同光十三絕畫像上的京劇妝容是真實的
早期中國戲曲妝容採用的是源於生活的鉛粉妝很淡色的,可以把同光十三絕畫像與梅蘭芳、程硯秋等大師年輕時的劇照進行對比,可以看出來兩者妝容很接近,儘管梅蘭芳、程硯秋等大師的妝容更加精緻,但他們是繼承了同光十三絕的鉛粉妝。
(圖片源於網路)
到了清末民初京劇開始慢慢改用油彩妝,我們再來對比一下梅蘭芳大師的楊貴妃青年劇照與晚年劇照
同樣是楊貴妃,梅蘭芳大師早年化的還是鉛粉妝、晚年化的就是現在大家最熟悉的京劇油彩妝了。
同光十三絕畫像上的京劇妝容是真實的
早期中國戲曲妝容採用的是源於生活的鉛粉妝很淡色的,可以把同光十三絕畫像與梅蘭芳、程硯秋等大師年輕時的劇照進行對比,可以看出來兩者妝容很接近,儘管梅蘭芳、程硯秋等大師的妝容更加精緻,但他們是繼承了同光十三絕的鉛粉妝。
(圖片源於網路)
(圖片源於網路)
到了清末民初京劇開始慢慢改用油彩妝,我們再來對比一下梅蘭芳大師的楊貴妃青年劇照與晚年劇照
(圖片源於網路)
(圖片源於網路)
同樣是楊貴妃,梅蘭芳大師早年化的還是鉛粉妝、晚年化的就是現在大家最熟悉的京劇油彩妝了。
總結:京劇並不是從古到今一層不變的,她是在兩百多年曆史中不斷改革不斷髮展不斷吸收才傳承下來的寶貴文化遺。