初的陶俑，在題材上仍多為兵馬俑，探究其原因，與當時對匈奴連番作戰、開通西域的歷史背景有關。
漢初的兵馬俑以咸陽楊家灣漢墓陪葬坑出土的彩繪陶俑最為精彩，分騎兵俑和步馬俑。俑身彩畫紅、白、綠、黃、紫等各色服飾，有些人俑著黑色鎧甲。除武士俑外，還有些人俑
做出跳舞、奏樂、指揮等各種姿態。在個別俑的腿前或背後刻有符號。馬俑彩畫韉子和轡頭，毛色有黑、紅、紫、白等，有的站立，有的昂頭似在嘶鳴，騎俑呈握韁繩和舉器械的姿態，大部分馬的臀部、尾部和騎俑背上刻畫有不同的數字記號。在製作方法上，陶俑以模具製作，燒製後用白彩打底色，然後加施彩畫。
除兵馬俑外，人物俑以西安任家坡漢墓出土的侍女俑尤為珍貴。陶俑以模製成，足底有一孔，胎質堅硬，顏色發綠，陶胎表面敷白色胎衣，再以褐、土黃、紅等色彩繪。女俑身著右衽長服，有的雙手半握，拳眼上下相對置於胸前，有的抱手胸際或袖手膝上，跪坐於地。
此外在西漢一些帝王陵墓，如茂陵、陽陵、杜陵等，出有大量的裸體陶俑，男女老少皆有，其陶質堅硬細膩，身體分段製作，各有模範，粘接成型，在身體內壁留有工匠壓印的指紋，人物形體適中，各器官齊全，面目表情生動活潑，彩繪橙紅、硃紅、赭、黑等色，個別俑身殘留有麻織物的痕跡。
東漢時期，陶俑在表現題材上有了重大變化，描寫貴族生活的陶俑已不多見，取而代之的是描寫勞動人民生活的題材。
俑的形象出現了男女僕俑、庖廚俑、執鐮刀俑、執箕鏟俑、雙手持瓶女俑；男女歌舞俑、演奏各種樂器俑、百戲俑、雜技俑等。這些俑體型較大(一般在40釐米左右)，姿態優美生動。在製作技法上，運用模製與捏塑相結合，並在人物的神韻上加以刻畫，運用“以神寫形"或“以神寫神"的高度概括手法，選擇人物在運動過程中最具代表性的一剎那，描繪出人物的精神、氣質及個性，從而給人以完整、鮮明、強烈之感，達到完美的藝術境界。
伴隨人物俑出土的還有陶製動物俑，有雞、鴨、羊、狗、飛鳥等，其形象準確、生動、活潑，各種神情刻畫得細膩感人，惟妙惟肖。特別是陶馬，東漢的馬俑，其前蹄抬起或四肢張開，骨骼矯健，有奔騰欲飛之勢，表現出的意境與秦馬俑的嚴肅莊重有很大不同。
除人俑、動物俑外，漢墓中大量出土陶質水塘、樓閣、炊具、搖錢樹、燈等一些建築及器具模型。
初的陶俑，在題材上仍多為兵馬俑，探究其原因，與當時對匈奴連番作戰、開通西域的歷史背景有關。
漢初的兵馬俑以咸陽楊家灣漢墓陪葬坑出土的彩繪陶俑最為精彩，分騎兵俑和步馬俑。俑身彩畫紅、白、綠、黃、紫等各色服飾，有些人俑著黑色鎧甲。除武士俑外，還有些人俑
做出跳舞、奏樂、指揮等各種姿態。在個別俑的腿前或背後刻有符號。馬俑彩畫韉子和轡頭，毛色有黑、紅、紫、白等，有的站立，有的昂頭似在嘶鳴，騎俑呈握韁繩和舉器械的姿態，大部分馬的臀部、尾部和騎俑背上刻畫有不同的數字記號。在製作方法上，陶俑以模具製作，燒製後用白彩打底色，然後加施彩畫。
除兵馬俑外，人物俑以西安任家坡漢墓出土的侍女俑尤為珍貴。陶俑以模製成，足底有一孔，胎質堅硬，顏色發綠，陶胎表面敷白色胎衣，再以褐、土黃、紅等色彩繪。女俑身著右衽長服，有的雙手半握，拳眼上下相對置於胸前，有的抱手胸際或袖手膝上，跪坐於地。
此外在西漢一些帝王陵墓，如茂陵、陽陵、杜陵等，出有大量的裸體陶俑，男女老少皆有，其陶質堅硬細膩，身體分段製作，各有模範，粘接成型，在身體內壁留有工匠壓印的指紋，人物形體適中，各器官齊全，面目表情生動活潑，彩繪橙紅、硃紅、赭、黑等色，個別俑身殘留有麻織物的痕跡。
東漢時期，陶俑在表現題材上有了重大變化，描寫貴族生活的陶俑已不多見，取而代之的是描寫勞動人民生活的題材。
俑的形象出現了男女僕俑、庖廚俑、執鐮刀俑、執箕鏟俑、雙手持瓶女俑；男女歌舞俑、演奏各種樂器俑、百戲俑、雜技俑等。這些俑體型較大(一般在40釐米左右)，姿態優美生動。在製作技法上，運用模製與捏塑相結合，並在人物的神韻上加以刻畫，運用“以神寫形"或“以神寫神"的高度概括手法，選擇人物在運動過程中最具代表性的一剎那，描繪出人物的精神、氣質及個性，從而給人以完整、鮮明、強烈之感，達到完美的藝術境界。
伴隨人物俑出土的還有陶製動物俑，有雞、鴨、羊、狗、飛鳥等，其形象準確、生動、活潑，各種神情刻畫得細膩感人，惟妙惟肖。特別是陶馬，東漢的馬俑，其前蹄抬起或四肢張開，骨骼矯健，有奔騰欲飛之勢，表現出的意境與秦馬俑的嚴肅莊重有很大不同。
除人俑、動物俑外，漢墓中大量出土陶質水塘、樓閣、炊具、搖錢樹、燈等一些建築及器具模型。