琉璃的特點

1、製作工序冗長：從構思、設計、雕塑、燒製、細修、打磨至作品完成，需經過四十七道精緻煩瑣的手工工序才能完成。

2、手工製作：工人必須掌握精湛技術方能操作，每道工藝均有各自不定的變化因素，且在工藝過程中需經反覆實驗，作品色彩無一雷同，製作難度極高。

3、一模一品：一隻模具只能燒製一件作品，無法二次使用，大型複雜作品甚至需要多次開模、燒製才能完成。低成功率，使作品更為可貴可珍。

元代琉璃器最具代表性的器物如鏤雕龍蓮紋爐，高39釐米，口徑25.4釐米，足距22釐米。

全器採用鏤雕工藝裝飾，造型雄偉壯麗，口沿為一週雲紋，束腰荷蓮，腹部凸雕三枝盛開的牡丹，兩條行龍於正反兩面，一前一後穿行於雕花之中，爐底下承三獸足，口部聳立雙耳朝天，刻有銘文，雙耳的背面雕刻忍冬紋飾。

此外，元大都發現了一批琉璃器，如琉璃鏤空三彩龍鳳紋燻爐，通高37釐米，口徑22釐米，直口，短頸，圓腹，腹下承三獸足，頸部兩側貼兩橋形耳。

中國古琉璃基本是手工製作，元朝時已經受到嚴格的等級制度影響。元定都北京後，在和平門外琉璃廠一帶先後建立了許多琉璃作坊，主要供皇宮建築使用。

元朝琉璃窯廠最初設在北京海王村，以後遷至門頭溝流渠村。元代琉璃器最具代表性的器物如鏤雕龍蓮紋爐，高39釐米，口徑25.4釐米，足距22釐米。

全器採用鏤雕工藝裝飾，造型雄偉壯麗，口沿為一週雲紋，束腰荷蓮，腹部凸雕三枝盛開的牡丹，兩條行龍於正反兩面，一前一後穿行於雕花之中，爐底下承三獸足，口部聳立雙耳朝天，刻有銘文，雙耳的背面雕刻忍冬紋飾。

此外，元大都發現了一批琉璃器，如琉璃鏤空三彩龍鳳紋燻爐，通高37釐米，口徑22釐米，直口，短頸，圓腹，腹下承三獸足，頸部兩側貼兩橋形耳。

爐蓋山峰重疊，一條黃彩蟠龍盤繞在山峰中，上有鏤空，煙香從此飄然而出，這種形式保留了漢代博山爐的造型、蓋與爐身用槽口銜接，頸部與腹部鏤雕龍鳳穿牡丹雕花裝飾。通體施孔雀藍、草綠、黃、白等多種釉色，十分精美，是元代琉璃製品中的珍品。

同時，元大都還發現有鼓墩、獸頭、鴟吻、筒瓦、滴水、瓦當、龍鳳構件及道士塑像等琉璃器。

元代琉璃生產在宋、金的基礎上有所發展，而且從元代開始，把建築用低溫彩釉構件稱為“琉璃”，已經與玻璃器物有所區別。據《元史》記載，官方設“琉璃局”燒造彩釉構件，另設“瓘玉局”專制仿玉琉璃。

山西是琉璃的主產地，工藝之精，質量之高，選型之美，色澤之豔，均為全國之首，是中國琉璃藝術之鄉。歷史上燒造名家眾多，產品分玻璃磚、琉璃瓦、“法花”及居室陳設品四類，品種繁多，光亮如鏡，色豔久鮮，防腐防潮、堅固耐久，選型精美，為歷史上許多重要建築所採用。

1263年，元世祖忽必烈興建大都城，匠師大多由山西遷來，山西的趙氏匠師進京後就開設了琉璃窯場，供建造元大都城使用。此後，窯火歷經數百年相承不衰。

琉璃生產在元代山西境內有著廣泛的分佈，其中以太原、陽城、河津、介休等地的影響較大。最出名的有河津呂家、太原南郊馬莊蘇家及陽城後則腰喬家。其中陽城的琉璃燒造最早起於金時，元代達到鼎盛。

