4分最高。

《重案六組》在2001年亮相電視螢幕時，簡直成為了8點黃金檔的霸屏劇。我記得那時在我家，一向不怎麼愛看電視的老爸秉性大變，霸佔著遙控器，點名只看這部劇，播廣告換個臺都不讓，可見這部劇在中年觀眾心裡的分量有多大。

中國產職業劇發展到現在，除了警匪劇，其他行業的職業劇都鮮有拿得出手的。而《重案六組》在2001年就能夠走紅，我覺得其成功的原因有以下幾點：

第一，劇本紮實。

劇中的犯罪故事非常貼近生活，很多都是有原型的，是日常看報都能看到的犯罪故事，而不是編劇靠想象力編造出來的，這對於2001年這樣娛樂生活貧乏的時代，把身邊的人和事改編成電視劇，本身就具有親民性，自然很容易把觀眾帶入到劇集之中，產生追完一集盼著播下一集的期待。

第二，演員功底紮實。

那個時代還不是看臉的時代，觀眾只對故事和演員演技感興趣，所以一個好劇本搭配一群好演員，自然就能收穫觀眾的好評。

《重案六組》裡的演員丁志誠、王茜、王挺、張潮、董勇、張博等人都成為了現在很多電視劇裡保證影視劇品質的實力派演員，他們在《重案六組》裡表演也展現了什麼叫演技派，觀眾看他們表演儼然像是看角色本身，毫無齣戲之感，更不知什麼叫尬演之說。

為了貼合劇中角色，《重案六組》裡的很多演員在進組拍攝之前都去了看守所體驗了半個月的生活，瞭解劇中人物的內心活動。飾演黃濤一角的張博，還去了北京通州的刑警隊體驗生活，完全把自己按照刑警隊員的要求來生活。

所以我們在觀看這些飾演警察的演員表演時，都會有一種他們本身就是警察的感覺，就是因為他們在表演前已經深入了這個角色的生活環境以及在那種環境下的內心狀態。

第三，就是時代賦予它的幸運。

直到網路進入千家萬戶，大家把注意力開始轉移到小螢幕和大銀幕，在此之前，電視銀幕一直佔據這觀眾夜晚娛樂活動的榜首，看電視劇成為一家人晚飯後睡覺前最重要的娛樂活動了。

而當時中國產電視劇的產量遠比不上現在，觀看的電視臺數量也極其有限，而且往往一部熱播電視劇會在多個可以收看的電視臺播出，經常出現不管怎麼換臺都只能看一部劇的現象。

《重案六組》在這種背景下就成為了當時觀眾沒有多少選擇之中的最佳選擇了。

它本身製作水準就不差，所以一旦看了也就自然而然會追下去。

《重案六組》的成功與它自身製作的水準離不開，更離不開大時代背景。

你會和我一樣嗎？

六組成員每一次都會面臨兩個棘手的案件，比較新穎。劇本寫得好，演員演得也好。特別是王茜飾演的季潔，還有李成儒飾演的曾克強。

點點星光閃動著，你誠實的眼，藍藍夜空敞開了，你寂寞的胸襟 ——《重案六組》四季主題曲《風雨人生》

一瞬間，我好像又回到了那個為《重案六組》瘋狂的假期；那個瘋狂想要成為季潔的夢裡。一回首，十幾年了，經典或許就是這樣，放在記憶的走廊裡撲上了灰塵，但是一旦開啟，就光芒四射。

《重案六組》的成功或許在於很多面，真實與大膽的嘗試、觀眾喜聞樂見的方式、多面立體的角色、這些種種在那個黃金檔的時間裡，一連四部讓人樂不思蜀。

角色的真實與立體，警察不是道德的天花板

《重案六組》四季所有的角色都有自己的特點，經驗豐富、老道幽默的大曾，心思縝密、氣質超群的季潔，神槍手漢江……他們每個人性格迥異，有的揣著京片子的味道，有的帶著油嘴滑舌的腔調，不同於現在的懸疑片、警匪片一水的天才推理+痞子警察設定，《重案六組》所有的人物就像《水滸傳》中的一百零八位好漢，隨便單拎出來，都是能夠獨當一面的警中雄鷹。

