漢碑中相同字的變化是書者有意為之。比如漢隸名碑《張遷碑》中"君″字，我看就有五種不形的結構，為什麼呢？

在書法中，稱同字異形。每個字作變形處理，避免相同顯得呆板，作品無生氣。王羲之《蘭亭序》中有多個"之″字極盡變化又不雷同，懷素"自敘帖″中多個"不″字不相同，就是一樣的道理。

在一個字中，左右同形，上下同形也要有高低、大小、寬窄等變化。

下面是《張遷碑》中，五個"君"字的不同寫法，但放在整個碑中，風格是協調統一的，並不顯雜亂。和而不同，同中有異。

一，上大下小，外形憨厚朴拙，外形方正。口部佔的空白少。豎折撇代替弧撇。

二，口部右移，平穩重心，長橫尾部波挑含蓄。口部佔的空白較多。

三，形扁，長弧撇盡情往左下伸展。撇的下部角度小。口呈倒梯形。

四，上部左右收緊，而口字有意往右，形成上密下疏。重心平穩。

五，口部往上靠，重心上移。頭重腳輕。

學習《張遷碑》，可以把同字異形的作分類對比臨摹，以便好區別不同之處，記憶也更深刻。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

五鳳刻石，又名魯孝王刻石。公元前56年（魯孝王34年，即五鳳二年）刻,此石於金章宗明昌二年(1191)重修曲阜孔廟時,得自魯靈光殿基西南三十步之太子釣魚池。當時工匠取石維修孔廟，提領修廟的開州刺史高德裔隨即移石入孔廟，現存東廡。石長71.5釐米，左高38釐米，右高40釐米，厚43釐米，石灰岩質。刻字為“五鳳二年魯卅四年六月四日成”，3行，隸書，仍帶有篆書筆意，簡質古樸。刻字處寬25釐米，高24.5釐米，鑿成龕形。五鳳二年即公元前56年，魯孝王34年。左側刻高德裔發現此石的題記。

是有意為之。作為書法創作來說，書寫區別於一般的寫字，書法家創作書法作品用心用情，除了講求用筆力度和筆墨變化外，通常在一件書法作品中出現同樣的字也講求變化，在結構和用筆上不同，形成避讓及主筆轉變等方式以示變化，但是無論如何都要保持在一種書體下進行，譬如不能楷書中突然插入篆書或者隸書，否則便不倫不類，不過，在題款時，可以用與正文不同的書體進行題款。由此，漢碑中出現相同字變化的情況乃是書家在創作時求其變化的結果，這種變化體現了中國書法對美的追求及中國文化獨特性的彰顯。

書法創作，書寫區別於寫字，創作書法作品用心用情，講求用筆力度和筆墨變化，通常在一件書法作品中出現同樣的字也講求變化，在結構和用筆上不同，形成避讓及主筆轉變等方式以示變化，但是無論如何都要保持在一種書體下進行，否則，就有不倫不類之感，不過，在題款時，可以用與正文不同的書體進行題款。由此，漢碑中出現相同字變化的情況乃是書家在創作時求其變化的結果，這種變化體現了中國書法對美的追求及中國文化獨特性的彰顯。