《紅樓夢》這本書曲藝界只有段子活，比如知名的《黛玉焚稿》《黛玉葬花》《探晴雯》這些片段，但是很少有藝人把整本書來說的。
《紅樓夢》故事主題的格局勝過任何言情小說，故事脈絡從寶黛相愛到悲劇的結局，可以說是脈絡清晰。但是評書藝人們很少說這本書，原因是什麼？
老藝人們給出的答案主要有三點。
一是，這本書格調太高，人物命運感情都蘊含在詩詞文采裡，評書藝人限於自身素質和文化修養，吃不透，拿不起來。
二是，評書作為說唱藝術，對人物刻畫說話腔調，最主要的是要學的有腔有調有模有樣，書裡面十二衩、十二副釵，各色女子各有韻味，說書藝人僅靠一張嘴，說的讓你聞聲如見人，這很難做到。能把各女孩用不同方式區分開來就很難了，更別說其他。
三是，《紅樓夢》是言情小說，講的是大家族湊份子開宴席嘮閒話的內容很多，故事曲折性和多邊性都挺少，又不像別的言情小說，可以任由說書人去在故事脈絡上大膽創造新增曲折性。因為《紅樓夢》這書裡寫的很細了，再去新增枝節不好往回圓，這對說書人筆力要求極高，搞不好反而會狗尾續貂。所以不敢下筆。
《紅樓夢》這本書曲藝界只有段子活，比如知名的《黛玉焚稿》《黛玉葬花》《探晴雯》這些片段，但是很少有藝人把整本書來說的。
《紅樓夢》故事主題的格局勝過任何言情小說，故事脈絡從寶黛相愛到悲劇的結局，可以說是脈絡清晰。但是評書藝人們很少說這本書，原因是什麼？
老藝人們給出的答案主要有三點。
一是，這本書格調太高，人物命運感情都蘊含在詩詞文采裡，評書藝人限於自身素質和文化修養，吃不透，拿不起來。
二是，評書作為說唱藝術，對人物刻畫說話腔調，最主要的是要學的有腔有調有模有樣，書裡面十二衩、十二副釵，各色女子各有韻味，說書藝人僅靠一張嘴，說的讓你聞聲如見人，這很難做到。能把各女孩用不同方式區分開來就很難了，更別說其他。
三是，《紅樓夢》是言情小說，講的是大家族湊份子開宴席嘮閒話的內容很多，故事曲折性和多邊性都挺少，又不像別的言情小說，可以任由說書人去在故事脈絡上大膽創造新增曲折性。因為《紅樓夢》這書裡寫的很細了，再去新增枝節不好往回圓，這對說書人筆力要求極高，搞不好反而會狗尾續貂。所以不敢下筆。