角色的立體化在這，真實化就在於它沒有把警察描繪成偉岸高大的道德天花板，每個人都有自己的小毛病，微妙的矛盾性。

比如第一季的“主心骨”大曾，就是如此，他有其Sunny、正義的一面，但同時也有與黑社會模糊不清的一面。

正如那句話所說，這個世界並不只是非黑即白，人之複雜，千百年寫不盡說不清。

黑與白雜糅在一個人的身上，會不會崩掉這個角色？《重案六組》給了我們一個最好的答案，正是因為他們瞭解罪犯，瞭解這個世界的惡，所以他們更不允許他們侮辱自己作為警察的這個職業。

肉體凡胎，眾生皆苦

現今的電視劇，總喜歡童話式的結尾，看似皆大歡喜，人人得其所樂，但總還是缺了一點生活的真實感。

《重案六組》中其實很多案件都是根據真實案件改編，比如，劇中的八女案就是發生在1999年的“石景山八女案”的藝術再創作，還有青海案件也是根據白寶山案件真實改編，另外還有很多真實有趣的臺詞

第一季第七集

在陳蓉自殺案中，季潔問周亞平是否愛過陳蓉， 周亞平：“想聽實話?我愛過她的錢。”

第一季第十一集，

大曾成功混進了嫌犯劉曉蘭的窩點，第二天在給老鄭和江漢介紹情況，說“哎，我給你說啊那些女的，長得是真漂亮，氣質也真不俗，比髮廊的柴火妞強多了！”

這部劇還有一個最大的優點，就在於渲染了些現實世界的悲傷感。第一季的最後是以搖頭丸案和白羚的犧牲為結尾的，白羚的死，也正是第一部劇情的最高潮，在那個年代裡，它向觀眾傳達了一個很重要的觀點，警察也是肉體凡胎，他們作為警察的前提是，他們首先也只是一個普通人，只不過是做一個在懸崖邊走鋼絲的職業罷了，他們也有不能夠制裁邪惡的時候。

現在的懸疑片、犯罪片，過多的渲染起技術的重要性，《法醫秦明》用解剖手段破案，《暗黑者》用演繹法、心理畫像……去破案，主角向來不會面對生命的威脅，更不要談死亡一說；殊不知，這樣失去了現實世界的許多真實感。

最大的成功在於它的影響

電影、電視劇作為文化產業，其自身本來就帶著宣傳影響的性質，一部電視劇最大的成功不在於它重播了多少次或者拍了多少續集，而是在於它傳播的正確價值觀真真正正的影響了多少人？

劇中人物季潔的飾演者王茜，出過一本書《我就是季潔》，她曾說季潔這個人物給了她拯救的力量，讓她學會勇敢與堅強；作為觀眾的我們，何嘗不是這樣？

面對冰冷的世界 依然會有一顆火熱的心。——《風雨人生》

重案六組從第一部拍到第四部，幾乎每一部都保持了高水準，這在國內其實是很罕見的，《重案六組》在國內曾創下了警匪題材的收視最高峰，對於很多70後、80後，甚至是90後來說，《重案六組》都是陪伴人生成長的一部警匪劇。最主要的是《重案六組》整部劇乾乾淨淨、不拖泥帶水，而且非常的積極向上，給人以深刻的思考，也給很多的年輕人樹立了正確的人生觀、價值觀，這才是最難得的。

