指點不敢說，我認為寫的挺好的，從整體字幅到字距把我的都很好，單個字型寫的也不錯。肯給還能更好，一起加油，共同進步。

看了你的作品，覺得你的字還是有基礎的。拿到市面上也許能賣幾個錢。但是，這樣的書法作品參加省級以上的書法比賽，有點難度。因為法度不行。什麼叫法度？就是你學習古人的書法，用古人的用筆，結字來規範自己。

任何一個人剛學書法，都是什麼法度都沒有的。當你學習了古人的法帖，把古人的東西變成自己的，當你寫出作品以後，法度越髙古，越嚴謹，真正懂書法的人，會大加讚賞的。

你的作品屬於行書類，但是，你學習的是哪位古人的法帖，還真看不出來，如果你喜歡行書，我的建議是你可以學習王羲之的集字聖教序，或者是蘇東坡，趙孟頫，米蒂的帖子都是可以的。無論如何，現代人的不能學。看你的字，好象有啟功字的味道。如果你學書法，標準不髙，隨便你怎麼寫都行。如果你要走專業書法的道路，我建議你看看我今天發的一篇悟空答題，那是一篇近2000字的如何學好書法，寫好字的論文。供你參考。

譚雲協2020.3.18.晚上8點18分

這字可以從二方面來認為：

其一，從字形而言。有過基礎性的臨貼學習，每個字之間的基礎架構組合相對較穩，而架構恰恰是中國書法的基本功。但是僅有架構是不夠的，這兩個字當中的筆鋒、運筆等字形體現相對是不足的。

其二，從藝術而言。書法是一門藝術，既然是一門藝術，它就必須強調藝術性，而不僅僅是會寫字而已。從這兩個字而言，它的藝術性顯然是較為欠缺的。那麼，一個缺乏藝術性的書法，它就必然失去了欣賞的魅力和藝術價值。

總體而言，這兩個字還是有待進一步的提升，在加強基本功的練習和藝術性的內涵修養等方面，都有待於進一步的提升。

得宣告一下，你寫得比我好多了，向你學習。我周圍有許多書法家，對書法瞭解一些，就來談談我的看法。

從結構上來說，“德”字左右結構就出現問題，二者之間沒有呼應和聯絡，而且右邊上下結構就更成問題，“心”字底過於突出，與上部極不協調，收不住。再看“載”字，既然是書法，一般要寫繁體的，而您是簡體；這個字寫得頭重腳輕，尤其是“載”的斜鉤，出筆戛然頓住，顯得粗疏匆忙，缺少想象和韻味。

您的字顯然是臨摹啟功的，但是，整體上來說，筆畫、結構的功夫還需要繼續錘鍊，細節做得不到位，火候不到。首先得把基本功練好，這是前提，再去感悟和學習啟功書法的“雅、清、簡、靜”特點。

古人講究用墨，還貴在用濃墨，以烏黑髮亮來增加書法作品的神采和韻味。一般用墨為“濃、淡、枯、渴、漲”，亦即濃墨、淡墨、枯筆、渴筆、漲墨，利用墨色的轉換、濃淡的相間，使作品產生極強的節奏感和韻律感。但是，看您這四個字，除“厚”之外，多為枯筆，從筆畫到字型顯得過於乾澀，沒有濃淡和乾溼對比，筆墨缺乏變化和轉換，也就缺乏了生機、韻致，讓人看得著急。

結體，也叫結字，也就是單個字中點畫安排與形式佈局的方法。趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦需用工”。漢字裡的各種字型，具有其各自特定的態勢，比如篆書，呈縱勢；隸書呢，呈橫勢；楷書，呈方勢；草書，呈圓；而行書則為方與圓的結合。有靈魂的單字，靠的是點畫之間的呼應，在形勢上形成血脈相連的態勢，筆畫貫通一氣，富有神采。您的書法為行書，在結體上自然變化不足，點畫未能有機組合成態勢，如“德”與“載”“物”，在聚與散、開與合上沒有映襯，也就無法相得益彰了。

雖然只有4個字，但是依然要錯落有致、疏密起伏，參差變化，形成一個整體，才有氣韻。書法既要看單個字，又要看單個字構成的整體，看整體之間的聯絡和呼應，這就是章法，董其昌《畫禪室隨筆》說：“古人論書，以章法為一大事”。

厚德載物這四個字整體上還不錯，筆劃硬朗，虛實彰顯。一般看看還是可以的，但作為書法，還是顯得有些不足，畫與畫之間的傳承方面尚欠火候。例如厚字的橫撇，德字的雙人旁，載字的第一橫，物字的最後二撇，書寫時過於生硬，缺少韻味。如能下功夫臨習古今書法家的字帖，必定能更上一層樓。這是我的一些粗淺的看法，望指正。