《搗練圖》是中國唐代畫家張萱的作品，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。是盛唐時的一幅重要的以仕女為題材風俗畫，同時代還有周昉的《朁花仕女圖》…對後世繪畫風格有重大影響。
此長卷共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。畫中人物端莊豐腴，情態生動動作凝神自然、細節刻畫生動，色彩鮮豔，更加平面化，薄而厚重，搗練中的挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯絹時用力的微微後退後仰，這些細節的描畫，體現了作者的觀察入微。畫面線條工細遒勁，設色富麗，人物豐滿富態，為唐代仕女畫的典型風格。
《拾穗》是法國巴比松派畫家讓·弗朗索瓦·米勒十九創作的一幅布面油畫，該畫描繪了農村秋收後，三個勞動婦女虔誠從地裡揀拾剩餘麥穗的情景，人物形象真實生動，筆法簡潔，色調明快柔和，凝聚著米勒對農民深深的熱愛，窮苦的勞動人民，辛勤勞作一年，收穫甚微，還要靠拾取農場主的剩餘穀穗來補充口糧，場面令人心酸，揭示了背後深刻階級矛盾是當時現實主義藝術風格的主要代表作。
拾穗者，室外勞動，揭示的是粒粒皆辛苦，麥粒生長辛苦，人們勞動辛苦。一粥一飯，當思來處不易。搗練圖是室內領導，也是勞動者的不容易，一絲一縷，恆念物力維艱。
《搗練圖》是中國唐代畫家張萱的作品，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。是盛唐時的一幅重要的以仕女為題材風俗畫，同時代還有周昉的《朁花仕女圖》…對後世繪畫風格有重大影響。
此長卷共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。畫中人物端莊豐腴，情態生動動作凝神自然、細節刻畫生動，色彩鮮豔，更加平面化，薄而厚重，搗練中的挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯絹時用力的微微後退後仰，這些細節的描畫，體現了作者的觀察入微。畫面線條工細遒勁，設色富麗，人物豐滿富態，為唐代仕女畫的典型風格。
《拾穗》是法國巴比松派畫家讓·弗朗索瓦·米勒十九創作的一幅布面油畫，該畫描繪了農村秋收後，三個勞動婦女虔誠從地裡揀拾剩餘麥穗的情景，人物形象真實生動，筆法簡潔，色調明快柔和，凝聚著米勒對農民深深的熱愛，窮苦的勞動人民，辛勤勞作一年，收穫甚微，還要靠拾取農場主的剩餘穀穗來補充口糧，場面令人心酸，揭示了背後深刻階級矛盾是當時現實主義藝術風格的主要代表作。