凡事都有可能，前傳或續集都有可能會製作。

只是影視製作的投資巨大，投資方不可能不評估製作的風險。比如《風箏》是2013年製作完成，但到2018年12月月才正式播出，投資的幾千萬元一直沉澱，甚至有無法收回的風險。這種感覺是很不好的。投資方不會不謹慎操作。

影視劇的成功首先得放出來，有播映許可，你無論多麼優秀卻被雪藏，這是投資方最忌諱的。比如甯浩當年的電影《無人區》無疑是優秀電影，徐崢黃渤余男都有絕佳表演，但審查不透過。直到近年才上映，但已經過了盈利時機，屬於保本行為。

《風箏》在諜戰劇的探索上無疑是最用心的，不僅僅是追求刺激鏡頭的噱頭，而是從深處挖掘人性的光輝以及人性的弱點在社會環境中的變遷。這一點被觀眾朋友狂贊是有道理的。有朋友甚至縱橫比較，力推《風箏》的存在價值。呼籲拍攝續集或前傳的聲音此起彼伏，這說明什麼呢，被各種宮廷劇折磨不要不要的觀眾看一個好劇不易。

因此，觀眾喜歡並不能成為《風箏》前傳或續集製作的根本因素，那取決於投資方的評估判斷。至於製作技術，比如編劇內容和導演技巧什麼的，那都不是障礙。時間跨度更不是問題，有高人，放心。