手機作為我們隨身攜帶的拍照利器,如何用好她,其實她和單反一樣只是工具,側重點不同而已。拍攝人與景融於一體的畫面中,我比較喜歡拍攝背影,因為這樣人物就變成了甲骨文般的抽象形態。這樣的表現形式能使觀眾整個人物形態來聯想人物情緒。需要注意的是,這種拍攝採用中心構圖方式且不能佔據畫面太多,對於這種大場景有個相當考驗手機的問題就是逆光,基本上手機在逆光方向都不行,所以儘量不選擇逆光拍攝。如果選用也應該在光比不大的時候。拍攝逆光要注意背景的統一性,越簡潔越好,採用仰拍或者俯拍,仰拍一般拍全身,俯拍拍半身。測光點必須選擇在背景上。手機攝影由於焦段限制(原先都是廣角)大部分都是大場景小景深(由於感光元件大小和焦段)所以手機攝影要從構圖上去獲得和單反一致的對比條件(放大後還是比不過,但是現在是手機看圖時代)比如火車站,機場,你抬抬頭就能看到,仰拍就能很好的規避路人;大霧中的人(大霧能很好的把雜亂背景統一);湖面,天空都是很好的背景。這些只是把背景統一了,而光的渲染才是攝影的真諦,太陽從樹葉縫隙透過,早上門開一點點射進來的光這些都是。
手機作為我們隨身攜帶的拍照利器,如何用好她,其實她和單反一樣只是工具,側重點不同而已。拍攝人與景融於一體的畫面中,我比較喜歡拍攝背影,因為這樣人物就變成了甲骨文般的抽象形態。這樣的表現形式能使觀眾整個人物形態來聯想人物情緒。需要注意的是,這種拍攝採用中心構圖方式且不能佔據畫面太多,對於這種大場景有個相當考驗手機的問題就是逆光,基本上手機在逆光方向都不行,所以儘量不選擇逆光拍攝。如果選用也應該在光比不大的時候。拍攝逆光要注意背景的統一性,越簡潔越好,採用仰拍或者俯拍,仰拍一般拍全身,俯拍拍半身。測光點必須選擇在背景上。手機攝影由於焦段限制(原先都是廣角)大部分都是大場景小景深(由於感光元件大小和焦段)所以手機攝影要從構圖上去獲得和單反一致的對比條件(放大後還是比不過,但是現在是手機看圖時代)比如火車站,機場,你抬抬頭就能看到,仰拍就能很好的規避路人;大霧中的人(大霧能很好的把雜亂背景統一);湖面,天空都是很好的背景。這些只是把背景統一了,而光的渲染才是攝影的真諦,太陽從樹葉縫隙透過,早上門開一點點射進來的光這些都是。