這個問題看怎麼理解了，如果是問將這套指法專門傳給了哪位繼承人，這個誰也不好說，畢竟是門內的事，只要不外宣，別人怎麼可能知道呢。如果是問梅派傳人中有沒有人會這套指法，那肯定是有的，梅蘭芳先生的弟子眾多，師父的獨創絕學怎麼可能沒人學到呢？而且，梅蘭芳並沒有將此指法當做不外傳的藏家寶，他更看重這門技藝的傳承和發展，以至於現在外界有不少梅派手勢的理論文章和資料，供專業人士研究和普通京劇愛好者學習。

梅蘭芳在京劇上的貢獻不光是繼承發揚，還有改革創新，53式指法就是他在不斷摸索中創造出的優美手勢。大家都知道，京劇旦角的表演功底很大程度地體現在指型上，將人物的喜怒哀樂表現出來。是一種的形體的語言化，而且比語言要快，內涵極其極其豐富。梅蘭芳創造的手勢贏得藝術界的一片讚譽。

演員黎明曾經拍攝過電影《梅蘭芳》，拍攝過程中，別的方面都好說，最耗費精力的就是學梅派53式蘭花指。黎明當時對自己的手做的保養比女人還細，每天要做幾個小時的護理工作，就為了自己的手配得上鼎鼎大名的梅派手勢。

當時給黎明做示範的就是梅蘭芳之子梅葆玖，可見至少他是會這套指法的。作為梅派青年京劇男旦中的佼佼者，胡文閣也展示過這套指法。相信其他梅派傳人中也有不少會的。

這個問題看怎麼理解了，如果是問將這套指法專門傳給了哪位繼承人，這個誰也不好說，畢竟是門內的事，只要不外宣，別人怎麼可能知道呢。如果是問梅派傳人中有沒有人會這套指法，那肯定是有的，梅蘭芳先生的弟子眾多，師父的獨創絕學怎麼可能沒人學到呢？而且，梅蘭芳並沒有將此指法當做不外傳的藏家寶，他更看重這門技藝的傳承和發展，以至於現在外界有不少梅派手勢的理論文章和資料，供專業人士研究和普通京劇愛好者學習。

梅蘭芳在京劇上的貢獻不光是繼承發揚，還有改革創新，53式指法就是他在不斷摸索中創造出的優美手勢。大家都知道，京劇旦角的表演功底很大程度地體現在指型上，將人物的喜怒哀樂表現出來。是一種的形體的語言化，而且比語言要快，內涵極其極其豐富。梅蘭芳創造的手勢贏得藝術界的一片讚譽。

演員黎明曾經拍攝過電影《梅蘭芳》，拍攝過程中，別的方面都好說，最耗費精力的就是學梅派53式蘭花指。黎明當時對自己的手做的保養比女人還細，每天要做幾個小時的護理工作，就為了自己的手配得上鼎鼎大名的梅派手勢。

當時給黎明做示範的就是梅蘭芳之子梅葆玖，可見至少他是會這套指法的。作為梅派青年京劇男旦中的佼佼者，胡文閣也展示過這套指法。相信其他梅派傳人中也有不少會的。