聽“逗你玩”，反反覆覆聽，也沒有俗，開啟戲匣子，就是願聽，愛聽，為什麼，因為取自生活，現在生活，沒有離開生活。

侯先生，解放後，相聲改革，在說傳統的基礎上，說新創新，寫了一批新作品，也同樣讓人百聽不厭，為什麼？因為把大家常見的畫面，活靈活現的獻給大家，把常見變得幽默，成為相聲舞臺的必須的人物。

馬季先生，深入基層，到農村去，到邊防前沿，到工礦企業，接觸勞模，接觸戰士、民兵，接觸廣大群眾，寫了一大批深入生活的作品，這就是，作品在民間，作品在人民群眾之間。

我從話匣子裡聽的侯寶林，從電視機裡看的馬季，從天津的小劇場裡聽的馬三立。侯寶林的相聲有點裝神弄鬼，馬季的相聲有點無可奈何，馬三立的相聲，才是真正意義上的相聲，幽默，滑稽，透著小市民的那種假聰明勁。相聲根本就不需要走進什麼殿堂，就像臭豆腐不需要走進國宴一樣。不走進國宴，就沒有喜歡臭豆腐了嗎？想到郭德綱，我就想到相聲演義，就想到我要系列，就想到西征夢。郭德綱在某種意義上，真是碾壓了前人。

提到郭德綱，首先想到的不是他的相聲作品，而是他的無賴狗屎行為，正因為如此，狗屎人在狗屎的範圍裡走了狗屎運。