1、人物鮮活

不同於一般警匪片，一味的追求血腥刺激不同，《重案六組》主要刻畫的是公安幹警的正面形象，透過劇中的大曾、季潔、江漢、白羚和黃濤這5個性格迥異的主角，展現了比較貼地氣的人民警察形象。比如李成儒飾演的大曾，沒事的時候還唱上兩句京戲，跟季潔插科打諢犯犯貧，對於如何領導自己的手下，調解工作氣氛，也有自己的一套方法。

坦白說，也正是李成儒的精彩演繹，才塑造了有血有肉的大曾這個形象，同樣讓人記憶深刻的還有王茜飾演的季潔。

2、依據真實案例改編

大傢伙看《重案六組》覺得貼地氣，也是因為該劇的很多情節都是根據真實案例改編的，比如八個女孩同時被害案、高智商大學生殺害父母案等等，絕不是瞎編亂遭，沒有神乎其神的演繹，卻更令人感覺驚心動魄，被劇中一些人物的命運所牽掛、擔憂，即使到現在，這些案件和劇情，也都有十分有益的借鑑意義。

3、重案六組絕不僅僅是破案

這部劇的神乎其神之處還在於，並沒有一味聚焦於破案上，裡面的臺詞有一些甚至細思極恐，在重案1第9集中，李成儒飾演的大曾要跟季潔一組進行破案比賽，輸了的請客吃烤鴨，季潔說好像能吃定我們似的，我們這邊只有嫌疑人了，你們那邊可一個還沒有！這時候，大曾說到：“犯罪嫌疑人還不好找啊，普天下滿大街都是啊！”

聽到這話，局長告誡大曾：“你這話可不能琢磨啊，越琢磨越有問題啊”

同樣是在這集當中，該劇還展示了農村兇案發生後的一些村民風貌。

面對身首異處的斬首案，一群人在圍觀，有大人有小孩，根本沒有害怕的，村長說的好：他們看著新鮮都捨不得走啊！像極了魯迅筆下的國民！

每個時代都會有一些經典的戲劇留給觀眾，而《重案六組》正是本世紀初最為經典的一部刑偵類中國產劇，甚至可以說是新世紀中國產刑偵劇的鼻祖，它的出現讓觀眾對中國產刑偵劇有了一個新的認識。

記得《重案六組》這部電視劇是在2001年上映的，那時每天吃完晚飯，開啟電視機，第一調到的就是這部劇。那時好像並不知曉什麼經典不經典，只知道確實很好看。

觀看一集又一集，每天期盼的就是下一集，也許這就是一部好電視劇的魅力吧。換做現今也是如此，但當你看到一部好的戲劇時，停不下來的就是追劇到結束。

不過，《重案六組》有一個特點就是，多年以後再當回看時，發現怎麼看都看不膩，而且劇中故事情節非常貼切現實和演員們的演技也是非常的高，這或許就是他的經典之處吧。

往年裡，中國產刑偵劇也上映了不少，但是像《重案六組》這麼成功的還真的不多。多年下來，發現《重案六組》能夠如此成功的原因離不開這些因素：

故事情節的貼切、不浮誇

一部戲能不能入觀眾的法眼，也許最大的特點就是源於它的故事情節，放眼在十幾年前，觀眾看戲對於故事情節的推敲，遠遠高於對演員那張臉的觀摩。

而《重案六組》這部劇，最成功的一點就是故事情節的貼切生活，還原於生活。這部劇的很多故事情節可不是編劇瞎編的，而且取決真實故事的改編。這樣有一定的背景託付，整個框架就顯得很明朗。

很明顯，這部劇成功之後，此後像《插翅難逃》、《征服》，甚至《法證先鋒》等等刑偵劇，好像都借鑑了它故事情節貼切的特點，由此這幾部刑偵劇後來都成了經典。

演員全靠演技，不需流量明星襯托

另外一部劇的好壞，劇中的演員可是取著決定性因素。俗話說的好，一部好戲連小配角都在飆戲，而爛劇則主角都不堪重負。《重案六組》就是這樣的一部好劇，演員全靠演技。

話說，印象最令人深刻的還屬李成儒飾演的曾克強和王茜飾演的季潔，他們在劇中可都是資歷非常深厚的緝查警，破案經驗非常豐富。作為男女緝查警的代表人物，曾克強和季潔都非常的老練、沉穩，破案時非常的投入，那時就覺得原來緝查警還有那麼能幹的女警察，她的幹練風範讓人敬佩不已。

