空間是藝術存在的形式，是一種物質形式的存在。人的直觀感性的空間意識是具體藝術構成的先驗形式。正是因為有這種空間構成意識，所以在進行藝術創作之前要胸有成竹，意在筆先，這樣才能創作出優秀的藝術作品。這種空間構成形式落實到人的心理層面則是靠視覺、觸覺、體覺等具體感官的傳達獲得的。書法的空間構成意識正是透過視覺來傳達的，所以在人們欣賞一幅書法作品的時候首先感受到的也是這種整體的章法空間構成。

中國書法章法中的空間意識，不像希臘雕塑中是有輪廓是三維的立體空間感；不是埃及空間感中的直線甬道，也不是代表歐洲精神的倫勃朗的油畫中渺茫無際的追尋的深思，而是“俯仰自得”的節奏化的音樂化了的華人的宇宙感。《易經》上說：“無往不復，天地際也”這正是華人的空間意識。中國書法空間構成所表現不是西方具象的、幾何化的透視學的空間，而是一種節奏化了的自然，同音樂舞蹈一樣具有律動的生命，在表現空間的同時一也有感情的抒發。

這個問題問得很有意義！這涉及到了書法最重要的問題———結體！我們知道，楷、行、隸、篆、草五種字型，儘管筆畫各具特色，但在結體方面卻遵循著一個共同標註———空白均勻！（當然，這種均勻是相對意義上的均勻，比如：上緊下松、中收外拓……也就是我們常說的我“以白計黑”。）