抽象雕塑是二戰以後現代雕塑的重要趨勢之一。它在某種程度上響應了繪畫上的抽象表現主義和最低限藝術。戴維•史密斯、卡羅、貢德等代表人物以焊接為手段,採用打磨的不鏽鋼等金屬材料,將雕塑的空間構成簡化到最紙限度。抽象雕塑的發展是由一批俄國雕塑家探索開始的。
莫斯科的雕塑家塔特林是這種雕塑的發起者。他創作的《第三國際紀念碑》是這場藝術運動中產生的最重要的作品。《第三國際紀念碑》依照設計會比紐約的帝國大廈高兩倍,由鋼鐵和玻璃製成。但最終這個方案沒有被採納,因為當時莫斯科的技術條件根本無法實現這個大膽美妙的設想。
而且以列寧為代表的蘇聯政府對這種創作非常反感,由於列寧的態度,這場熱情洋溢的藝術運動最終被禁止了。熱心探索構成主義雕塑的另一位雕塑家佩夫斯納(1886〜1962)在這場藝術運動中創作了《投向空中》、《球形主題》等優秀的構成主義雕塑作品。1938~1939年間,他完成了《空間中的發射》,這件作品標誌著佩夫斯納的技巧體系已趨於完善。
佩夫斯納的主要作品還有《安寧的圓柱體》(1954,銅)及他為委內瑞拉加斯校園所作的環境雕塑《橢圓形壁飾》(1945)、《30•動勢的發射》等。
抽象雕塑是二戰以後現代雕塑的重要趨勢之一。它在某種程度上響應了繪畫上的抽象表現主義和最低限藝術。戴維•史密斯、卡羅、貢德等代表人物以焊接為手段,採用打磨的不鏽鋼等金屬材料,將雕塑的空間構成簡化到最紙限度。抽象雕塑的發展是由一批俄國雕塑家探索開始的。
莫斯科的雕塑家塔特林是這種雕塑的發起者。他創作的《第三國際紀念碑》是這場藝術運動中產生的最重要的作品。《第三國際紀念碑》依照設計會比紐約的帝國大廈高兩倍,由鋼鐵和玻璃製成。但最終這個方案沒有被採納,因為當時莫斯科的技術條件根本無法實現這個大膽美妙的設想。
而且以列寧為代表的蘇聯政府對這種創作非常反感,由於列寧的態度,這場熱情洋溢的藝術運動最終被禁止了。熱心探索構成主義雕塑的另一位雕塑家佩夫斯納(1886〜1962)在這場藝術運動中創作了《投向空中》、《球形主題》等優秀的構成主義雕塑作品。1938~1939年間,他完成了《空間中的發射》,這件作品標誌著佩夫斯納的技巧體系已趨於完善。
佩夫斯納的主要作品還有《安寧的圓柱體》(1954,銅)及他為委內瑞拉加斯校園所作的環境雕塑《橢圓形壁飾》(1945)、《30•動勢的發射》等。