即使白羚和黃濤剛從警校畢業出來，沒有太多的經驗，做事也沒有老警察那麼的老練，甚至還會拖累隊員，但他們確實演得很真切，有新警員的大體特徵，更沒有浮誇的跡象。

縱觀這些演員中，可都沒有什麼流量大明星啊，都是些踏實的實力派演員。據悉，當時拍這部戲時，很多演員都提前到刑警隊體驗生活呢。頓時讓我想起《戰狼2》這部電影，當時吳京為了拍這部電影，可是在部隊訓練大半年。

可想，演員的演技一切源於真實，而演員們為了拍好這部劇，也是沒少下過真功夫，把一切的事情提前準備好，才能把最好的一面呈現在觀眾面前，不是嗎？

時代造就一部經典劇

所謂地利、人和都具備了，接下來的就是天時了。其實每個時代都有一些經典的刑偵劇，而在本世紀初，刑偵劇好像得到最大化的發展。古代劇裡有2001年上映的《少年包青天》和2005年上映的《大宋提刑官》，現代劇有《重案六組》、《征服》等，這些可都是在本世紀初的“產物”。

其實，在本世紀初，正好處於電視機普及的年代，基本家家戶戶都有一臺電視劇，而且沒有什麼其他娛樂活動，茶餘飯後最大的娛樂也許就是看一些戲劇吧。

而犯罪劇，在當下也是頗受社會的關注，由此這型別的劇就好比這個時期的熱度劇吧，就好像七八十年代流行功夫片，九十年代流行武俠片吧。

一個時代必定會造就一些經典的戲劇，而《重案六組》在具備了精彩的劇情和演員的出彩演藝後，在這個電視機普及的年代，很快就走紅成功了。

另外，《重案六組》經典不愧是經典，此後十年時間再次翻拍三部續集，其收視率和口碑都很高，可都繼承了前面兩個特點。論續集能獲得如此成功的劇，還真的少有啊。

一部優秀的作品總是能將時代表現出來的差異化變淡，無論何時觀看，觀眾都會感受到當年的感覺，重溫經典，這也是當下很多觀眾的日常習慣。

《重案六組》從2001年播出至今已經過去了快二十個年頭，重溫這部作品，你會看到當年因為拍攝裝置的問題，鏡頭並不清晰，可是越是這種感覺卻越勾起了我們的回憶，難道這不就是觀看老作品時的感覺麼？在模糊不清的鏡頭中回味當年的味道。

演員選擇上的成功

《重案六組》系列讓一部分演員從此走紅，王茜就是其中之一，很客觀的來講，王茜的長相真的是太一般，在當下美女如雲的演藝圈中，她真的是普通到不能在普通了。可是王茜卻因為《重案六組》而走紅，當然她也因為這部電視劇而定下了自己的表演風格。

不知道大家是否感受到，在此後的很多警匪題材作品中，我們都看到了王茜的影子，因為很多出彩的形象她塑造不了，因此，扮演一個女警察也是她最好的選擇。當然，她能出演《重案六組》還有一個重要的原因就是，她的老公就是導演徐慶東。

《重案六組》中，並非只有王茜是合適的，其他角色的選擇也是非常的合適，李成儒飾演的曾克強，漲潮飾演的鄭一民，董勇、張博等等，這些演員不知道你是否發現了一個共同點，那就是一臉的正義像。

可以說徐慶東找到了中國最適合演警察的幾個演員，所以他們的表演代入感很強，而且給觀眾最大的感覺就是像警察，這是很重要的，所以在角色的選擇上，這部影片無疑是非常成功的。