元代玻璃和琉璃都是從最早出現的費昂斯工藝中衍生出來的，它們在工藝和原料上面有所關聯，都是利用熔化石英燒造成品。費昂斯是二次燒造，首先製作胎體，成形以後再上玻璃釉，然後再入火燒造成器。這與明清時期非常繁盛的琉璃建築構件的製作工藝是非常相似的，華人習慣透過這種製作工藝燒造出的部件稱為琉璃，同時也將中國本土使用高鉛低溫製作的物品稱為琉璃，這種混淆的稱法可能與兩種工藝有著同樣的起源有關係。約在羅馬帝國時期，西方就有吹制玻璃的工藝，這種工藝摒棄了模鑄的方法，一次燒造就可成形，之後的個人裝飾品和實用器皿基本上都採用這種方法制作。

關於元明清時期的琉璃，就不得不提及一個地方，琉璃廠。琉璃廠是元明清三個朝代都在此製作琉璃的地方。元代琉璃發展緩慢，這一時期，反倒是低溫陶釉琉璃在建築方面得到了廣泛的應用。低溫陶釉琉璃，就是俗稱的琉璃瓦。元朝統治者將琉璃瓦引入到了皇家建築中，因此琉璃廠最開始是為皇室建築燒製琉璃瓦的地方。

隨著明朝的建立，草民出身的明代統治者為了光復漢室的榮光，琉璃作為傳統的王室禮器，在明朝向著“仿漢代”的方向發展。明代對於古代傳統的古法高鉛透明琉璃的恢復已經到了一個相當高的水平。

中國古琉璃基本是手工製作，元朝時已經受到嚴格的等級制度影響。元定都北京後，在和平門外琉璃廠一帶先後建立了許多琉璃作坊，主要供皇宮建築使用。

元朝琉璃窯廠最初設在北京海王村，以後遷至門頭溝流渠村。元代琉璃器最具代表性的器物如鏤雕龍蓮紋爐，高39釐米，口徑25.4釐米，足距22釐米。

全器採用鏤雕工藝裝飾，造型雄偉壯麗，口沿為一週雲紋，束腰荷蓮，腹部凸雕三枝盛開的牡丹，兩條行龍於正反兩面，一前一後穿行於雕花之中，爐底下承三獸足，口部聳立雙耳朝天，刻有銘文，雙耳的背面雕刻忍冬紋飾。

此外，元大都發現了一批琉璃器，如琉璃鏤空三彩龍鳳紋燻爐，通高37釐米，口徑22釐米，直口，短頸，圓腹，腹下承三獸足，頸部兩側貼兩橋形耳。

爐蓋山峰重疊，一條黃彩蟠龍盤繞在山峰中，上有鏤空，煙香從此飄然而出，這種形式保留了漢代博山爐的造型、蓋與爐身用槽口銜接，頸部與腹部鏤雕龍鳳穿牡丹雕花裝飾。通體施孔雀藍、草綠、黃、白等多種釉色，十分精美，是元代琉璃製品中的珍品。

同時，元大都還發現有鼓墩、獸頭、鴟吻、筒瓦、滴水、瓦當、龍鳳構件及道士塑像等琉璃器。

元代琉璃生產在宋、金的基礎上有所發展，而且從元代開始，把建築用低溫彩釉構件稱為“琉璃”，已經與玻璃器物有所區別。據《元史》記載，官方設“琉璃局”燒造彩釉構件，另設“瓘玉局”專制仿玉琉璃。

山西是琉璃的主產地，工藝之精，質量之高，選型之美，色澤之豔，均為全國之首，是中國琉璃藝術之鄉。歷史上燒造名家眾多，產品分玻璃磚、琉璃瓦、“法花”及居室陳設品四類，品種繁多，光亮如鏡，色豔久鮮，防腐防潮、堅固耐久，選型精美，為歷史上許多重要建築所採用。

1263年，元世祖忽必烈興建大都城，匠師大多由山西遷來，山西的趙氏匠師進京後就開設了琉璃窯場，供建造元大都城使用。此後，窯火歷經數百年相承不衰。

琉璃生產在元代山西境內有著廣泛的分佈，其中以太原、陽城、河津、介休等地的影響較大。最出名的有河津呂家、太原南郊馬莊蘇家及陽城後則腰喬家。其中陽城的琉璃燒造最早起於金時，元代達到鼎盛。