2001年，從來不曾涉足音樂領域的汪國真開始學習作曲。按照他自己的計劃，要給人們耳熟能詳的古詩詞作曲，到2005年，他已經完成300首唐詩宋詞的譜曲。而與此同時，汪國真的詩歌創作卻在銳減，在他的創作高峰期，每年詩作上百首，多時超過兩百首，但現在每年只寫詩10首左右，人們不禁納悶他是否“改行”了。昨晚，有學生直接向汪國真提問：轉向作曲而不將主要精力放在詩歌上，是不是因為詩歌的創作環境已經發生變化？
汪國真回答說：“我不關心現代詩壇，我和現代詩壇很隔膜。我追求的是與讀者貼近，現在的詩人離讀者很遠，離我也很遠。”
大學生再追問，現代詩人伊沙提出一個觀點“詩人應該有一種決絕，不要老想著讀者，平庸的詩人才把大眾掛在嘴裡”，請問汪國真怎麼看待這一看法？
“我覺得優秀的詩歌，最權威的評價標準，一個是讀者，一個是時間。經不起讀者和時間雙重標準檢驗的詩歌，要麼是不好的詩歌，要麼是不那麼好的詩歌，要麼是垃圾。”汪國真始終堅持著自己“為讀者而詩”的創作觀點。
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是啊，優秀的詩歌，最權威的評價標準，一個是讀者，一個是時間。
我很推崇汪國真的作派，真誠、不做任何偽裝、即便膚淺，也是明明白白地膚淺！
2001年，從來不曾涉足音樂領域的汪國真開始學習作曲。按照他自己的計劃，要給人們耳熟能詳的古詩詞作曲，到2005年，他已經完成300首唐詩宋詞的譜曲。而與此同時，汪國真的詩歌創作卻在銳減，在他的創作高峰期，每年詩作上百首，多時超過兩百首，但現在每年只寫詩10首左右，人們不禁納悶他是否“改行”了。昨晚，有學生直接向汪國真提問：轉向作曲而不將主要精力放在詩歌上，是不是因為詩歌的創作環境已經發生變化？
汪國真回答說：“我不關心現代詩壇，我和現代詩壇很隔膜。我追求的是與讀者貼近，現在的詩人離讀者很遠，離我也很遠。”
大學生再追問，現代詩人伊沙提出一個觀點“詩人應該有一種決絕，不要老想著讀者，平庸的詩人才把大眾掛在嘴裡”，請問汪國真怎麼看待這一看法？
“我覺得優秀的詩歌，最權威的評價標準，一個是讀者，一個是時間。經不起讀者和時間雙重標準檢驗的詩歌，要麼是不好的詩歌，要麼是不那麼好的詩歌，要麼是垃圾。”汪國真始終堅持著自己“為讀者而詩”的創作觀點。
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是啊，優秀的詩歌，最權威的評價標準，一個是讀者，一個是時間。
我很推崇汪國真的作派，真誠、不做任何偽裝、即便膚淺，也是明明白白地膚淺！