不同於以往的警匪題材作品

可以說，警匪題材的影片有兩個極端，這兩個極端其實都能通往成功之路，一種題材的代表作品就是《征服》，另一個題材的代表作品就是《重案六組》，為什麼我這麼說？因為我們可以很輕鬆的說出這兩部作品的不同之處，《征服》的精彩在於孫紅雷本身，這部電視劇聚焦悍匪劉華強，所有的故事都圍繞劉華強的犯罪過程展開，因此這不是一部流水賬的作品，觀眾能看到重點。

而《重案六組》則是盡力的去淡化罪犯，而是把重點放在了這些公安幹警上，突出整個案件偵破的過程，讓觀眾感受到了一種正義感。所以這也是《重案六組》成功的原因，因為它很細緻，觀眾可以跟著公安幹警的思路去理清罪犯的犯罪過程和心理活動，這在其他的作品上，我們很難看到，當然沒有這些優秀的演員，《重案六組》也不會選擇這麼拍。

如今的警匪題材影視劇中，已經很少看到像《征服》這樣的作品了，因為很簡單的一個道理，透過對罪犯細緻的描寫，很容易讓觀眾看到一個立體感的罪犯，劉華強就是這樣，明明是一個罄竹難書的殺人犯，可是很多觀眾卻從孫紅雷的表演中看到了一種個人英雄般的色彩。所以現在孫紅雷從來不提劉華強這個角色，因為他的這個作品，不值得稱讚。

細緻化的成功

在《重案六組》拍攝之前，警匪題材類的作品並不多，比較出名的就是2000年上映的《紅蜘蛛》，可是這部電視劇本身也引來了很大的話題和爭議，而且觀眾可以明顯感受到這部影視劇在拍攝的時候並不細緻，甚至很多內容遭到了觀眾的詬病，因此《紅蜘蛛》的爭議也為《重案六組》提供了很好的指導意義。

據說在拍攝《重案六組》的時候，演員為了瞭解警察這個行業，於是所有人都在看守所待了半個月的時間，尤其是張博，自己還進入了刑警隊去體驗黃濤這個角色。

如果是放在現在，演員一定不會這麼做，大家的時間都很緊，誰有時間跟你劇組去扯淡，但是話說想要演好一個角色，不體驗角色的生活這又怎麼能行呢？所以從《重案六組》這部劇的身上，我們看到了整個劇組的匠心精神，這一點是值得我們稱讚的。

此外，值得一提的是，四部的《重案六組》對各種案情都進行了描述了分析，所以這也讓當下的很多觀眾一次性看了個過癮，因此在題材的涉獵角度上來說《重案六組》無疑是比較廣泛的，所以這也成功吸引了大家的興趣和關注。

可忽略的小瑕疵

可是在一些細節上的處理，《重案六組》卻做的並不好，有很多觀眾也是指出了《重案六組》的一些細節性問題，比如說案件分析時的PPT，演員的道具，這些明顯處理的都不好。

雖然作為一部以推理為主的警匪題材作品，可是對於這些細節上的處理不應當馬虎，否則會讓觀眾感覺非常的山寨與非主流。不過想想當年可能受於經費限制，所以這些細節也是可以理解的。

如今的警匪題材作品比當年的《重案六組》更加精彩，因為本身加入了很多故事性在裡面，同時對正反面人物的塑造也更加的豐滿。

可是無論怎麼樣來說，仍然有很多觀眾希望看到像《重案六組》這樣的作品。大家就是坐在一起單純的破案，沒有必要把警察給如此神化，同樣也沒有必要將罪犯給神化，在正義面前，邪惡永遠將以失敗而收場，傳達一種這樣的價值觀也就可以了。

一部好劇，要經得起時間的考驗。能讓人記住很難，能讓人過不不忘更難，所以，才會有那麼多人記得並重溫《重案六組》這樣經久不衰的中國產經典，記得季潔、大曾、楊震這樣的經典角色。

