明朝末年，國勢衰敗，內憂外患，大明朝處在一個風雨飄搖之中。崇禎這個皇帝當的確實有點累。官方已經沒有任何心思燒造瓷器了，景德鎮官窯停燒。
但是民窯在不斷的燒造瓷器，多數是青花瓷器，其風格特點變，一改嘉靖、萬曆時期青花瓷器的紋樣繁密雜亂，變得舒朗起來。明崇禎青花瓷器至少有三個時代特徵。
第一個特徵是崇禎青花瓷器的造型。同嘉靖、萬曆時期相比，崇禎青花瓷器的造型明顯減少，比較常見的有:花觚、蓮子罐、香爐、蒜頭瓶、筒瓶等等。常見到的盤類瓷器多數為外銷瓷器，這時的製作工藝多數細緻，少數較粗。
第二個特徵是崇禎青花瓷器的紋飾。崇禎青花瓷器的紋飾較為豐富，花鳥、人物增多，常常採用塗抹技法，皴點技法，如山水潑墨一般，非常漂亮。這種方法一直沿用到康熙時期還大量使用，所畫人物瀟灑自如，栩栩如生，生活情趣高。正面龍紋披頭散髮，魚鱗草，括號雲，嬰戲圖小孩比例失調等等，一直延續到清初。
第三個特徵是崇禎青花瓷器的款識。在崇禎的青花瓷器中多數為民窯瓷器，所以書寫官窯款識的瓷器很少見。民窯瓷器多見讚頌款、吉祥款、人名款、圖記款。此時的款識字型比較清晰，筆法比較柔弱，鑑定時可以作為依據之一。
明朝末年，國勢衰敗，內憂外患，大明朝處在一個風雨飄搖之中。崇禎這個皇帝當的確實有點累。官方已經沒有任何心思燒造瓷器了，景德鎮官窯停燒。
但是民窯在不斷的燒造瓷器，多數是青花瓷器，其風格特點變，一改嘉靖、萬曆時期青花瓷器的紋樣繁密雜亂，變得舒朗起來。明崇禎青花瓷器至少有三個時代特徵。
第一個特徵是崇禎青花瓷器的造型。同嘉靖、萬曆時期相比，崇禎青花瓷器的造型明顯減少，比較常見的有:花觚、蓮子罐、香爐、蒜頭瓶、筒瓶等等。常見到的盤類瓷器多數為外銷瓷器，這時的製作工藝多數細緻，少數較粗。
第二個特徵是崇禎青花瓷器的紋飾。崇禎青花瓷器的紋飾較為豐富，花鳥、人物增多，常常採用塗抹技法，皴點技法，如山水潑墨一般，非常漂亮。這種方法一直沿用到康熙時期還大量使用，所畫人物瀟灑自如，栩栩如生，生活情趣高。正面龍紋披頭散髮，魚鱗草，括號雲，嬰戲圖小孩比例失調等等，一直延續到清初。
第三個特徵是崇禎青花瓷器的款識。在崇禎的青花瓷器中多數為民窯瓷器，所以書寫官窯款識的瓷器很少見。民窯瓷器多見讚頌款、吉祥款、人名款、圖記款。此時的款識字型比較清晰，筆法比較柔弱，鑑定時可以作為依據之一。