且不詳細說分什麼門派，就先從東西方繪畫習慣來進行區分吧。
西方的繪畫，是忠於實際的。
凡畫必有背景，他們的背景，也是在作畫時構圖考慮的一部分。
例如畫水果，背景則會是桌面、果籃等，畫人物，背景是室內，或是野外，整幅畫面全部填滿，不留空白。
留白，在大部分西方繪畫中，是不存在的。有什麼，呈現什麼，真實地還原，就是了。
而中國畫則正好相反，講究的是，畫面“空”，而後有“生氣”。
所以
著墨不多，甚至只有寥寥幾筆，留出空白的餘地非常多。
例如要表現水面寬闊，整幅卷軸上，遠山之間繪上幾葉扁舟，看畫的人，就能心領神會，這些地方，是水面。
畫室內的人物，也不會把所有的室內空間畫出來，依然留白，由你想象這室內是什麼樣的情景。
兩株蔬菜，幾隻家禽，也可以成為一幅畫，這樣的情景在中國畫裡，實在常見。
增加的戲劇效果因人而異。你是喜歡真實的實景，還是帶著豐富想像的留白空間？
我想，各有各喜好吧。
且不詳細說分什麼門派，就先從東西方繪畫習慣來進行區分吧。
西方繪畫用實物作背景襯托西方的繪畫，是忠於實際的。
凡畫必有背景，他們的背景，也是在作畫時構圖考慮的一部分。
例如畫水果，背景則會是桌面、果籃等，畫人物，背景是室內，或是野外，整幅畫面全部填滿，不留空白。
留白，在大部分西方繪畫中，是不存在的。有什麼，呈現什麼，真實地還原，就是了。
而中國畫則正好相反，講究的是，畫面“空”，而後有“生氣”。
所以
中國繪畫用想象作為背景著墨不多，甚至只有寥寥幾筆，留出空白的餘地非常多。
例如要表現水面寬闊，整幅卷軸上，遠山之間繪上幾葉扁舟，看畫的人，就能心領神會，這些地方，是水面。
畫室內的人物，也不會把所有的室內空間畫出來，依然留白，由你想象這室內是什麼樣的情景。
兩株蔬菜，幾隻家禽，也可以成為一幅畫，這樣的情景在中國畫裡，實在常見。
增加的戲劇效果因人而異。你是喜歡真實的實景，還是帶著豐富想像的留白空間？
我想，各有各喜好吧。