回想起《重案六組》播出的2001年，《黑洞》、《黑冰》等犯罪題材優秀電視劇百花齊放，但與後者相比，《重案六組》更貼近同類題材的美劇，一集兩案、交錯遞進，劇情緊湊、節奏明快、有人情味、紀實感強，因此很真實、很豐滿。

一部作品之所以具有頑強的生命力，就在於讓觀眾能夠設身處地的融入劇情。與以往刑偵局注重講故事、著重內心戲比起來，《重案六組》從劇情上來看起來確實“單薄”了些，但這正是它的優勢和強項：以短平快的方式，講述犯罪經過和疑犯動機，壓縮摸排和抓捕的過程。這樣的風格也很適合年輕觀眾的口味和習慣。

畢竟，對於真實的刑警辦案來說，哪有那麼多精妙反轉、靈光一閃，都是沒日沒夜的蹲點、設伏，把大量時間用在摸排、談話上，只有這些前期工作做好做足了，抓人、破案才能順理成章、水到渠成。

《重案六組》最令人印象深刻的，便是人物塑造。在這部電視劇中，主要人物絕非不苟言笑、偉岸高大的探案能手，他們也有喜怒哀樂，也有鮮明個性，辦案不順了牢騷幾句，抓獲疑犯之後的喜悅心情。

正所謂，一個鮮明、立體、真實的人物，讓人記住了一部作品。在一群大男人中間，幹練率真、善良倔強的季潔，稱得上經典的警花形象。長期從事刑偵工作，見到過太多的社會陰暗面，讓她變得嫉惡如仇；對待有股子蠻勁的新人黃濤、白玲等人，平時她像大姐一樣關心有加，關鍵時刻當機立斷、衝鋒在前；

時間都用在辦案上，無意中發現丈夫出軌，她傷心欲絕，卻故作堅強；看起來，她是那麼優秀、完美的女警察，妹妹季然卻成了她內心的軟肋，面對妹妹的“故意出走”，平時剛強果斷的季潔也有不知所措的時候。

在《重案六組》中，大曾的性情中人、老鄭的眼光老辣、楊震的果敢頑強、黃濤和白玲的歡喜CP，都令人印象深刻。正是由這些有血有肉有性格的角色，才讓這部作品充滿了戲劇張力，對觀眾來說，就是很好看、很耐看。

哪有那麼多歲月情好，在《重案六組》中，也塑造了各色犯罪嫌疑人，因為無邊的私慾和膨脹的心理，他們做出了駭人聽聞的惡行，是“重案六組”的警察們的“死敵”，然而，或因一時衝動、或因處心積慮，他們犯了案、殺了人，卻因不經意間的心酸與無奈，往往令人唏噓不已。

正義也許會遲到，但絕不會缺席。這部電視劇讓我看到了，有這樣一群為了維護社會公平的正義力量，犧牲了青春和熱血，甚至付出了生命的代價，當看到案件水落石出，疑犯歸案伏法，這一切都是值得的。

現在看《長安十二時辰》的感覺跟當年看《重案六組》差不多，看不過癮想一下子把它看完。但是看《重案六組》不燒腦，也比較輕鬆，感覺更過癮。

《重案六組》是一部破案警匪類電視連續劇，由徐慶東執導，2001年開播到2010年共有四部136集出品，主演換了很多，個人比較喜歡第一部，由李成儒和王茜主演的。但是這四部都深得觀眾的喜歡，收視率和口碑都相當好，可以說是經典當中的經典。

側重點在於樹立警察的形象

整部電視劇並沒有過多的描述罪犯的作案過程和細節，而側重於對警察的破案描述，警隊當中沒有樹立反派人物，從來沒有讓人虐心的情節。

總體樹立起正義、果斷、成熟穩重、思路緊密的警察形象，體現了上級愛護下級，下級尊重上級的和諧警隊，用現在的詞語來說就是正能量爆棚。

辦案過程看著讓人過癮

在整個辦案過程當中側重於邏輯的推理和取證，以李成儒主演的曾克強和王茜飾演的季潔為主要人物，這些警察的思路比較清晰，把罪犯的犯案過程和動機及一系列心理活動整理的有條有理，簡單明瞭，最重要的是能夠透過人物的對話讓觀眾很容易看懂，跟著演員的思路走，非常有代入感。讓人看電視劇非常舒心和過癮。

由於案例比較多，故事比較獨立，情節相當緊湊，有時候同時幾個案例在執行但又讓人感覺不到混擾，從不拖泥帶水，演員們演得非常真實、接地氣，還原了現實當中的警察破案故事。不像其他的港片飛針遁地的，飆車滿天飛的，看著就不真實。

淺薄的看法請大家一起來探討!請多關注我!

《重案六組》絕對算得上是中國產刑偵題材電視劇中的代表，是其中最優秀的作品之一。自2001年第一部開播，到2010年第四部結局，共136集，如今算來已經陪我們走過18年的時光。

2001年，我還只是一個初中生，那個時候看《重案六組》，還會因為其中的案件而感到害怕，有時會擔心自己也遇到同樣的罪犯。如今卻已經成人成家，當初的恐懼當然早已不在，可是對《重案六組》的喜愛卻並沒有變淡。偶爾看幾集，還是能夠回味當初的那種感覺。經典就是經典，經得起時間的考驗。

《重案六組》之所以讓人難忘，在於它出現的時候恰到好處，這是“天時”。

2000年前後，中國產電視劇逐漸有了起色，國內電視劇市場不再是香港tvb的天下。而相繼出現了《水滸傳》《康熙王朝》等一批好看的電視劇，讓觀眾對內地的電視劇越來越看好。而當時各個題材的電視劇都有代表，恰恰缺少一部刑偵題材的，要知道刑偵題材一直是有著大量的觀眾喜歡的。這個時候出現的《重案六組》，作為刑偵題材的電視劇，一下子就成為了這一型別的代表。

觀眾發現tvb的《刑事偵緝檔案》之外，內地也有同樣型別的電視劇，當然很喜歡。這幾好比，天天吃西餐感到厭煩又無可奈何的時候，突然有人端上來“四菜一湯”，那就一定要嘗一嘗啦！其實，《重案六組》如果在現在第一次播出，肯定不會有當初的那麼大的反響，這就是“天時”的重要！

《重案六組》之所以經久不衰，在於它拍攝取景就在內地，這是“地利”。

在那個時代，觀眾看的更多的都是來自香港tvb的電視劇。雖然很多電視劇所講述的故事，也都是內地觀眾所熟知的，可是畢竟取景都是在香港，而很多也不符合內地實際。

《重案六組》作為內地拍攝的刑偵作品，更加貼近內地的生活，不再是香港警察那套辦案方式，而是公安的程式手段。劇中很多演員，都是滿嘴的北京話，說話結尾喜歡帶兒化音，生氣時喜歡說“丫的”，這樣的警察才是我們身邊的警察，本身就更有好感。

而且，尤為重要的是，觀眾第一次發現，那些可怕的刑事案件可能身邊也有，離自己的生活很近，不但能夠感受其中的撲朔迷離、驚心動魄，更能提高自己的防險避險意識，所以就更加願意觀看！

《重案六組》之所以成為經典，在於它的導演和演員有血有肉，這是“人和”。

劇中的六組成員每一個都是精挑細選，每一個都是有血有肉，每一個都是那麼的恰到好處。

第一個肯定要說一下季潔，季潔的扮演者王茜，並不算是一個美女。可是她身上透著那種機智果敢、伶俐幹練就是最符合季潔身份的。季潔嫉惡如仇又重情重義，身手矯健卻又外剛內柔，難怪觀眾都把她當做中國女警的代表。

比起鐵打一樣的季潔，這流水一樣變換的組長，也是各有各的精彩。第一部中老鄭雖然喜歡嘮嘮叨叨，為人又膽小怕事，可是真有事情時卻又完全頂得住。第二部中的楊震為人不拘一格、幽默風趣、辦事幹淨利落。第三部中的陶非作風嚴謹、為人正直、卻又不失頭腦。第四部中的佟林雷厲風行、手段多樣，卻又不會放棄原則。這些演員，都是那麼的深入人心，讓觀眾難以忘懷。

此外，當然還要說一下導演對於整個劇情的把握，整部劇給觀眾的感覺就是劇情緊湊、節奏飛快卻也清晰。劇中的每一個案件都描述的明明白白，邏輯上清晰明瞭，這才是它成為經典的根本！

刑偵這一題材其實類似於職場，不過這是一個另類職場，稍有不慎就會失去生命。

《重案六組》講述了在一線工作的幾位警官們，在局長的指導下，偵破了一場又一場血腥而殘酷的案件。在這部電視劇當中，人性的醜惡被直觀的展露開來，那些兇惡的罪犯們也不是紙老虎，他們往往直接動手去傷害他人，不會停下來跟人講道理。

反觀《重案六組》這部電視劇，要是沒有主創團隊對一線警察們的生活進行深入的瞭解與探討，沒有下大量功夫去了解那一宗宗離奇的案件的話，創作團隊怎麼可能拍出一集又一集觸動人心的劇情呢？

人性到底有多惡？這個問題很難回答。或許仍在校園生活中的學生們，能體會到的最大的惡就是被同班的人說壞話；或許進入社會中，成為一名普通的工作人員能體會到最大的惡就是被上司責怪，甚至被惡意扣除工資。

可是這些都不是最深層次的惡，你見過毒販為了殺死一個人，把炸彈放在禮物盒子裡面，然後拿給小孩子。結果小孩子卻被炸彈炸死的故事嗎？

為什麼會有類似《重案六組》這樣的作品出現？難道僅僅是為了滿足人們的獵奇心理嗎？不，並不。那些發生罪惡的地方有可能離我們並不遙遠。罪惡不是無緣無故發生的，生活在繁華市中心的人們永遠體會不到沒錢吃飯沒錢住宿的恐懼，也永遠都不知道世界上還有另一群人，他們可惡又可憐。

《重案六組》這部作品帶給觀眾們一個新的視角去看這個世界。一線警察們的生活是辛苦而又辛酸的，從他們加入警隊的那一刻起，就意味著他們要放棄安全祥和的生活，轉身去與歹徒搏鬥。他們行走在黑暗與光明的邊緣，不過好在他們的心一直都是嚮往光明的。

生活究竟是什麼？人生的意義到底在哪兒？如果你一直沒有看到人類的底線的話，那麼你永遠都不會明白。《重案六組》在記憶中絕對是一代人的童年噩夢，那赤裸裸的血跡，那犯罪者們兇狠的勁兒頭，他們就隱藏在普通人身邊，隨機挑選著受害者。

如果沒有親眼看到過黑暗，那麼我們看到任何東西都是黑暗的。而《重案六組》的出現，就是為了讓更多人看到黑暗的存在。人性之惡被放大展現給觀眾，那段真實而又殘酷的事情不僅發生在過去，也發生在現在，甚至將來。

作為一部刑偵劇，《重案六組》無論從拍攝，還是演員的投入，都是十分成功的。但是作為一部電視劇，它又血腥的可怕。因為那些發生在一線警察們身上的事情，對於普通老百姓來說，是很難接受的存在。裡面的犯罪者就像正常生活的人們，他們可能就出現在我們身邊，只是我們並不能意識到。這種細思極恐的味道，將整部劇的立意，再次昇華。